タイ語のタイポグラフィ

タイのタイポグラフィは、印刷物やディスプレイ上のタイ文字の表現に関係しており、1819年に印刷された最も古いタイ語のテキストにまで遡ります。印刷機は19世紀半ばに西洋の宣教師によって導入され、印刷された言葉はますます人気の高い媒体となり、国の近代化に伴い現代の知識を広め、改革を助けました。20世紀初頭、新しい教育システムのための教科書や、急成長する印刷機のための新聞や雑誌の印刷は、タイポグラフィとタイプデザインの革新に拍車をかけ、金属活字が新しい技術に取って代わられるにつれて、時代を経てさまざまなスタイルのタイ語の書体が開発されました。現代のメディアは現在、デジタルタイポグラフィによって提供されており、著作権保護の欠如などの初期の障害にもかかわらず、現在では市場には複数のタイプデザイナーとデジタルタイプファウンドリーの貢献が見られます。

印刷されたタイ語の文字には、テキストの行の中に文字があり、その上または下に表示される結合文字もあります。書体の主な特徴の 1 つは、文字のヘッドであり、ターミナル ループとも呼ばれます。これらのループは、従来の手書きのタイ語や伝統的な書体の主要要素ですが、サンセリフのラテン文字に似ており、ローマ字風とも呼ばれるループのないスタイルは、1970 年代に導入されて非常に人気が高まりました。広告やディスプレイの書体として広く使用されていますが、本文フォントとして使用することは議論の的となっています。主にターミナル ループに基づいたタイ語書体の分類システムが提案されており、書体構造の用語も提案されていますが、この分野が進歩し続けているため、これらはまだ開発中です。

印刷術が導入される前、タイ文字は書道の伝統に沿って発展し、ほとんどの記録はサムットコーイとして知られる折り畳み式の写本の形で残されていました。^{[1]印刷術に関する記録は、}アユタヤ王国のナーラーイ王（1656-1688）の治世中に初めて登場しますが、タイ語の最初の印刷術は、ラタナコーシン朝初期の1788年まで記録されていませんでした。このとき、フランス人カトリック宣教師アルノー・アントワーヌ・ガルノーは、フランス領インドのポンディシェリでカテキズムと入門書を印刷しました。ローマ字化されたタイ語で印刷されたテキストはシャムで配布され、ガルノーは後にバンコクに印刷所を設立しました。 ^[2]

タイ語の印刷はプロテスタントの宣教師によって開拓された。1819年、ビルマに拠点を置いていたアメリカ人バプテスト宣教師アン・ハッセルティン・ジャドソンが、マタイによる福音書のほか、公教要理と小冊子をタイ語に翻訳した。^[2]彼女は、1767年のアユタヤ陥落後に移住させられた、定住していたタイの戦争捕虜からタイ語を学んだ。公教要理は、その年の末、カルカッタ郊外のデンマーク支配下のセランポールにあるセランポール宣教団の印刷所で印刷された。これはタイ語の印刷物として知られている最古のものだが、現存する写本は見つかっていない。 ^[2]この活字は、ビルマでジャドソン夫妻と共に働いていた宣教団の印刷業者ジョージ・H・ハフによって鋳造されたと思われる。この同じフォントは、後に1828年に東インド会社のキャプテン・ジェームズ・ローが『タイ語またはシャム語の文法』を印刷する際に使用された可能性がある。^{[3] [4]}この本は、セランポール宣教団の分派であるカルカッタのバプテスト宣教団で印刷され、タイ文字で書かれた現存する最古の印刷物である。^[2]

1823年、サミュエル・ミルトンが、シンガポールのロンドン宣教協会（LMS）の印刷所用にこのフォントを購入した。^{[2] LMSの印刷所では、プロテスタントの宣教師が}バンコクに居住し始めた1830年代初頭まで、タイ語の印刷物はそれほど多くはなかった。カール・ギュッツラフによるルカによる福音書の翻訳は1834年に印刷され、タイ文字で印刷された聖書としては現存する最古のものである。^{[2] [5]}使用された書体は明らかにローの文法書のものと異なり、後から鋳造された新しいフォントであった可能性がある。^[4]

タイ文字の印刷がシャムに伝わったのは、1835年にアメリカ人宣教師の医師ダン・ビーチ・ブラッドリーがバンコクに到着したときだった。彼はシンガポールの印刷所（前年にアメリカ海外宣教委員会（ABCFM）が買収していた）から古い印刷機とタイの活字一式を持ち込んだ。 ^[2]ブラッドリーは他の宣教師数名と協力し、翌年その印刷機をうまく運用した。間もなくバプテスト海外宣教委員会の印刷業者が加わり、新しい印刷機を持ち込んだため、配布用の宗教資料の生産を開始できた。ABCFMとバプテストの宣教団は後に別々の印刷所を設立したが、当初はシンガポールから持ち込んだ元の活字一式を共用していた。^[2]宣教師たちは当初シンガポールとペナンに新しい活字を注文したが、品質に満足できなかった。彼らは1841年にようやく独自の活字を鋳造することに成功した。^{[6] [7]}

宣教師たちの布教活動の成功は限定的であったが、印刷術の導入は広範囲に渡る影響を与え、特にブラッドリーは印刷工として有名になり、影響力のある世俗的な著作を数多く生み出した。1839年、ラーマ3世の政府はABCFM印刷所を雇い、アヘンの使用や販売を禁じる王の勅令9,000部という、インド初となる印刷された公式文書を制作させた。^{[a] [2] [7]}ブラッドリーは数冊の医学論文を執筆・印刷し、1844年にタイ語で最初の新聞であるバンコク・レコーダーを創刊、 1861年には著作権料が支払われた最初のタイの著作であるニラート・ロンドンを含む数冊の本を出版した。^[3]彼の印刷機はタイのエリート層、特にモンクット王子（当時は僧侶となり、後にラーマ4世となる）の注目を集めた。モンクット王子はワット・ボーウォンニウェートに独自の印刷機を設置し、独自のタイ語活字を鋳造し、仏典に使用されるパーリ語を印刷するためにアリヤカと呼ばれる新しい文字を作成した。 ^{[b] [2] [6] 1851年に王位に就くと、モンクットは}王宮に王室印刷所を設立し、新設のロイヤル・ガゼットなどの公式出版物を印刷した。^{[3] [6]}

これらの印刷所で使用された最も初期の書体は、当時の手書きスタイルに基づいており、したがって、単一の太さで角張った形状がほとんどで、全体的に傾斜していました。ブラッドリーは技術を磨くにつれて、縦長の長方形の輪郭を持つ直立した書体（バンコク・レコーダーで使用されているもの）に移行し、後にニラット・ロンドンとともに丸みを帯びた曲線を導入しました。彼の作品は後の印刷業者に大きな影響を与えました。^{[1] [8]}

印刷術の導入は、モンクット王の後継者チュラロンコーン（ラーマ5世、在位1868-1910年）の統治下での国の近代化への道を開いた。 1860年代には、サミュエル・J・スミスと他の数人の印刷業者がブラッドリーに加わり、彼らは書籍出版の流行を開始し、事実に基づいた本や大衆文学を多数制作した。^{[6] [9]}それまで写本に限定されていたテキストが広く流通したことで、社会の知識の概念が一変した。その後の数十年間で数十の民間印刷会社が設立され、ヴァジラニャーナ図書館が知識の中央リポジトリとして、また出版規制機関として設立された。この図書館は、葬祭本と呼ばれる新しいジャンルの書籍の制作を監督し、事実上、言語の正書法の標準化に貢献した。この時代の特徴的な書体は現在トン・シャムとして知られており、 1899年にドイツのライプツィヒでW・ドラギュリンが印刷したシャム王国の国旗規則に使用されていたことにちなんで名付けられました。^[9]

タイプライターもこの頃にタイに導入された。最初のタイ語タイプライターは1892年にエドウィン・マクファーランドによって開発された。タイプライターは政府に広く採用され、国の行政を近代的な官僚制へと変えるのに貢献した。また、タイプライターは言語も変えた。当時のタイプライターはタイ語の文字をすべては書けなかったため、マクファーランドは使用頻度の低い2つの子音、kho khuatとkho khonを除外することに決め、最終的にこれらの子音は廃れてしまった。^{[10] [11]}

最初の正式な学校はチュラロンコン王の治世中に設立され、その後継者ワチラーウット（ラーマ6世、在位1910-1925年）の治世下で基礎教育がさらに拡大するにつれて、教育を容易にするための教科書の需要も高まった。教科書の制作を専門とする印刷所がいくつかあり、その中には、当時の書体ウィッタヤチャンが有名なアクソラニット・プレスがある。バンコクのカトリック宣教団も先駆的な教育に影響を与え、タイ最古の学校の一つであるアサンプション・カレッジを設立した。アサンプション・プレスで印刷された作品の中には、フランス人の司祭で教師のF・ヒレールによる小学校のタイ語教科書ダルンスクサがあり、これは1914年に初めて出版され、1世紀以上経った今でも印刷され続けている。この印刷所が好んで使用した書体であるファラン・セスは1913年にデザインされ、古いスタイルのセリフ体ラテン書体を反映した太字と細字を採用した最初の書体で、非常に人気を博し、その派生書体はデジタル時代になっても広く使用されている。 (例: アンサナ UPC、キンナリ) ^[12]

ワチラーウド朝は出版業の繁栄の始まりでもあり、新聞業界は1930年代に爆発的な成長を遂げ、パルプ雑誌もそれに続いた。^{[13] [14]}公の議論の新たな舞台は1932年の絶対王政の廃止に貢献し、新聞がより政治的に発言するようになるにつれ、見出し用の大型のディスプレイ用書体の需要が高まった。多くの新しいフォントが作られ、その多くは中国人移民がもたらした木彫りのスタイルに影響されており、専用の活字鋳造所が開設されると中国人移民が市場を独占した。印刷と植字は確立された技術となり、1932年には専門学校での指導が始まった。イタリック体（または斜体）の書体が導入され、最も古い例は1925年に発見され、^[13]第二次世界大戦後には太字が導入されたが、フォントサイズの改良を除けば、本文の書体に関しては数十年間大きな革新は見られなかった。一方、銅版印刷用の手描きの装飾文字を特注で作成するサービスを提供する工芸品店という形で流行が生まれました。角張ったブロック状の文字スタイルはこの時期に登場し、特に雑誌の表紙やロゴタイプに使用されました。^{[14]このスタイルは看板作りでも人気となり、19世紀後半から使用されていた}ブラックレターのようなナリススタイル（デザイナーのナリス王子にちなんで名付けられた）に取って代わることが多くなりました。 ^{[15] [16]}

1957年から1962年にかけて、大手出版社によって熱金属活版印刷と写真植字の印刷技術が導入された。タイ・ワタナ・パニッチ（TWP）はモノタイプシステムを採用し、モノタイプ社と提携してタイのモノタイプ書体を開発した。同時期にクルサパ・プレス（文部省の印刷会社）は写真植字機用のクルサパ書体を開発し、文部省は東京図書開発センターとユネスコから助成金を受け、現在ユネスコとして知られる新しい書体を開発した。これらの書体は同様に均一な線幅と滑らかな曲線を特徴としていたが、業界全体では普及せず、モノタイプシステムはオフセット印刷の登場とともにすぐに廃れてしまった。例外はタイ・ミディアム621で、TWPの教科書に採用され、広く認知され、その後数十年にわたって人気を保った。^[17]

1970年代には、DHA SiamwallaがオランダのMecanormaとの提携を通じてタイに導入したドライトランスファーレタリングが登場した。新しいオフセット印刷技術との互換性により、特に1973年から1976年の民主化運動中に、広告、ニュース印刷、政治資料の作成におけるディスプレイレタリングの作成で人気が高まりました。フォントのほとんどは、従来の文字の形を捨ててシンプルでミニマリストな形にしたループのない文字という形で大きな革新をもたらしたManop Srisompornによって設計されました。これらの書体の中で最も有名なManopticaは、サンセリフ書体のHelveticaの特徴を呼び起こすように設計され、1973年にリリースされました。モダンでトレンディであると広く認識されているこのスタイルは、特に広告で非常に人気があり、現在まで続いています。^[18]

1970年代から1980年代にかけて、出版業界では写真植字が広く採用されるようになり、タイの出版業界における金属活字の終焉を告げた。タイで最も売れている新聞であるタイラートは、1974年にコンピュグラフィックマシンで使用するための新しい書体を開発した。トンテルム・サメラスットがデザインし、イースト・アジアティック（タイランド）社が発表したトム・ライトは、新聞の本文フォントとして作成され、現代感覚を呼び起こす幾何学的デザインを特徴としていた。1970年代末には、チュアンピム、UThong、クロンラーンなど、さらに多くの書体が登場した。^[19]

タイ語をサポートするコンピュータシステムは、1960年代後半にIBMによってカードパンチマシンとラインプリンタの形で導入されました。タイ語のテキストを画面上で対話的に表示できる機能は1980年代に利用可能になり、 1989年にリリースされたCU WriterなどのDOSベースのワードプロセッサが広く採用されました。^[21]デスクトップパブリッシングの出現は、 1985年にSahaviriya OAによって最初に輸入されたApple Macintoshとともに到来しました。Sahaviriya OAは、 PostScript形式の最初のタイ語コンピュータフォントも開発しました。すぐに、新興の専用書体デザイン会社によってより洗練された書体がリリースされました。有名なのは、Dear Book（後にDB Designとして知られる）のSuraphol VesaratchavejとParinya RojarayanondによるDBシリーズ、およびPSL SmartLetterによるPSLシリーズです。これらの新しい書体や、以前の古典的な書体に基づいたデジタルフォントは、急速な経済成長の中でメディア業界が活況を呈する中、1997年の金融危機によって停止するまで広く採用されました。^[22]

コンピュータ化の初期段階では、ソフトウェアシステムの急増により相互運用性の問題が発生し、NECTEC（タイの中央コンピュータ研究機関）は言語処理に関するいくつかの標準を発行しました。TrueTypeフォントの場合、一部の合成文字を適切に配置するには私用領域のグリフを使用する必要がありましたが、これはWindowsとMac OSシステムで異なって定義されていたため、それぞれのフォントファイルに互換性がありませんでした。一部のソフトウェア、特にAdobeのソフトウェアでは、上線マークの配置に長年問題がありました。OpenType形式の採用により、この問題は軽減されると期待されています。^[21]

著作権規制も急速な技術革新と情報の普及に追いつかず、書体デザイナーは作品を商品化するのに苦労し、初期の時期に続いて低迷した。^[23] 1994年にコンピュータプログラムの保護を規定した新しい著作権法が発行された後も、書体の著作権保護は不明確であった。この問題が前面に出てきたのは2002年、PSLがライセンスなしでフォントを使用した出版社を著作権侵害で訴え始めたときだった。これは出版業界との白熱した議論と対立を招いた。出版業界はフォントデザインはパブリックドメインであると信じ、PSLの行為を略奪的訴訟と見なしていた。最終的に、このキャンペーンは、コンピュータフォントが著作権で保護された商品であるという新たな認識と受容につながり、特に2003年に知的財産および国際貿易裁判所がフォントはコンピュータプログラムとして保護されているというPSLに有利な判決を下した。^{[20] [24]}

この問題への対応策の1つは、自由にライセンスを付与されたコンピュータフォントの急増だった。それ以前の2001年に、NECTECは、National Fontsプロジェクトの下で、Kinnari、Garuda、Norasiという3つの書体をリリースしていた。これらは、主要なオペレーティングシステムやアプリケーションにバンドルされていた、広く使用されているもののライセンス制限のある商用書体の一般向け代替品となることを意図していた。^[23]（Windowsシステムの場合、これらはUnity ProgressのUPCシリーズのフォントで、以前の主要な書体に基づいていた。）このプロジェクトは2007年に拡大され、ソフトウェア産業振興局が知的財産局と共同で、全国的なコンテストを経て13の書体をリリースした。その中で最も有名なのはSarabunで、2010年にすべての政府文書の公式書体となり、それまでの事実上の標準であったAngsana（Farang Sesから派生したUPCフォントファミリー）に取って代わった。^[25]アマチュアや趣味人が作成したフリーライセンスのフォントを主に扱うコミュニティサイトF0nt.comは2004年に設立されました。^[26]印刷業界の業界団体も後に独自のフリーライセンスの書体をリリースしました。^[20]

状況の変化により、デジタル書体デザインは徐々に復活し、企業ユーザー向けのカスタムデザインに重点を置くCadson Demakなど、新しいプレーヤーが市場に参入しました。 2002年の同社の共同設立者の1人であるAnuthin Wongsunkakonは、タイの3大携帯電話事業者の1つであるAIS向けに、市場で最初のカスタムフォントをデザインしました。当時、3社すべてがマーケティング資料で同じフォントを共有していたため、AISはより強力なブランドアイデンティティを構築したいと考えていました。^{[27] [28]}業界はそれ以降成長し、デジタルタイポグラフィと書体デザインの分野は、特に2010年代に一般の認知度が高まりました。 2013年、タイの12のデジタル書体ファウンドリーが協力して、業界の促進を目的としたTypographic Association Bangkokを設立しました。^{[29] [30] [31]}この時期に見られた傾向の中には、マノップが導入したループのない、あるいはローマン体のような書体の人気が急上昇したことがあり、1999年にいくつかの雑誌の本文に使われ始めました。書体デザイナーは、主にループのない書体で、より幅広いフォントウェイトのタイ語書体も導入しましたが、その使用は依然として議論の的となっています。^{[1] [32]}

タイ語の書体構造に関する標準的な用語はまだ存在せず、書体デザイナーはさまざまな特徴を観察してきた。2003年にパリンヤは、ヘッド、テール、ストロークの途中のループ、鋸歯、ビーク、フラッグの6つを説明した。^{[25] [32]}他の著者も、ストローク/線、台座/足、拍車/肢について言及している。^{[1] [33]}

頭

頭は、最初のループまたは末端のループとも呼ばれ、タイ文字の最も顕著な特徴の 1 つであり、通常は単純なループ (例: บ )、カールしたループまたは冠 ( ข )、および曲がった/鋸歯状の冠 ( ฃ ) として表示されます。頭は左または右を向いており、文字の上部 ( พ/ผ )、下部 ( ภ/ถ )、または文字の中央 ( ด/ค ) に表示されることがあります。

しっぽ

尾部は、上昇尾部（例：ป）、下降尾部（ฤ）、弓状/斜め尾部（ศ）、ループ状/コイル状尾部（ฬ）、および中間尾部（ษ）として現れます。これらは、ほとんどの場合、平均線より上またはベースラインより下に突出します。

ミッドストロークループ

中間ストロークまたは2番目のループは、上部（平均線に触れる、例：ห）または下部（ベースラインに触れる、ม）にある場合があります。

鋸歯状

鋸歯状または破線は、樹冠のほか、樹冠（例：ต ）とฏのループ状の下降尾部に見られます。

嘴

くちばしは、書体によってデザインが異なりますが、単一の外観を持ついくつかの文字（例： ก ）に登場します。

フラグ

旗、つまり二階建ての線は、子音ฐ、ธ、รと母音โで使用されます。他の文字と対照的な特徴を形成するものではありません。

脳卒中

ストロークまたは線の特徴には、ステム (垂直の前面、背面、または中央の線)、キャノピーまたは上部の線 (通常はアーチ)、ベースまたは下部の線 (ベースラインに沿った水平ストローク)、斜線、および折り目またはストロークの反転が含まれます。

ペデスタル

台座または足は、いくつかの文字に見られ、尾の一部として下降器に付いている場合（ฎとฏ）、または付いていない場合（ญとฐ）があります。

拍車

枝または枝は、一部の書体に見られる要素です。一部の文字の基部の角度でセリフのように見えます。

タイ文字の伝統的な書体は、角張ったものと丸みを帯びたものの2種類に大別され、前者が大多数を占めている。少なくとも20世紀半ばまで一般的に使用されていた角張った書体は、ラタナコーシン朝初期の写本の伝統に由来していると思われる（ただし、ほとんどの歴史的写本に見られる顕著な傾斜は失われている）。特にアラック書体は、王室の書記官の芸術的伝統と今でも結びついており、憲法の公式写本版に使用されている。^{[1] [25]}

タイ語の書体も同様に角張ったものや丸いものに分類できるが、今日の書体の大部分は丸いスタイルであるため、この区別はもはやタイポグラフィの用途を反映するものではない。タイ語の書体のほとんどには基本的なラテン文字も含まれており、一部のアプリケーションではラテン文字に基づいてセリフ体またはサンセリフ体に分類しているが、これはタイ語の書体とはほとんど関係がないことが多い。書体は主にタイ文字の頭の形、つまりフォントに伝統的なループがあるかどうかに基づいて分類されることが多い。ループを切り詰めたり省略したりする以前のデザインは19世紀から標識や装飾的なテキストに使用されていたが、デジタル書体デザインの時代に最も注目を集めているのは、1970年代に導入されたローマ字のようなループのないスタイルである。^[1]

タイ語の書体分類は、いくつかの組織や学者からの意見を取り入れながら、現在も開発が進められている。王立書体研究所とNECTECは、1997年と2001年に発表した書体デザインガイドラインに分類システムを盛り込んでいたが、広く採用されることはなく、標準システムは合意に至っていない。^{[25] [34]}最近では、デザイン会社Cadson Demakが、書体を伝統的（ループあり）、ディスプレイ（トピカル）、モダン（ループなし）の3つの主要カテゴリーに分け、それぞれに複数のサブカテゴリーを割り当てる分類モデルに貢献した。^[1]

伝統的またはループ状の書体は、初期の書体がデザインされた従来の手書きスタイルを反映して、文字の頭にループ状の端があることで区別されます。これらは以下のスタイルに分類されます: ^[1]

• 
  手書き
• 
  古いスタイル
• 
  木材の種類
• 
  ヒューマニスト
• 
  幾何学的
• 
  幾何学的ヒューマニスト
• 
  ネオジオメトリック

手書き

このスタイルには、初期のフォントのほとんどと、カリグラフィの手書きスタイルに直接影響を受けたフォントが含まれ、その多くは角張った文字の形を特徴としています。今日では、主にディスプレイ タイプとして使用され、尊厳の感覚を伝えています。(例: Bradley Square、Bradley Curved、Thong Siam)

古いスタイル

このスタイルは、古いスタイルのセリフラテン書体の影響を受けており、1913 年の Farang Ses に代表されます。太い線と細い線のコントラストが特徴で、2000 年代まで政府文書に使用されていました。(例: Angsana UPC、Kinnari)

木材の種類

このスタイルは 1930 年代に大きな見出しの表示用書体として開発され、中国移民によって導入されました。一部は金属で鋳造される前に木製書体として登場したと考えられます。(例: DB Zair、DB PongMai、DB PongRong)

ヒューマニスト

このスタイルは、モノタイプ社がタイのワタナ・パニッチの学校教科書用に最初に作成したもので、西洋のヒューマニスト サンセリフ書体の影響を受けており、鮮明な外観のモノライン ストロークを採用しています。(例: Monotype Thai Medium 621、TF Pimai、Browallia UPC、Garuda)

幾何学的

このスタイルは、幾何学的なサンセリフラテン書体の影響を受けた、幾何学的なデザインを採用して未来的な外観を作り出します。このスタイルの元の書体である Tom Light は、 Thairath新聞の本文フォントとして最初に設計されました。(例: Tom Light (C-1)、EAC Tomlight、Cordia UPC)

幾何学的ヒューマニスト

このスタイルは、ラテン文字と調和するように特別に考慮して作成された最初の書体である ChuanPim で導入されました。(例: EAC Chuanpim)

ネオジオメトリック

Cadson Demak によって作成された ThongLor に代表されるこのスタイルは、フォントの太さを増やすために余白を多くとっており、ストロークが別々のセグメントに分かれたモジュラー デザインを特徴としています。(例: ThongLor)

ディスプレイ カテゴリには、看板、本の表紙、ラベルなどの用途に特化して作られた、もともと手書きのディスプレイ レタリングのスタイルから派生した書体が含まれます。これらは、スクリプトと装飾の2 つのジャンルに分類されます。スクリプト タイプは、筆記具によって形が特徴的な文字を特徴としますが、装飾ジャンルは、伝統的なパターンや様式化されたモチーフを取り入れたものなど、さまざまなデザインをカバーします。スクリプト ジャンルで目立つスタイルはブラックレターであり、構成主義は主要な装飾スタイルの 1 つです。^[1]

• 
  ブラックレター
• 
  構成主義

ブラックレター

太いペン先で描かれた太い線と細い線にちなんでリボンスタイルとも呼ばれるこの書体は、19 世紀からディスプレイ サインに広く使用されています。その中で最もよく知られているのは、デジタル書体として再現された Naris スタイルです。(例: Thai Naris、ABC Burgbarn)

構成主義

この角張ったブロック状の書体は、視覚的なインパクトが強く、パルプ雑誌の表紙に広く使われ、絶対王政の廃止後の人民党政権でも好まれたが、第二次世界大戦後は公式の使用では好まれなくなった。^[15]この書体は、いくつかのデジタル書体に影響を与えている。(例: Tualiam、9 LP)

モダンまたはループレスのカテゴリーの書体は、サンセリフのラテン書体の外観を模倣するという元々のインスピレーションを反映して、ローマンライクとも呼ばれます。これらは明確な末端ループがないことで定義されますが、完全にループがないわけではありません。3つのサブカテゴリがあります。^[1]

• 
  モダンな
• 
  クロスオーバー

モダンな

現代スタイルはドライ トランスファー レタリングから生まれ、Manoptica がその主な祖先と考えられています。ミニマルでループのないデザインはサンセリフ書体の特徴を想起させ、主にディスプレイ タイプとして設計されました。(例: Manoptica、Manop Mai)

不明瞭なループ

このスタイルの書体は、小さなスラブまたはペン先のように見える非常に縮小された文字ヘッドを特徴としており、それでも読みやすさが向上します。これには、本文テキストに使用された最初のループのない書体が含まれます。(例: LC Manop、PSL Display)

クロスオーバー

これらの書体はデジタル時代に作成され、多くはより広い太さのグラデーションをサポートしているため、拡張フォント ファミリの開発が可能です。ディスプレイとテキストの両方に使用できるほど柔軟性が高いと考えられます。(例: Sukhumvit)

コンピュータ システムでタイ語のテキストを適切に表示するには、複雑なテキスト レンダリングのサポートが必要です。タイ語の文字は、インラインの基本文字 (子音、母音、句読点) と、それらの上または下に表示される結合文字 (母音、声調記号、その他の記号) で構成され、通常、4 つの垂直レベル (ベースライン、その上の 2 つ、下の 1 つ) に分かれています。機械式タイプライターでは、各文字の垂直位置は固定されており、声調記号は最上位レベルにありました。従来のタイプセッティングとデジタル タイプセッティングでは、2 番目のレベルが空いている場合は声調記号が下方にシフトされ、基本文字のアセンダがある場合は、アセンダのために行上の記号がわずかに左にシフトされます。2 つの子音には独立した台座があり、行下の母音と組み合わせると削除されます。タイ語は単語間にスペースを入れずに書かれるため、改行の適切な配置を決定するには単語を分割する必要があります。^[21]両端揃えのテキスト配置は、必要に応じて、文字クラスター間の間隔（つまり、インライン文字間の間隔であり、上下のマークではない）を広げることで実現する必要があります。^[35]

今日でも、ループ付きとループなしの書体スタイ​​ルの選択は、タイ語のタイポグラフィにおいて最も重要な考慮事項の一つです。^{[28]一般的に、この区別はラテン文字におけるセリフ体とサンセリフ体の使用に類似していると考えられています。ループ付きの末端は読みやすく、ループなしのフォントよりも本文のテキストに適していると考えられています。(} Notoフォントに使用されているタイ語の書体がその例です) ただし、次の理由により、この比較は正確ではありません。

1. ループは、複数の文字のペアを区別する重要な特徴です。
2. 多くの書体は、ループ状のタイ文字とサンセリフ体のラテン文字を組み合わせています。^{[1] [25]}
3. いくつかの書体は、ループのないタイ文字とセリフ付きのラテン文字を一致させます。(例: Chonburi、JasmineUPC、KodchiangUPC)

それでも、現代性を暗示するループのないローマ字風のスタイルは人気が高く、特に2000年代以降、広告から印刷物を含む他のメディアにまでその使用が拡大しました。これはいくつかの論争の対象となっています。Wallpaper誌は、2005年にタイ語版を導入したときに本文にそのような書体を使用したことで批判され、Appleが2013年にモバイルオペレーティングシステムiOS 7のユーザーインターフェイスにそれを採用したとき、顧客からの苦情により、その後のアップデートで方針を転換しました。^{[36] [34]}

ループのない書体への反対は伝統主義的な変化の拒絶であると見るデザイナーもいるが、批評家はループのない書体の過剰使用は読みやすさを妨げ、ラテン文字との類似性のために混乱を招く可能性があると主張する。例えば、พ.ร.บ. ^{[c]という略語は、そのような書体で印刷するとラテン文字のWSUとほぼ同じに見える。 [32]} 2018年のパイロット研究では、タイ人の読者は、従来のループのある書体で印刷されたテストの文章と比較して、ローマン体のような書体で印刷された文章を読むときに間違いを犯す可能性が高いことがわかった。^[36]

一部のデザイナーは、この傾向は過去数十年間のループ書体の分野での革新の欠如に起因すると考えている。広く使用されているテキスト書体の大半は、デジタル化以前の主要な4つの書体、Farang Ses、Thai Medium 621、Tom Light、ChuanPimから派生したものである。^[37] 2000年代にループなしスタイルの提唱者と見なされていたCadson Demakは、それ以来、ループ端末を持つ書体の制作に重点を移している。^[38] Neue FrutigerやIBM Plexのタイ語シリーズなど、同社のデザインの一部も、現在では同じフォントファミリーの一部としてループ付きとループなしの両方のバリエーションでデザインされている。^{[39] [40]}

鋳造活字の時代から知られている一般的な書体は、Bradley、Thong Siam、Witthayachan、Farang Ses、および「Pong」ディスプレイ書体など、ほんのわずかです。^{[9] [12] [13]}デジタル化以前の時代には、Monotype Thai、Unesco、Kurusapa、ChuanPim、UThong、Klonglarnなど、さらに多くのテキスト書体が知られています。一方、Mecanormaのドライ転写シートは、Manop 1、Manop 2など、ほとんどがデザイナーにちなんで名付けられた数十の書体で提供されていました。^{[17] [19] [18]}

デジタル時代になってタイ語の書体の数は爆発的に増加し、2001年までに約300～400に達した。これらのコンピュータフォントは通常、デザイナーやフォント製造元にちなんで名付けられたシリーズにグループ化されている。初期の主要書体シリーズには、DB DesignのDB、Unity ProgressのUPC（そのうちのいくつかはMicrosoftにライセンスされている）、PSL SmartLetterのPSL、SahaviriyaのSV、JS TechnologyのJS、Apple（シンガポール）がデザインしたMac OSフォントなどがある。^[41]

タイ語のタイポグラフィと書体デザインの分野への貢献で著名な人物には次のような人がいます。

アヌティン・ウォンスンカコン

アヌティンは2002年にカドソン・デマックを共同設立し、タイを代表する書体デザイナーの一人とみなされている。彼はチュラロンコン大学建築学部の講師でもある。彼と彼の会社は、アップルやグーグルをはじめ、多くの企業のフォントをデザインしてきた。^{[27] [42]}

カムトーン・サティラクル

カムトーン（1927-2008）はクルサパビジネス協会の理事長を務め、オフセット印刷をタイに導入するなど出版業界に多大な貢献をした。彼の研究と執筆により、彼はタイの印刷史の専門家として知られるようになった。^[43]

マノップ・スリソムポン

現代のループのない書体を発明したマノップの作品は、タイの書体デザインにおいて最も影響力のあるものの一つである。彼のキャリアは、手書きの時代からドライトランスファー、写真植字、デジタルへと広がり、サハビリヤOAで初めてコンピューターフォントをデザインした一人となった。現在は引退している。^[44]

パイロジ・ティーラプラパ

ロジ・シアムルアイとしても知られるパイロジは、2000年の映画「黒虎の涙」を含む映画ポスターの現地語スタイルのレタリングで最もよく知られている。このポスターは後にSRファータライジョーン書体として発展した。彼は2014年にシルパソーン賞を受賞した。 ^{[28] [45]}

パヌタット・テジャセン

パヌタットは1980年代にチェンマイ大学の医学生だったときに、独学でプログラミングを学び、タイ語のソフトウェアを開発し始めた。彼は、PC用の最も初期のタイ語書体の一つであるJSシリーズのフォントを作成した。^[20]

パリンヤ・ロジャラヤノンド

パリンヤはタイ初のデジタルフォント製造会社DB Designの共同設立者であり、デジタル時代の初期に多くのタイ語PostScriptフォントを開発した先駆者です。2009年にシルパトーン賞を受賞しました。^[28]

プラチャ・スヴェラノン

プラチャーはグラフィックデザイナーであり、広告代理店SCマッチボックスでの活動やタイポグラフィデザインの分野への貢献で知られている。デザインと文化に関する多数の著作の中でも、2002年の著書と展示会「タイのタイポグラフィと国家の10の顔」は、タイのタイポグラフィの歴史的物語を確立するのに役立った。彼は2010年にシルパトーン賞を受賞した。^[46]