品質

品質

ニューヨーク、ニューヨーク アメリカ合衆国
放送エリア	ニューヨーク都市圏
頻度	97.1 MHz ( HDラジオ)
ブランディング	ホット97FM
プログラミング
言語	英語
形式	アーバンコンテンポラリー
サブチャンネル	HD2:メキシコ地方の「ラブエナ 97.1 HD2」
所有
所有者	メディアコホールディングス株式会社 (Mediaco WQHT ライセンス LLC)
オペレーター	エミス株式会社
姉妹局	ウィスラー WEPN-FM WLIB
歴史
初回放送日	1940年1月11日 （84年前） ( 1940-01-11 )
以前のコールサイン	W2XWG (1940–1944) WEAF-FM (1944–1946) WNBC-FM (1946–1954) WRCA-FM (1954–1960) WNBC-FM (1960–1975) WNWS-FM (1975–1977) ウィニー（1977–1988）
コールサインの意味	"熱い"
技術情報[1]
ライセンス発行機関	連邦通信委員会
施設ID	19615
クラス	B
ERP	6,700ワット
ハート	408メートル（1,339フィート）
送信機座標	北緯40度44分54.4秒 西経73度59分8.5秒 / 北緯40.748444度 西経73.985694度 / 40.748444; -73.985694
リンク
公開ライセンス情報	公開ファイル 学習管理システム
ウェブキャスト	ライブで聴く HD2: ライブで聴く
Webサイト	当サイトについて

WQHT (97.1 FM、Hot 97 ) は、ニューヨーク州ニューヨーク市に免許を持つ商業ラジオ局で、アーバンコンテンポラリーミュージック形式を放送しています。この局は、スタンダードジェネラルヘッジファンドの子会社であるメディアコホールディングが所有し、共有サービス契約に基づいて エミスコーポレーションが運営しています。

WQHT のスタジオはロウアー・マンハッタンのハドソン・スクエア地区にあり、送信所はエンパイア・ステート・ビルにあります。

WQHT は、ニューヨーク市のエンパイア ステート ビルに設置された、全米放送会社(NBC)に免許を交付された実験局 W2XWG として始まりました。W2XWG は 1939 年 4 月に運用を開始し、当初は標準 AM 放送バンドで使用される周波数よりも高い周波数の送信範囲を決定するために使用されていた「Apex」局でした。 ^[3]これらのテストでは、振幅変調(AM) 送信と当時の新技術である広帯域周波数変調(FM) の比較も行われました。1940 年 1 月 11 日、W2XWG は定期的な FM 放送を開始し、^[4]その年の 7 月には、同局が月曜日から金曜日の午後 3 時から午後 11 時まで 42.6 MHz で放送していたことが報告されました。^[5]

1940年5月、連邦通信委員会（FCC）は、1941年1月1日発効で、42〜50MHzに及ぶ40チャンネルで運用されるFMバンドを設立すると発表した。^[6]最初の15の商業FM局建設許可は1940年10月31日に発行され、その中にはニューヨーク市の45.1MHzのNBCに対するものも含まれており、^[7]コールサインW51NYが発行された。^{[8]しかし、NBCは、}第二次世界大戦の勃発による機材不足のために、W51NYの高出力送信機を納品することができなかったと報告し、^[3] 1942年6月10日、商業運用のための建設許可は取り消され、W51NYのコールサインは削除された。^[9]一方、同局はW2XWGの実験的認可の下で、元の低出力の送信機を45.1MHzで使用して放送を続けた。

1943年11月1日付けで、FCCはFM局のコールサインに関する方針を変更した。^[10]そのため、商業運用のための建設許可が再開されたとき、コールサインはWEAF-FMに割り当てられた。W2XWGとしての同局の最後の放送は1944年9月23日に行われ、^[11]翌日にはWEAF-FMとしてデビューし、W2XWGの土曜日から水曜日までの放送スケジュールを拡大して、午後3時から午後11時まで週7日間の放送となった。^[12]

FCC は後に、元の FM バンド周波数を他のサービスに再割り当てし、既存の放送局に 88 MHz から 106 MHz の新しいバンド (後に 88 MHz から 108 MHz に拡張) への移動を命じました。元の FM「低帯域」から新しい「高帯域」への移行期間中、一部の放送局はしばらくの間、古い周波数と新しい周波数の両方で同時に放送していました。しかし、WEAF-FM はそうしませんでした。1945 年 10 月、同局は 45.1 MHz での放送を停止し、新しい割り当てである 97.3 MHz での運用に必要な技術的調整を行う間、一時的に放送を停止すると発表されました。^[13]

1946年後半、同局のコールサインはWNBC-FMに変更された。^[14]番組は通常、WNBC（AM）の番組の同時放送であった。1947年秋の再割り当てにより、同局は現在の周波数割り当てである97.1MHzに移動した。^[15] 1950年代、WNBC-FMはクラシック音楽を放送し、後にポップミュージックに切り替えた。NBCモニター週末シリーズなどのネットワーク番組をしばらく放送した。1954年10月18日、コールサインはNBCの当時の親会社であるラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカを反映してWRCA-FMに変更されたが、 ^[16] 1960年5月22日にWNBC-FMに戻った。^[17]

1970 年代までに、この局はポップ ロック形式を放送していました。1973 年 6 月 4 日から、この局は「The Rock Pile」と呼ばれるローカル インサート付きの完全自動番組の実験を開始しました。これは、今日の DJ なしのアダルト ヒット形式の先駆けで、ポップ、ロック、R&B の幅広いジャンルを放送し、当時としては 30 年も時代を先取りしていました。しかし、技術的な問題が頻繁に発生し、聴取者数は減少しました。1974 年後半から短期間、この局は「The Love of New York」と呼ばれる、若年層向けの完全自動の美しい音楽形式を試みました。

1975年、NBCラジオはNBCニュース&インフォメーションサービス(NIS)を開始した。これは、大量の地元ニュースコンテンツを高コストで制作せずにニュースのみの形式を採用したい地元局に、1時間あたり最大50分のニュース番組を提供するネットワークサービスであった。WNBC-FMの小さな視聴者は、NISがニューヨークに支局を持つためには犠牲になっても構わないとみなされ、1975年6月18日、同局はWNWS-FMとなり、姉妹局WNBC-TVの地元ニュース番組NewsCenter 4にちなんでNewsCenter 97というブランド名を掲げた。視聴率は低く^{[説明が必要]}、ネットワークの最盛期には全国で57局のみがNISを放送し、そのほとんどが既にNBCラジオニュース系列局であったため、NBCはこのサービスが利益を生むと予測できるほどの局を引き付けることができなかった。

1976年12月31日、同局はNISの放送を中止した（NBCは1977年6月までにNISを終了した）。NewsCenter 97の最後のニュースは、職業上はウェイン・ハウエルとして知られるウェイン・ハウエル・シャペルによって報道された。その後、同局はコマーシャルに入り、深夜に1時間ごとのリーガルIDを放送した後、Y-97という名称でソフトロック寄りのアダルト・コンテンポラリー・ミュージックのフォーマットに切り替えた。新しいフォーマットで最初に放送された曲は、ロッド・スチュワートの「 Tonight's the Night」だった。^[18]

新しい音楽フォーマットを採用して間もなく、放送局のコールサインが WYNY に変更されました。この放送局は、主にWKTUと競合するようになりました。視聴率は、せいぜいまずまずでした。^{[説明が必要]}

1978年末までに、一時的にビートルズだけのフォーマットを試した後、WYNYはフランク・シナトラ、カーペンターズ、エルビス・プレスリー、バリー・マニロウ、トニー・ベネット、ニール・ダイアモンド、エルトン・ジョン、カーリー・サイモン、バーブラ・ストライサンドなどのアーティストをフィーチャーしたミドル・オブ・ザ・ロード（MOR）サウンドへと進化しました。WRFMやWPAT-AM - FMで聞かれるインストゥルメンタルの「エレベーター・ミュージック」のない、イージーリスニングのラジオ局でした。視聴率は徐々に上昇しました。

1980年までに、WYNYはフランク・シナトラとナット・キング・コールの放送をやめたが、同局はシド・マークが司会を務める「サタデー・ウィズ・シナトラ」の放送を続けた。音楽的には、WYNYはモータウンの曲、ビートルズ、ビーチ・ボーイズ、フリートウッド・マック、イーグルス、ドゥービー・ブラザーズ、ドナ・サマー、そして現代アーティストのヒット曲を追加した。1981年までに、同局のフォーマットは1964年から当時の最新音楽までのポップヒットとなり、時折64年以前のロックンロールの曲も放送された。視聴率は1981年から1983年にかけて上昇した。1982年までに、WYNYは60年代の音楽を若干削減した。パーソナリティには、ダン・ダニエル、ビル・セント・ジェームス、ブルース・ブラッドリー、ランディ・デイビス、キャロル・メイソン、マイク・マッキャン、フロイド・ライト、スティーブ・オブライエン、ビル・ロック、マーガレット・ジョーンズ、ポーリー、エド・ベアなどがいました。

日曜の夜には、同局は先駆的なアドバイス番組「セクシャル・スピーキング」を放送し、司会のルース・ウェストハイマー（通称「ドクター・ルース」）を全国的に有名にした。同局はまた、スティーヴン・ジョセフが司会を務める週刊番組「マスターピース」を放送し、市内の現代キリスト教音楽の先駆者でもあった。 ^[要出典]シド・マークは「サタデー・ウィズ・シナトラ」の司会を続けた。週末の夜には、ディック・サマーズが出演する「マウス・ヴァーサス・イヤー」などの電話出演トーク番組が、他の局の公共サービス番組の代わりとなった。

1983年、WHTZとWPLJはともにコンテンポラリーヒットラジオ（CHR）形式を採用し、若いリスナーを引き付けました。WYNYはAC形式を継続しました。その後、1984年1月にWLTWがソフトACサウンドで契約し 、年配のリスナーを奪いました。WYNYの視聴率は急落し、1986年に同局は「ホットAC」の音楽はそのままに「ヤッピー向けZ-100」として宣伝され、刷新されました。同局は新しいジングルとイメージを導入し、「The NEW 97.1 WYNY」として知られるようになりました。しかし、形式は1964年から現在まで同じポップヒットのものでした。同局は低い視聴率を維持し続けました。局のオーナーであるNBCも姉妹局の WNBCと問題を抱えていました。

1987年4月、カントリーミュージック局のWHNは7月1日からスポーツ専門のWFANとなる計画を発表した。これを受けてWYNYは同日、カントリーミュージックに変更すると発表した。このフォーマット変更は報道陣には事前に伝えられたが、 『サタデー・ウィズ・シナトラ』を除いて放送では伝えられなかった。7月1日午前12時1分、WYNYはビートルズの「ハロー・グッバイ」でACフォーマットを終了した。その後、カントリーミュージックに切り替わり、ドリー・パートンの「シンク・アバウト・ラヴ」が放送された。^[19]放送スタッフは全員残ったが、その年の後半に徐々に何人かが辞めていった。ダン・ダニエル（1980年代半ばにWYNYを離れ、戻ってきた）、ランディ・デイビス、キャロル・メイソン、リサ・テイラー、フロイド・ライトらはフォーマットの変更を生き残り、WYNYのカントリー部門が97.1 FMを離れて103.5 FMに移った後も同部門に残り、1996年に解散するまでそこに留まった。

1988年、NBCはラジオ局の売却を開始し、エミス・コミュニケーションズはニューヨーク市の2つの放送局、WYNY 97.1とWNBC 660 AMの買収を手配した。^[20]しかし、この時点ではFCCの規制により、所有者は市場ごとにAM局とFM局を1つずつしか持つことができず、エミスはすでにWQHT（当時はFM 103.5）とWFAN（AM 1050）の放送局を所有していた。NBC局の方がカバー範囲が広かったため、エミスは現在の局のコールサインとフォーマットを新しいものに移行し、元の2つの局を売却することを決定した。

エミスは、オリジナルの WQHT の 103.5 FM ライセンスと WYNY の知的財産をウエストウッド ワンに売却し、その結果、WYNY のコール レターとカントリー フォーマットが 97.1 から 103.5 FM に移行しました。逆に、エミスは WQHT のコール サインとリズミカル コンテンポラリーフォーマットを 103.5 から 97.1 FM の旧 WYNY に移行し、1988 年 9 月 22 日午後 5 時 30 分に「Hot 97」になりました。「Hot 103」で最後に演奏された曲は、デビー ギブソンの「Stayin' Together」でした。「Hot 97」で最初に演奏された曲は、マーズの「Pump Up the Volume」でした。^{[21] [22]} Hot 97への移行後、ステファニー・ミラーとハワード・ホフマンが朝の番組を担当することになり、J・ポール・エマーソンはニュースマンとして残り、ダニエル・イヴァンコビッチ（「レヴェレンド・ドクターD」）がプロデューサーとして加わった。

WQHTは、視聴率の低下により、1989年までにトップ40に傾き始めました。1990年までに、この局はハウス、フリースタイル、リズムアンドブルースの音楽をより多く放送し始め、サタデーナイトハウスパーティーショーを開始しました。^{[23] : 320、334} WQHTは、土曜日の午前2時から午前4時まで、トンネル、ローズランド、メトロハウスなどの地域のナイトクラブから生放送しました。日曜日の朝まで。

1991 年、Anything Goes with Clivilles & Cole がデビューし、C&C Music Factoryのレコード プロデューサーRobert ClivillesとDavid Cole が土曜日の夜に新しいハウス ミュージックとダンス ミュージックをミックスしました。

1992年末から1993年初頭にかけて、Hot 97は「ニューヨークの3つのポップ局の中で最下位」に落ちた。^{[23] : 336}これを受けて、エミスはジュディ・エリスをジェネラルマネージャーに任命し（彼女は2003年までその職を務めた）、WQHTはR&Bやヒップホップの音楽を増やし始めた。同局は2年かけて徐々にアーバン志向のリズミカルなトップ40形式へと移行し始めた。^{[23] : 320, 334–336}

「ホット97」には新世代の「ホットジョック」が登場し始めた。ダン・チャーナスはこの動きに対する認識を次のように振り返った。「業界は、エミスの放送局、ホット97、パワー106に代表される新しいトレンド、つまり、ラジオ経験がほとんどないか全くないストリートキッズやエンターテイナーを、長年のプロを犠牲にして雇うというトレンドについて報道した。」^{[23] : 347 最も有名なのは}、Yo! MTV Rapsのエド・ラヴァーとドクター・ドレーが司会を務める新しい朝の番組の追加だった。視聴率が上昇し、ウータン・クランのような東海岸のアーティストに焦点が当てられたことから、チャーナスは「ホット97」が東海岸のヒップホップの復活を導いたと評価した。^{[23] : 347–348}

1993年、ファンクマスター・フレックスがこの局に加わり、「 Friday Night Street Jam」と、スタジオからヒップホップをライブでミックスする毎週2時間の番組 の司会を務めました。

その他の注目すべきパーソナリティとしては、ウェンディ・ウィリアムズが午後のドライブに加わったことが挙げられる（ウィリアムズは1988年に「Hot 103」で夜勤の司会者を務めていた）。1980年代後半にWABC-TVのニューヨーク・ホット・トラックのリサーチャーを務め、以前は宣伝部門で働いていたアンジー・マルティネスが夜勤に昇格した。数年後、2人は公然と不和になり、ウィリアムズはWQHTから解雇され、マルティネスが午後のドライブを引き継ぎ、2014年6月19日にWWPR-FMに採用されるまでその職に留まった。

1995 年、WQHT は再びArbitron の視聴率でニューヨークのトップ ラジオ局になりました。同局はリズミカルな CHR として報告していましたが、音楽的にはヒップホップ寄りのアーバン コンテンポラリーフォーマットでしたが、一部の業界ではリズミカルな CHR として報告していました。

2008年秋、WQHTは、 ABCラジオが制作し、当時のWQHTの姉妹局であるロサンゼルスのKPWRを拠点とする、全国的に放送されているBig Boy's Neighborhoodの拠点となりました。しかし、2009年7月までにWQHTはこの番組を中止し、代わりに新しい朝のジョッキーであるDJ Cipha SoundsとPeter Rosenbergが司会を務める地元の朝の番組を拡大しました。

2010 年までに、WQHT はアーバン コンテンポラリーに切り替え、同局で長年続いてきたリズミカルなトップ 40 形式を終了しました。

2019年7月1日、エミス・コミュニケーションズは、WQHTと姉妹局のWBLSを、スタンダード・ジェネラルの関連会社である上場企業メディアコ・ホールディングに9150万ドルと500万ドルの約束手形で売却すると発表した。さらに、エミスは新会社の普通株の23.72%を取得し、共有サービス契約に基づいて両局の運営を継続する。売却は2019年11月25日に完了した。^{[24] [25]}

2008年9月9日、エミスはワールドバンドメディアとの番組制作提携を発表し、WQHTのHD-3信号を使用してニューヨーク市を含む3つの主要都市の南アジアコミュニティ向けの番組を制作すると発表した。^{[26] 2009年6月、このサービスはWQHTから削除され、姉妹局}WRKSのHD2 に移行した。

2012 年 1 月、エミスは、以前はWFAN-FMで放送され、オンラインでストリーミングされていた WRXP をHD2サブチャンネルに追加しました。これにより、同局はオンラインでストリーミングしなくなりました。2014 年、WQHT-HD2 は南アジアに特化したラジオ ネットワークである HumDesi Radio の放送を開始しました。

2005年1月17日、ジョーンズさんは「津波の歌」という曲を放送して物議を醸した。2004年のインド洋地震と津波はアジア太平洋地域とソマリアを襲い、インドネシアで約16万7千人、世界中で22万7千人が死亡または行方不明になった1か月後のことだった。この曲は1985年の曲「 We Are the World 」のパロディで、アジア人犠牲者をあからさまに人種差別的に嘲笑していると批判された。歌詞には「中国人」という人種差別的な言葉が含まれており、溺死した犠牲者を「ビッチ」と呼んでいる。歌詞には「ママを探しに行け。彼女が浮かんでいくのを見たばかりだ。頭に木が刺さった。そして今、あなたの子供たちは児童奴隷として売られるだろう」というフレーズもあった。^[27]

韓国系の同僚でオンエア中のミス・インフォは憤慨し、局内でこの曲に反対した。彼女はこの曲の制作から自分を排除し、この曲が流れるのは間違っていると述べた。 ^[28]ミス・インフォはオンエア中の他のDJから侮辱された。^[29]番組のもう一人のDJ、トッド・リンは「アジア人を撃ち始めるぞ」とつぶやいた。^[30]国民の怒りの抗議を受けて、ミス・ジョーンズ、DJエンヴィ、ターシャ・ハイタワーは2週間の停職処分を受け、トッド・リンと作詞家のリック・デル・ガドは解雇された。^{[31] [32]}局はウェブサイトで謝罪した。ニューズデイ、スプリント、マクドナルド、トヨタはいずれもこの局への広告を撤回した。^[33]停職処分を受けた従業員の給与は津波の被災者を支援する慈善団体に流用された。

2001年2月25日、ハドソン通りのホット97のオフィス前で、リル・キムとキムおよびライバルのラッパー、フォクシー・ブラウンの取り巻きの間で銃撃戦が勃発し、フォクシーの友人の一人が負傷した。^{[34] [35]}この事件はFBIの捜査と裁判につながり、2005年半ばにリル・キムは偽証罪で有罪となり、懲役1年の刑を宣告された。2005年2月、同じ場所の前で50セントの取り巻きとゲームの取り巻きの間で銃撃戦が勃発し、2人のラッパーが口論になった。ゲームは、建物の正面玄関にいると通知を受けた50セントのクルーにすぐに迎えられた。50セントの友人が銃を取り出し、ゲームと取り巻きに発砲した。弾丸がゲームの取り巻きの一人の足に当たった。^[36]両方の事件により、ウェンディ・ウィリアムズは「ショット97」というあだ名をつけました。^[37]

WQHT は創設以来、毎年 6 月に「The Hot 97 Summer Jam」を開催しています。当初はダンス アーティストをフィーチャーしていましたが、ヒップホップ アーティストに切り替えたこのコンサート シリーズは、頻繁に論争を巻き起こしてきました。

ウータン・クランのメンバー、インスペクター・デックは、コンサートのブッキングをめぐる失態の後、グループは Hot 97 から 10 年間のブラックリストに載せられることになったと述べた。1997 年 6 月、グループはWu-Tang Foreverアルバムのプロモーションでヨーロッパをレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンとツアーしていたが、サマー・ジャムにも出演する予定だった。デックは、同局との関係が危うくなるのを避けるため、同局はグループに自費でアメリカに帰国して無料でショーに出演するよう強要したと述べた。Hot 97 は初期にグループを有名にした主要局の 1 つであったため、彼らは大きな味方を失いたくないと考え、サマー・ジャムに出演するのが最善だと考えた。ウータン・クランのメンバー、ゴーストフェイス・キラーはこれに激怒し、ライブ中に「ファック・ホット 97!」と叫び、観客に何度も繰り返しこの言葉を連呼させた。デック氏によると、この結果、ウータン・クランは10年間にわたりHot 97やニューヨークの他のラジオ局からブラックリストに載せられ、商業的な評判や音楽の売り上げに影響を及ぼしたという。その後両者は和解し、ウータン・クランは2013年のサマージャムで演奏した。^[38]

その他の注目すべき論争としては、2001年の番組でジェイ・Zがモブ・ディープのザ・プロディジーの恥ずかしい幼少期の写真を「サマー・ジャムのスクリーンに」掲載したことが挙げられる。2002年のコンサートでは、ライバル関係が最高潮に達したときにヘッドライナーのナズがジェイ・Zの人形をステージから吊るしたことに局側が反対したため、ナズが出演を中止した。その後の50セントとジャ・ルールの確執、エミネムとザ・ソースの確執、バスタ・ライムスが一連のラップ界の伝説をステージに登場させた2006年の番組、当時ホット97の放送スタッフだったミス・ジョーンズがメアリー・J・ブライジがホット97のDJたちにシャウトアウトを送った際に名前を出さなかったためにメアリー・J・ブライジを放送中にディスったことなどがある。2007年の番組ではカニエ・ウェストとスウィズ・ビーツがビートバトルを繰り広げた。 2009年のショーでは、ジェイ・ZがT・ペインの隣で「 DOA（オートチューンの死） 」をラップした（彼の曲で前述のテクニックを使用していることを批判した）。

2012年のイベントは、ニッキー・ミナージュがステージに上がる直前に、朝の司会者ピーター・ローゼンバーグが彼女の曲「スターシップス」について否定的なコメントをしたことで話題になった。「本物のヒップホップファンがここにいるのがわかる。わかるよ。後で『スターシップス』を歌うのを待っている女の子たちがここにいるのはわかっている。今は君たちと話しているんじゃない」とファンに言ったのだ。このコメントと、自称「ラップの女王」と司会者のエブロ・ダーデンの性的関係疑惑により、リル・ウェインはミナージュとキャッシュ・マネー・レコードと契約している他のアーティストをイベントから外した。ミナージュは後にファンクマスター・フレックスにこの件について語った。その後、彼女はローゼンバーグの番組に出演し、司会者は放送中に彼女に謝罪した。彼女は翌年のサマー・ジャムで2チェインズと2曲を披露した。 ^{[39] [40] [41]}

2014年6月2日に行われたこのイベントは、5日後の6月6日にパブリック・エネミーのチャック・Dのコメントで激しく非難された。チャックは、このイベントでパフォーマンスするアーティストが人種差別的発言や不快な言葉を使うことを同局が許可したと非難し、このイベントを「ずさんな大失態」と呼び、「もしフェスティバルがあって、それが反ユダヤ的発言や黒人以外に対する人種差別発言で満ちていたら、どうなると思いますか？ なぜこのような二重基準が必要なのですか？」と付け加えた。チャックは、WQHTが新進気鋭のアーティストのステージ出演を許可していないことも指摘した。^[42]これは後にエブロ・ダーデンとローゼンバーグが朝の番組で取り上げ、ホット97は「企業プランテーション」だという非難を含む発言に応えたが、ダーデンはチャック・Dのこの問題への取り組みに同意することを認め、後に「『ホット97はもっとローカルなものでいいんじゃないか』という彼の意見には一理あると思う」と指摘し、「しかし、私たちが曲をリサーチしているときに私たちの話を聞く人は、それらの曲を高く評価しないので、番組に残ることはない。私はこの議論をしており、参加する責任を一般大衆に負わせる」と付け加えた。^[43]

2015年6月7日、ニュージャージー州イーストラザフォードのメットライフスタジアムで開催された2015年サマージャムイベントで、チケットと観客収容人数をめぐる争いが起こり、61人以上が逮捕され、ニュージャージー州警察の警官10人が負傷した。チケットは完売しており、入場を拒否されたチケット購入者の間でも混乱が生じ、これが暴動の混乱に拍車をかけました。^[44]翌日（6月8日）、WQHTは朝の番組でこの問題を取り上げ、イベントに入場できなかった顧客に払い戻しを行う予定である一方、アメリカ自由人権協会ニュージャージー支部は、州司法長官事務所に違反が報告されていないか調査するよう求めた。^[45]同年、トラヴィス・スコットはサマージャムでスクリーンの使用を許可しなかったホット97を激しく非難し、後に暴動を引き起こした。

2016年のイベントでは天候によりフェスティバルビレッジの部分がキャンセルされたが、ホット97は毎年恒例のサマージャムを「雨でも晴れでも」開催することを確認した。^[46]

このイベントとその影響力は、信頼性の喪失、アーティスト間およびラジオ局自体との絶え間ない競争、視聴者数の減少にもかかわらず、WQHTの遺産であり続けている。ファンクマスター・フレックスは次のように述べている。「Hot 97のようなラジオ局は、脈動を維持する方法を持っていると思います...そして、それが長い間生き残ってきた理由は、ラジオ局がどのアーティストが頂点に立っているか、または台頭しているかを知っており、人々が見たいと思う伝説を常に知っているからです。」^[47]

2018年12月13日、ラッパーのコダック・ブラックは、司会者のエブロ・ダーデンが進行中の性的暴行事件についてブラックに質問した後、エブロ・イン・ザ・モーニングの番組から退席した。 ^[48]

2022年には、ブルックリンドリルの銃賛成派の内容と、ニューヨークの路上で起きた実際の銃暴力事件（ブルックリンドリルのアーティスト数名が死亡）との関連性を指摘する人もいた。^{[49] [50] [51] [52] [53]}

音楽シーンに関連した若者の死者が多いことを受けて、ホット97のDJドリュースキーは2022年2月からギャング/ディスのレコードの再生をやめると誓い、エブロ・ダーデンは特定の暴力を扇動するディストラックの再生に対する継続的な反対を改めて表明した。 ^{[54] [55]}

• 30 Rock の「The Source Awards 」というエピソードで、トレイシー・ジョーダンはHot 97 を伝統的な飲酒場所として挙げています。
• スカラー・ブラザーズがコメディ・セントラル・プレゼンツのスペシャル番組で Hot 97 について語ります。
• 「となりのサインフェルド」の「 The Pool Guy 」というエピソードで、クレイマーは、彼の詐欺的なMoviefone情報ラインのスポンサーの1つとしてHot 97について言及しています。
• 映画「ワールドトレードセンター」では、警官の一人が、妻がホット97で2機目の飛行機がビルに衝突したと聞いたと話すと、別の警官が「誰がホット97からニュースを得るんだ？」と答える。
• 2002 年の映画「ブラウン シュガー」では、ホット 97 がアンジー マルティネスと共演しています。
• アメリカの架空の歴史を描いたストリーミングシリーズ『フォー・オール・マンカインド』では、宇宙飛行士で有名人のトレイシー・スティーブンスが月面に駐留中に放送局の識別を記録している放送局の1つがホット97です。

• パフ・ダディの曲「オール・アバウト・ザ・ベンジャミンズ」で彼はこう歌っている。「…誰のヒーローでもない、でも俺は毎日ホット9時から7時まで放送され続けたいんだ、それが俺の信念だ…」
• ジェイ・Zの曲「Death of Auto-tune (DOA)」では、ラジオ局について「これは Hot 9-7 用だ」と述べており、同局の元ディスクジョッキーであるDJ Clue?と 2 人のベテラン DJ についても「これは Flex 'n Mr. Cee のためだけに作ったんだ」と述べている。
• ブラック・スターの曲「What's Beef」で、モス・デフは「ビーフはホット・ナインティ・セブンの夏のジャムじゃない」と歌っている。
• Big PunがInspectah DeckとProdigyと共演した曲「Tres Leches (Triboro Trilogy)」で、Big Pun は「お前が作ったものはすべて奪って、Hot 97 でお前をゲイと呼ぶ」と歌っている。
• パブリック・エネミーの曲「Shake Your Booty」で、フレイヴァー・フレイヴは「俺たちは月からそれをひっくり返してニューヨークに戻り、ブロードウェイをひっくり返すんだ。俺の言ってる意味分かるだろ？ Hot 97 までずっと」と歌っている。

• Grand Theft Auto IVには、Hot 97 をパロディ化した「Beat 102.7」というラジオ局があり、実際のホストは DJ Mister Cee と Funkmaster Flex です。

• ニューヨーク市のメディア

• WNBC-FM がロックを放棄し、ポピュラー音楽フォーマットを採用 –ニューヨークタイムズ、1974 年 12 月 18 日。
• アジアン・メディア・ウォッチドッグ – 津波の歌抗議を組織した有名な団体の一つ
• フリースタイルミュージック情報
• ニューヨークラジオガイドの放送局情報
• 元大統領とホット97論争
• ワールドミュージックセントラル – 英国議員、ホット97の人種差別的な津波ソングを非難
• ワールドミュージックセントラル – ホット97ニューヨークの外でデモが計画されている
• メディアウィークの見出し
• 英国中国人 - 中国人コミュニティは、ジョージ・ブッシュとトニー・ブレアにホット97に対する行動を求める
• イギリスの中国人 – イギリス国会議員とホットな 97 津波ソング
• Club LK.US – 英国スリランカ人がHot 97の人種差別的な津波ソングを非難
• サンデーアイランドスリランカ – イギリス議会でニマル・メンディスへの賛辞とともに津波に関する2つの歌がナンによって言及された
• 下院民主党リーダー、ナンシー・ペロシ下院議長による下院プレスリリース：ペロシ下院議長は「津波の歌」の放送を非難
• ホット 97 ニューヨーカーの記事 2014 年 5 月 4 日アーカイブ、Wayback Machineより

• 公式サイト
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 19615 (WQHT) の施設詳細
• Nielsen Audioの FM 局データベースの WQHT
• WQHT の FCC 履歴カード (1940 年から 1981 年まで W51NY / WEAF-FM / WNBC-FM / WRCA-FM / WNBC-FM / WNWS-FM / WYNY としてカバー)