エドワード・カティッチ

エドワード・M・カティッチ（1906年1月4日 - 1979年4月13日）^{[ 1 ]}は、アメリカのカトリック司祭、教師、書道家であった。彼は、アウグストゥス時代以降のローマの角柱の文字は、鑿やその他の石材切削工具の制約ではなく、平筆の使用によってその形（および特徴的なセリフ）が形成されたという説を最も完全に展開したことで知られている。

12歳の時に父親が亡くなった後、キャティッチは3人の兄弟（双子の兄弟を含む）と共に列車でイリノイ州オーロラ近郊にあるムースハート・キャンパスのロイヤル・オーダー・オブ・ムースの孤児院に送られた。継母のマデリン・キャティッチは1927年に亡くなった。

孤児院で看板職人のウォルター・ヘバーリングに弟子入りした。1924年に高校を卒業後、ムースハートのバンドでツアーを行い、その後シカゴに移り、バンドで演奏した。キャティッチは1926年から1929年までシカゴ美術館附属美術学校で美術を学び、組合の看板職人として生計を立てた。^{[ 2 ]}キャティッチは学校に通い、学校のバンドのリーダーとして働いた。アイオワ州アイオワシティのアイオワ大学で美術の修士号を取得した。1935年、キャティッチはローマへ渡り、カトリックの司祭になるために教皇庁立グレゴリアン大学で学び、考古学と古文書学も学んだ。^{[ 3 ]} 1938年にダベンポート教区で司祭に叙階され、アイオワに戻ってセント・アンブローズで美術、数学、工学、音楽を教えた。司祭として、彼はピオリア教区の教区教会で奉仕し、その中にはアトキンソンやフープポールにある教会も含まれていた。

1940年代後半から1950年代前半にかけて、カティッチはマサチューセッツ州に何度か足を運び、WA ドウィギンズと共に書道の研鑽を積んだ。^{[ 3 ]}これらの旅行中に、彼はトラヤヌス帝の記念柱を深く探求し始め、それが彼の生涯の仕事となった。1950年代、1960年代、そして1970年代に入っても、カティッチはローマの柱頭を研究するためにローマに何度も足を運んだ。^{[ 3 ]}

カティッチは1979年に亡くなるまで40年間セント・アンブローズ大学で教鞭を執った。アイオワ州ダベンポートにある同大学は現在、エドワード・M・カティッチ記念ギャラリーに収蔵されている彼の作品約4,000点を所蔵しており、その多くはジョン・シュミッツ教授への遺贈によるものである。ギャラリーは元々ガルビン美術センターにあった彼のスタジオ兼印刷所であり、彼の教え子数名が働いていたホールマーク・カード社からの寄付によって建てられた。彼の死後、ローマ大文字に関するカティッチの重要な理論の多くが採用されることになる。^{[ 3 ]}

彼はロサンゼルス郡立美術館、ブリタニカ百科事典、ハーバード大学ホートン図書館と繋がりがあり、カトリック美術協会の創設者の一人でもあった。

芸術とは、規律からの解放ではなく、規律のある自由である。

カティッチは書道と石彫の技術で国際的な名声を得ており、筆と鑿を使った技法で多くの石板碑文を制作した。彼はペトラルカ体とキャットフィッシュ体の2種類の書体を創作した。彼の著書の多くは、大学内のスタジオを拠点とする自身の出版社、キャットフィッシュ・プレスから出版された。

カティッチは書道以外にも、典礼美術にも長けており、石板、ステンドグラス、水彩画、版画などを手掛け、トランペット、チェロ、ハーモニカも演奏した。

彼の作品を所蔵しているその他の機関には、以下のようなものがある。

• レンセラー工科大学のチャペル＋文化センター
• ハーバード大学
• ロサンゼルス郡立美術館
• ブリタニカ百科事典の本社
• リード大学
• モートン樹木園
• ピッツバーグ大学の学習大聖堂とベネダムホール^{[ 4 ]}

1930年代後半にローマで神学生として学んでいた彼は、トラヤヌス帝の記念柱に刻まれた碑文の文字形態を徹底的に研究した。

筆書き起源説は19世紀に提唱されていたが、組合の看板職人として働いていたカティッチは徹底的な研究を行い、平筆と鑿を用いて古代の書体がどのように作られたかを明確に図示した筆遣いの手順によって、その説の妥当性を証明した。彼は『ローマのトラヤヌス碑文から書き写した文字』と『セリフの起源：筆書きとローマ字』という2冊の著作で自らの見解を公表した。どちらの本も歴史的資料と実用的な作業マニュアルとして作成され、大型判の筆書きの図解集と、筆書きによる「トラヤヌス」アルファベットの完全な見本集が含まれている。

この論文は、現代のカリグラフィー界における絵画文字の専門家からますます高い評価を得ている。ポンペイで発掘された手描きの「看板文字」の存在、特に「サトリの壁」の選挙運動ポスターに見られる「落書き」は、この論文の説得力を最も高めている。これらのポスターには、彫り込まれた「フィレティ」と呼ばれるローマ帝国時代の大文字のタイトル（続いて素朴な大文字の本文）が描かれており、これらはすべて平筆の単一の屈曲ストロークによってのみ作成できるものである。これらの文字は、当局の目を逃れるため、熟練した芸術家によって、特定の壁にバーントシェンナの酸化鉄塗料で素早く筆で描かれた。これらの文字は、直線のない勾配のあるステムとバーのトラヤヌス構造が、細い平筆の屈曲によってのみ実現可能であることを示している。対照的に、葦ペンや現代の鉛筆は硬いため、この独特の屈曲特性を生み出すことはできない。サトリの壁は、トラヤヌス帝時代の円柱の柱頭に彫られた文字と全く同じ「一筆書き」の線と構造を示す、最も古い例となっている。

• 第8回フレデリック・W・グーディ賞、1976年
• 第1回ジョン・マクマレン賞^{[ 5 ]}

• エドワード・M・カティッチ「聖杯のデザインについて語る司祭」『カトリック美術季刊誌』第14巻第2号、1951年。
• エドワード・M・キャティッチ著「キリスト教美術における感傷主義」『ザ・ファロー』 10号（1959年）
• エドワード・M・カティッチ著『ローマのトラヤヌス碑文から描き直した手紙』キャットフィッシュ・プレス、1961年。
• エドワード・M・カティッチ著『エリック・ギル：その社会的・芸術的ルーツ』、プレーリー・プレス、1964年。
• エドワード・M・キャティッチ著『セリフ体の起源：筆文字とローマ字』キャットフィッシュ・プレス、1968年。
• エドワード・M・キャティッチ著『葦、ペン、筆：書道とレタリングのためのアルファベット』キャットフィッシュ・プレス、1972年。
• エドワード・M・カティッチ著『トラヤヌス碑文：エッセイ』印刷協会、1973年。

• キャッチングデジタルコレクション
• エドワード・M・キャティッチ記念ギャラリー（ 2011年7月20日時点のアーカイブ）
• エドワード・M・キャティッチの拓本は、ニューベリー図書館のウェイバックマシンに2020年3月18日にアーカイブされました。