センチュリー型ファミリー

『センチュリー・マガジン』の印刷業者であるセオドア・ロウ・デ・ヴィンは、雑誌にもっと読みやすい書体を求めていました。彼は、新しく設立されたアメリカン・タイプ・ファウンダーズの友人リン・ボイド・ベントンに、そのような書体を考案するよう依頼しました。19世紀を通じて、主にボドニの影響により、一般的な印刷フォントは細くなり、ページに弱い印象を与えるようになりました。デ・ヴィンと仲間の印刷業者ウィリアム・モリスは、この「ますます女性的になる」ことを非難し、より頑丈な書体への回帰を求めました。^{[ 7 ]} LBベントンが作成したセンチュリー・ローマンは、ほとんどの書体よりもxハイトが大きく、一般的なものよりもヘアラインが太く、デ・ヴィンが読みやすいと考えていたため、凝縮された書体のように見えました。^{[ 8 ]}これは鋳造活字のみで作成され、後にLBベントンによって、センチュリー・ブロード・フェイスまたはセンチュリーNo.2などと呼ばれる通常の幅の書体が付属して作成されました。^{[ 9 ]}センチュリーファミリーの最初のメンバーであるにもかかわらず、より標準的なプロポーションを持つ後期のメンバーと比較すると人気がありません。

1892年に23の鋳造所が合併してアメリカン・タイプ・ファウンダーズとなった際、リン・ボイド・ベントンの息子であるモリス・フラー・ベントンは、これらの製造業者の書体を統合し、統一されたセレクションに整理するという任務を与えられた。その後、彼はセンチュリーNo.2を当時のタイポグラフィカル・ユニオンの基準に適合させる任務を与えられた。現在スミソニアン博物館にある記録によると、MFベントンは父親の書体を再設計しただけでなく、 ATFが最近買収したブルース・タイプ・ファウンドリーの#16ローマンを参考にした。（そして、おそらく偶然ではないが、これはデ・ヴィンネが印刷した1877年のブルース・ファウンドリーのカタログで紹介されていた。）^{[ 7 ]}その結果生まれたのがセンチュリー・エクスパンデッドで、これは大成功を収めた。1912年までにATFのカタログにはオリジナルのセンチュリー・ローマンは掲載されなくなり、センチュリーファミリーの他のメンバーのサンプルが64ページにわたって掲載された。^{[ 10 ]}このタイプの導入が成功した後、MF ベントンは最初の計画的な書体ファミリーの作成に着手し、この「書体ファミリー」という概念こそが、おそらくベントンの最大の功績である。書体は 10 年にわたって発行され、すべてベントンが設計し、ATF が発行した。^{[ 9 ]}

• 世紀の拡大（1900年）
• Century Italic + Century Bold (1905)
• センチュリー・ボールド・コンデンスド（1909年）
• センチュリー・ボールド・エクステンデッド（1910年）

Century Oldstyle は、ブラケットセリフを持つ重厚な書体が再び流行していた時期にリリースされました。ベントンがデザインしたこれらの書体は、ATF によって 6 年間にわたって発行されました。^{[ 9 ]} Century Oldstyle は、リン・ボイド・ベントンとモリス・フラー・ベントンが、45 年後に ATF (Bookman Oldstyle としても知られる) のためにフェミスターの Miller & Richard Old Style を改修したもので、マーケティング目的で Century という名前が使用されています。^{[ 14 ]} その名前にもかかわらず、純粋なオールドスタイルセリフフォント (1750 年頃以前に使用されていたタイプの金属活字) ではなく、カールした大文字 Q など、より現代的な特徴を多く保持しています。

• Century Oldstyle + イタリック体 + 太字(1909)
• Century Oldstyle Bold Italic (1910)
• センチュリー・オールドスタイル・ボールド・コンデンスド（1915年）

Century Catalogue (ATF の見本帳ではこのように綴られている) はCentury Expandedよりも x ハイトが低いが、アセンダーが長いにもかかわらず、同じ一般的なデザインに従っている。Century Catalogue Italicは基本的にBaskerville Italicのリワークであり 、A、V、Wだけが異なっている。どちらも MF Benton によってデザインされ、1917 年に ATF からリリースされた。^{[ 9 ]}知られている限りでは、Century Catalogue は他の鋳造所によって、機械組版用、またはコールドタイプとしてコピーされたことはない。Raph Levien は、 Open Font Licenseの条件の下で Century Catalogue の「ほぼ完全な」(ただし過去 10 年間ほとんど作業されていない) デジタル化を作成した。^{[ 15 ]}

Century Schoolbookは、教科書出版社であるGinn & Co.の依頼により、 Morris Fuller Bentonが1919年にAmerican Type Founders (ATF)のためにデザインした、過渡期のセリフ書体です。Ginn & Co.は、教科書用に特に読みやすい書体を求めていました。Century Schoolbookは、 Didone分類に似た要素を持っています。Century Schoolbookは、以前のCentury Romanをベースにしています。

Century Schoolbook は、北米の多くの人々にとって、初めて読み方を学んだ書体としてよく知られています。Morris Fuller Benton は、クラーク大学が行った研究を利用し、若い読者は太さのコントラストがある文字の形をより早く認識できるが、細いストロークは存在感を保つことを示しました。テストでは、小さなサイズで書体を認識するには、カウンターフォーム (黒い文字の周りの白いスペース) を維持することが重要であることも示されました。^{[ 7 ]} Century Schoolbook をデザインするにあたり、MF Benton は x ハイト、ストローク幅、および全体的な文字間隔を広げました。これらの書体は 5 年間にわたって発行され、すべて Benton がデザインし、ATF が発行しました。^{[ 9 ]}

• センチュリー・スクールブック（1918年）
• センチュリー・スクールブック・イタリック体（1921年）
• センチュリー・スクールブック・ボールド（1923年）

Centuryファミリーの最後のメンバーは、 1920年に開発が始まり1926年にリリースされたSchoolbook Oldstyleというオールドスタイル版で、1928年にはイタリック体も登場しました。しかし、この書体は姉妹書体ほどの人気を得ることはなく、機械組版（ましてやコールドタイプやデジタル）にも対応することはなく、最終的には廃盤となりました。

センチュリースクールブック幼児

これは、子供たちが読み方を学ぶのに役立つ書体の、単層版です。非常に珍しいものですが、エリック・ヒルの『スポット』シリーズの本で見ることができます。

Century Nova + Italic (1964) は、活版印刷 (ホットタイプ) とオフセット印刷 (コールドタイプ) の両方の複製に等しく適している必要があるという ATF の条件のもと、Charles E. Hughes によってデザインされました。^{[ 25 ]} 細い線はしっかりとしており、小文字の x ハイトが大きく、(おそらく皮肉なことに) オリジナルのCentury Romanの凝縮された性質に戻っています。^{[ 26 ]} これは ATF がカットした最後から 2 番目の書体で、Scangraphic がデジタル化版を公開しています。^{[ 27 ]}