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アンティクア（/ æ n ˈ tiː k w ə /）[ 1 ]は、 15世紀から16世紀にかけて一般的だった手書きやカリグラフィーのスタイルを模倣するために使用された書体です。 [ 2 ] 文字は流れるようにデザインされており、ストロークは連続的に繋がっています。この点で、個々のストロークが分断されているフラクトゥール書体とは対照的です。この2つの書体はドイツ語圏で併用され、アンティクアとフラクトゥールの論争はしばしばイデオロギー的または政治的な線に沿って分かれました。20世紀半ば以降、フラクトゥールは人気を失い、アンティクアをベースとした書体がドイツの公式標準となりました。（ドイツ語では、「アンティクア」という用語はセリフ書体を指します。[ 3 ]）
アンティクア書体は、1470年から1600年の間にデザインされた書体で、特にニコラ・ジェンソンによるものと、アルドゥス・マヌティウス[ 4 ]が依頼しフランチェスコ・グリッフォが彫ったアルドゥス・ローマンである。文字の形は、ローマ時代の碑文の大文字とカロリング朝の書体の合成に基づいていた。フィレンツェの詩人ペトラルカは、当時の筆記体について言及した数少ない中世の著述家の一人である。2通の手紙[ 5 ]の中で、彼は当時のスコラ書体[ a ]を批判し、その長いストローク( artificiosis litterarum tractibus )と奔放な( luxurians )文字の形は遠くから見ると目を楽しませるが、近くで見ると疲れる、まるで読まれるため以外の目的で書かれたかのようだと述べた。ペトラルカにとって、ゴシック書体は3つの原則に違反していた。すなわち、書体は簡潔( castigata )、明瞭( clara )、そして正書法的に正しいものでなければならない、と彼は述べた。 [ 7 ]
ボッカッチョはペトラルカの大ファンでした。ボッカッチョの身近な人々から、このペトラルカ以降の「半ゴシック」風の改訂された書体は、フィレンツェ、ロンバルディア[ 8 ]、ヴェネト[ 9 ]の文人たちに広まりました。ペトラルカの妥協よりも徹底的な筆記体の改革が間近に迫っていました。この新しいスタイル（図）を生み出したのは、古代写本を精力的に研究したポッジョ・ブラッチョリーニで、彼は15世紀最初の10年間に新しい人文主義的な書体を発展させました。
フィレンツェの書店主ヴェスパシアノ・ダ・ビスティッチは、14世紀後半に、ポッジョは古代文学の非常に優れた書家であり、おそらくマーティン・デイヴィスが指摘するように[ 10 ]、 1403年にローマに行って教皇庁でのキャリアを始める前に、生計を立てるためにテキストを転写していたことを回想している。
ベルトルト・ウルマンは、新しい人文主義的な筆跡の発展における転換点として、若きポッジョによるキケロの『アッティクスへの手紙』の転写を挙げている。[ 11 ] 1418年にメディチ家の図書館が目録化された時点で、写本のほぼ半分が「古代の手紙」として記録されていた。
この新しい書体は、フィレンツェの人文主義者で教育者のニッコロ・デ・ニッコリ[ 12 ]とコルッチョ・サルターティによって受け入れられ、発展させられました。1420年代にフィレンツェの人文主義者デ・ニッコリによって考案され、彼の多くの学者によって広められた、整然とした傾斜のある人文主義的な筆記体は、通常、基本的に同じ書体の速記版として特徴づけられています。しかし、リアノン・ダニエルズは、「これは筆記体で書かれた人文主義的な書体ではなく、非常に細いペンで書かれた流暢な書体であり、人文主義的な書体の影響を受けた当時のゴシック様式の書体の修正版であり、そのため、時としてcancelleresca all'anticaとして知られる」と書いています[ 9 ] 。
15 世紀後半、この「古代様式の官庁書体」はローマの人文主義者によってさらに発展しました。この「官庁イタリック体」の書体は、16 世紀初頭に有名なローマの書道家ルドヴィコ・アリギによって普及しました。 [ 13 ]西洋の活版印刷の歴史において、人文主義の小文字体は、植字工のローマ字書体の基礎として重要性を増しました。これは、1501 年にヴェネツィアで官庁書体を基にした革新的なイタリック体書体を導入したアルドゥス・マヌティウスによって標準化され、それぞれデザイナー兼印刷業者のニコラ・ジェンソンとフランチェスコ・グリッフォによって実践されたためです。そのため、これらはヴェネツィア書体、時にはオールドスタイルとも呼ばれ、すべてのストロークの太さがほぼ均一で、セリフが斜めになっている点で現代のスタイルと区別されます。
ローマン体は、現代ラテン文字の驚くべき変化への抵抗力を確立するのに役立ってきた。[ 14 ] 「アンティクア」という用語は、後にブラックレターとは対照的に、ローマン体全般を指す場合に使われるようになった。[ 2 ]ドイツ語では、特にセリフ体を指す場合に使われた。[ 3 ]
ヘルマン・ツァップがデザインした書体「アンティクア」は、パラティーノ書体の派生形です。（この場合、「アンティクア」はブラックレターとは対照的に、パラティーノの基になっている「ローマン」スタイルの書体を指す別の言葉です。 [ 18 ]）
Preissig Antiqua : Vojtěch Preissig によるデザイン
レナー・アンティクア：ポール・レナーがデザインし、パトリック・ストリエッツェルが1939年に復刻、D. ステンペルAG鋳造所で製作。[ 3 ]
Zapf Renaissance Antiqua：Zapfの別の書体。
アンティクアのゲルマン語の対義語はブラックレターで、文字の形が分離または断片化されています。19 世紀から 20 世紀のドイツでは、ドイツ語をアンティクアで書くべきか、高度に発達したフラクトゥールブラックレターで書くべきかをめぐって論争がありました。1911 年、ドイツ帝国議会は、アンティクアへの公式な切り替えをわずか 3 票差で否決しました (85 対 82)。ヒトラーは 1934 年という早い時期にアンティクアへの切り替えを希望していましたが、マルティン ボルマンがアンティクアなどの国際書体の使用に切り替える布告を出した1941 年まで、この移行が法律として制定されるまでには時間がかかりました。
は、ドイツ語でセリフ書体を表す用語で、その多くはオールドスタイル (Garamond-Antiqua、Palatino-Antiqua など) です。この単語は、英語圏のタイポグラフィで、ファミリー内の直立書体とイタリック書体を区別するために「roman」が使用されるのとほぼ同じように使用されます。
ジェローム・ホルンシュフの『正書法』（ライプツィヒ、M.ラネンベルガー、1608年）のファクシミリ版からのものです。