アントニヌス・ピウスの円柱

円柱自体は高さ14.75メートル（48.4フィート）、直径1.9メートル（6フィート3インチ）で、赤い花崗岩で造られており、トラヤヌス帝やマルクス・アウレリウス帝の円柱に見られるような装飾的なレリーフは施されていない。106年に採石された（下端にある石工の碑文IG xiv.2421.1で示されている）。建築的には、同じ方位で北に25メートル（82フィート）離れたウストリヌムに属し、主要な神格化の場面はその方向を向いており、アントニヌス帝の死後に発行された硬貨に描かれているように、アントニヌス帝の像が頂上に飾られていた（コーエン著『ピウス帝の古代史』353-6）。    

18世紀以前は、基部は完全に地中に埋まっていましたが、柱の下部は地上約6メートルまで突き出ていました。1703年、モンテチトリオ地区でいくつかの建物が取り壊された際に、柱の残りの部分と基部が発見され、発掘されました。柱はカルロ・フォンタナの息子フランチェスコ（1668年～1708年）によって地面から引き上げられましたが、その用途については決定されませんでした。柱はいくつかの小屋の下に地面に横たわったままで、1759年に火災で損傷を受けました。その後すぐに1764年に修復が試みられましたが失敗に終わり、1789年にはその一部が、現在モンテチトリオ広場にあるアウグストゥスのオベリスクの修復に使用されました。

一方、台座（白いイタリア産大理石製）は1706年から1708年にかけて修復され、 1741年にフェルディナンド・フーガによってモンテチトーリオ広場の中央に設置された後、1787年にバチカン美術館に移され、1885年からバチカン美術館入口の外の中庭にある現在の場所に移されるまで、コルティーレ・デッラ・ピーニャのミケランジェロの壁龕に安置されていた。

翼を持つ精霊（アイオーン、すなわち永遠）が、アントニヌス帝とその妻ファウスティナを天へと運ぶ。皇帝は鷲の冠を戴いた笏を持ち、鷲たちも彼らと共に天へと舞い上がる。

オベリスクを持つ擬人化された男性像（左）は、カンポ・マルツィオを表しています。アウグストゥスはこのオベリスクを日時計としてそこに設置し、ここは皇帝の神格化の儀式が行われた場所でした。皇帝と皇后に敬礼する鎧を身に着けた擬人化された女性像（右）はローマを表し、彼女の盾には雌狼に乳を飲まされたローマの伝説的な建国者、ロムルスとレムスが描かれています。

ほぼ同じ構図のこの2つの側面では、騎兵隊員が立っている人物を取り囲んでおり、2人は軍旗を携え、残りは完全武装している。空間感覚や遠近感が欠けているため、これらの場面は様式的な洗練さに欠けると批判されることが多い。自然主義の代わりに、円形の陣形を鳥瞰図で捉えた図と、各人物を地上から見た図の両方が示されている。これらの場面が繰り返されているのは、アントニヌス・ピウスの後を継いだマルクス・アウレリウスとルキウス・ウェルスの2人の皇帝が、後者が亡くなるまで共同統治したという事実によって最もよく説明できる。デクルシオの描写と碑文の言語は、2人の共同統治者への安定した正当な移行を示していると解釈できる。