ポリビジョン

ポリビジョンは、フランスの映画評論家エミール・ヴュイエルモが、アベル・ガンス監督の1927年の映画『ナポレオン』の撮影と上映専用に考案された特殊なワイドスクリーン 映画フォーマットに付けた名前である。この3台のプロジェクターを使用するフォーマットは、シネラマより25年も前から存在していた。^[1]

ポリビジョンは、水平に並んだ3 本の無声映画リールを同時に投影し、合計アスペクト比を 4:1 (1.33 × 3) にしました。ポリビジョンの非常に広いアスペクト比は、技術的には 3 つの画像を並べただけのものですが、これまでで最も広いアスペクト比でした。1955 年、ウォルト ディズニー カンパニーは、ディズニーランドテーマ パークで使用するためにサークル ビジョン 360° を開発しました。これは、9 台の 4:3 35 mm プロジェクターを使用して、視聴者を完全に取り囲む画像を表示しました。

この構成は、四半世紀後にデビューするシネラマの前身に似ていると考えられています。しかし、ポリビジョンが後のワイドスクリーン技術に直接影響を与えた可能性は低いです。なぜなら、ナポレオンの三連画のシーケンスは、数回の上映後に配給会社によって映画からカットされ、ケビン・ブラウンローが1970年代以降に復元版をまとめる まで再び上映されることはなかったからです。

3台のフィルムカメラを垂直に積み重ねて、3つのセクションすべてで見られるワイドスクリーンの構図を撮影しました。^[1]ガンスは、3つのストリップを使用して、対照的または同時アクションのパネル、中央のストリップを縁取る鏡像の両側、および知覚的なクロスカッティングの3連画の構図も作成しました。この点で、ポリビジョンは、マイク・フィギスのタイムコードなどのインアイ編集の実験だけでなく、スプリットスクリーンの構図にも影響を与えたと言えるでしょう。ガンスは、画面に表示される3つのフィルムパネルを分割する2つの継ぎ目の問題を解消できなかったため、ポリビジョンのシーンのいくつかで3つの完全に異なるショットを組み合わせることでこの問題を回避しました。何年も後にガンスがシネラマを見たとき、ワイドスクリーンの画像はまだシームレスではなく、問題が完全に解決されていないことに気付きました。^[1]

ポリビジョンは『ナポレオンの終盤』でクライマックスのフィナーレを演出するためにのみ使用された。ガンス監督は革新的なショットを多数希望しており、それぞれのショットに3台の連動カメラでは対応できない柔軟性が求められたため、全編をポリビジョンで撮影するのは非現実的だった。上映初期に配給会社によって大幅に再編集されたこの映画では、標準的な単一プロジェクター映画館で上映できるよう、中央の帯のみが残された。ブラウンローによる復元版は、1979年8月31日にコロラド州テルライドで開催されたテルライド映画祭で初めて公開され^[2]、ガンス監督が意図した華麗な幕切れとなっている。赤と青の色付きフィルムを左右のパネルに使用して、ナポレオンの勝利軍の旗であるル・トリコロールを^{作り出している[1] 。}

3台のプロジェクターでナポレオンの全編を同時に上映するのは困難であるため、真のポリビジョンによる上映はめったに行われていない。ポリビジョンを使用したナポレオンの上映は、最近では2004年12月と2013年11月にロイヤル・フェスティバル・ホール、2009年12月にシテ・ド・ラ・ミュージック、2012年3月にカリフォルニア州オークランドのパラマウント劇場で行われた。^{[3] [4]}

ガンスはその後も数十年にわたってパルボカメラの設計者アンドレ・デブリーとともにこのシステムを改良し続け、1956年までに、後のシネミラクル形式に非常によく似たマジラマと呼ばれるシステムに進化しました。マジラマはアカデミー形式の35mmフィルムカメラ3台を使用し、2台のサイドカメラで鏡に向かって撮影しました。プロジェクターは、サイド画像を適切に反転させるために、同じ構成の鏡を使用しました。このシステムは限られた数のショットでのみ使用されました。

4:3 モニター 3 台を使用して 1 つの 4:1 画像を実現する方法は、アーケード ゲーム会社Taitoによって再現され、Darius、Darius II、The Ninja Warriorsなどのゲームで使用されました。この形式は、後にAtariによってBuggy BoyやTX-1 などのゲームで使用されました。

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