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ウォルター・フィッツウィリアム・スターキーCMG、CBE、文学博士（1894年8月9日 - 1976年11月2日）は、アイルランドの学者、スペイン研究者、作家、音楽家でした。彼の名声は主に、人気の旅行記『Raggle-Taggle』（1933年）、『Spanish Raggle-Taggle』（1934年）、『Don Gypsy』（1936年）に基づいています。
ダブリン県キリニーのバリーブラックで生まれた彼は、ウィリアム・ジョセフ・マイルズ・スターキー（1860年 - 1920年）とメイ・キャロライン・ウォルシュの長男だった。彼の父は著名なギリシャ語学者でアリストパネスの翻訳者であり、イギリスにおけるアイルランド国民教育の最後の駐在委員（1899年 - 1920年）だった。彼の叔母のエディス・スターキーは、アーサー・ラッカムと結婚した著名な画家だった。[ 1 ] 彼の名付け親は、オスカー・ワイルドの家庭教師だったジョン・ペントランド・マハフィーだった。学者のエニッド・スターキーは彼の妹だった。スターキーは作家、芸術家、学者に囲まれて育った。
彼はシュルーズベリー・スクールとダブリンのトリニティ・カレッジで教育を受け、1920年に古典、歴史、政治学で最優等の成績で卒業した。 1913年に王立アイルランド音楽アカデミーでヴァイオリン部門の1位を獲得した後、息子にもっと伝統的なキャリアを望んでいた父親は、ウォルターがロンドン交響楽団の指揮者であるサー・ヘンリー・ウッドのオーディションを受ける機会を断った。彼のヴァイオリンの教師は、ニコロ・パガニーニの唯一の弟子であるカミッロ・シヴォリに師事した、著名なイタリアのヴィルトゥオーゾで作曲家のアキッレ・シモネッティであった。[ 2 ]
彼は1926年にトリニティ・カレッジのフェローとなり、同年、初代スペイン語教授に就任した。彼の職務はスペイン語とイタリア語の両方を網羅していた（1776年に創設された「現代語教授職」もイタリア語とスペイン語の両方を網羅していた[ 3 ] [ 4 ]）。トリニティでの彼の教え子の一人にサミュエル・ベケットがいる[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]。
スターキーは生涯を通じて慢性喘息に苦しんでいたため、第一次世界大戦中は温暖な気候のイタリアに送られ、そこでYMCAに加わり、イギリス軍兵士の娯楽を提供した。 1918年11月の休戦後、モンテベッロ・ヴィチェンティーノの町で5人のハンガリー人ジプシー捕虜と親しくなり、彼らが間に合わせのバイオリンを作るための木材を入手するのを手伝った。そのうちの1人、ファルカスとは血の兄弟となり、いつかハンガリーのファルカスを訪ねてジプシーの部族と交わると誓った。その誓いが彼の人生の方向性に影響を与えることになる。[ 8 ]北イタリアを巡業中に、イタリア赤十字の看護師でアマチュアのオペラ歌手であるイタリア・アウグスタ・ポルキエッティと出会った。彼女はジェノヴァの病院の病棟で患者や負傷兵のために歌っていた。
ルイージ・ピランデッロに関する著書の出版後、スターキーは1927年にW・B・イェイツの招きでアビー劇場の監督に就任した。[ 9 ] [ 10 ]近年の公演は論争に満ちており、彼の役割の一つは派閥間の仲裁役を務めることだった。[ 11 ] 1928年、スターキーがイタリアに滞在中に、イェイツはレディ・グレゴリーとレノックス・ロビンソンという他の2人の理事とともに、ショーン・オケーシーの4作目の戯曲『銀のタッシー』、第一次世界大戦への嘆きを描いた作品を拒否した。ダブリンに戻ったイェイツは他の理事たちと意見を異にし、「この戯曲は戦争の無益な残虐性を示す目的で書かれたものであり、観客はそれを自ら判断すべきだ。オケーシーは新しいタイプのドラマを模索しており、アビー劇場はこの戯曲を上演すべきだ」と述べた。[ 12 ]アビー劇場でのこれまでの成功を考えると、この拒否は大きな論争を巻き起こし、オケーシーは劇場との関係を断ち、戯曲をロンドンに持ち込み、1929年10月11日にアポロ劇場でチャールズ・ロートンとバリー・フィッツジェラルドの出演、レイモンド・マッセイの演出で初演された。[ 13 ]多くの観察者にとって、オケーシーの喪失はアビー劇場の運命の衰退の始まりを意味した。[ 14 ]
翌年（1928年）、委員会はデニス・ジョンストンのモダニズム劇『シャドウダンス』を却下し、スターキーはジョンストンにその悪い知らせを伝える役目を負った。彼は細長い筆跡で、草稿のタイトルページに（レディ・グレゴリーを指して）「老婦人はノーと言う」という5つの言葉を書き記した。ジョンストンはこの言葉を使って劇のタイトルを変更し、翌年ダブリンのゲート劇場で上演したところ、批評家から大きな称賛を受けた。 [ 15 ]
第二次世界大戦勃発時、イギリスはカトリック教徒を代表としてスペインに派遣することを決定し、アイルランド系カトリック教徒でフィドル奏者のスターキーは、ブリティッシュ・カウンシルの代表としてマドリードに派遣された。これにより、彼はダブリンの劇場やナイトライフから離れ、第二次世界大戦中のスペインへと赴くことになった。彼は1942年9月17日にアビー劇場を辞任し、同日、ヒルトン・エドワーズとミハエル・マクリアムアの誘いを受け、ゲート劇場の取締役会に加わった。
彼は国際ファシスト研究センター（CINEF）の創設者の一人だった。 [ 16 ]その唯一の出版物である『ファシズム概観』（1928年）には、彼による「アイルランドはどこへ向かっているのか ― それはファシズムなのか？ アイルランド自由国についての考察」という記事が掲載されている。[ 17 ] [ 18 ] 1930年代には、 1927年にインタビューしたベニート・ムッソリーニの擁護者だった。 [ 19 ]一般的に、彼は協同組合に関する著作において、アイルランドの詩人であり神秘主義者であるジョージ・ウィリアム・ラッセル（AE）の影響を受けている。彼は1935年にアビシニアを訪れ、後にイタリアの同地での作戦を支持する文章を書き、イタリアをさらに孤立させ、ベニート・ムッソリーニをアドルフ・ヒトラーとの同盟に追い込むことを恐れて、エイモン・デ・ヴァレラの制裁要求に反対した。[ 18 ] [ 20 ] [ 21 ]しかし、マドリードでの任命後まもなく、妻はムッソリーニのスパイの烙印を押されるのを避けるため、ファーストネームの「イタリア」を削除した。[ 22 ] [ 23 ] 1930年代半ば、彼は親ナチスの国際ネットワークである国際民族主義者作業共同体に参加し、そこで民族の権利アカデミーの議長を務めた。[ 24 ]
英国文化代表としてスペインに派遣された彼は、マドリードの英国文化協会の創設者であり初代会長（1940～1954年）を務め、その後バルセロナ、ビルバオ、セビリア、バレンシアに支部を開設した。同協会はブリティッシュ・カウンシルの支援を受け、第二次世界大戦中は講演や展覧会を通じてスペインの世論に影響を与え、スペインの中立維持に努めた。[ 25 ]この職を引き受ける際、彼はロイド卿に新たな著作を書かず、「ラグルタグル・ジプシー」を戦争中は休止すると約束した。しかし、スペインは非交戦国であったため、ヨーロッパ各地からの難民の避難所となり、ジプシーとの交流を控えるという彼の約束は非現実的となった。 [ 26 ]協会は、現地の国民に対してよそよそしい態度をとる傾向があった英国大使館とは一線を画していた。それは、スペイン内戦後のスペインの知的衰退の生存者たちにとって、それ自体が一種の大使館のような役割を果たしていた。スターキーの初期の成功の一つは、1940年10月に米国へ向かう途中でマドリードに立ち寄ったチェコのピアニスト、ルドルフ・フィルクシュニーのリサイタルを企画したことだった。スターキーは新しいスタインウェイを見つけることができ、コンサートは予定通り開催され、マドリードの社交界の著名人や、米国大使館、オランダ、ポーランド、エジプト、トルコ、チェコの大臣らが集まった。[ 27 ]
1943年5月、俳優のレスリー・ハワードはハムレットに関する講演を行うためにマドリードを訪れ、その中で劇とヒトラーの行動との類似点を示した。リスボンからロンドンへの帰路、彼が乗っていたBOAC777便はビスケー湾上空で撃墜された。死亡した乗員4名と乗客13名の中には、著名な英独系ユダヤ人活動家のウィルフリッド・イスラエル、フランシス・ジャーマン・カウルリック、ゴードン・トーマス・マクリーンが含まれており、彼らはマドリードの英国協会で一緒に昼食をとっていた。[ 28 ]
スターキーは、ある晩には必ず、アルマグロ通り5番地の研究所で、ピオ・バロハのような偉大な小説家、カミロ・ホセ・セラ（1989年ノーベル文学賞受賞者）のような新進気鋭の作家、エッセイストのアソリン、ホアキン・ロドリーゴのような作曲家、イグナシオ・スロアガのような画家たちに会うことができた。[ 29 ]彼は、繁栄する研究所を残した。戦争中、彼はまた、フランス上空で撃墜されたイギリス空軍兵士のためにピレネー山脈を越える脱出ルートの組織と運営にも協力した。[ 30 ]ウォルターとオーガスタ・スターキーはまた、プラド通り24番地の大きなアパートを、逃亡する捕虜やユダヤ人難民の隠れ家として提供した。[ 31 ] [ 32 ]
スターキーは1947年から1956年までマドリード・コンプルテンセ大学で比較文学の教授を務めた。1954年にはダブリンのトリニティ・カレッジの名誉フェローに選出された。[ 3 ]英国研究所を退職後、彼はアメリカの大学の職に就いた。これは彼にとって3度目のアメリカ滞在で、テキサス大学オースティン校（1957～58年）、ニューヨーク大学（1959年）、カンザス大学（1960年）、コロラド大学（1961年）を経て、最後にカリフォルニア大学ロサンゼルス校（1961～70年）に赴任し、そこで客員教授として6つの学科（英語、民俗学・神話学、イタリア語、音楽、スペイン語・ポルトガル語、演劇）で講義を担当した。[ 33 ]
UCLAを退職後、スターキーは妻のイタリア・アウグスタと共にマドリードに戻り、そこで暮らした。重度の心臓喘息発作を起こし、1976年11月2日にマドリードで死去。イタリアもその6か月後の1977年5月10日に後を追うように亡くなった。二人はマドリードの英国人墓地に埋葬されている。
彼は旅で名声を得て、タイム誌で現代の「ジプシー」として特集された。[ 34 ]彼は大学の休暇中にジプシーの足跡を追って放浪した経験を『ラグル・タグル』という本にまとめ、副題は「ハンガリーとルーマニアでのバイオリンの冒険」、続編の『スパニッシュ・ラグル・タグル』と『ドン・ジプシー』を出版した。これらはジョージ・ボローの伝統を受け継ぐピカレスク小説で、アーサー・ラッカムによる口絵が添えられている。ジプシーの生活に関する彼の観察は、学術的というよりは逸話的なものだが、これらの遊牧民についての洞察を与えてくれる。[ 11 ]
ジュリアン・モイナハンは、ニューヨーク・タイムズ・ブックレビュー（1963年11月24日）でスターキーの著書『学者とジプシー』をレビューした際に、次のように述べている。 [ 11 ]
「多くの人生は、実際に生きているよりも、語られる方が面白くて羨ましいものだが、ここではそうではない。やや不運な遺産の影から抜け出したウォルター・スターキーは、私たちのほとんどが学校を卒業して最初の仕事に就く日に両手で投げ捨ててしまうような、生涯にわたる自由を選び、享受した。」[ 11 ]
スターキーは1962年から1973年までジプシー伝承協会の会長を務めた。[ 35 ]
スターキーは、1964年にスペイン黄金時代の戯曲の翻訳をモダンライブラリー版『黄金時代のスペイン戯曲8選』として出版したほか、 1954年にはロンドンのマクミラン出版社から『ドン・キホーテ』の短縮版をハードカバーで出版した。フランス語版のためにギュスターヴ・ドレが1863年に描いた挿絵が添えられたセルバンテスの伝記的序文は116ページにも及んだ。[ 36 ] 1957年には、序文を7ページに短縮した短縮版がアメリカのメンターブックスから出版された。[ 37 ] 1964年には、スターキーはニューアメリカンライブラリーから完全版の翻訳を出版した。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]現代英語で書かれた完全版と短縮版の両方が出版以来印刷されており、非常に正確であると考えられているが、スターキーは時折、農民の登場人物の口にアイルランドのスラングや言い回し（例えば、「I think」の代わりに「I'm thinking」というフレーズや、「Bad 'cess to you!」という罵り言葉）を入れている。これは、ロペ・デ・ルエダの短い一幕劇で、『黄金時代のスペインの八つの戯曲』に収録されている『仮面』の翻訳でも繰り返されている特徴である。
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