韻律

押韻構成とは、詩や歌の各行の末尾の押韻パターンのことです。通常、どの行が押韻するかを示す文字を使用して参照されます。同じ文字で指定された行はすべて互いに押韻します。

ロバート・ヘリックの「アンシアに、何でも命令できる人へ」からの ABAB 押韻方式の例:

これらの韻パターンにはさまざまな効果があり、次のような用途に使用できます。

• 制御フロー: すべての行が同じ韻 (AAAA) を持つ場合、その節は非常に速い流れで読まれますが、ABCABC のような押韻構成はよりゆっくりと展開するように感じられます。
• 詩のメッセージと思考パターンを構造化する: たとえば、AABB の押韻パターンを持つ単純な連句は、解決が次の行に来るため、より単純で直接的な考えに適しています。基本的に、これらの連句は自己完結的な文と考えることができます。押韻パターンが思考プロセスを反映するというこの考えは、特にソネットに関してよく議論されます。
• スタンザのバランスが取れているか、取れていないかを判断します。
• 表現されている感情を補強するのに役立ちます。作家が頑固さを表現したい場合、厳密に構造化された押韻構成を使用する場合がありますが、迷っている気持ちについて書いている場合は、おそらくスタンザには 1 つの押韻 (XXAXXXA) のみが含まれます。

基本的な区別は、単一のスタンザに適用される押韻方式と、詩全体にわたってパターンが継続される押韻方式（連鎖押韻を参照）との間です。また、複雑なパターンで正確な単語を繰り返す必要があるセスティーナなど、より複雑な関連形式もあります。押韻は詩の必須の特徴ではありません。押韻していない行を含む 4 行のスタンザは、ABCD 方式を使用していると説明できます。

以下に使用されている表記法:

• ABAB – 4 行のスタンザ。1 行目と 3 行目は最後に韻を踏み、2 行目と 4 行目は最後に韻を踏みます。
• AB AB – 2 行の詩節が 2 つあり、最初の行は最後に韻を踏み、2 番目の行は最後に韻を踏みます。
• AB、AB – 単一の 2 行のスタンザ。2 行には単一の内部韻と、最後に通常の韻の両方があります。
• aBaB – 4 行の詩節には 2 つの異なる意味が考えられます。
  • 1 行目と 3 行目は最後に韻を踏み、2 行目と 4 行目はそのまま繰り返されます。
  • 1 行目と 3 行目は女性韻、2 行目と 4 行目は男性韻です。
• A ¹ abA ² A ¹ abA ² – 2 つの節があり、両方の節の最初の行はまったく同じで、両方の節の最後の行も同じです。2 つの節の 2 行目は異なりますが、最後は最初の行と最後の行と韻を踏みます。(つまり、すべての「A」と「a」の行は互いに韻を踏みますが、「b」の行とは韻を踏みません。)
• XAXA – 4 行、2 行は押韻なし (X)、2 行は同じ末韻 (A)

その他の表記例:

• 特定の行の強勢音節の数を示す: AA ⁴ B ² CC ⁴または AA ₄ B ₂ CC ₄
• 一部の出版物では、行や節を区切るために小文字を使用したり、句読点を使用したりしています (例: abba cdcd または abba,cdcd)。 (わかりやすくするために、この記事の他の部分ではこれらのバリエーションは使用していません。)

注目すべき押韻構成と特定の押韻構成を使用する形式:

• バラードの節：ABCB
• バラード：ABABBCBCの3つの節の後にBCBCが続く
• バリオール韻：AABB
• スーという名前の男の子: AABCC(B、まれにD)
• 略語二重表記: AXBC XAXC AXAB AB およびその他の方式。ここで「X」は押韻のない行を表す。
• バーンズ節：AAABAB(B) または AABCCCB
• カノープス: ^[1] ABABCBC
• 王の聖歌: ababccddedE の 5 つの節に続いて ddedE または ccddedE が続く (大文字は行がそのまま繰り返されることを表す)
• チャストゥーシュカ: ABAB、ABCB、または AABB
• シンクウェイン：ABABB ^[要出典]
• クレリヒュー：AABB
• 連句: AA ですが、通常は AA BB CC DD として現れます...
• デシマ：ABBAACCDDC
• 二重指：XXXA XXXA
• 囲み韻（または囲み韻）：ABBA
• エングリン：複雑な構造
• 「火と氷」の節：ロバート・フロストの詩「火と氷」で使用されている ABAABCBCB
• キーツの頌歌: ABABCDECDE は、キーツの『怠惰の頌歌』、『ギリシャの壷の頌歌』、『ナイチンゲールへの頌歌』で使用されています。
• クリン：複雑な構造
• リムリック: AABBA
• ルターシュトロフェ：ABABCCB または ABABCCX
• マニ：AABA
• 単韻：AAAAA...ラテン語やアラビア語でよく使われる、各行に同じ韻を踏むもの
• オクターブ：アバ アバ
• オネーギンの節：aBaBccDDeFFeGG。小文字は女性韻、大文字は男性韻を表し、弱強四歩格で書かれている。
• オッターヴァ・リーマ：ABABABCC
• 四行詩とは、4 行のスタンザまたは詩のことです。4 行の詩には 15 通りの押韻順序があり、一般的な押韻構成には AAAA、AABB、ABAB、ABBA、ABCB などがあります。[^{引用が必要]}
• 「大鴉」の節: ABCBBB、または内部韻を考慮すると AA、B、CC、CB、B、B。エドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」で使用されている。
• ライムロイヤル：ABABBCC
• 「選ばれなかった道」の節：ロバート・フロストの詩「選ばれなかった道」やポール・マーティン・モラーの「デンマークの氷河」で使われている「ABAAB」 。^[2]
• ロンドー：ABaAabAB（大文字は行をそのまま繰り返すことを表す）
• ロンデレ：AbAabbA（大文字は行をそのまま繰り返すことを表す）
• 円形記号: abaB bab abaB (大文字は行の繰り返しを表します)
• ルバイヤート：AABA または AAAA
• ポーランドの詩におけるサッポーの詩節- さまざまな
• スコットランドのスタンザ：AAABAB、ロバート・バーンズの「 To a Mouse」などの作品で使用されている。
• セステイン：AABBCC、ABABCC、AABCCB、AAABAB、他
• セステット：国によって異なる制度
• セスティナ：ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD DEACFB BDFECA、第 7 節は三行詩で、第 1 行には A が含まれますが D で終わり、第 2 行には B が含まれますが E で終わり、第 3 行には C が含まれますが F で終わります。
• セステュプロ・ネル・クインテット: AABCCB の節を任意の数だけ繰り返し、その後に BCCB の繰り返しパターン、または AA が単に登場する。^[要出典]
• シチリアオクターブ：ABABABAB
• シンプルな4行: ABCB
• ソネット、14行:
  • 4 + 4 + 3 + 3 行:
    • ペトラルカのソネット：ABBA ABBA CDE CDE または ABBA ABBA CDC DCD
  • 4 + 4 + 4 + 2 行
    • シェイクスピアのソネット：ABAB CDCD EFEF GG
    • スペンサーのソネット：ABAB BCBC CDCD EE
• スペンサー詩節：ABABCBCC、最後の行はアレクサンドリア詩節である
• 雪の降る夜に森に立ち寄る形式: AABA BBCB CCDC DDDD、ロバート・フロストが同名の詩のために使用したルバイ語のスタンザの改変版
• 末韻：B線が断続的に現れる
• タナガ: 伝統的なタガログ語のタナガは AABB です
• テルザ リマ: ABA BCB CDC ...、YZY Z で終わる; YZY ZZ;または YZY ZYZ
• トリスティチまたはテルセットは、3 行のスタンザまたは詩です。これらの一般的な押韻構成は、AAA (トリプレット) と ABA (囲まれたテルセット) です。3 行の詩で他に考えられるのは、AAB、ABB、および ABC だけです。複数のテルセットを組み合わせて、テルツァ・リーマ形式のように長い詩にすることもできます。
• 伝統的な韻文：ABAB CDCD EFEF GHGH...
• 三連符：ABaAabAB など（大文字はそのまま繰り返される行を表す）
• 3 連符: AAA。多くの場合、次のように繰り返されます: AAA BBB CCC DDD...
• 場所: XAXA
• ヴィラネル: A ¹ bA ² abA ¹ abA ² abA ¹ abA ² abA ¹ A ²、ここで A ¹と A ²は "a" 行と韻を踏む行の繰り返しです。

ヒップホップ音楽とラップの押韻構成には、連句などの伝統的な構成と、ジャンル特有の形式があり、^[3] 『How to Rap』と『Book of Rhymes』という書籍で詳細に説明されている。ヒップホップ音楽で使用される押韻構成には、

• 連句^[4]
• シングルライナー^[5]
• マルチライナー^[6]
• スキームの組み合わせ^[7]
• 全詩^[8]

連句はオールドスクールのラップで最も一般的な押韻方式であり^[9]、現在でも頻繁に使用されています^[4]が、複雑な押韻方式も徐々に増えてきています。^{[10] [11]ラップの押韻方式では、}末尾の韻に頼るのではなく、音楽の小節のどこにでも韻を配置して構造を作ることができます。^[12]また、同じ方式で一緒に機能する多数のリズム要素が存在することもあります^[13] 。これは、伝統的な詩では内部押韻と呼ばれています。 ^[14]ラップの押韻方式は小節のどこにでも存在できますが、すべてが内部である可能性もあるため、常にこの用語が使用されるわけではありません。^[13]ラップの詩では、「追加の押韻」を使用することもできます。これは、メインの押韻方式のように詩を構成しませんが、詩の全体的なサウンドに追加されます。^[15]

n行詩の押韻構成の可能な数はベル数^[16]で与えられ、n  = 1, 2, 3, ... の場合、

1、2、5、15、52、203、877、4140、21147、115975、..（OEISの配列A000110）。

例: 1 行の詩には 1 つの押韻パターン (A) があり、2 行の詩には 2 つの異なる押韻パターン (AA、AB) があり、3 行の詩には AAA、AAB、ABA、ABB、ABC の 5 つの押韻パターンがあります。

ただし、これらの数には、押韻がまったく行われていない押韻パターン（ABCD）も含まれています。すべての行が少なくとも1行は他の行と押韻しなければならない押韻パターンははるかに少なく、これらの数は数字で示されます。

0、1、1、4、11、41、162、715、3425、17722、...（OEISのシーケンスA000296）。

たとえば、3 行の詩の場合、各行が少なくとも 1 つの行と韻を踏む押韻方式は 1 つしかありません (AAA)。一方、4 行の詩の場合、そのような方式は 4 つあります (AABB、ABAB、ABBA、AAAA)。

• Wikiversity の集合分割による押韻構成に関する学習教材