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| シミュレーション理論 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2018年11月9日 | |||
| 記録済み | 2017年1月 – 2018年8月 | |||
| スタジオ | AIR リンドハースト（ロンドン） | |||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 42 : 12 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| ミューズ年表 | ||||
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| ミューズのスタジオアルバム年表 | ||||
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| シミュレーション理論からのシングル | ||||
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『シミュレーション・セオリー』は、イギリスのロックバンド、ミューズの8枚目のスタジオアルバムである。2018年11月9日にワーナー・ブラザース・レコードとヘリウム3より発売された。ミューズは、リッチ・コスティ、マイク・エリゾンド、シェルバック、ティンバランドと共同でアルバムをプロデュースした。ミューズの以前のアルバムの暗いテーマを踏襲しながら、『シミュレーション・セオリー』は、シンセサイザーを多用し、 SFや1980年代のポップカルチャーからの明るい影響を取り入れている。アメリカの現在の政治情勢が歌詞に影響を与えている。
アルバム全体に取り組むのではなく、ミューズは一度に1曲ずつレコーディングすることに集中した。レコーディングは2017年初頭にロンドンのAIRスタジオでエリゾンドと始まり、その後北米ツアーに出た。制作は2017年後半にロサンゼルスで再開され、ミューズのアルバム『アブソリューション』（2003年）と『ブラックホールズ・アンド・レベレーションズ』 （2006年）をプロデュースしたコスティが担当した。
ストレンジャー・シングスのアーティスト、カイル・ランバートがデザインしたアルバムカバーとミュージックビデオは、バック・トゥ・ザ・フューチャー、マイケル・ジャクソンのスリラー、ティーン・ウルフなど、1980年代のポップカルチャーにオマージュを捧げている。シミュレーション・セオリーは、シングル「ディグ・ダウン」、「ソート・コンテイジョン」、「サムシング・ヒューマン」、「ダークサイド」、「プレッシャー」のリリースと、 2018年の北米フェスティバルツアーに続きました。スタンダードエディションと、トラックの別バージョンをフィーチャーした2つのデラックスエディションでリリースされました。2019年にはアルバムをサポートするために、北米、ヨーロッパ、南米を巡るワールドツアーが行われた。このアルバムは概ね賛否両論の評価を受けたが、バンドにとって6枚連続のUKアルバムチャートでトップとなったアルバムとなった。アルバムとツアーを基にした映画「ミューズ - シミュレーション・セオリー」は、2020年8月に公開された。
背景
ドローンズ・ワールド・ツアーの終了後、ミューズとツアー・ディレクターのグレン・ロウは、より野心的な新しいツアーを計画したいという意欲を表明したが、[1] [2]音楽の方向性は変えた。シンガー兼ギタリストのマット・ベラミーは、ヒップホップを試したり、シンプルなアコースティック・サウンドをもう一度生み出そうとする可能性を検討した。[3] [4]ドラマーのドミニク・ハワードは、アルバムを聴かない聴衆をターゲットに、シングルやEPをリリースする可能性を示唆した。[5]
構成
音楽的には、『シミュレーション・セオリー』はエレクトロニック・ロック、[6] [7] ニューウェイヴ、[8] [9] ポップ・ロック、[6] シンセポップ、[10] エレクトロ・ファンクを特徴としていると説明されている。[8]歌詞的には、社会におけるシミュレーションの役割[11]と、現実はシミュレーションであると提唱するシミュレーション仮説を探求している。 [12]伝記作家のマーク・ボーモントは、このアルバムはおそらく作詞家のマット・ベラミーによる「私たちは皆、異常にゴツゴツしたシムの形をしたコードの塊に過ぎないという考えの分析」になるだろうと書いている。[12]ミューズの以前のアルバムの暗いテーマとは対照的に、[13] 『シミュレーション・セオリー』はより明るいSFのテーマを取り上げており、ベラミーは「ファンタジーが現実になる」ことを核となるアイデアとして挙げている。[11]
バンドは異なる時代の要素を融合させたいと考えており、その一例として、50年代風の音楽と「Video Games 」などの曲で現代的なコンセプトに関する歌詞をミックスしたラナ・デル・レイの音楽を挙げた。 [14] [15]オープニング曲「Algorithm 」は、クラシックピアノと80年代のシンセサイザーやチップチューンを音楽的に並置している。[16] 「Something Human」はフォークポップにインスパイアされた曲で、[17]ドローンズとドローンズワールドツアーの「ダークな雰囲気」を打ち消すために書かれた。ベラミーはそれを「ツアーの終わり頃に感じた燃え尽き症候群とホームシックを表現した、優しく、現実的で、シンプルな曲」と表現した。 [18]「Pressure」は、対照的なホーンとギターが特徴的なパワーポップの曲で、オタクロックを彷彿とさせる。[19] [20]この曲にはいくつかの入れ替わるリフが特徴的である。[21]
最初に書かれた曲の一つである「Dig Down 」は、 Brexit国民投票と2016年の米国大統領選挙後の社会的、政治的風潮に対する反応であり、「人々が信じる大義のために戦うためのインスピレーション、楽観主義、希望を与える」ことを願っている。[22]「Thought Contagion」は、バンドがカリフォルニア州ロサンゼルスに移転し、制作を再開した後、2017年後半に書かれた。 [ 23]詩は、当時のアメリカのニュースを観察していたベラミーの不安から生まれたものである。[24] [25]そのコーラスは、誤った情報やイデオロギー的な人々が聴衆に対して持つ力についてのベラミーの懸念を思い起こさせる。[26] [27]トラックのタイトルは、科学者リチャード・ドーキンスに触発されたもので、彼は「正確さや真実性に関係なく」思考の広がりをウイルス性疾患に例えた。[28] 「The Void」は2019年のBBC/PBCドキュメンタリーシリーズ「The Planets」のオープニングタイトルに使用されました。[29]
録音
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ミューズは、2016年後半のドローンズ・ワールド・ツアー終了後、8枚目のスタジオ・アルバムの作曲とレコーディングを開始した。バンドはプロデューサーのマイク・エリゾンド[32]とともにイギリスのロンドンにあるAIRスタジオで過ごし、[30] [31] 、 2017年5月にPVRISとサーティー・セカンズ・トゥ・マーズとの北米ツアーに出発した。[33]これらのセッション中に3曲が作曲され、レコーディングされた。この情報は、2017年3月にAIRスタジオを訪れたファンにバンドから伝えられた。[34]曲の1つ「Dig Down」は、2017年5月のセッション終了後にリリースされた。 [35] [36] [37]ツアー終了後、バンドはカリフォルニア州ロサンゼルスに移動し、今度は『アブソリューション』や『ブラック・ホールズ・アンド・レベレーションズ』を共同プロデュースしたリッチ・コスティと制作を再開した。[38] [39] [40]
過去 2、3 枚のアルバムでは、常に全体のことを考えていたと思います。[...] 曲のことだけを考えるように自分たちに思い出させるのは良かったです。何が曲を素晴らしいものにするのでしょうか?
ミューズは、以前のアルバムのようにアルバム全体に集中するのではなく、一度に1曲ずつレコーディングとミックスすることに焦点を当てました。[42] [43]バンドはこれにより曲の個々の品質が向上することを期待し、制作の途中でも特定のテーマを念頭に置かずに作業を進めました。[44]
コスティと最初に制作した曲の一つは、ベラミーが考案したベースラインとテルミンのメロディーをベースにした「 Thought Contagion 」だった。[23]バンドは11月にレコーディングを開始し、テルミンをベラミーとベーシストのクリス・ウォルステンホルムが演奏する10層のボーカルコーラスに置き換えた。[45]ヴァースは元々、よりヘビーなアリーナスタイルのドラムシーケンスでサポートされる予定だったが、プログラミングの実験により、ローランドTR-808をエミュレートしたトラップ風のドラムサウンドが生まれた。[46] [47]フォークロック風の曲「Something Human」もコスティと共同制作した。[17]シェルバックとティンバランドも曲を共同制作した。[48] [49]
アートワーク
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Simulation Theoryのアルバムカバーは、NetflixのテレビシリーズStranger Thingsを手がけたイギリスのビジュアルアーティストKyle Lambertによってデザインされた。[39] [50] iPad ProのProcreateとApple Pencilを使用して作成され、[51] [52] 1980年代の美学に焦点を当てたレトロなスタイルが特徴で、批評家はLambertの以前の作品や1980年代と現代のメディアの両方で使用されている同様の美学と比較した。[53] [54]「スーパーデラックス」バージョンのカバーは、ウォルトディズニースタジオモーションピクチャーズの映画、スターウォーズ/最後のジェダイやアベンジャーズ/インフィニティウォーのドルビーシネマポスターをデザインしたポールシッパーによってデザインされた。バンドのメンバーを含むさまざまなキャラクターが、Shipperの以前の作品に似た様式の配置で登場する。[50] [55]
プロモーション
2017年4月、ミューズはソーシャルメディアでスタジオセッションの初期の映像をシェアし、キャプションには「近日公開」という新曲の予告が添えられた。[30] [31]その後数週間でさらに謎めいたティーザーが公開された。[56] [57] [58]セッションの最初の作品「Dig Down」は、ミュージックビデオとともに2017年5月18日にリリースされた。[35] [36] [37]この曲は、バンドの2017年の北米ツアーのオープニング曲となった。[59] [60]
バンドがスタジオに戻った後、ミューズは次回作として「Thought Contagion」を予告し、さらに数曲のリリースを予告した。[61] [62]「Thought Contagion」は2018年2月15日にミュージックビデオとともにリリースされた。[15] [63] [64]ミューズはその後もスタジオ内の映像をソーシャルメディアに投稿し続けた。[65]バンドは2018年にボナルー、ボトルロック、カロライナ・リベリオンなど、米国で数々のフェスティバルでヘッドライナーを務めた。[65] [66]
ミューズは2018年7月20日にアルバムの発売日をリードシングル「Something Human」と同時に発表した。[17] [67] [68]タイトル、トラックリスト、カバーアートは2018年8月30日に発表された。 [49] [69]「デラックス」および「スーパーデラックス」エディションには、「オルタナティブリアリティバージョン」と呼ばれる曲の代替バージョンが収録されており、 [50] UCLAブルーインマーチングバンドによる「プレッシャー」のバージョン、 「ディグダウン」のゴスペルバージョン、「ソートコンタギオン」のライブバージョン、「プロパガンダ」、「サムシングヒューマン」、「ザヴォイド」のアコースティックバージョンなどが含まれている。 [50] [70] 4枚目のシングル「ザダークサイド」は8月30日にリリースされ、[69] 9月27日に「プレッシャー」がリリースされた。[20]
ミュージックビデオ
ミューズは『シミュレーション・セオリー』の全11曲のミュージックビデオを制作することを計画しており、[71]「デジタル封じ込めと脱出」に焦点を当てた物語を形成した。[48]アルバムと同様に、ビデオはSFをテーマにしており、[72] 1980年代にインスパイアされた美学と効果を備えている。[63] [64] [73]各ビデオは、マイク・スノウやツイン・シャドウとの作品で知られるアメリカの映画監督ランス・ドレイクが監督した。[37]
最初のビデオ「Dig Down」では、モデルで元アスリートのローレン・ワッサーが、厳重な警備施設からの脱出を試みる。[36] [72]アクション満載のビデオは、ワッサーが公表したトキシックショック症候群の経験に基づいて、歌詞を文字通り解釈したものである。[37]ドレイクは、ミューズに参加する前からワッサーを主演に迎えたビデオを撮影するつもりでおり、「Dig Down」の団結と生存のテーマに触発されて、彼女を中心にした物語を作った。[22] [37]ベラミーは、80年代のサイバーパンクのキャラクター、マックス・ヘッドルームに扮し、ブラウン管 テレビを通してビデオに登場する。[72] 2番目のビデオ「Thought Contagion」は、1983年のミュージックビデオ、マイケル・ジャクソンのスリラーを参考にしており、振り付けとネオン照明で描かれた吸血鬼の敵対者を巻き込んだラブストーリーである。[63] [64] [74]ミューズはビデオのダンサーとエキストラの公開キャスティングコールを開催し、 「ワイルドな髪」、タトゥー、ピアスをした「超エッジの効いた」パンクキャラクターを歓迎した。 [75]
3番目のビデオ「Something Human」では、ベラミーがレンタルビデオ店にVHSカセットを返却しようとするが、狼男に変身し、バンドメイトのドミニク・ハワードとクリス・ウォルステンホルムが演じる警察に追われる様子が描かれている。[76]ドレイクは、前の2つのビデオの物語を続けながら、テープを返すという単純な作業から「壮大な旅」を作り出すことを目指した。[77] 1980年代にインスパイアされたビジュアルスタイルを継続して、このビデオはシミュレーションで行われ、バック・トゥ・ザ・フューチャーやティーン・ウルフなど、ベラミーが子供の頃に楽しんでいた映画を、ビデオのシミュレーション設定の一部として思い出したかった80年代のメディアをより直接的に参照している。[77] [78]次のビデオ「The Dark Side」は、「Something Human」の終わりから続き、巨大ロボットが住むシミュレートされたディストピアの風景をベラミーが運転する様子が描かれている。[49] [70]このビデオは、批評家からサイバーパンクやグランド・セフト・オート・バイスシティと比較されている。[71] [79] 5番目のミュージックビデオ「プレッシャー」は、1980年代のポップカルチャーへの言及を継続しており、[20] [21]バック・トゥ・ザ・フューチャーのシーンに似たホームカミングダンスでロケットベイビードールズ（ミューズの元のバンド名）として演奏するバンドと、グレムリンのような生き物の発生を鎮圧するためにゴーストバスターズ風の陽子パックを使用する監視役のテリー・クルーズが主演している。[ 20 ] [ 80 ]批評家はまた、クリッターズ、ジョン・ヒューズの作品、ストレンジャー・シングスへのオマージュを特定した。[20] [21] [80]アルバムとツアーに基づいた映画、ミューズ-シミュレーション・セオリーは、2020年8月に公開された。[81]
ツアー
2018年9月、ミューズはTwitterの投稿で、バンドがシミュレーション・セオリー・ワールド・ツアーで訪れる予定の北米20都市とヨーロッパ17都市の名前を明らかにした。[82]同じ投稿で、バンドはアルバムを予約購入した人にはツアーのチケットを早期に入手できると約束した。[82] [83]ツアーの設計ではテクノロジーに重点が置かれ、「誰も見たことのない何か」を披露する意図があった。[82]ツアーの初期のアイデアには、バンドがワイヤーなしで浮遊できるようにする磁石のシステムが含まれていた。 [1] ツアーは2019年2月22日にヒューストンで始まり、2019年10月15日にリマで終了した。[84]
トム・モレロ、ウォーク・ザ・ムーン、SWMRSなど複数のバンドがオープニングアクトで演奏した。[85] 9月14日と15日のロンドンO2アリーナでの公演は撮影された。このツアーは53の日程で1億40万ドルの収益を上げ、128万枚以上のチケットが販売された。[86]
批評家の反応
Simulation Theory は、概して賛否両論の評価を受けた。主流の批評家のレビューに100点満点で標準化された評価を割り当てるMetacriticでは、 Simulation Theoryは19件のレビューに基づいて平均63点を獲得している。[88] AllMusicのNeil. Z Yeungは、エレクトロニックポップと「緊迫感のあるスタジアムロックの基盤」の組み合わせを賞賛した。[89] NMEのAndrew Trendellは、このアルバムを「[Muse]自身の青春時代のTron風のパスティッシュ」と表現し、「このアルバムをどれだけ愛しているかを誰かに言うのが恥ずかしくなるだろう」と付け加えた。[93]
ガーディアン紙のマイケル・ハンは、「あまりポップではない瞬間が最もエキサイティングだ」と書き、「ブロッケイデス」のアルペジオとパワーコード、「アルゴリズム」の「もはやジャックブーツのような」シンセベースラインと「緊迫した」ストリングスを例に挙げた。 [90]ローリングストーン誌のクリストファー・R・ウェインガルテンは、歌詞に人間関係と政治的テーマが混ざり合っているため、メッセージが混乱していると述べた。 [97]
イェンは『シミュレーション・セオリー』を「ここ10年で最もシンプル、または過度に概念的ではない[ミューズのアルバム]」と評価し、「[ミューズの]2010年代以前の作品にあったオーケストラとダブステップの曲がりくねった雰囲気」が欠けていると感じた。[89]トレンデルは、ミューズは以前のアルバムで見られた「オペラティックなプログレ」ではなく、「最も罪深い喜びにふける」ことで「大げさな」作品を発表していると書き、[93]ハンは、シェルバックやティンバランドなどのプロデューサーが「ある程度ミューズの新しい一面」を見つけたとコメントした。[90] DIYライターのウィル・リチャーズは『シミュレーション・セオリー』を『ドローンズ』の「不条理さ」の延長とみなし、「ミューズのアルバムが、そのばかばかしさに笑ったり、息を呑んだり、二度見したりするためのものでなければ、私たちは聴きたくない」と結論付けた。[99]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべてのトラックはマット・ベラミーによって書かれています
人事
ミューズ
- マシュー・ベラミー– リードボーカル、ギター、キーボード、プロデューサー（8以外すべて）、ストリングスとブラスアレンジメント（トラック1と3）
- クリス・ウォルステンホルム– ベースギター、バックボーカル、プロデューサー（8以外）
- ドミニク・ハワード– ドラム、プロデューサー（8以外全員）
追加ミュージシャン
- デイヴィッド・キャンベル– 指揮（トラック 1、3）
- マイク・エリゾンド– プロデューサー（トラック9、10）、キーボード兼プログラマー （トラック10）
- Tove Lo – 追加ボーカル（トラック8）
- Shellback – プロデューサー、キーボード、プログラマー(トラック 8)
生産
- ローレンス・アンスロー – アシスタントエンジニア (トラック 10)
- ブレント・アローウッド – アシスタントエンジニア（トラック 10）
- トム・ベイリー – 追加エンジニア(トラック 6)
- タイラー・ビーンズ – アシスタントエンジニア（トラック1～3、7）、アシスタントプロデューサー （トラック6）
- ジェレミー・バーマン – 「アシスタント」（トラック 1～3、7）
- ロブ・バイセル – アシスタントエンジニア（トラック2、3、7）、アシスタントプロデューサー（トラック6）
- フィリップ・ブルサード – アシスタントエンジニア（トラック10）、アシスタントプロデューサー（トラック6）
- エイドリアン・ブッシュビー – エンジニア（トラック9）、追加エンジニア（トラック10、11）
- Tommaso Colliva – エンジニア(トラック 4)、追加エンジニア(トラック 6)
- マーティン・クック – アシスタントエンジニア（トラック4、7）、アシスタントプロデューサー（トラック6）
- リッチ・コスティ– プロデューサー(トラック 1～7、11)、エンジニア(トラック 5、6)、ミキシング(トラック 1、5、11)、マスタリング (トラック 7)
- ニック・フォーニエ – アシスタントプロデューサー（トラック6）、アシスタントエンジニア（トラック4）
- マイケル・フリーマン –ミキシング （トラック2、6、10）
- クリス・ゲリンガー– マスタリング（トラック 7）
- ノア・ゴールドスタイン – 追加プロデューサー(トラック 6)
- サム・グラブス – 「アシスタント」（トラック2、3）、アシスタント・プロデューサー（トラック 7）
- アダム・ホーキンス– エンジニア（トラック1～4、6～8、10、11）、ミキシング（トラック3、7、9）
- テッド・ジェンセン– マスタリング（トラック 10）
- Aleks Von Korff – アシスタント エンジニア(トラック 1 ～ 3、7)、アシスタント プロデューサー(トラック 6)
- カイル・ランバート、ポール・シッパーズ – カバーアート
- マイケル・リンバート – エンジニア（トラック8）、ミキシング（トラック8）
- ランディ・メリル– マスタリング（トラック6）
- ディラン・ノイシュタッター – 「アシスタント」（トラック2、3）、アシスタント プロデューサー（トラック 7）
- ジョン・プレステージ – アシスタントエンジニア(トラック 10)
- スパイク・ステント– ミキシング（トラック2、4、6、10）
- クリス・ホワイトマイヤー – 「アシスタント」（トラック3、7）
- コリン・ウィラード – 「アシスタント」（トラック3）、アシスタント プロデューサー（トラック 7）
- ピート・ウィンフィールド – 追加ミキシング
チャート
認定資格
参考文献
出典
- ベラミー、マシュー、グリーン、アンディ（2018年9月1日）。「マット・ベラミー、ミューズの政治的で刺激的な新曲『Thought Contagion』について語る」ローリング・ストーン誌。2018年8月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
- ベラミー、マシュー、ボビー・オリヴィエ（2018年7月19日）。「ミューズのマット・ベラミー、ニューシングル『サムシング・ヒューマン』と『シミュレーション』のテーマを今後のアルバムについて語る」ビルボード。2018年8月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月2日閲覧。
- ベラミー、マシュー、サヴェージ、マーク（2018年2月20日）。「ミューズ：「ギターはもはやリード楽器ではない」」BBCニュース。2018年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月2日閲覧。
- ボーモント、マーク（2018年8月31日）。「ミューズの伝記作家：『シミュレーション・セオリー』ではミューズが『サン・ジュニペロ』に完全移行」NME。2018年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
引用
- ^ ab Hohnen, Mike (2016年10月26日). 「Muse Reach Peak Muse、バンドが「浮遊」できるようにマグネティックステージを検討中」Music Feeds . 2018年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
- ^ Yoo, Noah (2016年10月25日). 「ミューズ、次のツアーで「バンドが浮遊できるように磁石でできたステージを作りたい」」Pitchfork . 2018年9月1日閲覧。
- ^ Wilson, Zanda (2016年11月8日). 「Matt Bellamy Is "Going To Start Rapping" On Muse's Next Album」. Music Feeds . 2018年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
- ^ ブリットン、ルーク・モーガン (2016年11月4日). 「ミューズ、次のアルバムで意外な新方向性を提案」NME . 2018年9月1日閲覧。
アブソリュート・ラジオからアコースティックでやる可能性はあるかと聞かれると、フロントマンのマット・ベラミーはこう答えた。「アルバムを出すたびに言っているような気がするけど、もう少しシンプルなことをやる時期が来たんじゃないかと思うんだ。」
- ^ Varga, George (2016年1月6日). 「Muse may have made its last album, says drummer」. The San Diego Union-Tribune . 2018年9月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月1日閲覧。
「ここ10年で人々の音楽の消費方法は劇的に変化しました。信じられないくらいです」とハワードは続けた。「そしてそれは僕も同じです。昔のようにアルバムを最初から最後まで聴くことは絶対にありません。だから今回アルバムを出すなら、最初から最後まで意味のあるアルバムにしたいと思ったんです。1曲か2曲だけ聞くよりも、最初から最後まで聴くほうがずっと意味があります。
- ^ ab ボーモント、マーク。「ミューズ：シミュレーション・セオリーアルバムレビュー」。クラシックロック。 2018年11月10日閲覧。
- ^ テスケ、リンゼイ。「ミューズ、分極化シミュレーション理論に基づくエレクトロニカへのダイブ」。コンシークエンス・オブ・サウンド。 2018年11月12日閲覧。
- ^ ab Sterdan, Darryl (2018年11月9日). 「Muse | Simulation Theory」. Tinnitist . 2023年6月8日閲覧。
- ^ 「MUSE: Simulation Theory」ALT ROCK PEOPLE 2018年11月9日。 2023年6月8日閲覧。
- ^ SowingSeason. 「レビュー：Muse-Simulation Theory」. SputnikMusic.
- ^ ab Bellamy & Olivier 2018、「…それがまさにこのアルバムのテーマのひとつです。ファンタジーが現実になり、シミュレーションが私たちの日常生活の一部になるという考えです。」
- ^ ab Beaumont 2018、「私は自信を持って、これがベラミーによる、私たち全員が異常にゴツゴツしたシムの形をした単なるコードの塊であるという考えの分析であると期待しています。」
- ^ Beaumont 2018、「しかし、抑圧的な政府、エネルギー枯渇、遠隔操作による戦争など、人類の最も深刻な懸念のいくつかに取り組んだアルバムを長年にわたって制作してきた後、彼らはついに、楽しむための心を揺さぶるSFのテーマを見つけたのです。」
- ^ Bellamy & Savage 2018、「…今の音楽で興味深いのは、スタイルの融合だけでなく、時代の融合です。ラナ・デル・レイのようなアーティストは、1950年代を舞台にしたようなサウンドと雰囲気の曲を歌っていますが、彼女はビデオゲームについて歌っています。今は、時代の融合や、時代を超越し、特にどの時代にも縛られないものを作るのに興味深い時期です…」
- ^ ab O'Connor, Roisin (2018年2月16日). 「Muse release new track 'Thought Contagion'」. The Independent . 2018年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月2日閲覧。
また、ジャンルや時代の融合にも興味があります。
- ^ チャイルダーズ、チャド（2018年2月16日）。「ミューズの『Thought Contagion』はトランプ支持者に触発された」。ラウドワイヤー。 2018年9月2日閲覧。
ベラミーはまた、「ロマンチックなクラシックピアノと80年代のシンセサイザー、コンピューターゲームミュージックをブレンドした」という「アルゴリズム」という曲も予告した。
- ^ abc Schatz, Lake (2018年7月19日). 「Muse、11月に新アルバムをリリース、最初のシングルとして「Something Human」を発表：Stream」。Consequence of Sound。2018年8月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月2日閲覧。
「Something Human」では、このオルタナティヴ・ロックバンドは、より穏やかな路線を歩んでおり、ザクザクとしたプログレッシブ・ロックから、なんとフォーク・ポップのような方向性へと移行している。[...] この曲は、リッチ・コスティの協力を得てバンドが共同プロデュースした。
- ^ ベラミー＆オリヴィエ 2018、「ドローンズ・ツアーは素晴らしく、その出来にとても満足していますが、同時にかなり過酷でした。[...] 暗い雰囲気があり、それは良いことですが、しばらくそれを続けていると、自然な結果として、ツアーを終えてすぐに「Something Human」が生まれました。これは、数年間のツアーの後、燃え尽きて家に帰ってもっと普通の生活を送りたいという気持ちがどのようなものかを表現した、より優しく、現実的で、シンプルな曲です。」
- ^ ab Trendell, Andrew (2018年9月27日). 「Muse go 'back to the future' in new video for their 'straight rock single' 'Pressure'」. NME . 2018年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月28日閲覧。
「これは、ストレートなミューズのロック曲に近い」とベラミーはラジオXに語った。「基本的には、10秒ごとに違うリフが鳴るんだ」。[...] 場面は高校のダンスパーティーに移り、ミューズがバンドの役割を担い、フロントマンがマーティ・マクフライに扮して登場するなど、映画「バック・トゥ・ザ・フューチャー」のダンスパーティーのシーンを再現しているようだ。
- ^ abcde クリント・ワージントン (2018年9月28日). 「ミューズが新シングル「プレッシャー」とテリー・クルーズ主演ビデオを初公開: Stream」。コンシークエンス・オブ・サウンド。2018年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月28日閲覧。
...疾走するパワーコード、キャッチーなフック、純粋なウォール・オブ・サウンドのオタク・ロック。曲の中心となるリフにホーンが加わることで [...] 曲のパワーポップ感覚が引き立てられている。 [...] は、ジョン・ヒューズ風のスクールダンスから、テリー・クルーズがゴーストバスターズのようなプロトンパックでグレムリンをやっつけるまで、あらゆる要素が盛り込まれた、大胆でバカバカしい80年代への回帰である。
- ^ abc Marina, Pedrosa (2018年9月27日). 「Muse Goes Back to the '80s for Sci-Fi 'Pressure' Video: Watch」Billboard。2018年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年9月28日閲覧。
...彼らの新しい「Pressure」のミュージックビデオは、80年代の高校のホームカミングとストレンジャーシングスを融合させたもので、[...] 複数のリフとギターを多用したこの曲は、印象的なメロディックなアレンジと、フロントマンのマット・ベラミーによる力強いボーカルアタックが特徴的である。
- ^ ab Slingerland, Calum (2017年5月18日). 「Muse Return with "Dig Down"」. Exclaim! . 2018年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年9月1日閲覧。
- ^ ab Bellamy & Greene 2018、「これはかなり最近の曲で、おそらく昨年末に書いたものです。ベースラインを思いついて、その後テルミンを使って、このリードメロディーを作り上げました。」
- ^ Bellamy & Greene 2018、「おそらくアメリカのニュース番組を見ているのでしょう。私たちは、こうしたイデオロギーや人々の信念体系が、それが真実であろうと偽りであろうと、特に偽りの側のものが多くの放送時間を占める時代に生きています。[...] この詩は、私が不安や感情を吐き出しているものです...」
- ^ Bellamy & Savage 2018、「『コンテイジョン』は、アメリカのニュース番組を見て、それが有権者にどのような影響を与えているかを見てインスピレーションを得たものだと思った。」
- ^ Bellamy & Greene 2018、「この曲のキーラインは、私がここで言おうとしていることを要約しています。つまり、人生では、少しイデオロギー的だったり、まったく真実ではないことを信じている人が、あなたよりも権力を持っていたり、より多くの放送時間を獲得したりする状況に遭遇することがあります。それがまさにこの曲のテーマだと思います。」
- ^ ベラミー＆サベージ 2018、「私たちは、真実が虚偽よりも放送時間が少ない時代に生きています。それは恐ろしいことです」と、現在米国に住んでいるベラミーは述べています。「そのバブルの中で暮らし、そのバブルを見ると、最も恐ろしいのは、人々の心が誤った信念体系や誤った考え方に影響される可能性があることに気付くことです。」
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外部リンク
- シミュレーション理論のプロモーションサブサイト