視覚と聴覚が選ぶ史上最高の映画 2022

「史上最高の映画トップ100」は、Sight and Soundが世界規模で実施する世論調査に基づいて10年ごとに発表されるリストである。同誌は、1,639人の批評家、プログラマー、キュレーター、アーキビスト、学者の参加に基づく批評家リストと、480人の監督と映画製作者に基づく監督リストを発表した。英国映画協会が発行するSight and Soundは、 1952年以来10年ごとに最高の映画の投票を行っている。^[1]

2022年の批評家投票では、『ジャンヌ・ディエルマン、23、ケ・デュ・コマース、1080ブリュッセル』が1位にランクされ、^{[2] [3] [4] 、2012年の}『めまい』と、それ以前の5回の批評家投票で首位だった『市民ケーン』に取って代わった。 ^[5]映画雑誌は『ジャンヌ・ディエルマン』を「画期的なフェミニスト映画」と評し、2022年のリストは「確立された秩序に拳を振り回す」と述べた。^[6] 『ジャンヌ・ディエルマン』はリストのトップに立った最初の女性監督映画であり、 『美しい仕事』とともにトップ10に入った最初の2本の映画のうちの1つである。^{[7] [8]}

『ジャンヌ・ディルマン』と『美しい仕事』の他に、これまでトップ10に登場したことのない映画が2本ある。『花様年華』（2000年）と『マルホランド・ドライブ』（2001年）である。2022年のリストにある100本の映画のうち9本は21世紀に公開されたものであり、^{[9] [10] [11]} 2012年のリストでは2本だった。^[12]

批評家によるトップ 10 は次のとおりです。

1. Jeanne Dielman、23 歳、quai du Commerce、1080 Bruxelles ( Chantal Akerman、1975 年、ベルギー/フランス) (215 票、13.1%) ^[13]
2. めまい（アルフレッド・ヒッチコック、1958年、アメリカ）（208票、12.7%） ^[13]
3. 市民ケーン（オーソン・ウェルズ、1941年、アメリカ）（163票、9.9％） ^[13]
4. 東京物語（小津安二郎、1953年、日本）（144票）
5. 花様年華（ウォン・カーウァイ、2000年、香港/フランス）（141票）
6. 2001年宇宙の旅（スタンリー・キューブリック、1968年、イギリス/アメリカ）（130票）
7. Beau Travail (クレア・ドゥニ、1998、フランス) (106 票)
8. マルホランド・ドライブ（デヴィッド・リンチ、2001年、アメリカ）（105票）
9. カメラを持った男（ジガ・ヴェルトフ、1929年、ソ連）（100票）
10. 雨に唄えば（スタンリー・ドーネン＆ジーン・ケリー、1952年、アメリカ）（99票）

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2022年の監督投票では『2001年宇宙の旅』が第1位となり、^{[14] 2012年の}『東京物語』とそれ以前の両監督投票でトップの座を占めていた『市民ケーン』に取って代わった。

監督リストのトップ10は次のとおりです。

1. 2001年宇宙の旅（スタンリー・キューブリック、1968年）
2. 市民ケーン（オーソン・ウェルズ、1941年）
3. ゴッドファーザー（フランシス・フォード・コッポラ、1972年）
4. Jeanne Dielman、23 歳、quai du Commerce、1080 Bruxelles (シャンタル・アッカーマン、1975 年)
4. 東京物語（小津安二郎、1953年）
6. めまい（アルフレッド・ヒッチコック、1958年）
6. 8 1/2 (フェデリコ・フェリーニ、1963)
8. 鏡（アンドレイ・タルコフスキー、1975年）
9. クローズアップ（アッバス・キアロスタミ、1989年）
9. 花様年華（ウォン・カーウァイ、2000年）
9. ペルソナ(イングマール・ベルイマン、1966)

批評家投票により『ジャンヌ・ディルマン、23歳、コメルス河岸、ブリュッセル1080番地』が史上最高の映画に選出され、ジャーナリスト、批評家、映画製作者から強い反応が寄せられた。^{[15] [4]}

ガーディアン紙のピーター・ブラッドショーはこの選出を称賛し、「サイト・アンド・サウンド誌の史上最多投票を女性が獲得する時が来た」と書いた。 ^[16]

保守系雑誌ナショナル・レビューのアーモンド・ホワイトは、この映画を「退屈なマルクス主義・フェミニストの象徴」と評し、政治的な理由で選ばれたと非難し、この選出を批判した。^[17]映画監督のポール・シュレイダーもこのリストを攻撃し、「ジャンヌ・ディルマンが突然1位に登場したことで、S&Sの世論調査の信頼性が損なわれている...今年のS&Sの世論調査は、歴史的な連続性ではなく、政治的に正しい再調整を反映している。アッカーマンの映画は私のお気に入りだが...予想外の1位評価は、この映画に何のプラスにもならない。ジャンヌ・ディルマンは、今後、映画史における重要な映画としてだけでなく、歪んだ目覚めた再評価のランドマークとしても記憶されるだろう」と書いた。^[18]

オブザーバーのリチャード・パネック氏は、S&S世論調査自体の有用性に疑問を呈し、「個人的な意見の表現は、たとえ総体として見ても、定義上主観的である」と指摘した。^[19]

ヴィクトリア・オリバー・ファーナーは、MUBIのビデオエッセイ「 Sound & Sight & Time」の中で次のように述べています。^[20]

映画を分類しようとする熱意から、史上最高の映画のリストが作られてきたが、それはおそらく、映画そのものよりも、そのリストをまとめた社会について多くを語っている。同じように、『Sound & Sight & Time』は、 『市民ケーン』や『めまい』、あるいは『ジャンヌ・ディルマン』についてよりも、私自身について多くを語っているのかもしれない。

• サイト＆サウンド2012 史上最高の映画