セステイン

セステインは6行詩、またはこの形式の詩の繰り返し単位（ムサッダス）であり、4行詩または詩の単位である四行詩（ペルシア語とアラビア語ではルバイ）に匹敵します。セステインは押韻構成の異なる多くのタイプがあり、たとえばAABBCC、ABABCC、AABCCB、AAABABなどがあります。^[1]ヨーロッパ文学では、セステインはおそらく四行詩に次いで人気があります。通常、6行の節には3つの押韻がありますが、2つだけの場合もあります。

私はあぶみに飛び乗り、ジョリスも彼も駆け出した。
私は駆け出し、ディルクも駆け出し、私たちは3人とも駆け出した。
門の閂が開くと、見張りが「急げ！」と叫んだ。
駆け抜ける私たちに「急げ！」と壁から声が響いた。
裏門が閉ざされ、明かりは消え、
私たちは真夜中まで並んで駆け出した。

（ロバート・ブラウニング『ゲントからエクスへ福音を運んだ経緯』1-6）

AABBCC はセステインの最も単純な押韻構成です。古代ポーランドの詩で非常に人気がありました。

紫色の顔をした太陽が
泣き叫ぶ朝に最後の別れを告げた時、
バラ色の頬をしたアドニスは彼を狩りへと急がせた。
彼は狩りを愛したが、愛を嘲笑した。
病んだ考えを持つヴィーナスは彼に恋をし、
大胆な求婚者のように彼を口説き始めた。

（ウィリアム・シェイクスピア『ヴィーナスとアドニス』1-6）

ABABCC 押韻法は、ヨーロッパの詩の中で最も重要な形式の 1 つです。トーマス・キャンピオンやエマ・ラザラスの詩に見られます。ユリウス・スウォヴァツキは、有名な「アガメムノンの墓」を ABABCC の節に取り入れた詩「ナポリから聖地への航海」を書きました。

灰色の海と長く黒い陸地、
そして大きく低い黄色い半月、そして 眠りから火のような輪を描いて
跳ね上がる驚いた小さな波、 私が船首を押して入り江に着くと、 ぬかるんだ砂の中でそのスピードを弱める。（ロバート・ブラウニング『夜の出会い』1-6）

これはおそらく、ABBAABBA CDEEDC と韻を踏むイタリアのソネットから借用されたものです。

死期が近い病人が
本当に死んだように見え、
涙の始まりと終わりを感じ、友人一人一人と別れを告げ、
一人がもう一人に息を引き取り、
もっと自由に外に出るよう言うのを聞く（「すべてが終わったので」と彼は言う、
「そして、受けた打撃は悲しみで埋め合わせることはできない」）：（

ロバート・ブラウニング、『チャイルド・ローランドがダーク・タワーに来た』、25-30）

彼女は雲ひとつない気候と星空の夜のように美しく歩く。
そして、暗さと明るさの最高のものが
彼女の表情と瞳に出会う。
こうして、天国が派手な昼に否定するあの優しい光に和らげられる
。

（バイロン卿『She walks in Beauty』1-6）

Les Sanglots Longs
Des violons
De l'automne
Blessent mon coeur
D'une langueur
モノトーン。

(ポール・ヴェルレーヌ、シャンソン・ドートンヌ、1-6)

この押韻構成はフランスの詩で非常に人気があった。ヴィクトル・ユゴーやシャルル・ルコント・ド・リールが使用した。英語では末脚韻スタンザと呼ばれている。^[2] ボブ・ディランは『You're Gonna Make Me Lonesome When You Go』のA調や『Key West (Philosopher Pirate)』のB調など、いくつかの曲でこれを使用している。ルーベン・ダリオや多くのモデルニスモの詩人も押韻構成を使用した。

しかしネズミよ、お前は仲間ではない、
先見の明が無駄になるかもしれないことを証明するのだ、
ネズミと人間の最もよく練られた計画は
結局はうまく行かず、約束された喜びの代わり
に悲しみと痛みしか残さないのだ
！

（ロバート・バーンズ『ネズミに』37-42）

それはバーンズの詩節である。^[3]

私の魂が彼女の信仰に回復する間、
私はここに私の肉体を埋葬します。1 いつか
この塵の山と知り合うためです。
死の絶え間ない動きの風が、
私たちの罪の吐息とともに、
最後にはすべてをそこへ追いやるのです。だから私は喜んで信じます。

（ジョージ・ハーバート、教会記念碑、1-6）