アメリカ合衆国郵便局の壁画

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	共通のキャンバス - ペンシルベニア州サマーセット (2:36)ペンシルベニア州歴史博物館委員会
	共通のキャンバス - ペンシルベニア州リノボ (4:46)ペンシルベニア州歴史博物館委員会

アメリカ合衆国の郵便局の壁画は、 1934年から1943年にかけて制作されたニューディール政策の芸術の注目すべき例です。

これらは米国財務省の競争入札によって発注されたものです。米国の 1,300 以上の都市にある連邦郵便局の建物に、約 1,400 点の壁画が描かれました。現在も残っている壁画は、米国郵政公社による保存と保護の取り組みの対象となっています。

2019年、USPSは壁画を記念した10枚の永久切手を発行しました。壁画はアーカンソー州ピゴット、オクラホマ州アナダーコ、コロラド州フローレンス、ニューメキシコ州デミング、メリーランド州ロックビルの郵便局のものでした。^[1]

歴史

アメリカ合衆国の大恐慌期のニューディール政策の一環として、公共芸術事業（1933～1934年）が計画されました。芸術家たちを雇用市場に呼び戻し、経済状況の改善が近づいていることを国民に確信させることを目的としています。1933年には、全国の裁判所、学校、図書館、郵便局、その他の公共施設など連邦政府の建物の建設に、約1億4,500万ドルの公的資金が充てられました。公共芸術事業の指揮の下、連邦政府は3,750人の芸術家による15,660点の芸術作品の制作を監督しました。これには一般公開された700点の壁画も含まれています。^[2]^{: 43} 1934年夏に公共芸術事業が終了したため、プログラムの成功を継続するため、財務長官モーゲンソーの1934年10月14日の大統領令により、米国財務省の下に絵画彫刻部門（1938年に美術部門に改名）を設立することが決定された。 ^[2]^{: 48}絵画彫刻部門は、全米1,300以上の都市にある連邦郵便局の建物に1,400点の壁画を委託するために発足した。^[3]

セクションは、できるだけ多くのアメリカ国民にリーチすることに焦点を当てました。地元の郵便局は一般市民が最も頻繁に訪れる政府施設であるように思われたため、セクションは、キャンバスに描かれた約12×5フィート（3.7×1.5メートル）の油絵の壁画を、新しく建設された郵便局の壁にのみ配置するよう要請しました。各郵便局に割り当てられた予算の1％を壁画の制作に充てることをお勧めします。^[3]^[4]

財務省救済芸術プロジェクト（1935-1938）は、既存の連邦政府の建物に芸術的な装飾を施し、少数の郵便局の壁画を制作した。^{[5] TRAPは}公共事業促進局の資金で設立された。同部門はTRAPの創作活動を監督し、各プロジェクトにマスターアーティストを選出した。アシスタントは、WPA連邦芸術プロジェクトの名簿からアーティストによって選ばれた。^[6]^{: 62–63}

このセクションと財務省救済芸術プロジェクトは、公共芸術事業を指揮したエドワード・ブルースが監督した。これらは、厳密に品質に基づいて、アメリカの政府庁舎を美化するためにアーティストを雇用する、委託による公共事業プログラムだった。 ^[6]^{: 58–59}^{[7]これは、ニューディール政策の芸術プロジェクトの中で最大のものであった}公共事業促進局の連邦芸術プロジェクト(1935-1943)の労働救済ミッションとは対照的である。その範囲と文化的影響は非常に大きかったため、「WPA」という用語は、米国郵便局の壁画を含むすべてのニューディール政策の芸術を表すのに誤って使用されることが多い。^[6]^{: 63–64}^[7]「ニューディール芸術作品」は、その時期の連邦芸術プログラムの下で作成された芸術作品を表すより正確な用語である。^[8]

壁画は米国郵政公社による保存と保護の取り組みの対象となっている。これは特に重要かつ問題なことで、壁画の一部は消失したり劣化したりしている。壁画の中には、作品の価値よりもはるかに低い建物に設置されているものもある。^[9]

プロセス

公共芸術事業ではアーティストに時給が支払われたが、美術部門のプログラムは地域および全国大会に出品された作品に基づいてアーティストに契約を授与した。この目的のため、国は16の地域に分割された。^[10]

アーティストたちは、審査のために匿名でスケッチを同業者の委員会に提出した。美術評論家、仲間のアーティスト、建築家で構成された委員会は、最も優れた作品を選んだ。その後、これらの作品は封筒に入れられたアーティストの名前とともに、最終選考のために美術部門に送られた。^[2]この匿名性は、すべての競争アーティストが依頼を勝ち取る機会を平等に持つようにするためであった。しかし、多くの地元の画家たちは、契約の大半がより有名なアーティストに渡り、自分たちがこのプロセスから締め出されていると感じていた。^[11]

芸術家たちは「アメリカの風景」スタイルで、一般市民をリアルに描くよう求められた。抽象芸術、現代芸術、社会的リアリズム、寓話などは奨励されなかった。^[7]^[2]芸術家たちはまた、彼らが居住するコミュニティにふさわしい作品を制作し、物議を醸す主題を避けるよう奨励された。^[12]プロジェクトはスタイルと内容についてセクションによって綿密に精査され、芸術家たちは創作過程の各段階が承認された後にのみ報酬を支払われた。^[6]

懸念事項

州外のアーティストを選んだことで、田舎者が単なる田舎者や田舎者として描かれるという固定観念が生まれ、壁画に彼らの文化的価値観や労働倫理が表現されないなどの懸念が時々生じた。特に南部諸州の小さな町の住民の多くは、作品が展示される地域を一度も訪れたことのないアーティストが田舎の生活様式を描写することに憤慨した。^[2]^{[ページが必要]}

アーカンソー州では、19の郵便局に壁画が飾られ、キャロル郡ベリービルとドリュー郡モンティセロの2つの郵便局には彫刻が飾られた。南北戦争後の70年間、アーカンソー州は貧困と文盲の典型と国内の他地域からみなされてきた。多くのアーカンソー州民は日々困難と苦難に直面しており、大恐慌の到来も生活に悪影響を及ぼした。トーマス・ハート・ベントンやジョセフ・P・フォーストなどの著名な芸術家によるスケッチは、州中を旅した際に出会った実際の出来事や人々に基づいていたが、田舎町での生活の最悪の側面に焦点を当てることもあった。^[10]

これはアーカンソー州民が子供や孫に残したい遺産ではなかった。彼らは壁画が若い世代に逆境を乗り越える希望を与え、より良い未来へのインスピレーションを与えることを望んでいた。場合によっては、アーティストはコミュニティに受け入れられる前に複数の絵を提出するよう求められた。^[2]^{[ページが必要]}アーティストの最終スケッチが地元住民から承認されると、壁画の作業は関係者全員の満足のいく形で進められた。^[4]

著名なアーティスト

48州壁画コンテスト

1939年11月、コーコラン美術館で、48州（ワシントンD.C.を含む）の郵便局に1つずつ壁画を描くコンペが開催された。受賞者を選ぶ審査員は、モーリス・スターン（委員長）、ヘンリー・ヴァーナム・プア、エドガー・ミラー、オリン・ダウズの4人の芸術家から構成された。受賞者は完成した壁画ではなく、オリジナルの壁画研究から選ばれた。芸術家の提案に対する地域の反応によって、デザインが修正されることもあった。^[83]^[84]

参照

注記

^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵
^ 壁画が設置された当時、地元当局は壁画を嫌っていた。その後1970年代に、黒人アメリカ人を「非人間的で不快な」描写だと非難された。^[86]壁画は元の場所に展示されたままである。^[47]
^ アパッチ族の襲撃にまだ憤慨していた地元住民の要求により、主題はオリジナルから修正された。^[87]修正された6つの壁画セットには、ヨーロッパの血を引く入植者がこの地域に到着し、探検し、定住する様子が描かれている。^[88]
^ 地元住民が当初の構想に反対したため手直しされ、^[88]^[89]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている。^[90]設置された壁画は、農業に焦点を当てるのではなく、パリの産業活動を描いている。^[91]
^ アリゾナ州サフォードの郵便局のために最初に提出された構想を元に作り直したもの。^[88]「初期のスペインの騎士」と改題され、ミリケン博物館に移され展示されているが、^{[92]所有権は}スミソニアンアメリカ美術館に移されている。^[93]
^ この壁画は1970年代に剥がされて「壁紙のように丸められた」状態で再発見され、1985年に清掃・修復され、現在はリトルトン市議会の会議室に展示されている。^[94]^[95]^[96]^[97]
^ 破損しており、半分はイーストハートフォード支局の元の場所に残っている。^[98]^[99]スミソニアンアメリカ美術館が所蔵する研究。^[100] USPSは2020年初頭にメインストリート850番地の建物から移転すると発表した。^[101]壁画の処分は不明。
^ 1989年に新郵便局に移転した。^[103]
^ その後、オールドタウンコニャーズの1898年鉄道駅に移されました。^[104]^[105]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[106]
^ ケロッグの住民は元のテーマに反対したが^[88]^[107]^{[108] 、これは}スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている。^[109]改訂された壁画には、開拓者で探鉱者のノア・ケロッグがバンカーヒル鉱山を発見する様子が描かれている。^[110]彼のロバは郵便局長のドアの上に目立つように展示されている。^[88]
^ 1941年5月10日に設置。^[113]^[114]スミソニアンアメリカ美術館が所蔵する研究。^[115]
^ ジョーンズは複数の郵便局のために収穫をテーマにした壁画を描いた。^[116]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[117]
^ バンはアイオワ州に住んでいた。^[118]^[119]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[120]
^ 壁画はもともとテキサス州マーファのコンペに出品されたもので、地元の意見を取り入れて再デザインされた。^[121] 1967年に郵便局の改修工事中に失われた。^[122]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[123]
^ 審査員によって選ばれたアーティストはフレッド・コンウェイでした。しかし、ミズーリ州ジャクソンの住民が彼らの街をより現代的に表現することを要求したため、ジェームズ・バー・ターンブルの壁画「ファーム」（もともとオクラホマ州パーセルのために計画されていた）はジャクソンに移され、タイトルが変更されました。^[124]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[125]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[126]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[127]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[128]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[129]
^ 審査員によって選ばれたアーティストは、Farmのジェームズ・バー・ターンブルでした。しかし、ミズーリ州ジャクソンの住民が、より現代的な街の表現を要求したため、ターンブルの壁画はジャクソンに移され、もともとジャクソンのために計画されていたコンウェイの壁画、Loading Cattle はオクラホマ州パーセルに移され、タイトルが変更されました。^[130]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[131]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[132]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[133]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[134]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の壁画。^[135]
^ スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[136]

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さらに読む

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外部リンク

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[86] スミソニアンアメリカ美術館所蔵

[88] 壁画が設置された当時、地元当局は壁画を嫌っていた。その後1970年代に、黒人アメリカ人を「非人間的で不快な」描写だと非難された。^[86]壁画は元の場所に展示されたままである。^[47]

[91] アパッチ族の襲撃にまだ憤慨していた地元住民の要求により、主題はオリジナルから修正された。^[87]修正された6つの壁画セットには、ヨーロッパの血を引く入植者がこの地域に到着し、探検し、定住する様子が描かれている。^[88]

[95] 地元住民が当初の構想に反対したため手直しされ、^[88]^[89]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている。^[90]設置された壁画は、農業に焦点を当てるのではなく、パリの産業活動を描いている。^[91]

[98] アリゾナ州サフォードの郵便局のために最初に提出された構想を元に作り直したもの。^[88]「初期のスペインの騎士」と改題され、ミリケン博物館に移され展示されているが、^{[92]所有権は}スミソニアンアメリカ美術館に移されている。^[93]

[103] この壁画は1970年代に剥がされて「壁紙のように丸められた」状態で再発見され、1985年に清掃・修復され、現在はリトルトン市議会の会議室に展示されている。^[94]^[95]^[96]^[97]

[108] 破損しており、半分はイーストハートフォード支局の元の場所に残っている。^[98]^[99]スミソニアンアメリカ美術館が所蔵する研究。^[100] USPSは2020年初頭にメインストリート850番地の建物から移転すると発表した。^[101]壁画の処分は不明。

[111] 1989年に新郵便局に移転した。^[103]

[115] その後、オールドタウンコニャーズの1898年鉄道駅に移されました。^[104]^[105]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[106]

[120] ケロッグの住民は元のテーマに反対したが^[88]^[107]^{[108] 、これは}スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている。^[109]改訂された壁画には、開拓者で探鉱者のノア・ケロッグがバンカーヒル鉱山を発見する様子が描かれている。^[110]彼のロバは郵便局長のドアの上に目立つように展示されている。^[88]

[126] 1941年5月10日に設置。^[113]^[114]スミソニアンアメリカ美術館が所蔵する研究。^[115]

[129] ジョーンズは複数の郵便局のために収穫をテーマにした壁画を描いた。^[116]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[117]

[133] バンはアイオワ州に住んでいた。^[118]^[119]スミソニアンアメリカ美術館に所蔵されている研究。^[120]

[136] 壁画はもともとテキサス州マーファのコンペに出品されたもので、地元の意見を取り入れて再デザインされた。^[121] 1967年に郵便局の改修工事中に失われた。^[122]

[138] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[123]

[140] 審査員によって選ばれたアーティストはフレッド・コンウェイでした。しかし、ミズーリ州ジャクソンの住民が彼らの街をより現代的に表現することを要求したため、ジェームズ・バー・ターンブルの壁画「ファーム」（もともとオクラホマ州パーセルのために計画されていた）はジャクソンに移され、タイトルが変更されました。^[124]

[142] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[125]

[144] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[126]

[146] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[127]

[148] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[128]

[150] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[129]

[152] 審査員によって選ばれたアーティストは、Farmのジェームズ・バー・ターンブルでした。しかし、ミズーリ州ジャクソンの住民が、より現代的な街の表現を要求したため、ターンブルの壁画はジャクソンに移され、もともとジャクソンのために計画されていたコンウェイの壁画、Loading Cattle はオクラホマ州パーセルに移され、タイトルが変更されました。^[130]

[154] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[131]

[156] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[132]

[158] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[133]

[160] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[134]

[162] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の壁画。^[135]

[164] スミソニアンアメリカ美術館所蔵の研究。^[136]

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歴史

プロセス

懸念事項

著名なアーティスト

48州壁画コンテスト

参照

注記

参考文献

さらに読む

外部リンク

関連するトピック

クラークソン・S・フィッシャー連邦ビルおよび米国裁判所にて

ニューディール政策の

これらは米国財務省

壁画が描かれました。現在も残っている壁画は、