マニフィカト（トーリ）

ピエトロ・トッリの『マニフィカト ハ長調』は、聖書の聖母マリア賛歌『マニフィカト』を二部合唱と管弦楽のために編曲したもので、1690年代に作曲されたと考えられています。この作品は、2つのSATB合唱団、2つのトランペット、ファゴット、弦楽器、通奏低音のために作曲されています。音楽は器楽による序奏（シンフォニア）で始まります。作品の楽章のほとんどは、すべての歌手と楽器が参加する合唱楽章か、 2人の歌手とより限定された器楽伴奏による二重唱です。

マニフィカト ハ長調BWV Anh.  30 は、ヨハン・セバスチャン・バッハがトーリのマニフィカトを編曲したものです。1742年頃に創作されたバッハのバージョンでは、トランペットとティンパニが追加されています。トーリのオリジナルとバッハの編曲版は、どちらも21世紀の最初の10年間に録音されました。2012年に2番目の録音がリリースされて間もなく、BWV Anh. 30 がトーリのマニフィカトの編曲版であることが判明しました。それ以前は、バッハのバージョンは、アントニオ・ロッティを含むさまざまな作曲家の作品とされていました。

ピエトロ・トッリは、バイエルン選帝侯マクシミリアン2世エマヌエルに仕えていた1690年代にマニフィカトを書いたとみられる。^[3]その時期にトッリは雇い主に従ってスペイン領ネーデルラント（1692年）に行き、後にハノーファーの代理に任命され（1696年）、バイエルンに戻ったのは1701年になってからである。 ^[4] 1790年代初頭、トッリはミュンヘンのために『嵐の冒険』や『ティトーネとオーロラの愛』、ロイヒテンベルクでプファルツ選帝侯アンナ・マリア・ルイーザ・デ・メディチのために『春の妊娠中』などの舞台美術作品を書いた。^{[5] [6] [7]}

ミュンヘン・レジデンツ。トッリが働いていた頃の、トッリの雇い主マックス・エマヌエルの宮殿。

S.ヴィンチェスラオ、アベレ、S.ランデリーノは、1692年から1701年の間にトーリがブリュッセル向けに書いたと思われるオラトリオである。 ^[8]この時期の世俗作品には、60の短い声楽作品を集めたトラストゥッリや、ハノーバーで上演された音楽劇ブリセイデなどがある。^{[6] [9]} 1704年にトーリはネーデルラントに戻り、数年後にはバイエルン選帝侯の従者としてフランス領にいた。^[4]

1715年にミュンヘンに戻り、生涯を終えるまでそこに留まり、毎年約1つのペースで20を超える新しいオペラやその他の舞台作品を作曲した。^{[4]この時期の彼の典礼作品の中には、1726年に亡くなった選帝侯のための}レクイエムミサがあり、その後もトーリはマクシミリアン2世エマヌエルの息子で後継者であったカール・アルベルトに仕えた。^{[5] [10] [11]}トーリのマニフィカトは手書きのコピーで広まり、そのような手書きの写本のうち1つはボケマイヤーコレクションからベルリン州立図書館に保存されており、もう1つは大英図書館に所蔵されている。^{[12] [13]}

トーリの『マニフィカト』の歌詞は、ルカによる福音書第1章の「わが魂は主を讃える」（10節）のラテン語版で、その後に小賛美歌「 グロリア・パトリ」が続く。曲調はハ長調。^[13]

Torri の Magnificat はà 15 et più (15 声以上用) に設定されています: ^[13]

• ダブルSATB合唱団（8声）、
• トランペット2本（Tr; 2声）、
• ファゴット（Ba; 1声）、
• 弦楽器（4声）：ヴァイオリン（Vl）パート2つとビオラ（Va）パート2つ、

通奏低音（Bc;オルガン用数字付き低音）である。^[13]ファゴットとオルガンの両方を演奏する場合、前者の音声は後者のベースラインとほぼ完全に同一である。[ ^1] 15の声部は、歌手（8）、トランペット（2）、弦楽器（4）、通奏低音（1）と定義することもでき、ファゴットはオルガンとともに通奏低音グループの一部と見なすことができる。^[14]

トゥッティ和音を中心とした管弦楽の導入部の後、両合唱団のソプラノが、マグニフィカトの第6詩篇調の旋律で賛美歌の第1節をユニゾンで歌い、トランペットが管弦楽伴奏で協奏的に演奏する。マグニフィカトの2節目は、二重合唱団と管弦楽のための壮大なトゥッティ調の構成で続く。^{[1] [3]}

第2楽章はマニフィカトの3番目の詩節を題材としており、第1合唱団のアルトとテノールの二重唱で、トランペットと通奏低音の伴奏が付く。^{[1] [3]}

第3楽章は、マニフィカトの次の詩節を設定するもので、これもまた二重唱であり、第一合唱団のソプラノとバスが通奏低音の伴奏で歌います。^{[1] [3]}

作品の中心となる第4楽章は、聖歌の第5節を第1合唱団の4つの声部と通奏低音のために、アンティコ調にアレンジしたものである。 ^{[1] [3]}

第5楽章は、マニフィカトの次の詩節を歌い、第2合唱団のアルトとテノールの二重唱、2つのヴァイオリンと通奏低音の伴奏である。^{[1] [3]}

「Deposuit potentes」楽章は、マニフィカトの2つの詩節をトゥッティで^{設定したものです。 [1]}

第7楽章は、マニフィカトの第9節を題材とした最後の二重奏曲で、第2合唱団のソプラノとバス、そして通奏低音によるものである。^{[1] [3]}

第8楽章は再び全力（トゥッティ）で、マニフィカトの次の詩節と頌栄の前半を設定します。^[1]

最後の楽章もトゥッティで、3つの音楽主題を伴う広いフーガで、それぞれ歌詞によって導入される。^{[1] [3]}

• 「原則として、それは正しい」
• 「et in saecula saeculorum」、
• "アーメン"。

楽章が進むにつれて、音楽の質感はますます緊密になっていきます。^{[1] [3]}

トーリは、雇い主マックス・エマヌエルの従者として、1704年から1715年までブリュッセルとモンスに滞在していた。ザクセン＝ヴァイマル公エルンスト・アウグストは1707年にオランダを訪れ、そこでバイエルン選帝侯と作曲家に会った可能性がある。ピーター・ウォルニーは、公がトーリのマニフィカトのコピーを入手し、ドイツに持ち帰ったのはおそらくそこでだったと考えている。トーリがミュンヘンに戻る前にこの作品の写本がテューリンゲンで流通していたことは、 1714年にルドルフシュタットで書かれた目録によって証明されている。ヨハン・セバスティアン・バッハは1708年からザクセン＝ヴァイマル公エルンスト・アウグストに雇われていたため、ヴァイマルにいた頃からトーリのマニフィカトを知っていた可能性が高く、1717年にその街を去る際にこの作品の演奏部分を持ち出した可能性がある。^[17]

バッハは1723年から勤務していたライプツィヒで、1742年頃にトーリのマニフィカトをおそらく上演パートから書き写したと思われる。おそらくこの作品の上演を念頭に置いてのことだろう。^{[15] [17] [18] [19]}ファゴットとオルガンのパートを単一の通奏低音パートに統合した以外はほとんど手を加えずにこの作品を書き写した後、バッハは3つ目のトランペット（原稿では「プリンシパル」と記されている）とティンパニを作品に加えた。^{[14] [20] [21]}もう1つの小さな調整は、福音書の終わりと頌栄の始まりの間に休止を入れたことで、作品は10楽章になっている（「Gloria Patri」が第9楽章、フーガの「Sicut erat」が第10楽章で​​最後の楽章となる）。^{[15] [19]}省略したのか知らなかったのかはわかりませんが、バッハは自分の写譜にオリジナルの作曲者の名前を記していません。^[22] バッハがほぼ同時期に写譜・編曲したアントニオ・カルダーラのマニフィカト ハ長調 [楽譜] （ BNB  I/C/1およびBWV 1082）には、バッハの自筆譜の見出しにオリジナルの作曲者の名前が記載されています。^{[22] [23]}

1841年までにバッハの自筆譜はベルリン王立図書館（後にベルリン州立図書館に転換）の所蔵となり、そこではMus.ms. Bach P 195に分類されていた。^{[19]それ以前は、}バッハの息子カール・フィリップ・エマヌエル、バッハの弟子ヨハン・クリスティアン・キッテル、そして1809年からはバッハや他のバロック作曲家の音楽の収集家ゲ​​オルク・ポルチャウ [ドイツ]などが所有していた。 ^{[15] [18]}キッテルとポルチャウはともに、8声と管弦楽のためのマニフィカトはバッハが作曲したと考えていた。^{[18] [24]}キッテルはバッハの自筆譜のコピーを作成させ、^{[18] [25]}、ポルチャウはそれに見返しを添え、作曲者としてバッハを示した。^{[19] [21]バッハのマニフィカト（} BWV243.1）を出版してから約20年後の1732年、 ^[26]ポエルハウは、二部合唱と管弦楽のためのマニフィカトの作者がバッハであるかどうか疑問を抱き、おそらくカルダーラかロッティが作曲したのではないかと書いている。^[22]

バッハ協会は19世紀後半に出版したバッハ作品集に8声と管弦楽のためのマニフィカトを収録しなかった。^[27]バッハ作品集（BWV）では、この作品はバッハの疑わしい作品（ Anh. II）の中にBWV Anh. 30として収録されていた。^[28] 1968年、クリストフ・ヴォルフはアントニオ・ロッティが作曲者かもしれないと言及した。^[29] 20世紀末までに、新バッハ版の編集者もバッハ作品の完全版にこの作品を収録しないことに決めていた。^{[30] 2012年になってようやく、バッハの改変を除けば、} BWV Anh. 30はトーリのマニフィカトà 15 et piùと同一であることが発覚した。^[31]

21世紀にはトーリのマニフィカトが録音され、その楽譜が出版された。^{[32] [33]}

オリジナル版

ORF CD 424 「平和の勝利」に収録。クリストフ・ハマー指揮、ミュンヘン新宮廷楽団 [ドイツ]による演奏（2004年ライブ録音、2005年リリース）。^{[16] [32]}

バッハのバージョン

BWV Anh. 30の録音は、ヴォルフガング・ヘルビヒ指揮、アルスフェルダー・ヴォーカルアンサンブルによる『Apocryphal Bach Masses II』（cpo  777561-2）に収録されている（2009年録音、2012年発売、録音時間：19:01）。 ^{[3] [34] [35] 2014年に、この録音は8枚組CDボックス}『The Sacred Apocryphal Bach』で再リリースされた。^[36]

2013年、カールス出版社は、バッハ版のトーリのマニフィカトのアルネ・ティーレマン版を出版した。^[33]翌年、トーリのマニフィカトの写本の複製がベルリン州立図書館のウェブサイトでオンラインで入手できるようになり、^[37] 2016年にはバッハのBWV Anh. 30版の写本の複製が続いた。^[19]

典拠ファイル（Wikidata）：Q81724396

• バイスウェンガー、キルステン (2000)。 「マニフィカト C-Dur (BWV Anh. 30)」[マニフィカト ハ長調 (BWV Anh. 30)]。 Lateinische Kirchenmusik、Passionen: Werke zweifelhafter Echtheit、Bearbeitungen fremder Kompositionen (Kritischer Bericht) [ラテン教会音楽、受難曲: 信憑性が疑わしい作品、他の作曲家による音楽の編曲 (批評解説) ]。新バッハ版（ドイツ語）。 Vol. Ⅱ/9.ベーレンライター。 p. 66. ISMN  9790006494927. BA 5095-41。
• チャンプリン、ジョン・デニソン・ジュニア（1888-90）。アプソープ、ウィリアム・フォスター（編）。音楽と音楽家の百科事典。ニューヨーク：チャールズ・スクリブナー・サンズ。第1巻、第2巻、第3巻（インターネットアーカイブ経由）
• アルフレッド・デュール;小林、吉武編（1998年）。Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [バッハ作品カタログ: 小型版 – ヴォルフガング・シュミーダーの第 2 版以降] (ドイツ語)。キルステン・バイスヴェンガー (協力者) ( BWV ^2a 版)。ヴィースバーデン:ブライトコプフ & ヘルテル。ISBN 9783765102493英語とドイツ語による序文。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 追記 (リンク)
• ラスト、ヴィルヘルム(1862)。 「ヴォルワート」[序文]。Magnificat D dur und vier Sanctus [マニフィカト ニ長調と4 つのサンクトゥス]。バッハ・ゲゼルシャフト・アウスガベ（ドイツ語）。 Vol. 11.バッハのゲゼルシャフト。ブライトコフ＆ヘルテル。 XIII～XXIページ。
• サディ、ジュリー・アン(1998)。「ミュンヘン」。バロック音楽の手引き。オックスフォード大学出版局。242～245 ページ。ISBN 9780198167044。
• ティーレマン、アルネ (2012)。 "Zur Identifizierung des Magnificats BWV Anh. 30 aus Johann Sebastian Bachs Notenbibliothek" [Magnificat BWV Anh. 30 の識別について]ヨハン・セバスティアン・バッハの音楽ライブラリーから 30 曲]。ウォルニー著、ピーター（編）。バッハ・ヤールブーフ 2012 [バッハ年鑑 2012 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 98.ノイエ・バッハゲゼルシャフトライプツィヒ: Evangelische Verlagsanstalt。 217–224ページ。土井：10.13141/bjb.v2012。ISBN 978-3-374-02668-5. ISSN  0084-7682.
• トッリ、ピエトロ(2013)。ティーレマン、アルネ (編)。ハ長調マニフィカト: BWV Anh. 30. シュトゥットガルター・バッハ・アウスガーベン。 Vol.フルスコア。バッハ、ヨハン・セバスティアン（編曲者）。ホルン、ポール（通奏低音実現）。シュトゥットガルト：カールス。 35.012。
• ウォルフ、クリストフ(1968)。Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [ヨハン・セバスティアン・バッハの音楽におけるStile antico : バッハ後期の作品に関する研究]。 Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (ドイツ語)。 Vol. VI.ヴィースバーデン: シュタイナー。OCLC  651793960。
• ピーター・ウォルニー(2015)。 「Vom "apparat der auserleßensten kirchen Stücke" zum "Vorrath an Musicalien, von JS Bach und andern berühmten Musicis": Quellenkundliche Ermittlungen zur frühen Thüringer Bach-Überlieferung und zu einigen Weimarer Schülern und Kollegen Bachs"。 Bach-Jahrbuch 2015。Bach -Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 101.ノイエ バッハゲゼルシャフト。ライプツィヒ: Evangelische Verlagsanstalt。 99–154ページ。土井：10.13141/bjb.v2015。ISBN 978-3-374-04320-0。ISSN  0084-7682 – Qucosa  [de]経由。

• マニフィカト ハ長調 (Torri):国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア