ウルトラパナビジョン70

ウルトラパナビジョン70

1959 年の歴史大作『ベン・ハー』、特にその象徴的な戦車レースのシーンは、おそらく Ultra Panavision 70 の最も顕著な使用例です。
タイプ	映画制作技術
発明家	ロバート・ゴットシャルク 宮城島卓夫
インセプション	1957 （1957年）
メーカー	パナビジョン
作られたモデル	ウルトラパナタール、APOパナタール

ウルトラ パナビジョン 70とMGM カメラ 65は、1957 年から 1966 年まで、65 mm フィルムでパナビジョンのアナモルフィック 映画カメラレンズを使用して撮影された映画を識別するマーケティング ブランドでした。ウルトラ パナビジョン 70 と MGM カメラ 65 は、アナモルフィック カメラ レンズを使用して 24フレーム/秒(fps)で撮影されました。ウルトラ パナビジョン 70 と MGM カメラ 65 のアナモルフィック レンズは画像を 1.25 倍に圧縮し、2.76:1 という非常に広いアスペクト比を実現しました(70 mm 投影プリントを使用した場合)。

ウルトラ パナビジョンは、より人気の高い兄弟機種であるスーパー パナビジョン 70に比べて使用頻度がはるかに低く、1957 年から 1966 年にかけて 10 本の映画に使用されたのみでした。しかし、約 50 年後、ロバート リチャードソンがクエンティン タランティーノとの次のプロジェクトのためにパナビジョン本社でレンズ テストを行った際に、レンズと機材がまだ完全な状態であることを発見し、ウルトラ パナビジョン 70 を復活させたことはよく知られています。タランティーノはこれに魅了され、次の映画『ヘイトフル エイト』で使用するためにレンズを修復することができました。この映画は、ウルトラ パナビジョン レンズを使用して全編 65 mm フィルムで撮影され、 『ハルツーム』以来の映画となりました。タランティーノはこの映画をロードショー公開としても公開し、70 mm 映写機を備えた映画館に 70 mm フィルム プリントが広く流通したのは、1992 年の『遥かなる大地へ』以来のことでした。^[1]これにより、最終的にウルトラパナビジョンレンズの使用が復活し、現在では（デジタルカメラではあるが）『ローグ・ワン』や『アベンジャーズ/エンドゲーム』などの大ヒット映画の撮影に使用されている。

メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(MGM) は、1950 年代後半にパナビジョンの創設者ロバート・ゴットシャルクにアプローチし、シネラマ劇場の超ワイドスクリーンに映し出すことができる大判ワイドスクリーン システムを開発しました。このシステムは、プロジェクター 1 台でシネラマの 3 ストリップ方式では実現できなかった、高品質の標準 70 mm および 35 mmシネマスコーププリントも作成できます。ゴットシャルクは、前面に取り付けたプリズムを使用して、5 パーフォレーションの 65 mm ネガに 1.25 倍のわずかな圧縮を与え、投影比率を 2.76:1 にするレンズ システムを開発しました。これらのプリズム レンズは、1956 年に MGM カメラ 65 という名前で発売されました。

1962年、MGM社がこのフォーマットで製作した『叛乱』は予算を大幅に超過し、損失を補うためにMGM社は資産の多くを売却せざるを得なくなった。これによりパナビジョン社はMGM社向けに開発したカメラ65機器を購入できるようになり、システムはウルトラパナビジョン70と改名された。プリズムレンズはかさばり、奇妙な形をしており、光学的にも欠陥があったため、パナビジョン社の光学技術者である宮城島卓夫氏は円筒形ガラスを使用したより伝統的な1.25倍レンズの設計に着手し、これがウルトラパナターシリーズとして知られるようになった。

1963 年、ロサンゼルスのシネラマ ドームは、ウルトラ パナビジョン 70 専用に建設された最初のシネラマ シアターとなり、新しいウルトラ パナター レンズで撮影された『イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・ワールド』のプレミア上映とともにオープンしました。

70 mm ウルトラ パナビジョン プリントは、フラット スクリーンで使用するためにネガから直接作成することも、湾曲したシネラマ スクリーンで使用するために側面に向かって圧縮率を高めて「修正」することもできます。

パナビジョンは1959年に非アナモフィック70mm写真システムも開発し、スーパーパナビジョン70と名付けられた。^[2]

ウルトラ パナビジョン 70 と MGM カメラ 65 のレンズとカメラは、どちらも 3 ストリップ シネラマの代替として意図されていた点で、 1955 年版のトッド AO 65 mm 写真プロセスに似ていました。トッド AO システムは 30フレーム/秒(fps) で撮影しましたが、ウルトラ パナビジョン 70 と MGM カメラ 65 は業界標準の 24 fps を使用していました。また、オリジナルのトッド AO プロセスには、シネラマで使用されるものと同様の深く湾曲したスクリーン(周辺視野を再現するために魚眼レンズを使用) が含まれていましたが、^[3]より狭く非アナモルフィックな 2.20:1 のアスペクト比は、切り取りなしでは真のシネラマ スクリーンと互換性がありませんでした。

以下の映画はMGMカメラ65またはウルトラパナビジョン70で撮影されました。^[4]

• レインツリー郡(1957) – MGM カメラ 65 としてクレジットされている (カメラ 65 で上映可能なすべての劇場で『八十日間世界一周』が上映されていたため、シネマスコープで上映された)。
• ベン・ハー（1959年） – MGMカメラ65としてクレジットされています。
• 西部開拓史（1962年） - ウルトラパナビジョンで選択されたシーンのみ。 ^[5]
• グリム兄弟の素晴らしい世界(1962) - ウルトラ パナビジョンでのみ選択されたシーン。
• 『叛乱』 (1962) – クレジットはウルトラ・パナビジョン。
• 『イッツ・ア・マッド・マッド・マッド・ワールド』（1963年） - ウルトラ・パナビジョンで撮影。シングルプロジェクター・シネラマシステムでも上映された。 ^[6]
• ローマ帝国の崩壊（1964年） – クレジットはウルトラ・パナビジョン。
• 『史上最大の事件』（1965年） - ウルトラパナビジョンで撮影。当初はシングルプロジェクターのシネラマシステムで上映された。 ^[7]
• ハレルヤ・トレイル（1965年） - ウルトラ・パナビジョンで撮影。当初はシングルプロジェクターのシネラマシステムで上映された。 ^[8]
• バルジ大作戦（1965年） - ウルトラパナビジョンで撮影。当初はシングルプロジェクターのシネラマシステムで上映された。 ^[9]
• ハルツーム（1966年） - ウルトラパナビジョンで撮影。当初はシングルプロジェクターシネラマシステムで上映された。 ^[10]
• ヘイトフル・エイト（2015年） -クエンティン・タランティーノ監督作品。ハルツーム以来初めてこの方式で撮影された映画。ウルトラ・パナビジョン70で撮影され、一部の劇場でシングルプロジェクター・シネラマ・システムで上映された。 ^[11]
• クリストファー・ロビン（2018年） - 一部のシーンはウルトラパナビジョン70で撮影。また、パナビジョン35mmアナモルフィックレンズ（ 35mmフィルムとArri Alexa デジタルカメラの両方）と球面レンズを使用したパナビジョンシステム65で撮影。映画全体は2.40:1のアスペクト比で上映されます。 ^[12]
• 罪人たち（2025年） -ライアン・クーグラー監督、ウルトラパナビジョン70で撮影、シーケンスは15/70 mm IMAXフィルムカメラで撮影。

多くの情報源では、1959年の映画『ビッグ・フィッシャーマン』はウルトラ・パナビジョンで撮影されたと主張しているが、パナビジョン自身は、この映画はスーパー・パナビジョン70で撮影されたと述べている。^[13]

さらに、いくつかの映画はUltra Panavision 70レンズと組み合わせてデジタル録画されています：ローグ・ワン（2016年）、『ブライト』（2017年）、『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』（2018年）、『アベンジャーズ/エンドゲーム』（2019年）、『キング』（2019年）、『ウィキッド』（2024年）、『ウィキッド/フォー・グッド』（2025年）はArri Alexa 65カメラで、ザ・ヘイト・ユー・ギブ（2018年）、 『ライク・ア・ボス』（2020年）はPanavision Millennium DXLカメラで、ア・ホーンティング・イン・ベニス（2023年）、『ビートルジュース ビートルジュース』（2024年）はSony Veniceでデジタル録画されています。^{[14] [15]}

• スーパーパナビジョン70
• スーパーテクニラマ70

• アルトマン、リック.サウンド理論、サウンド実践.ケンタッキー州フローレンス：心理学出版社、1992年。
• バリオ、ティノ。『ユナイテッド・アーティスツ：映画産業を変えた会社』マディソン、ウィスコンシン：ウィスコンシン大学出版、1987年。
• ベルトン、ジョン.ワイドスクリーンシネマ.マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、1992年。
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