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ウォリック・ソニー | |
|---|---|
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| 背景情報 | |
| 出生名 | ウォリック・スウィニー |
| 別名 | カラハリサーファー、レックソニー |
| 生まれる | 1958年9月12日南アフリカ、東ケープ州、 ポートエリザベス |
| 起源 | 南アフリカ |
| ジャンル | エレクトロニック、アジトプロップ、ワールドミュージック |
| 職業 | ミュージシャン、レコードプロデューサー、作曲家 |
| 楽器 | スタジオ、ギター、ドラム、ベースギター、タブラ、シタール、トロンボーン |
| 活動年数 | 1982年～現在 |
| ラベル | Shifty Records、African Dope、おすすめレコード、Microdot |
| Webサイト | http://www.kalaharisurfers.co.za |
ウォリック・スウィニー（1958年生まれ）は、通称ウォリック・ソニーで、南アフリカの作曲家、プロデューサー、ミュージシャン、サウンドデザイナーです。カラハリ・サーファーズの創設者であり、唯一の常任メンバーです。彼らは1980年代の南アフリカで政治的に過激な風刺音楽を作り、ロンドンを拠点とするレコメンデーション・レコードからリリースしました。この間、サーファーズはイギリスのセッションミュージシャンとともにヨーロッパをツアーしました。
ソニー/スウィニーはアルバムをプロデュースし、1990年代半ばに2年間BMG（アフリカ）でShifty Musicレーベルを運営しました。汎アフリカ音楽への情熱から、当時無名だった多くのアフリカ人アーティストのレコードを開発し、輸入しました。彼はShifty/BMGレーベルのために、サリフ・ケイタの独創的なアルバムSoroのほか、SERogie（Palm Wine Guitar）、Kasse Made（Foro）、Ray Lema（Medecine）のアルバムの契約を担当しました。これらはすべて、現在ではコレクターにとって希少なレコードとなっています。
ソニー/スウィニーは、映画の録音技師、サウンドデザイナー、サウンドアーティストとしても活躍し、ハイジャック事件をきっかけにShifty Studioとともにケープタウンに移住。2000年から2018年まで同市を拠点にマイルストーンスタジオで働き、映画、広告、ラジオ、演劇などの商業部門で働き、カラハリサーファーズのアルバムをさらにリリース。市内のサウンドアート、音楽、DJイベントのより専門的な仕事に移り、ケープタウンのミカエリス芸術大学でMFAを取得するために受け入れられ、2020年に優秀な成績で卒業。その後数年間、ミカエリスでサウンドアートのコースを教え、2020年のアンドリュー・W・メロン財団フェローシップで博士号取得を目指した。2024年に西ケープ大学でこれを完了した。
若いころ
ソニーは1958年9月12日にポートエリザベスで生まれた。[1]ダーバンのカウィーズヒル地区で育ち、ウェストビル高校に通い、学校内のグループでジミ・ヘンドリックスやザ・フーのカバーを演奏した。[2]インドの音楽と料理、フランク・ザッパやキャプテン・ビーフハートの作品に影響を受けた。[3]ダーバンのヒンドゥー・スーラト学校でタブラを学んだ。 [4] 1976年に南アフリカ国防軍に徴兵され、ヒンドゥー教の平和主義者を自称し、医療任務に就いた後、楽団に配属された。[2]兵役中、ソニーはB♭ホルン、ユーフォニアム、ドラムを演奏した。[5]キャンプで軍が連絡を取りにくくするため、姓をスウィニーからソニーに変更した。ソニーを選んだのは、その製品が好きだったからである。[6]ソニーが1977年に軍隊にいたとき、彼の父親は海外旅行からパンクロックのアルバムを彼に持ってきました。これが彼がセックス・ピストルズとクラッシュに初めて触れたきっかけでした。[5]
カラハリサーファーズ
カラハリ サーファーズは「架空のグループ」で、長年ウォーリック ソニーの音楽の芸名として使われてきた。[7]ソニーはバンドの唯一の常任メンバーであり、必要に応じて他のミュージシャンを招いている。ソニーがバンド名を採用したのは、当局から身を守るためでもあった。[5]サーファーズの音楽は南アフリカ初の過激な白人反アパルトヘイト ポップであり、[8] 1982 年に「国民総生産」と題された自宅録音のカセットテープから始まった。ソニーはそれを自ら配布した。[9]南アフリカのサンデー タイムズ紙はそれを「サブリミナル ジャイブ リズム、悲しくも甘いジャズ サウンド、タブラのゲップ、教会の鐘、鳥の鳴き声、政治演説、その他... ありとあらゆる音を大胆に自宅でミックスしたコレクション」と評し、[10]それを 3 つの「1983 年の素晴らしいテープ」の 1 つに選んだ。[11] 2枚目のリリースは、Pure Freude Recordsからリリースされたダブルシングルパッケージ「Burning Tractors Keep Us Warm」でした。ドイツのグループCanがこのレーベルに関わっていました。[12]
ウォリック・ソニーは南アフリカの映画業界でフリーランスのサウンドエンジニアとして働いており、この経験から後に自身の音楽に使用したサウンドサンプルの多くを入手した。[13] Shifty Recordsは1984年のアルバムOwn Affairsをリリースしようとしたが、それをプレスするレコード工場を見つけることができなかった。[14] クリス・カトラーのロンドンを拠点とするRecommended Recordsがこのアルバムをプレスし、これが長年の提携の始まりとなった。Own AffairsはWeekly Mail紙で息を呑むほど革新的でユーモラスであると絶賛された。[15] Sunday Times紙はこれを「我が国の病の種から生まれ、日常生活や政治の道徳的干ばつの中で悪夢にまで育った音楽」と呼んだ。[16]カトラーはツアーのセッティングを手伝い、1985年に2枚目のアルバムLiving in the Heart of the Beastがリリースされた。[17] ジョン・サヴェージはニュー・ステイツマン紙で、このアルバムは「成功作」であり、「痛烈に批判的な（そして歴史的に知的な）歌詞」を称賛し、初期のザッパのアルバムと比較した。[18] NME誌は「勇敢」と評した。[19] 3枚目のアルバム『スリープ・アームド』（1987年）は、「当時の南アフリカの最高のスナップショットであり、ダーバンの高級なホワイトビーチ、ウムランガ・ロックスで金持ちのサーファーが写っているジャケット写真まで」と評されている。[3]
1986年、ベースのミック・ホッブス、キーボードのアリーグ（ファミリー・フォダー出身）、キーボード、サックス、スライドギターのティム・ホジキンソン、ドラムのクリス・カトラーからなるライブバンドを率いて[2]、ソニーはオランダ、ドイツ、スイス、フランス、ルクセンブルク、東ベルリンの政治歌曲祭、ロンドンで公演した。1989年には南アフリカのバンドとして初めてソ連に招待され、モスクワ、レニングラード、リガで公演した。[20]
1989年、南アフリカ当局は4枚目のアルバム『ビガー・ザン・ジーザス』を禁止した。[21]理由は、曲「Gutted with the Glory」と主の祈りの使用に関する懸念のためである。このアルバムは「忌まわしく、人を傷つける」とみなされた。ケープタウンの買い物客メヴロウ・マルダーは、このレコードが売られているのを見て非常に腹を立て、出版局に嘆願書を提出した。彼女は「この名前だけでも、どんなクリスチャンでも激怒するのに十分です。言葉は言うまでもありません。私たちは生まれ変わったクリスチャンとして、このレコードの出版と配布に反対します」と訴えた。[22]ソニーは上訴に成功し、レコードは名前をビーチボムに変更するという条件で禁止が解除された。[23] [24] パーソナリティ誌は、このアルバムは「純粋な詩的な輝きと知的なナンセンスが交互に現れる」と述べた。[25]最初の3枚のアルバムは南アフリカで禁止されたままであった。[26]
ソニーは、反抗運動と、その結果1990年2月のネルソン・マンデラの釈放を取材するために、ABC、CBS、BBCを含む多くの外国ネットワークで録音技師として働いていた。彼はジャーナリストとして録音した音源の一部を自身の音楽作品に使用している。[7]この頃、彼はドナルド・ウッズとドキュメンタリーを制作した。 [13]ソニーは1992年からシフティ・レコードでロイド・ロスと働き、主に南アフリカにおける外国のアフリカ音楽の開発と宣伝に集中した。彼はスタジオ初の16トラック録音機[27]を購入し、イヴァン・ケイディが移住したときに同社のパートナーとなった。[28]
1997年、ソニーはハイジャックで銃撃され、1983年以来住んでいたヨハネスブルグを去った。 [29] 1998年、彼はアパルトヘイト時代の南アフリカに対する文化ボイコットに反対していたと述べた。重要な思想が国に入るのを妨げていたからだ。[30]
2000年代に入ってから、ソニーはカラハリ・サーファーズのアルバムをさらにリリースしている。『Akasic Record』 [31] (2001) は「アフリカ風のダブファンクへの高度に洗練された進出」であり、[32] 『Muti Media』 (2003) はカバーにブレット・マレーの彫刻をフィーチャーし、アルバムにはマレクタのズキレ・マララーナが登場している。 [33] 『Conspiracy of Silence』(2005) と『Panga Management』 (2007) が続いた。『One Party State』 (2010) はマイクロドットからリリースされ、イギリスでのアフリカン・ソウル・レベルズ・ツアーでウモウ・サンガレ & オーケストラ・ポリ・リトモ・デ・コトヌーと共にデビューした。[34]このアルバムには、ソウェトの詩人レセゴ・ランポロケングが4曲でフィーチャーされている。[35]『Mail & Guardian』紙はこれを「政治的な要素がたっぷり詰まったアルバム... トラックごとに2010年の南アフリカの最も堅実なリリース」と評した。[36]カラハリ・サーファーズは2012年初頭にケープタウン・エレクトロニック・ミュージック・フェスティバルに出演し、[37]そのライブアルバムをリリースした。[38] 『Agitprop』は2012年後半にSjambok Musicからリリースされ、9月にダーバンで開催されたUnyazi Festivalで初演された。[39] 『Agitprop』は、2010年代に南アフリカがアフリカ民族会議（ANC）の下で一党独裁国家になるのではないかというソニーの懸念を探っており、化学兵器科学者ウーター・バッソンについての曲も収録されている。[40]南アフリカのローリング・ストーン誌は、このアルバムをKLF、スライ&ロビー、ピンク・フロイドと比較し、「荒涼とした明るい」『Hostile Takeover』に向けて「ゆっくりとニュアンスが進化」していると評した。[41]ソニーによると、アルバムのほとんどは通勤電車の中で書かれたという。彼はこのジャンルを「ヴォクトロニック、...フォークトロニックとフォルクスピーレの融合に、電子実験的なダブステップと実験的要素を少し加えて、2枚刃ステレオの太いヒット曲に仕上げた」と呼んでいる。[4]ウォリックは2010年にアフリカン・ソウル・レベルズのツアーで、ウモウ・サンガレやコトヌー・ポリ・リトモ管弦楽団と共に、カラハリ・サーファーズのラインナップでイギリスの11都市をツアーした。
トランススカイ、リミックスと制作作業
ソニーはトランス・スカイ名義でブレンダン・ジュリーと共にKilling Time（CD）とHeaven To Touch （EP）を制作し、 1998年にはマッシヴ・アタックの前座として南アフリカをツアーした。 [42] 1993年にはレセゴ・ランポロケングと共にアルバムEnd Beginningsを制作し、 [43]ブラジルで一連のコンサートを開催した。[44] 1998年には元オーブのメンバー、グレッグ・ハンターとクリス・ウェストンと共にエレクトロ・ダブ・プロジェクトTurntablaに参加し、[45]ケープタウンでブライアン・イーノとのワークショップのサウンドエンジニアリングを担当した。 [46]
ソニーのリミックスプロジェクトには、MELT 2000のBusi Mhlongoリミックスアルバムの仕事が含まれます。[47] 2005年にヨハネスブルグのウィッツ大学で開催されたUnyazi：International Electronic Music Symposiumに招待され、パフォーマンスを行いました。 [48]また、ポーランドのメタルバンドSweet NoiseのアルバムThe Triptic（2007）を共同プロデュースおよびアレンジしました。[49]
彼はAbleton Live音楽ソフトウェアのPureMagnetik用のKalahari Surfersドラムモジュールを設計しました。[50]彼はRoland GR09ギターを使用してシンセサイザー、キーボード、サンプルをトリガーし、Ableton LiveとLaunchpadをKorgコントローラーと組み合わせて音楽を作ります。[51]
映画、芸術、演劇、学術
ソニーはサウンドデザイナーとして、トビー・フーパー監督の長編映画『マングラー』に携わった。[52]カナダ放送のドキュメンタリー『マディバ：ネルソン・マンデラの生涯』 （1996年）の音楽を（マレー・アンダーソンと）共同作曲し、最優秀音楽賞のジェミニ賞を受賞した。 [53]彼は『ジェリー＆ルイーズ』 （1997年）の音楽を作曲し、 『イズル・ラミ』（2008年）のサウンドデザインと『ジンバブエ』（ダリル・ルード監督、2008年）の音響を担当した。 [54] [55] 2010年には、トム・ピクチャーズとアナント・シンがプロデュースしたクレイグ・フリーモント監督のコメディ映画『ジョジ』の音楽を作曲した。[56]
彼はロドニー・プレイスとともにカウチ・ダンシング展に携わった。[57]彼はドクサ・プロダクションズのためにオーカーとウォーター：カオコの地からのヒンバ族の年代記の音楽を手掛けた。[58]彼はマレー・アンダーソンとともにミュージアム・オブ・ロック・アートの音楽を制作した。 [59]そして2007年3月にはポップス・モハメドとディズ・プラッティーのバンド、ウブヤンボとともに、ザルツブルクのレッドブルのハンガー7イベントで開催された南アフリカの美術展タービュレンスで演奏した。 [60]
彼は、ウィリアム・ケントリッジの『ウブと真実委員会』（ブレンダン・ジュリーと共演）[61] [62]や『ファウスト・イン・アフリカ』 [ 63]、ハンドスプリング・パペッツの『トール・ホース』 [64]などのマルチメディア演劇作品に関わってきた。
テレビ出演作品には『アパルトヘイト最後の抵抗』（1999年）や『パークライフ：アフリカ』（2001年）などがある。[55]
彼はコマーシャル、映画音楽、演劇音楽を手がけた。[65]彼はケープタウンのマイルストーンスタジオを拠点とし、広告の仕事には日産、大宇、ランドローバー、BMWからの委託が含まれていた。[44]
ソニーは第56回ヴェネツィア・ビエンナーレの南アフリカ館で2つのビデオ作品を展示した。[66]彼はマイルストーンを離れ、 2019年にケープタウン大学ミカエリス美術学校で優秀な成績で修士号を取得しました。[67]彼の最終試験作品は2018年11月にミカエリスギャラリーでの個展で展示されました。[68]
2020年にメロン財団のTurning the Tide奨学金を受け取り、UWC（西ケープ大学）で博士号取得を目指しました。[要出典]
2022年9月、彼はドイツのワイマールでバウハウス大学/ゲーテ研究所が提供した3か月間のラジオアートレジデンシーに参加し、アイゲンハイムギャラリーで「 Mutant Farmyard Activities 」 （12月3日〜15日）と題して展示された一連の作品を制作した。[69]また、ラジオアートレジデンシーのスポンサーの1つであるDeutschlandfunk Kulturのために、「Vuvuzela's and Sun Damage」と題した55分のラジオアート作品も完成させた。[70]
2024年8月、彼は西ケープ大学で博士号を授与されました。そのタイトルは「シグナル・トゥ・ノイズ - 南アフリカの移行期（1984-1998）に関する音響的考察」です。[要出典]
ディスコグラフィー
カラハリサーファーズ
- 国民総生産カセット（1982年）
- Burning Tractors Keep Us Warmダブルシングル (1983、Pure Freude、ドイツ)
- オーウン・アフェアーズ（1984年、推薦）
- 野獣の心に生きる（1985年、推薦）
- スリープ・アームド（1987年、推薦）
- ビガー・ザン・ジーザス（南アフリカのビーチボム）（1989年、推薦/シフティ）
- End Beginnings (with Lesego Rampolokeng) (1989、推奨/シフティ)
- パラライザー ゲットー マフィン(1999、マイルストーン)
- アカシックレコード（2001年、アフリカン・ドープ）
- ムティメディア（2003年、アフリカン・ドープ）
- トール・ホース（2005年、マイルストーン）
- 沈黙の陰謀（2005年、マイクロドット）
- パンガマネジメント（2007年、マイクロドット）
- 一党国家（2010年、マイクロドット）
- アジトプロップ(2012、Sjambokmusic.com)
- トロピカル バービー ハワイアン サーフ セット – 1982-1989 年のレトロ アクティブ マテリアル(コンピレーション) (2014、Roastin' Records)
- アンオリジナル・インハビタンツ(2015, Sjambokmusic.com)
- スピニング・ジェニー(2015 年 5 月、Sjambokmusic.com)
- Bantu Rejex (2017 年 5 月、Sjambokmusic.com)
- チェルノブイリ(2019 年 6 月、Sjambokmusic.com)
- バビロンミッションレポート（レセゴ・ランポロケンと）（2021年7月、Sjambokmusic.com）
- DUB のバビロン ミッション レポート(2021 年 9 月、Sjambokmusic.com)
コンピレーション
- 無念無想1（ネットワーク77）
- ダブの音(エコービーチ)
- 太陽の光を浴びて（アマバラ）
- マザーズ・タウンシップ・セッションズ（ミスター・ボンゴ・レコーディングス）
- Yehlisan'umoya Ma-Afrika—Urban Zulu リミックス(2000、MELT)
- アフリカン・メルトダウン第1巻– グレッグ・ハンター
- 南アフリカの音楽のラフガイド - ラフガイド
- マンデラ: アフリカの息子、国家の父(アイランド レコード OST1997)
- U KNOW ? Mixes Vol. 1 (2000, MELT)
- U KNOW ? Mixes Vol. 3 (2000, MELT)
- U KNOW ? Mixes Vol. 4 (2000, MELT)
- 私たちのSosaatie （Shifty）のNaartjie
- ニューアフリカロック （シフティ）
- フォースのお気に入り（シフティ）
- Rē Records Quarterly Vol.1 No.1 (1985,推薦)
- RēR Quarterly Vol.4 No.1 (1994, 推薦)
出版物
1.) 「燃える家：サンコモタと抽象芸術」。アフリカシンセサイザーズ向けビデオ講義。2020年6月26日、ヘリ：第4巻
2.)絶滅に対する棒術：終わりの始まりとその他のダダニヒリズム論争。（2020年12月18日）フェレロ・モフェケングのBKOマガジン：PDFをダウンロード
3.) 「文化の柵」ニューコントラスト（191巻48号春）2020年、1990年代後半のソ連でのコンサートについて、社会政治問題、東側諸国の崩壊、全体主義的アパルトヘイトの政治構造や音楽検閲との相違点と類似点を扱ったエッセイ。
4.) 「シャットダウン・シャットダウン」ホタゼルレビュー。2022年1号。
5.)「サンコモタの幽霊学：燃える家、ささやき声、魔女、謎。」クロノス特別号：2023年9月発行
6.) 「実体と影の間：犬のゲイリーの青人化の調査」This Mortal Body 誌 - 「南アフリカ文学の再考」の一環として 2023 年後半に刊行予定
7.) 「聴くことの実践：南アフリカ（ポスト）アパルトヘイトにおける音、沈黙、検閲の影響」（MFA論文、原題：ミュートボタンを押せ）[1]
8.) Artthrob。第84号、2004年8月。「ソニック神秘主義：テクニックの限界」
9.) バウハウス FM でのウォーリック・ソニーとの対談。
10.)ザンディ・ティサーニのレイブ＆レジスタンス - 90 年代のヨハネスブルグにおけるクラブ カルチャーの誕生。
参考文献
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ケープタウン大学で活動を始め、ダーバンでも活動を続けていた、ウォーリック スウィニー (1958 年 9 月 12 日生まれ、南アフリカ、ポート エリザベス生まれ) の音楽を演奏するスタジオ グループ。
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大手のプレス工場を経由せず、自宅で制作し個人的に流通させたカセットテープで初のアルバムをリリースした。
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形式的に成功しているからこそうまくいっている。カットアップされたボタのスピーチとアフリカーンス語がハイライフとレゲエのリズムと対比され、悪意に満ちた批判的な（そして歴史的に知的な）歌詞が、初期のザッパを思い起こさせる設定で冷静に歌われている。
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カラハリサーファーは多くの矛盾を勇敢に無視し、挑戦状を叩きつけ、継承を説く
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ウォーリック・ソニーは最初の Fostex B16 テープレコーダーの 1 つを持ち込み、スタジオは 16 トラックになりました。
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私は文化ボイコットというアイデア自体を支持したわけではありません。スポーツボイコットは傷つくものだと思ったので支持しましたが、レコードを聴くことでどれだけ多くのことを学んだかを考えます。ビリー・ブラッグのような人たち
のレコード
が南アフリカで入手できないのはばかげています。本当にそうです。彼は大ヒット曲ではありませんが、彼のアイデアはここに来る必要があったのです。
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- ^ https://www.hoerspielundfeature.de/vuvuzelas-100.html
外部リンク
- カラハリサーファーズ公式サイト
- インタビュー