1940年代のジャズ

1940年代初頭のジャズでは、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、セロニアス・モンクらが先導するビバップが登場した。ビバップは、ジャズを踊れるポピュラー音楽から、より挑戦的な「ミュージシャンの音楽」へと移行させるのに貢献した。スウィングとは大きく異なり、初期のビバップはダンス音楽から離れて、芸術形式としての地位を確立したが、その潜在的な人気と商業的価値は低下した。ビバップは踊るものではなく聴くためのものであったため、より速いテンポを使用した。ビバップ奏者はジャズに新しい形の半音階と不協和音を持ち込んだ。不協和なトライトーン（または「フラット5度」）音程は「ビバップの最も重要な音程」^[1]となり、演奏者は「パッシング」コード、代替コード、および変更コードを使用した、より抽象的な形のコードベースの即興演奏に従事した。ドラム演奏のスタイルもより捉えどころのない爆発的なスタイルへと変化し、ライドシンバルでリズムを取り、スネアとバスドラムでアクセントをつけるようになった。これは、洗練されたハーモニー、速いテンポ、そしてしばしば名人芸のような演奏で、以前のジャズよりも専門的な聴衆に受け入れられた。ビバップのミュージシャンは、1930年代のスタンダード、特にブロードウェイミュージカルの曲をレパートリーによく使用した。^[2]

ビバップミュージシャンが書いたスタンダード曲には、ギレスピーの「ソルト・ピーナッツ」（1941年）や「チュニジアの夜」（1942年）、パーカーの「人類学」（1946年）、「ヤードバード組曲」（1946年）や「スクラップル・フロム・ザ・アップル」（1947年）、そしてモンクの「ラウンド・ミッドナイト」（1944年）があり、モンクの「ラウンド・ミッドナイト」は現在、ジャズミュージシャンが作曲したジャズスタンダード曲の中で最も多く録音されている。^[3]

1940 年代初期のスタイルは「ジャンピング ザ ブルース」またはジャンプ ブルースと呼ばれ、小編成のコンボ、アップテンポの音楽、ブルースのコード進行が使用されました。ジャンプ ブルースは1930 年代のブギウギを参考にしました。テナー サックス奏者のレスター ヤングに代表される 1930 年代のカンザス シティ ジャズは、ビッグ バンドから 1940 年代のビバップの影響への移行を象徴するものでした。

当時のジャズの主流からのこうした逸脱は、当初はファンや仲間のミュージシャン、特に定評のあるスウィング奏者の間で分裂し、時には敵対的な反応に遭遇し、彼らは新しいハーモニーの音に憤慨した。敵対的な批評家にとって、ビバップは「疾走感があり神経質なフレーズ」に満ちているように思われた。^[4]当初の摩擦にもかかわらず、1950年代までにはビバップはジャズの語彙として受け入れられるようになった。最も影響力のあるビバップミュージシャンには、サックス奏者のチャーリー・パーカー、ピアニストのバド・パウエルとセロニアス・モンク、トランペット奏者のディジー・ガレスピーとクリフォード・ブラウン、ドラマーのマックス・ローチなどがいた。

スウィング時代は1940年代半ばまで続き、デューク・エリントンの「コットンテイル」（1940年）やビリー・ストレイホーンの「A列車で行こう」（1941年）などの人気曲を生み出した。第二次世界大戦中にビッグバンドが存続に苦戦したとき、ジャズでは小規模なグループが優位になる傾向があった。ルイ・ジョーダンのようなスウィング時代のミュージシャンの中には、後に「リズム・アンド・ブルース」と呼ばれる新しい種類の音楽で人気を博した者もおり、これは1950年代にロックンロールへと進化した。 ^[5]

1940年代後半には、元の対位法的なニューオーリンズ スタイルを思い起こさせる「ディキシーランド」音楽のリバイバルがありました。これは主に、レコード会社が1930年代のオリバー、モートン、アームストロングの各バンドによる初期のジャズ クラシックを再発行したことによるものです。リバイバルには2つのグループのミュージシャンが関わっていました。1つのグループは、ボブ クロスビーのボブキャッツ、マックス カミンスキー、エディコンドン、ワイルド ビルデイヴィソンなど、キャリアを伝統的なスタイルで始め、そのスタイルに戻ったり、ずっとやってきたことを続けたりしたプレイヤーで構成されていました。このグループのほとんどは元々中西部出身者でしたが、少数のニューオーリンズのミュージシャンも関わっていました。2番目のグループのリバイバル主義者は、ルー ワッターズ バンドなどの若いミュージシャンで構成されていました。1940年代後半までに、ルイアームストロングのオールスターズ バンドは主要なアンサンブルになりました。 1950 年代から 1960 年代にかけて、批評家はほとんど注目しなかったものの、ディキシーランドは米国、ヨーロッパ、日本で最も人気のあるジャズ スタイルの 1 つでした。

1940年代の終わりまでには、ビバップの神経質なエネルギーと緊張は、長く直線的な旋律線を好むクール・ジャズの音による穏やかで滑らかな傾向に取って代わられた。クール・ジャズは、主に白人のジャズ・ミュージシャンと黒人のビバップ・ミュージシャンのスタイルが混ざり合った結果としてニューヨークで生まれ、1950年代前半のジャズ界を席巻した。その出発点は、1949年と1950年にキャピトル・レコードから出された、トランペット奏者のマイルス・デイヴィスが率いる九重奏団のシングル・シリーズであり、最初は10インチ、後に12インチで『Birth of the Cool』としてリリースされた。チェット・ベイカー、デイヴ・ブルーベック、ビル・エヴァンス、ギル・エヴァンス、スタン・ゲッツ、モダン・ジャズ・カルテットによるクール・ジャズの録音は、通常、ビバップの攻撃的なテンポや抽象的なハーモニーを避けた「より軽い」サウンドである。クール・ジャズは後に西海岸のジャズ界と強く結び付けられるようになったが、バリトン・サックス奏者のラース・グーリンやピアニストのベンクト・ハルバーグなどの主要人物の登場により、ヨーロッパ、特にスカンジナビアでも特に反響を呼んだ。クール・ジャズの理論的基礎は、盲目のシカゴのピアニスト、レニー・トリスターノによって確立され、その影響はボサノバ、モード・ジャズ、さらにはフリー・ジャズなどの後の発展にまで及んでいる。詳細については、 クール・ジャズと西海岸のミュージシャンの一覧も参照のこと。

• デューク・エリントン：イン・ア・メロトーン
• デューク・エリントン：洗練された女性

• デイブ・バレル（1940年9月10日）、ピアニスト
• エディ・ヘンダーソン（1940年10月26日）、トランペットおよびフリューゲルホルン奏者
• ファラオ・サンダース（1940年10月13日）、サックス奏者

• ジョニー・ドッズ（1892年4月12日 – 1940年8月8日）

• ボビー・ハッチャーソン（1941年1月27日）、ビブラフォンおよびマリンバ奏者
• パッレ・ミッケルボルグ（1941年3月6日）、トランペット奏者
• アイアート・モレイラ（1941年8月5日）、ドラマー、パーカッショニスト

• ジョン・マクラフリン（1942年1月4日 - ）、ギタリスト
• ジャック・ディジョネット（1942年8月9日）、ドラマー
• マーレナ・ショー（1942年9月22日）、歌手

• チャーリー・クリスチャン（1916年7月29日 - 1942年3月2日）、ギタリスト
• バニー・ベリガン(1908 年 11 月 2 日 – 1942 年 6 月 2 日)

ジェームズ・ペトリロが呼びかけたアメリカ音楽連盟の録音禁止令は1943年まで続いた。

• デューク・エリントン：ブラック・ブラウン・アンド・ベージュ（1943）

• ラリー・コリエル（1943年4月2日 - ）、ギタリスト
• ケニー・バロン（1943年6月9日）、ピアニスト
• ミハウ・ウルバニアク(1943 年 1 月 22 日)

• ファッツ・ウォーラー（1904年5月21日 - 1943年12月15日）

• コールマン・ホーキンス-レインボー・ミスト(1944)

• ドン・シックラー（1944年1月6日 - ）、トランペット奏者
• ロン・マシューソン（1944年2月19日）、コントラバス奏者
• エディ・ゴメス（1944年10月4日）、コントラバス奏者

• グレン・ミラー（1904年3月1日 - 1944年12月15日行方不明）、ミュージシャン、作曲家
• ジミー・ヌーン（1895年4月23日 – 1944年4月19日）

• メアリー・ルー・ウィリアムズ：ゾディアック組曲（1945）
• ジョン・セリー・シニア：ソノラ・レコードのレオーネ・ジャンプ・シングル

• キース・ジャレット（1945年5月8日 - ）ピアニスト
• アンリ・テクシエ（1945年1月27日）、コントラバス奏者

• ファ・テレル（1910年5月25日 - 1945年10月14日）

• ディグビー・フェアウェザー（1946年4月25日）
• ベニー・ウォレス（1946年11月18日）

• デクスター・ゴードンとテディ・エドワーズ：決闘
• ジョン・セリー・シニアとジョー・ビビアーノ：アコーディオン・ケイパーズ- ビビアーノ・アコーディオン＆リズム・セクステットをフィーチャー^{[6] [7] [8]}

• コールマン・ホーキンス：ピカソ

• ラリー・カールトン（1948年3月1日 - ）、ギタリスト
• リッチー・コール（1948年2月29日）、アルトサックス奏者
• ジェシカ・ウィリアムズ（1948年3月17日）、ピアニスト、作曲家

• レニー・トリスターノ：クロスカレント（1949）
• デューク・エリントン：リベリアン組曲（1949）
• リー・コニッツ：サブコンシャス・リー（1949）
• ボブ・ウィルバー：ジャズ・バンド（1949）

• アルバート・アモンズ（1907年9月23日 - 1949年12月2日）

• 1940年代のジャズスタンダードのリスト

• ニューリアルブック、第1巻。シャーミュージック。1988年。ISBN 0-9614701-4-3。
• ニューリアルブック第2巻。シャーミュージック。1991年。ISBN 0-9614701-7-8。
• 『ニューリアルブック第3巻』シャーミュージック、1995年、ISBN 1-883217-30-X。
• 『ザ・リアル・ブック』第1巻（第6版）。ハル・レナード。2004年。ISBN 0-634-06038-4。
• 『ザ・リアル・ブック』第2巻（第2版）。ハル・レナード。2007年。ISBN 1-4234-2452-2。
• 『ザ・リアル・ブック』第3巻（第2版）。ハル・レナード。2006年。ISBN 0-634-06136-4。
• リアルジャズブック。ワーナーブラザーズISBN 978-91-85041-36-7。
• リアル・ボーカル・ブック、第1巻。ハル・レナード。2006年。ISBN 0-634-06080-5。