アスペクト比（画像）

画像のアスペクト比は、幅と高さの比率です。幅:高さの形式で、コロンで区切られた 2 つの数値で表されます。一般的なアスペクト比は、映画では 1.85:1 と 2.40:1 、テレビでは4:3と16:9、静止画では 3:2 です。

映画館でよく使われるフィルムアスペクト比は1.85:1と2.40:1です。^[1]ビデオグラフィックでよく使われるアスペクト比は4:3 (1.3 : 1) ^[a]と、ハイビジョンテレビやヨーロッパのデジタルテレビでよく使われる16:9 ( 1.7 :1)です。他の映画やビデオのアスペクト比も存在しますが、あまり使われません。

スチールカメラの写真撮影では、最も一般的なアスペクト比は4:3、3:2（1.5:1）であり、最近では民生用カメラで16:9が使用されています。^[2] 5:3、5:4、1:1（正方形フォーマット）などの他のアスペクト比も、特に中判および大判で写真撮影に使用されています。

テレビ、DVD、Blu-ray ディスクでは、不均等な比率のフォーマットを変換するには、受信フォーマットの表示領域に合わせて元の画像を拡大し、余分な画像情報を切り取る (ズームとクロッピング)、元のフォーマットのアスペクト比を維持するために水平マット (レターボックス) または垂直マット (ピラーボックス)を追加する、受信フォーマットの比率に合わせて画像を引き伸ばす (したがって歪ませる)、または両方向に異なる係数で拡大縮小し、中央と端で異なる係数で拡大縮小する (ワイドズーム モードなど) などの方法があります。

映画のフォーマットでは、スプロケットのパーフォレーション間のフィルム領域の物理的なサイズによって画像のサイズが決まります。世界標準（ 1892年にウィリアム・ディクソンとトーマス・エジソンによって確立）は、高さ4パーフォレーションのフレームです。フィルム自体は幅35 mm（1.38インチ）ですが、パーフォレーション間の領域は24.89 mm × 18.67 mm（0.980インチ × 0.735インチ）であり、事実上の比率は1.33:1です。^[3]

標準の光学サウンドトラック用にスペースが指定され、フレーム サイズが縮小されて画像の幅が高さよりも広く保たれたため、アカデミーの開口部は 22 mm × 16 mm (0.866 インチ × 0.630 インチ)、つまりアスペクト比は 1.375:1 になりました。

映画業界の慣例により、画像の高さに1の値が割り当てられているため、アナモフィックフレーム（1970年以降、約2.39:1）は、2.4:1または2.40:1と誤って（丸めて）記述されることがよくあります。1952年以降、アナモフィック作品では、2.66:1や2.55:1など、いくつかのアスペクト比が実験されました。^{[4] 1957年の}アナモフィック投影に関するSMPTE仕様（PH22.106-1957）では、最終的に絞りが2.35:1に標準化されました。^[4] 1970年の更新（PH22.106-1971）では、接合部を目立たなくするためにアスペクト比が2.40:1に変更されました。^[4]このアスペクト比2.40:1は、1993年8月の最新改訂版（SMPTE 195-1993）で確認されました。^[4]

アメリカの映画館では、一般的な映写比は 1.85:1 と 2.40:1 です。ヨーロッパの国の中には、ワイド スクリーンの標準として 1.6:1 [ 明確化 ] を採用しているところもあります。1.375:1 の「アカデミー比」は、1953 年 (ジョージ スティーブンスの Shane が 1.6:1 で公開された年) まで、サウンド時代のすべての映画で使用されていました。その^{頃、 1.3} : 1 の同様のアスペクト比を持つテレビが映画スタジオにとって脅威とみなされるようになりました。ハリウッドはこれに応えて、シネマスコープ(最大 2.6 : 1)、トッド AO (2.20:1)、ビスタビジョン(最大 2.00:1) など、多数のワイド スクリーン形式を作成しました。フラットな 1.85:1 アスペクト比は 1953 年 5 月に導入され、米国およびその他の地域で最も一般的な映画映写標準の 1 つになりました。

これらのさまざまなレンズとアスペクト比の目的は、使用するフィルムを最大限に活用するために、フレームのできるだけ多くの部分をフィルムのできるだけ広い領域に捉えることです。一部のアスペクト比は、フィルムのコストを節約するために小さいフィルムサイズを使用するように選択され、他のアスペクト比は、より広く高解像度の画像を生成するために大きいフィルムサイズを使用するように選択されました。どちらの場合も、画像はフィルムのフレームサイズに合わせて水平方向に圧縮され、未使用のフィルム領域がないようにしました。^[5]

さまざまな映画カメラ システムの開発は、最終的には、パーフォレーションと光学サウンドトラック領域の横方向の制約に関連してフレームの配置に対応する必要があります。1 つの賢いワイド スクリーン代替手段であるVistaVisionでは、標準の 35 mm フィルムをカメラ ゲートを横向きに通過させて、スプロケット ホールがフレームの上下になるようにしました。これにより、パーフォレーションによって垂直方向のサイズのみが制限されるため、フレームあたりの水平ネガ サイズが大きくなりました。プリント フィルムを水平に通過させるように作られた映写機も少数ありました。ただし、一般的には、初期の VistaVision 画像の 1.50:1 の比率は、劇場で利用できる標準的な映写機で表示するために、光学的に垂直プリント (標準的な 4 パーフォレーションの35 mm 映画フィルム) に変換され、次に映写機内で米国標準の 1.85:1 にマスクされました。この形式は、 1970年代後半にルーカスフィルムによって、より大きなネガサイズを必要とする特殊効果作業のために短期間復活しました（多層合成を行うために必要な光学印刷のステップで画像が劣化するため）。この形式は、主に、標準的な4パーフォレーション形式で利用できるカメラ、レンズ、フィルムストックの性能が向上したこと、さらに標準的な垂直プロセスと比較してプリントを作成するためのラボのコストが増加したことにより、廃れていきました。（水平プロセスは、大阪万国博覧会で初めて公開された IMAXによって70mmフィルムにも採用されました。）

スーパー 16 mm フィルムは、コストが低く、フィルム自体にサウンドトラックのスペースが必要ない (投影されるのではなくビデオに転送されるため)、アスペクト比が 16:9 に近い (スーパー 16 mm のネイティブ比率は 15:9) ため、テレビ番組制作によく使用されました。また、劇場公開用に 35 mm に拡大できるため、長編映画に使用されることもあります。

正方形のディスプレイは、デバイス^{[6] [7]}やモニター^[8]ではほとんど使用されていません。とはいえ、ソーシャルアプリでの動画消費が急速に増加し、水平方向と垂直方向に保持できるモバイルデバイスに適した新しい動画フォーマットの出現につながりました。その意味で、正方形の動画はInstagramやVineなどのモバイルアプリによって普及し、その後、 FacebookやXなどの他の主要なソーシャルプラットフォームでもサポートされています。16:9形式と比較して、ほぼ2倍の画面スペースを占めることができます（動画を視聴するときにデバイスが異なる方法で保持される場合）。

4:3 (1.33:1) (一般にフォー・スリー、フォー・バイ・スリー、フォー・ツー・スリーと読む) は、標準的なテレビの全画面アスペクト比です。1.33:1 は、映画カメラが発明されて以来使用されており、多くのコンピュータ モニタで同じアスペクト比が採用されていました。4:3 は、無声映画の時代に35 mm フィルムで使用されていたアスペクト比です。また、これは、光学式サウンドオン フィルムの登場後に映画芸術科学アカデミーによって標準として定義された1.375:1アカデミー比にも非常に近いものです。テレビをこのアスペクト比に合わせることで、もともと 35 mm フィルムで撮影された映画を、メディアの初期の頃 (つまり 1940 年代と 1950 年代) にテレビで問題なく視聴できました。

ハイビジョンテレビの普及により、現代のテレビの大半は16:9のディスプレイを搭載するようになった。アップルのiPadシリーズのタブレットは、電子書籍リーダーとしての使用に適した4:3ディスプレイ（他のアップル製品が一般的にワイドスクリーンのアスペクト比を使用しているにもかかわらず）を使用し続けているが、2018年のiPad Pro 11インチは1.43:1のアスペクト比を使用している。^[9]

14:9（一般的にはフォーティーン・バイ・ナイン、フォーティーンナイン、フォーティーン・トゥ・ナインとも呼ばれる）は、4:3の番組をトリミングするときに主に使用されるアスペクト比です。^{[10] [11]}

16:10 (8:5) は、主にコンピュータディスプレイやタブレットコンピュータで使用されるアスペクト比です。ディスプレイの幅は高さの 1.6 倍です。この比率は、約 1.618 の黄金比「」に近いです。16:10 比率の LCD コンピュータディスプレイは、2003 年から大量市場に登場し始めました。2008 年までに、16:10 はLCD モニターとラップトップディスプレイで最も一般的なアスペクト比になりました。^[12]しかし、2010 年以降、高精細テレビの 1080p 標準と製造コストの低下により、16:9 が主流の標準になりました。^{[13] [14]}${\displaystyle \varphi}$

2005年から2008年にかけて、16:10（1.6:1）が4:3を抜いてLCDモニターの最も売れたアスペクト比となった。当時、16:10はノートパソコン市場の90%を占め、ノートパソコンで最も一般的に使用されているアスペクト比であった。 ^[13]しかし、16:10が最も一般的なアスペクト比であったのは短い期間であった。2008年から2010年頃には、コンピューターディスプレイメーカーによる16:9アスペクト比への急速な移行があり、2011年までに16:10は新しいマスマーケット製品からほぼ姿を消した。Net Applicationsによると、2012年10月までに16:10ディスプレイの市場シェアは23%未満に低下した。^[15]

注目すべきことに、Appleは2021年まですべてのMacBookモデルで16:10を使用していましたが、第5世代MacBook Proでは約1.54:1の縦長のアスペクト比に変更されました。^[16] MacBook Airは2022年現在も16:10を使用し続けています。^[17]

16:9 (1.77:1) (一般にはシックスティーンバイナイン、シックスティーンナイン、シックスティーンツーナインとも呼ばれる) は、HDTV、非HDデジタルテレビ、アナログワイドスクリーンテレビPALplusの国際標準フォーマットです。日本のハイビジョンは当初5:3 (= 15:9) の比率で始まりましたが、国際標準化グループが5のより広い比率を導入したときに変更されました。+1 ⁄ 3から 3 (= 16:9)。多くのデジタルビデオカメラは 16:9 (= 4 ² :3 ^{2 ) で録画する機能があり、16:9 は}DVD規格でネイティブにサポートされている唯一のワイドスクリーンのアスペクト比です。DVD プロデューサーは、ハードマット処理または画像自体に黒いバーを追加することで、16:9 DVD フレーム内で1.66:1、1.75:1、1.77:1、1.78:1 ^[1]などのさらに広い比率を表示することもできます。16:9 のアスペクト比は、1990 年代のイギリスのテレビでよく使用され、スマートフォン、ラップトップ、デスクトップでも使用されています。

37:20の整数比に相当。映画館の観客動員数が減少すると、ハリウッドは映画産業をテレビと区別するためにワイドスクリーンのアスペクト比を作り出し、最も一般的なものの1つは1.85:1の比率でした。^{[18] [19]}

2.00:1のアスペクト比は、1950年代にRKOスーパースコープフォーマットで初めて使用されました。^{[20] [21]}

1998年以来、撮影監督のヴィットリオ・ストラーロは2.00:1のフォーマットを使用する「ユニビジウム」というフォーマットを提唱してきた。 ^[22]ユニビジウムは劇場映画市場ではあまり普及していないが、最近ではNetflixやAmazon Videoでそれぞれ『ハウス・オブ・カード』や『トランスペアレント』などの作品に使用されている。このアスペクト比は、これらのコンテンツプラットフォームで義務付けられている1.90:1の標準取得フォーマットに似ており、必ずしも創造的な選択ではない。^[23]

さらに、LG G6、LG V30、Huawei Mate 10 Pro、Google Pixel 2 XL、OnePlus 5T、Sony Xperia XZ3などの一部のモバイルデバイスは2.00:1形式（18:9として宣伝されている）を採用しており、Samsung Galaxy S8、Samsung Galaxy Note 8、Samsung Galaxy S9、Samsung Galaxy Note 9もわずかに似た18.5:9形式を採用しています。^{[24] [25]} Apple iPhone Xも同様の画面比率の19.5:9（2.16:1）です。

アナモルフィック形式は、ワイドスクリーン画像を、ワイドスクリーン本来のアスペクト比を持たない標準の35 mm フィルムまたはその他の映像記録媒体で撮影する映画撮影技術です。投影すると、画像は元の比率に引き伸ばされます。

多くの場合、画面の仕様は対角線の長さで示されます。次の式を使用して、高さ ( h )、幅 ( w )、面積 ( A ) を求めることができます。ここで、r は比率( xをyで割った値)、d は対角線の長さを表します。

${\displaystyle r={\frac {x}{y}}}$

${\displaystyle h={\frac {d}{\sqrt {r^{2}+1}}}={\frac {y\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}$

${\displaystyle w={\frac {r\times d}{\sqrt {{r^{2}}+1}}}={\frac {x\times d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}}$

${\displaystyle A={\frac {r\times d^{2}}{{r^{2}}+1}}\quad ={\frac {x\times y\times d^{2}}{x^{2}+y^{2}}}}$

この記事は主に、表示される画像のアスペクト比について取り上げます。これは正式にはディスプレイアスペクト比（DAR）と呼ばれます。デジタル画像では、ストレージ アスペクト比(SAR)ピクセル数の比率です。画像が正方形のピクセル、これらの比率は一致します。代わりに、正方形でない (「長方形」) ピクセルが使用される場合、これらの比率は異なります。ピクセル自体のアスペクト比は、ピクセル アスペクト比(PAR)、正方形ピクセルの場合は 1:1 です。これらは、次の恒等式で関連しています。

整理すると（PAR を解くと）、次のようになります。

例えば：

• 640 × 480 VGA画像は
  • SAR 640/480 = 4:3
  • 4:3 ディスプレイ (DAR = 4:3) に表示される場合は、正方形のピクセルになるため、PAR は 1:1 になります。
• 対照的に、720×576のD-1 PAL画像は
  • SAR 720/576 = 5:4
  • ただし、4:3 ディスプレイ (DAR = 4:3) に表示されるため、この式では PAR は (4:3)/(5:4) = 16:15 になります。

ただし、標準解像度のデジタルビデオは、もともとアナログテレビをデジタルサンプリングしたものに基づいていたため、720 個の水平ピクセルは、元のアナログ画像の損失を避けるために、実際には少し幅の広い画像をキャプチャします。実際の画像では、中央の 704 個の水平ピクセルのみが実際の 4:3 または 16:9 画像を運ぶため、これらの余分なピクセルは、部分的または全体的に黒であることがよくあります。したがって、PAL ビデオの実際のピクセル アスペクト比 PAR は、式で示されるものとは少し異なり、具体的には PAL の場合は 12:11、NTSC の場合は 10:11 です。一貫性を保つために、アナログから変換されたものではなく、デジタル形式で生成された標準解像度のデジタルビデオでも、同じ有効なピクセル アスペクト比が使用されます。詳細については、メインの記事を参照してください。

フィルムなどのアナログ画像にはピクセルの概念も、SAR や PAR の概念もありません。「アスペクト比」は DAR を明確に指します。実際のディスプレイには通常、非正方形のピクセルはありませんが、デジタル センサーには非正方形のピクセルがある場合があります。非正方形のピクセルは、解像度を変換するために画像を再サンプリングするときに使用される数学的な抽象概念です。

非正方形ピクセルは、水平解像度と垂直解像度が異なるため非正方形ピクセルで表現するのが最も適しているアナログ TV 信号のデジタル化に関連する初期のデジタル TV 規格でよく見られます。また、一部のデジタル ビデオカメラやコンピューターの表示モード(カラー グラフィックス アダプター(CGA)など) でも見られます。今日では、特に異なる SAR を持つ解像度間のトランスコーディングで見られます。

DAR は、画像アスペクト比やピクチャ アスペクト比とも呼ばれますが、後者はピクセルアスペクト比と混同されることがあります。PAR はサンプル アスペクト比とも呼ばれますが、ストレージアスペクト比と混同されることもあります。

1:2.32

最初のテレビのアスペクト比。 1930年代初頭にジョン・ロジー・ベアードの30ライン機械式テレビで使用されました。^[26]

1.19:1 ~ 19:16

ムービートーン比とも呼ばれるこの比率は、映画産業がサウンドに移行していた過渡期、およそ1926年から1932年の間に短期間使用されました。これは、印刷時にフルゲートの1.3アパーチャに光学サウンドトラックを重ね合わせることで生成され、ほぼ正方形の画像になります。この比率で撮影された映画は、1.375:1のマスクを使用して誤って投影またはビデオに転送されたり、1.375:1に圧縮されたりすることがよくあります。ムービートーン比で撮影された映画の例としては、『日の出:二人の人間の歌』、『M』、『ハレルヤ!』、そしてより最近では『灯台』などがあります。^{[27] [28]}スマートフォンの普及から生まれたトレンドは、ポートレートモードでの視聴を目的とした縦型動画です。この形式は、特にSnapchat、Instagram、YouTubeなどのアプリによって普及しました。これらのアプリはすべて、縦型動画をコンテンツや広告として公開する手段を提供しています。^{[29] [30] [31]}

1.25:1 = 5:4

かつては、1280×1024 (SXGA) または同様の解像度を使用する、特に大量生産された 17 インチおよび 19 インチ LCD パネルまたは 19 インチおよび 21 インチ CRT の形で、大型コンピュータ モニターの一般的なアスペクト比でした。特に、4:3 より狭い数少ない一般的なディスプレイ アスペクト比の 1 つであり、フル ページ レイアウト編集に適しているため、娯楽用途よりもビジネス (CAD、DTP) で普及しました。歴史的には、5:4 は初期の 405 ラインのテレビ放送の元のアスペクト比でもありましたが、映画フィルムを放送するというアイデアが普及するにつれて、より広い 4:3 に進化しました。

1. 3 :1 = 4:3 = 12:9

35 mm のオリジナルの無声映画の比率。現在ではテレビやビデオでは1.33:1 としてよく知られています。MPEG -2ビデオ圧縮の標準比率でもあります。この形式は現在でも多くの個人用ビデオ カメラで使用されており、他のアスペクト比の選択や設計に影響を与えています。これは標準のスーパー 35 mm 比率です。

1.37:1 ~ 48:35

16mmと35mmの標準比率。

1.375:1 = 11:8

1932 年から 1953 年にかけての映画ではほぼ普遍的に使用されていた 35 mm フルスクリーン サウンド フィルム画像。1932年にAMPASによってアカデミー比率として正式に採用されました。現在では劇場ではほとんど使用されませんが、他の場面では時々使用されます。

1.43:1

IMAX形式。IMAX 作品では 70 mm 幅のフィルム (70 mm 長編映画と同じ) を使用しますが、フィルムはカメラとプロジェクターを水平に通過します。これにより、各画像の物理的領域が広くなります。

1.5:1 = 3:2

静止画撮影に用いられる 35 mm フィルムのアスペクト比で、8 つのパーフォレーションが露光される。また、フィルムが水平方向に流れるVistaVisionのネイティブ アスペクト比でもある。ChromeOSベースのChromebook Pixelノート PC、携帯型ゲーム機Game Boy Advance、ほとんどすべてのMicrosoft Surface 2-in-1 ノート PC 、Surface Studioで使用されている。

1. 5 :1 = 14:9

ワイドスクリーンのアスペクト比は、4:3 と 16:9 の妥協案としてコマーシャル撮影などで時々使用される。16:9 フレームに変換すると、わずかにピラーボックス化され、4:3 に変換すると、わずかにレターボックス化される。2016 年 1 月まで、 ABC Familyの SD フィード上のすべてのワイドスクリーン コンテンツはこの比率で提供されていた。

1.6:1 = 16:10 = 8:5

ワイドスクリーン コンピュータ モニターの比率 (たとえば、1920×1200 解像度)。

1.66:1または1.6 :1 = 5 :3 = 15:9

初期の 35 mm ワイドスクリーン比。もともとパラマウント ピクチャーズによって発明され、後にヨーロッパのいくつかの国で標準となった。^{[どれ? ]}これは、ネイティブのスーパー 16 mm フレーム比でもある。この比率は 1.67:1 に丸められることもある。1980 年代後半から 2000 年代前半にかけて、ウォルト ディズニー フィーチャー アニメーションのCAPS プログラムは、 1.6 :1 の比率 (劇場の 1.85:1 比率と家庭用ビデオで使用される 1.33:1 比率の妥協案) で長編映画をアニメ化した。この形式は、ニンテンドー 3DSの上部画面でも使用されている。

1.75:1 = 7:4

35 mm ワイドスクリーンのアスペクト比は、メトロ ゴールドウィン メイヤー カンパニーとワーナー ブラザーズ カンパニーが 1953 年から 1955 年まで使用し、その後廃止されました。ウォルト ディズニー カンパニーは、『ジャングル ブック』などの 1950 年代以降の古典的な 1.33:1 フルスクリーン映画を DVD の 1.75:1 ワイドスクリーン アスペクト比にトリミングしました。

1. 7 :1 = 16:9 = 4 ² :3 ²

ビデオ ワイドスクリーン標準。高精細テレビで使用され、MPEG-2ビデオ圧縮用に指定された 3 つの比率の 1 つです。個人用ビデオ カメラでも使用されることが多くなっています。この比率は 1.78:1 に丸められることもあります。

1.85:1 = 37:20

劇場用映画用の 35 mm ワイドスクリーン規格。ユニバーサル ピクチャーズが1953 年 5 月に導入。4パーフォレーション フレームあたり約 3パーフォレーション(「パーフォレーション」) の画像スペースを投影します。映画は3 パーフォレーションで撮影できるため、フィルム ストックのコストを節約できます。Ultra 16 mm の比率でもあります。デジタル シネマでよく使用される 2 つの形式の 1 つで、「フラット」と呼ばれます。

1.875:1 = 15:8

1990 年代にSilicon Graphicsコンピュータで使用された HDTV 比率。解像度は 1920×1024 と指定されています。

1.9:1

SMPTE / DCIデジタルシネマ基本解像度コンテナアスペクト比。正確な比率は256:135ですが、一般的には1.9:1 ^{[32] [33]}または1.90:1 ^{[34] [35]}と呼ばれ、時には1.896:1と呼ばれることもあります。^[36]ディアオ・イーナンの『野雁湖』で使用されています。^[35]

2:1 = 18:9

最近、レッドデジタルシネマによって普及しました。オリジナルのスーパースコープ比は、ユニビジウムでも使用されています。1950年代にアメリカのいくつかのスタジオでフラット比として使用され、1960年代に廃止されました。LG G6、Google Pixel 2 XL、HTC U11+、Xiaomi MIX 2S、Huawei Mate 10 Proなどの最近の携帯電話でも使用されており、Samsung Galaxy S8、Note 8、S9は同様の18.5:9比を使用しています。

2.165:1 ~ 28:13

iPhone X、XS、XS Max、11、11 Pro、11 Pro Maxなど、2017 年以降の一部のiPhoneモデルの画面で使用されています。

2.208:1 ~ 11:5

70 mm 規格。もともとは1950 年代にTodd-AO用に開発されました。MPEG -2では2.20:1 として指定されていますが、ほとんど使用されていません。

2.35:1 ~ 47:20

1970 年以前の 35 mm アナモフィックは、シネマスコープ("スコープ") と初期のパナビジョンで使用されていました。アナモフィック規格は微妙に変化しており、現代のアナモフィック作品は実際には 2.39:1 ですが、^[1]古い慣習により、とにかく 2.35:1 と呼ばれることがよくあります。(アナモフィックとは、フィルム上の画像を圧縮して、標準の4 パーフォレーション アカデミーアパーチャよりもわずかに高い領域を最大化することを指しますが、アスペクト比は最も広くなります。) 1972 年以降に公開されたインドのボリウッド映画はすべて、劇場公開用にこの規格で撮影されています。^{[説明が必要]}

2. 370 :1 = 64:27 = 4 ³ :3 ³

2009年から2012年にかけてこのアスペクト比のテレビが製造され^[37]、「21:9シネマディスプレイ」として販売されました。しかし、このアスペクト比は、ウルトラワイドモニターと呼ばれることもある一部の高級モニターでは今でも見られます。

2.39:1 ~ 43:18 = 21+1 ⁄ 2 :9

1970 年以降の 35 mm アナモルフィック。現在のアナモルフィック ワイドスクリーン劇場上映、コマーシャル、一部のミュージック ビデオのアスペクト比。商業的には、パナビジョンフォーマットまたは「スコープ」というブランド名で呼ばれることが多い。デジタル シネマでよく使用される 2 つのフォーマットのうちの 1 つで、デジタル シネマでは「スコープ」と呼ばれています。

2.4:1 = 12:5 ~ 21:9

2.39:1 の丸め表記は 2.40:1 とも呼ばれます。すべての映画リリースでは 1920×800 解像度の 800 ラインが使用されるため、Blu-ray ディスクのアスペクト比は 2.40:1 になります。

2.55:1 = 51:20

1954年に光学音響が追加される前のシネマスコープのオリジナルのアスペクト比。これはシネマスコープ55のアスペクト比でもありました。

2. 592 :1 = 70:27

フルハイトのシネラマ（特別に撮影された 35 mm の画像 3 つを並べて 1 つのワイドスクリーン画像に投影）。

2. 6 :1 = 8:3 = 24:9

アナモルフィック レンズ システムを使用した場合のスーパー 16 mm ネガからのフル フレーム出力。実質的には、24:9 の比率の画像がスーパー 16 mm ネガのネイティブ アスペクト比 15:9 に押し込まれます。キリル セレブレンニコフも映画「レト」 (2018)で使用しました。

2.76:1 = 69:25

ウルトラ パナビジョン 70 / MGM カメラ 65 (65 mm、1.25× アナモフィック スクイーズ)。1957年から1966年までの少数の映画と2010年代の一部の映画でのみ使用され、3ストリップ シネラマに変換された際にわずかにトリミングされた『西部開拓史』 (1962) の一部のシーンや、 『おかしな世界』 (1963) や『ベン・ハー』 (1959)などの映画で使用された。最近では、クエンティン・タランティーノが『ヘイトフル・エイト』 (2015)で使用し、ギャレス・エドワーズは『ローグ・ワン』(2016)の撮影にこの方式を使用したが、画像はポスト プロダクションで 2.39:1 にトリミングされた。

3. 5 :1 = 32:9

2017年、サムスンとフィリップスはアスペクト比32:9の「スーパーウルトラワイドディスプレイ」を発表しました。

3.6:1 = 18:5

2016年、IMAXはアスペクト比36:10の「ウルトラワイドスクリーン3.6」フォーマット^{[38]で映画を公開すると発表しました。 [39]}ウルトラワイドスクリーン3.6ビデオフォーマットは普及せず、より広いスクリーンX 270°フォーマットの映画館が公開されました。^[40]

4:1

ポリビジョンの珍しい使用法で、35mmの1.3 : 1の画像を3枚並べて投影する。1927年にアベル・ガンスの『ナポレオン』で初めて使用された。^[41]

12:1

サークルビジョン360°は、ウォルトディズニー社が1955年にディズニーランド用に開発したシステムです。9台の4:3 35mmプロジェクターを使用して、視聴者を完全に取り囲む映像を映し出します。その後のディズニーテーマパークや過去の他のアプリケーションでも使用されています。

オリジナル アスペクト比(OAR) は、ホーム シネマ用語で、映画や映像作品の制作に関わった人々が想定したアスペクト比または寸法を指します。たとえば、映画「グラディエーター」は2.40:1 のアスペクト比で劇場公開されました。この映画はスーパー 35で撮影され、映画館やテレビでオリジナル アスペクト比(OAR) 2.40:1で上映されたほか、マットなしで放送され、アスペクト比がテレビ標準の 1.33:1 に変更されました。映画の撮影方法は多岐にわたるため、IAR (意図されたアスペクト比) の方が適切な用語ですが、めったに使用されません。

修正アスペクト比(MAR) は、ホームシネマ用語で、元のアスペクト比とは対照的に、特定の種類のスクリーンに合うように映画を修正したアスペクト比または寸法を指します。修正アスペクト比は通常、1.33:1 (歴史的)、または (ワイドスクリーン テレビの登場により) 1.43:1 アスペクト比です。1.33:1 は、歴史的に 4:3 のテレビ放送や VHS や Beta などの家庭用ビデオテープ形式で使用されていた修正アスペクト比です。修正アスペクト比の転送は、パン アンド スキャンまたは EAR (拡張アスペクト比)/オープンマットによって実現されます。後者は、2.40:1 の映画マットを取り除いて 1.33:1 フレーム全体を開くか、 IMAXで 2.40:1 から 1.43:1 にすることを意味します。別名、再スケール アスペクト比です。

複数のアスペクト比があると、監督や視聴者に余分な負担がかかり、テレビ放送局に混乱が生じます。ワイドスクリーンの映画は、変更された形式（トリミング、レターボックス化、または元のアスペクト比を超えて拡大）で提供されるのが一般的です。また、ウィンドウボックス化（レターボックスとピラーボックスが同時に発生する）が発生することも珍しくありません。たとえば、16:9 の放送では、16:9 の画像領域内に 4:3 のコマーシャルが埋め込まれることがあります。標準の 4:3（ワイドスクリーンではない）テレビで視聴している視聴者には、垂直と水平の 2 組の黒い縞模様が付いた 4:3 のコマーシャルの画像が表示されます（ウィンドウボックス化または切手効果）。ワイドスクリーン セットの所有者が 4:3 フレームに埋め込まれた 16:9 の素材を視聴し、それを 16:9 で視聴した場合にも、同様のシナリオが発生する可能性があります。アクティブ フォーマット記述は、デジタル放送でこの問題を回避するために使用されるメカニズムです。また、ピラーボックスを避けるために 4:3 の画像を水平方向に引き伸ばして 16:9 の画面に合わせることもよくありますが、画像が歪んでしまい、被写体が背が低く太って見えることになります。

PAL と NTSC はどちらも、アスペクト比を知らせるために使用されるビデオ信号内に含まれるデータ パルスに対応しています (ITU-R BT.1119-1 –放送用ワイドスクリーン信号を参照)。これらのパルスはワイドスクリーン ディスプレイを備えたテレビ セットによって検出され、テレビが自動的に 16:9 表示モードに切り替わります。4:3 素材 (前述のコマーシャルなど) が含まれている場合、テレビは 4:3 表示モードに切り替わり、素材を正しく表示します。ビデオ信号がヨーロッパのSCART接続を介して送信される場合、ステータス ラインの 1 つを使用して 16:9 素材も知らせます。

静止画写真における一般的なアスペクト比は次のとおりです。

• 1:1 (1. 0 :1)
• 16:15 (1.0 6 :1)
• 15:14 (1.0 714285 :1)
• 14:13 (1.0 769230 :1)
• 13:12 (1.08 3 :1)
• 12:11 (1. 09 :1)
• 11:10 (1.1:1)
• 10:9 (1. 1 :1)
• 9:8 (1.125:1)
• 8:7 (1. 142857 :1)
• 23:20 (1.15:1)
• 15:13 (1. 153846 :1)
• 52:45 (1.1 5 :1)
• 7:6 (1.1 6 :1)
• 32:27 (1. 185 :1)
• 19:16 (1.1875:1)
• 6:5 (1.2:1)
• 11:9 (1. 2 :1)
• 27:22 (1.2 27 :1)
• 16:13 (1. 230769 :1)
• 5:4 (1.25:1)
• 13:10 (1.3:1)
• 4:3 (1. 3 :1)
• 27:20 (1.35:1)
• 15:11 (1. 36 :1)
• 11:8 (1.375:1)
• 7:5 (1.4:1)
• 10:7 (1. 42857 :1)
• 143:100 (1.43:1)
• 23:16 (1.4375:1)
• 36:25 (1.44:1)
• 13:9 (1. 4 :1)
• 29:20 (1.45:1)
• 16:11 (1. 45 :1)
• 22:15 (1.4 6 :1)
• 37:25 (1.48:1)
• 40:27 (1. 481 :1)
• 3:2 (1.5:1)
• 32:21 (1. 523809 :1)
• 23:15 (1.5 3 :1)
• 20:13 (1. 538461 :1)
• 14:9 (1. 5 :1)
• 25:16 (1.5625:1)
• 11:7 (1. 571428 :1)
• 128:81 (1.5 802469135 :1)
• 8:5 (1.6:1)
• 13:8 (1.625:1)
• 44:27 (1. 629 :1)
• 18:11 (1. 63 :1)
• 33:20 (1.65:1)
• 5:3 (1. 6 :1)
• 27:16 (1.6875:1)
• 17:10 (1.7:1)
• 128:75 (1.70 6 :1)
• 12:7 (1. 714285 :1)
• 43:25 (1.72:1)
• 19:11 (1. 72 :1)
• 45:26 (1.7 307692 :1)
• 26:15 (1.7 3 :1)
• 7:4 (1.75:1)
• 53:30 (1.7 6 :1)
• 23:13 (1. 769230 :1)
• 71:40 (1.775:1)
• 16:9 (1. 7 :1)
• 9:5 (1.8:1)
• 38:21 (1. 809523 :1)
• 181:100 (1.81:1)
• 29:16 (1.8125:1)
• 20:11 (1. 81 :1)
• 11:6 (1.8 3 :1)
• 24:13 (1. 846153 :1)
• 37:20 (1.85:1)
• 50:27 (1. 851 :1)
• 13:7 (1. 857142 :1)
• 28:15 (1.8 6 :1)
• 15:8 (1.875:1)
• 17:9 (1. 8 :1)
• 256:135 (1.8 962 :1)
• 19:10 (1.9:1)
• 39:20 (1.95:1)
• 2:1 (2:1)
• 32:15 (2.1 3 :1)
• 28:13 (2. 142857 :1)
• 13:6 (2.1 6 :1)
• 24:11 (2. 18 :1)
• 11:5 (2.2:1)
• 20:9 (2. 2 :1)
• 9:4 (2.25:1)
• 16:7 (2. 285714 :1)
• 23:10 (2.3:1)
• 7:3 (2. 3 :1)
• 47:20 (2.35:1)
• 64:27 (2. 370 :1)
• 19:8 (2.375:1)
• 12:5 (2.4:1)
• 5:2 (2.5:1)
• 13:5 (2.6:1)
• 27:10 (2.7:1)
• 11:4 (2.75:1)
• 14:5 (2.8:1)
• 20:7 (2. 857142 :1)
• 3:1 (3. 0 :1)
• 31:10 (3.1:1)
• 25:8 (3.125:1)
• 22:7 (3. 142857 :1)
• 256:81 (3. 160493827 :1)
• 16:5 (3.2:1)
• 13:4 (3.25:1)
• 33:10 (3.3:1)
• 10:3 (3. 3 :1)
• 27:8 (3.375:1)
• 17:5 (3.4:1)
• 7:2 (3.5:1)
• 32:9 (3. 5 :1)
• 18:5 (3.6:1)
• 15:4 (3.75:1)
• 19:5 (3.8:1)
• 4:1 (4:1)

多くのデジタル スチル カメラでは、複数の画像アスペクト比を選択できるオプションが提供されています。これを実現するのは、マルチアスペクト センサー (特にPanasonic ) を使用するカメラもあれば、ネイティブ画像形式をトリミングして、出力を目的の画像アスペクト比に合わせるだけのカメラもあります。

1:1 はコダックの定番の画像で、一部のデジタルスチルカメラで選択できます。これは、二眼レフカメラを使用する写真家の間で正方形の画像が人気だったフィルムカメラの時代を思い起こさせます。これらの中判カメラは、スプールに巻かれた120 フィルムを使用していました。6 × 6 cm の画像サイズは、つい最近までの定番の 1:1 フォーマットでした。120 フィルムは今でも見つかり、使用されています。ポラロイドの インスタントフィルムの多くは、正方形のフォーマットとして設計されていました。さらに、2015 年 8 月まで、写真共有サイトInstagram では、ユーザーが 1:1 フォーマットでのみ画像をアップロードできました。2017 年、富士フイルムはインスタントフィルムカメラのラインナップに 1:1 Instax Squareフォーマットを追加しました。

大判および中判の写真（「6x7」カメラ、実寸 56 mm × 70 mm（2.2 インチ × 2.8 インチ））で一般的で、トリミングなしで一般的なプリント用紙サイズ 8 インチ × 10 インチ（20.3 cm × 25.4 cm）に適合し、デジタルカメラからのプリントで現在でも一般的に使用されています。

4:3 は、ほとんどのデジタルポイントアンドシュートカメラ、フォーサーズシステム、マイクロフォーサーズシステムカメラ、中判645 カメラで使用されています。4:3 デジタル形式の人気は、当時普及していた 4:3 コンピュータモニターのデジタルディスプレイに合わせて開発されました。このアスペクト比は、一般的な 16:9 よりも幅が広いため、さまざまな e スポーツトーナメントで非常に人気があります。次のいくつかの形式は、古典的な 35 mm フィルムカメラと複数の形式のAdvanced Photo System ( APS ) フィルムカメラの両方の古典的なフィルム写真画像サイズにルーツがあります。APS カメラは、APS-H (「高解像度」モード)、APS-C (「クラシック」モード)、APS-P (「パノラマ」モード) の 3 つの画像形式のいずれかを選択できました。

3:2 は、36 mm × 24 mm の画像サイズを使用する古典的な35 mm フィルムカメラと、そのデジタル派生製品であるDSLRで使用されます。一般的な DSLR には、いわゆるプロ仕様の「フル フレーム」(36 mm × 24 mm) センサーと、より小型の「APS-C」センサーの 2 種類があります。「APS」という用語は、 APSとして知られる別のフィルム形式に由来し、「-C」は「クラシック」モードを指します。このモードでは、画像はより小さな領域 (25.1 mm × 16.7 mm) に露出されますが、フル フレームの 35 mm フィルム カメラと同じ「クラシック」な 3:2 の比率が維持されます。

DSLR とその非 SLR 派生型について議論する場合、APS-C という用語はほぼ一般的な用語になっています。2 大カメラメーカーであるCanonとNikon は、それぞれ独自の APS-C サイズおよび比率のセンサーのセンサー標準を開発および確立しました。Canon は実際に 2 つの標準、APS-C とわずかに大きい領域の APS-H (APS-H フィルム形式と混同しないでください) を開発し、Nikon はDXと呼ぶ独自の APS-C 標準を開発しました。センサーの種類やサイズはさまざまですが、元の APS-C 画像サイズに十分近く、古典的な 3:2 画像比率を維持しているため、これらのセンサーは一般に「APS-C」サイズのセンサーと呼ばれています。

DSLR の画像センサーがよりフラットな 3:2 であるのに対し、より縦長のコンパクトカメラの 4:3 である理由は、DSLR が従来の 35 mm SLR フィルムに合わせて設計されたのに対し、デジタル カメラの大部分は当時の主流のコンピューター ディスプレイに合わせて設計されており、VGA、SVGA、XGA、UXGA はすべて 4:3 だったためです。ワイドスクリーンのコンピューター モニターは、16:9 の画像アスペクト比を使用する HDTVの出現まで普及しませんでした。

APS-H (30.2 mm × 16.7 mm) として知られる 16:9 フォーマットは、「-H」が「High Definition (高解像度)」を意味し、HDTV の標準画像アスペクト比でもあります。16:9 は、高解像度 ( HD )ビデオも撮影できるすべてのクラスの消費者向け静止画カメラのフォーマットとして人気が高まっています。静止画カメラに HD ビデオ機能がある場合、一部のカメラでは 16:9 フォーマットで静止画も記録でき、HD テレビやワイドスクリーン コンピュータ ディスプレイでの表示​​に最適です。

3:1 は、APS フィルム カメラにルーツを持つもう 1 つの形式です。APS-P (30.2 × 9.5 mm) として知られ、-P は「パノラマ」を意味し、3:1 形式はパノラマ写真に使用されていました。APS-P パノラマ標準は、どの APS 標準にも最も準拠しておらず、パノラマの実装はメーカーやカメラによって異なりますが、唯一の共通点は、画像が縦よりもずっと長く、古典的な「パノラマ」スタイルであることです。

米国で一般的なプリントサイズ（インチ）は、4×6（1.5）、5×7（1.4）、4×5、8×10（1.25）、11×14（1.27）などです。大判カメラでは通常、これらのアスペクト比のいずれかが使用されます。中判カメラでは通常、センチメートル単位の公称サイズでフォーマットが指定されますが（6×6、6×7、6×9、6×4.5）、これらの数値はアスペクト比を計算する際に正確なものとして解釈されるべきではありません。たとえば、120 フォーマットのロールフィルムの使用可能な高さは 56 mm なので、幅が 70 mm (6×7 の場合) の場合、アスペクト比は 4:5 になります。これは、拡大して 8×10 インチのポートレートを作成するのに最適です。プリントのサイズは通常、ポートレートの寸法 (高さ) で定義されますが、機器のアスペクト比はランドスケープの寸法 (幅、横向き) で定義されます。この良い例として、4×6 プリント (幅 6 インチ、高さ 4 インチのランドスケープ) は、6/2=3、4/2=2 であるため、DSLR/35 mm の 3:2 アスペクト比と完全に一致します。

写真スライドのアナログ投影では、プロジェクターとスクリーンは 1:1 のアスペクト比を使用し、水平方向と垂直方向を同様にサポートします。対照的に、デジタル投影技術は通常、横長画像の解像度のほんの一部でしか垂直方向の画像をサポートしません。たとえば、3:2 アスペクト比のデジタル静止画像を 16:9 プロジェクターに投影すると、水平方向では利用可能な解像度の 84.3% が使用されますが、垂直方向では 37.5% しか使用されません。

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ウィキメディア・コモンズには、アスペクト比に関連するメディアがあります。

• 「NEC モニター テクノロジー ガイド」。2006 年 5 月 21 日にオリジナルからアーカイブされました。2006年 7 月 24 日に取得。
• レターボックスとワイドスクリーンの擁護ページ
• アメリカンワイドスクリーンミュージアム
• ワイドスクリーンのアパーチャとアスペクト比
• アスペクト – Wayback Machineのアスペクト比、フレーム サイズ、ビットレートの複合計算機(2013 年 12 月 7 日アーカイブ)
• アスペクト比の説明: パート 1 パート 2 2013-06-04 にWayback Machineでアーカイブされました
• テレビアスペクト比フォーマット記述コードの説明
• IMDb – Wayback Machineにおける各アスペクト比の DVD の数(2009 年 6 月 24 日アーカイブ)
• SCADplus: 16:9 画面フォーマットのテレビに関する 16:9 アクション プラン – 欧州連合