エールハルト（書体）

エアハルト
カテゴリ	セリフ
分類	旧; オランダ語
デザイナー	ニコラス・キス
鋳造所	モノタイプコーポレーション
リリース日	1938年、1680年代
デザインは	ジャンソン
バリエーション	艦隊のタイトル

エアハルトは、モノタイプ社の英国支社が1938年に発表した古いスタイルのセリフ書体である。エアハルトは、ライプツィヒのエアハルト鋳造所で販売されていたオランダのバロック様式の「頑丈なオランダ文字」の印刷用活字を現代風にアレンジしたものである。^[1]これらは、1680年から1689年にかけてアムステルダムに滞在していたハンガリー系トランシルヴァニア人の牧師兼パンチカッターのミクローシュ（ニコラス）トートファルシ・キスによって切り出された。 ^[2]^[3]

1937 年から 1938 年にかけて、モノタイプ社は現代の使用法に合わせてこの書体を再カットし、書籍用の人気書体となりました。Ehrhardt はやや凝縮されたデザインで、垂直感が強く、くっきりとした外観になっています。

歴史的背景

トランシルヴァニアのプロテスタント牧師で教師のミクローシュ・キスは、ハンガリー語のプロテスタント訳聖書の印刷を手伝うためにアムステルダムに派遣された後、印刷に深い関心を持つようになった。^[4]^{[5]この時代はネーデルラントにとって}かなりの繁栄期であり、ネーデルラントの印刷様式がヨーロッパ中に大きな影響力を持ち、ネーデルラントが新しい書体の作成の中心地となっていた。^[6]^[7]^[8]彼は、印刷業者や政府からの委託を受けて、金属活字の鋳型を作る親方として使用されるパンチカッター、つまりパンチの彫刻師として第二の職業に就いた。キスは1689年頃にトランシルヴァニアに戻り、帰国の途中、ライプツィヒに母型（活字を鋳造するために使用する鋳型）を残していった可能性がある。^[9]^[a]ライプツィヒのエールハルト活字鋳造所は、1720年頃にそれらの現存する見本シートを公開した。^[10]^[11]

キスの書体は、前世紀に発展したオランダとドイツの印刷術の伝統を受け継いでおり、後に「オランダ風」( goût hollandois )と呼ばれるようになった。この用語は、次の世紀のピエール・シモン・フルニエの著作に由来する。 ^{[12]これにより、}クロード・ガラモンドが彫刻した滑らかで均一な構造の書体や、水平なクロスストロークの「e」など、フランスの活字鋳造法の影響が生まれ、ストローク幅を広げ、xハイト(小文字の高さ)を上げ、ディセンダーの長さを短くすることで、ページ上で著しく暗い色を実現した。 ^[13]

キスの現存する母型は、最初はステンペル社が入手し、現在はダルムシュタットの印刷博物館のコレクションに収められている。^{[14]これらは、かつてはライプツィヒを拠点に活動していたオランダの印刷業者}アントン・ヤンソンが作成したと考えられていたため、ヤンソン・デザインと呼ばれることが多かった。それに応じて、ライノタイプ社が同じデザインをより簡略化した形で復活させたものもヤンソンと名付けられた。^[15]^[16]キスが書体の製作者であることが再発見されたのは、彼の名前が特定されたハンガリーのアーカイブ資料（自伝を含む）の書体と比較したためである。^[17]^[18]^[19]

近代史

モノタイプ社による Ehrhardt の開発は、タイムズニューローマンの開発に成功した直後、印刷史研究家のスタンレーモリソンの経営下で進められた。^{[20]これは、ドイツのステンペル社が所有していた現存するオリジナルの母型から手組された活字を使用してヤンソンの書体で本を印刷でき}たダニエルバークレーアップダイクなどのアーツアンドクラフツ時代の優れた印刷業者がヤンソンの書体のデザインを高く評価していたことを認識したことから始まった。モリソンは、1920 年代以降、アップダイクと広範囲にわたる書簡の中で、ヤンソンの書体の歴史について知っていることを話し合っていた。^[21]ヤンソンの書体のホットメタル印刷用の現代版は、ライノタイプ社とモノタイプのアメリカ支社によって同時に作成されていた。^[9]^[22]さらに、モリソンはドイツの書籍取引の中心地であったライプツィヒの印刷の歴史に興味を持ち、後にそのテーマに関する記事を執筆している。^[18]

モノタイプ機で金属活字を鋳造するために使用された組版ケース（エアハルトは写っていない）。母型は大きな作業図面と中間銅パターンから機械加工されたパンチを使用して形成され、キーボードの制御下で活字を鋳造するために使用されました。^[23]これにより、希望する文字のサイズに合わせて手彫りする必要があったキスの時代のパンチよりもはるかにきれいな結果が得られました。

エアハルトの開発は、過去 50 年間に金属活字の使用をやめることなく起こった印刷技術の一連の進歩を受けて行われた。パンタグラフ彫刻により、大きな図面から正確にパンチを機械加工できるようになった。これにより、希望する文字の正確なサイズで鋼から手作業でマスターパンチを彫り出した歴史的な書体よりもきれいな結果が得られた。また、同じ一貫した文字スタイルで幅広いサイズの文字を迅速に開発することも可能になった。ただし、実際には、文字や間隔を広げたり、x 高さを大きくしたりして、異なるサイズで鮮明な画像を生成するようにデザインを調整した。^[24]^[23]さらに、当時のホットメタルタイプセッティングシステムによって手作業による印刷は廃止され、その中でモノタイプのシステムは最も人気のあるものの 1 つであった (ライノタイプのシステムと競合していた)。どちらも、キーボードの制御下で金属活字を素早く鋳造できるため、手動で金属活字を鋳造して印刷機に差し込む必要がなくなった。活字を在庫する必要はなく、活字を鋳造するための型として使われる母型だけあればよいため、印刷業者はより幅広いフォントを使用できるようになり、多様な書体に対する需要が高まった。一方、芸術面では、18世紀と19世紀に導入された機械的で幾何学的なディドン書体の使用が好まれるようになったが、それ以前に開発された「古いスタイル」のセリフ書体への関心が復活し、この変化は永続的なものとなった。^[25]^[26]^[27]同時に、ホットメタルタイプセッティングは新たな制限を課した。モノタイプのシステムでは（リノタイプのシステムほど制限はなかったが）、1行に収まる文字数を機械的に数えるために、文字の幅は一定に制限され、それにもかかわらず調和のとれた文字を作成するために注意が必要だった。^[27]

モノタイプ社は、再発見された見本シートをソースとしてEhrhardt書体の復活版を開発し、同時に、少し前のオランダのバロックパンチカッターであるChristoffel van Dijck（1669年没）の作品の復活であるVan Dijckにも取り組んでいました。^[28]^[29]モノタイプのベテランデザイナーRobin Nicholasによると、Ehrhardtの元の作業タイトルは「Old Holländische」でした。^[30]

フリッツ・ステルツァー率いるサリー州サルフォーズのモノタイプ製図室チームによって開発されたこのプロジェクトは、純粋に忠実な復刻版から、より密度が高く凝縮されたデザインへと方向転換した。 ^[31]^[32]^[33]これによって、市場に出回っている他のヤンソン復刻版とは一線を画した。^[9]^[34]^[35]ニコラスは「これはモリソン流のヤンソンの解釈だと思う。読みやすさと経済性を高めるために、少し太く細くした」とコメントした。^[30]植字の専門家ヤニス・ハラランボウスは、モノタイプのマネージャーから、この書体は特にドイツでの販売向けに「フラクトゥール（1930年代のドイツではまだ非常に人気があったブラックレターまたは「ゴシック」書体）に弱い人にアピールするために」デザインされたと聞かされたと書いている。^{[36]緻密なデザインは}ブラックレターとよくマッチする可能性があり、ライプツィヒ印刷に関する記事の中でモリソンはこれがオリジナルのデザインスタイルの背後にある動機だったのではないかと示唆している。^[18]エアハルトの技術的な生産は、当時のモノタイプの標準的な方法に従った。文字は、モノタイプがドイツの印刷業界から採用したステルツァーが率い、訓練した経験豊富な製図室チームによって、大きな計画図で紙に描かれた。デザインを実行した製図スタッフは女性が多く、多くの場合、地元や近くのライゲート美術学校から採用された。これらの図面から蝋写しが作られ、蝋写しはデザインの鉛版を作成するために使用された。これらの版は、ベントンパンタグラフで母型を刻印するための金属パンチを機械加工するための設計図として使用された。^[37]^[38]当時のモノタイプ社の標準的なやり方は、まず限られた数の文字を彫刻し、それをもとに試し刷りを印刷してページ全体の色のバランスをテストしてから、残りの文字を完成させることだった。

完成したデザインは、1938年にモノタイプ社の雑誌『モノタイプ・レコーダー』に、署名のない宣伝文とともに初めて掲載された。カーターはこれを後に「モリソンのアクセント」と呼んだ。 ^[9]^[39]後に、ライプツィヒの印刷の歴史に関するモリソンの記事がそこに植字され、モリソンの死後には彼の作品の記念論文集にも使用された。 ^[18]^[40]

特徴的な機能

エアハルトの特徴は、緩やかにカーブしたバーが「B」の中央のリンクと一致する「A」、両側に広がったセリフを持つ幅広の「T」、左側に足のない「b」などである。イタリック体では、「J」には横棒があり、「w」は上と左に向かって鋭く逆カーブし、「v」は左側に装飾がある。 ^[1]^{[41]この書体は、ほとんどの}旧式セリフ体フォントの基準からすると、ストロークのコントラスト（太いストロークと細いストロークの差）が高い。コンパクトな行間を可能にするために、ディセンダーは適度に短く保たれている。^[42]

受付

エアハルトは発売当初からかなりの注目を集め、モノタイプの宣伝資料では「一部の専門家の意見では、タイムズ・ニュー・ローマン以来最も重要な新しい書体」と宣伝された。^{[43]しかし、エアハルトは、}タイムズ、ペルペチュア、ガラモンド、ベンボなど、戦間期のモノタイプの他の古典的なセリフ体のデザインの多くに比べると、あまり知られていない。^[31]^[b]

ハリー・カーター（ジョージ・バデイとともにキスの現代版と位置づけた）は「モノタイプ・エアハルトの文字はジャンソンの文字に似ているが、その文字を載せたページの見た目は異なる。ジャンソンはより丸みを帯びており、太字と細字のコントラストが大きい」と書いている。^[9] 1970年代の著作で、カーターはコンデンシングについて懸念を抱いており、キスの作品を「正確な単調な作業」に変えそうになったが「成功した書体だ」と述べている。^[9]また、キスが作成し、フィレンツェのドゥカーレ印刷所に販売されたコンデンシング書体の方が、より本物のモデルになったかもしれないと示唆している。^[9]^[2]印刷史家ジェームズ・モズレーはモリソンの回想録『A Tally of Types』の書評で、オリジナルの金属活字はモノタイプの初期のデザインに比べて「粗雑に描かれている」と評し、これはモノタイプの工場の経営が主任技術者のフランク・ヒンマン・ピアポントの退職によって変更されたためだと示唆した。^[45]

エアハルトを舞台にした著名な書籍には、オックスフォード・ワールドズ・クラシックス・シリーズ、新英語聖書、ペリカン・シェイクスピア、ペンギン60s、ヒュー・ウィリアムソンの教科書Methods of Book Designなどがある。^[42]^[46]^[47]^[48]^{[49]また、}フェイバー＆フェイバーやアイコニック誌でも使用されている。^[50]^[48]非常に珍しいこの書体の幼少期の変種も存在し、ジョン・バーニンガムのHey! Get off Our Trainのアメリカ版で見ることができる。^[51]

拡張機能

モノタイプ社は後に、オリジナル版のローマン体とイタリック体に合うように、ボールド体とボールドイタリック体（一部のデジタル化ではセミボールドと呼ばれる）を作成した。 ^[9]^[52]（キスの時代には、真のボールド体は存在しなかった。^[53]）1967年にリリースされたFleet Titlingは、タイトル用の補助として意図された大文字のみのアルファベットだった。モノタイプ社と時折協力していた、ケンブリッジ大学出版局のデザイナーで、民間の印刷業者としても働いていたジョン・ピーターズによって作成された。^[54]^[55]^[56]モノタイプ社はそれを自社のロゴとレターヘッドに使用した。^[30]^{[57]さらに奇妙なことに、モノタイプ社は1960年代に、Ehrhardtを}Initial Teaching Alphabetの印刷のベースとして使用した。このアルファベットシステムは、子供に読み方を教えることを目的としており、tとcをテキストのベースラインより下に下げるなど、同じ文字で綴られる異なる音に代替文字を使用した。^[58]^[59]

デジタル化と代替バージョン

Monotype社はEhrhardtをTrueTypeおよびOpenTypeフォント形式でデジタル化した。Ehrhardtは標準版とプロフェッショナル版で販売されており、一部の版には数字やスモールキャップ（ローマン体のみ）が含まれている。コンピュータ出版の初期にデジタル化された他のいくつかのMonotype書体と同様に、EhrhardtはMonotype社とAdobe社の両方の名義で2つのリリースで販売されており、 Adobe社ではスモールキャップのない標準版のみとなっている。^[1]^[60] Fleet TitlingおよびInitial Teaching Alphabet版はデジタル化されていない。

マシュー・バタリックは、弁護士として働いていたときのオフィスのニーズの経験からインスピレーションを得て、エアハルトを復活させたEquityを作成した。^[61] Equityには、異なる種類の用紙とプリンターに合うように設計されたEquity AとEquity Bという2つのグレードがあり、前者はより濃い色である。各グレードには2つのウェイト（RegularとBold）とそれぞれのイタリック体があり、合計でそれぞれ4つのスタイルがある。この書体にはWordで使用するための別個のスモールキャップスフォントがあるが、最新バージョンにはOpenType機能としてスモールキャップスを有効にできるメインフォントファイルも含まれている。Equityのローマン体はTimes New Romanとメトリック的に似ている（同一ではない）ように設計されているが、^[62]イタリック体のメトリックはかなり異なっている。

フォントビューローは、非常に大きな復活フォントファミリー Kis も作成しました。他のデジタル化とは異なり、これは光学サイズでリリースされ、見出し用に別のディスプレイサイズのフォントが付属しています。ロサンゼルスタイムズで使用されていますが、（2015年現在）オンライン販売はされていません。^[63]^[c]

注記

^ これは少し単純化したものです。技術的には、モールドとはソートをカットするフレームを指す用語です。ただし、マトリックスはソートの可変部分のモールドです。
^エールハルトの評価は、物議を醸した心理学者 シリル・バートによる教育用書体評価プログラムの一環として行われた（と思われる）。バートは現在、研究を捏造したと広く疑われている。評価では、調査した旧書体の中で読者が最も好まなかったとされ、珍しいイタリック体の「w」と、強勢のない円の形をした数字の0が指摘されている。^[44]
^ Bitstream Inc.とそのロシアのライセンシーであるParatypeは、Kisという別のデザインを販売している。これはLinotype Jansonをベースにしていると言われている。^[64]^[65]

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外部リンク

エアハルトについて:

オリジナルの高温金属活字から印刷された標本
1949年製モノタイプレコーダー、エアハルトにセット

Ehrhardt のデジタル化:

MyFonts.com の Ehrhardt 書体ファミリー
バタリックの復活、エクイティ
Kis FB（2015年現在オンライン販売なし）

Kis/Janson の他の復活について:

Kis Antiqua（代替のドイツ復興の物語）

ファン・ダイクについて：

金属活字のファン・ダイク標本
ファン・ダイクのデジタルリリース

[10] これは少し単純化したものです。技術的には、モールドとはソートをカットするフレームを指す用語です。ただし、マトリックスはソートの可変部分のモールドです。

[46] ^エールハルトの評価は、物議を醸した心理学者 シリル・バートによる教育用書体評価プログラムの一環として行われた（と思われる）。バートは現在、研究を捏造したと広く疑われている。評価では、調査した旧書体の中で読者が最も好まなかったとされ、珍しいイタリック体の「w」と、強勢のない円の形をした数字の0が指摘されている。^[44]

[68] Bitstream Inc.とそのロシアのライセンシーであるParatypeは、Kisという別のデザインを販売している。これはLinotype Jansonをベースにしていると言われている。^[64]^[65]

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