パナビジョン

パナビジョン株式会社
会社種別	プライベート
業界	映画カメラレンタル; 映画機材
設立	1954年; 70年前
創設者	ロバート・ゴットシャルク; リチャード・ムーア
本部	ウッドランドヒルズ、ロサンゼルス、アメリカ合衆国
サービスエリア	全世界
主要人物	キンバリー・スナイダー（CEO）
製品	パナフレックスカメラ; ジェネシスHDカメラ; グリップ機器; リーフィルター; ミレニアムDXL
純利益	2億5千万（2008年）
所有者	サーベラス・キャピタル・マネジメントが率いる投資家
従業員数	1,211（2005年12月31日現在）
Webサイト	パナビジョン

Panavision Inc. は、1954 年に設立された、カリフォルニア州ウッドランドヒルズに本社を置くカメラとレンズを専門とするアメリカの映画機材会社です。1950年代のワイドスクリーンブームの時期に、ロバートゴットシャルクがアナモルフィック映写レンズを作成するための小規模なパートナーシップとして設立した Panavision は、現代の映画製作者の需要を満たすために製品ラインを拡大しました。同社は 1954 年に最初の製品を発表しました。当初はCinemaScopeアクセサリのプロバイダーでしたが、同社のアナモルフィックワイドスクリーンレンズの製品ラインはすぐに業界のリーダーになりました。1972 年、Panavision は軽量のPanaflex 35 mm 映画カメラで映画製作に革命をもたらしました。同社は、Millennium XL (1999) やデジタルビデオ Genesis (2004)などの他のカメラも発表しています。

パナビジョンはレンタル施設としてのみ運営されており、競合他社のほとんどとは異なり、在庫をすべて自社で所有しています。

初期の歴史

ロバート・ゴットシャルクは1954年後半、リチャード・ムーア^[1] 、メレディス・ニコルソン、ハリー・エラー、ウォルター・ウォーリン、ウィリアム・マンと共同でパナビジョンを設立しました。 ^[2]同社は1954年に正式に法人化されました。パナビジョンは、シネマスコープ映画を上映する劇場の需要の高まりに対応するため、主にアナモルフィック映写レンズの製造を目的として設立されました。 ^[3]パナビジョンの設立当時、ゴットシャルクはカリフォルニア州ウエストウッドビレッジにカメラ店を所有しており、多くの顧客は撮影監督でした。^[4]数年前、彼とカメラ店で一緒に働いていたムーアは水中写真撮影の実験をしており、ゴットシャルクはアナモルフィックレンズの技術に興味を持ち、水中カメラハウジングからより広い視野を得ることができました。^{[5]この技術は第一次世界大戦中に戦車の}潜望鏡の視野を広げるために開発されました。潜望鏡の像はアナモルフィックレンズによって水平方向に「圧縮」されていた。補完的なアナモルフィック光学素子によって圧縮が解除されると、戦車の操縦者は大きな歪みなく水平視野を2倍にすることができるようになった。^[4]ゴットシャルクとムーアは、水中写真撮影に使用するために、ニューヨークの光学会社CP Goerzからこれらのレンズをいくつか購入した。ワイドスクリーンの映画製作が普及するにつれて、ゴットシャルクは映画業界にアナモルフィックレンズを提供する機会を見出し、最初は映写機用、次にカメラ用とした。ムーアの友人であるニコルソンは、アナモルフィック写真の初期のテストでカメラマンとして働き始めた。^[6]

1950年代、映画産業はテレビの出現の脅威にさらされた。テレビのせいで映画ファンは家に閉じこもり、興行収入が減少したのだ。映画スタジオは、テレビでは提供できない魅力で観客を映画館に誘おうとした。これには、カラー映画の復活、3D映画、ステレオ音響、ワイドスクリーン映画などが含まれていた。シネラマは、その時代における最初のワイドスクリーン映画製作方法の1つだった。^[7]当初の構想では、この扱いにくいシステムでは、撮影に3台のカメラと、1つのワイドな曲面スクリーンに画像を映し出すために同期したプロジェクター3台が必要だった。機材の使用とコストが3倍になるというロジスティクスと財政の課題に加え、この方法では、投影された3つの画像の間に気になる縦線が入ってしまった。^[8]20世紀フォックスは、より安価で、より簡単で、視覚的に邪魔にならない、インパクトのあるワイドスクリーン映画製作方法を模索し、シネマスコープと名付けた方法の権利を取得した。^[9]その後、この映画はプロジェクターの補完的なアナモルフィックレンズで上映され、画像を拡大し、投影されたアスペクト比（画像の幅と高さの比率）がフィルムの物理的なフレーム上の画像領域の2倍になりました。最初のシネマスコープ映画である「ローブ」（1953年）の製作が発表された頃には、ゴットシャルク、ムーア、ニコルソンはアナモルフィック水中システムを使ったデモリールを制作していました。^[6]

ゴットシャルクは、フォックスがシネマスコープレンズの製造を請け負っていたボシュロム社が、劇場用アナモルフィック映写装置のレンズ注文に苦労していることを、ベンダーの1社から知った。 ^[6]彼は、光学製造能力を提供したウィリアム・マンと、マンの知人である光学物理学者のウォルター・ウォーリンとチームを組んだ。彼らが選択したアナモルフィックレンズの設計は、ボシュロム社のシネマスコープレンズの円筒形ではなく、プリズム形だった。 ^[6]この設計により、アナモルフィックレンズの伸長係数（画像が水平方向にどれだけ圧縮されていないか）を手動でシフトすることができ、非アナモルフィック（「平面」または「球面」）の予告編とアナモルフィック映画を切り替える映写技師にとって便利になった。^[6]その結果、ウォーリンが設計し、パナターレンズで使用されたアナモルフォイジングシステムが生まれた。このシステムの特許は1954年8月11日に申請され、5年後に付与されました。^[10]

市場参入

パナビジョンの最初の製品であるスーパーパナター^[11]映写レンズは1954年3月に発売された。価格は1,100米ドル（ 2023年には12,480.3米ドルに相当） ^[12]で、市場を席巻した。^[13]スーパーパナターは、既存の映写レンズに特別なブラケットで取り付けられる長方形の箱だった。^[14]可変プリズムシステムにより、レンズを調整するだけで、同じプロジェクターでさまざまなフィルムフォーマットを上映できた。パナビジョンは、スーパーパナターをウルトラパナターに改良した。これは、映写レンズの前面に直接ねじ込むことができる軽量設計だった。^[15]パナビジョンのレンズは、徐々にシネマスコープに取って代わり、劇場映写の主要なアナモルフィックシステムとなった。^[16]

1954年12月、同社はフィルムラボ向けの特殊レンズ、マイクロパナターを開発した。このレンズを光学プリンターに取り付けると、アナモルフィックネガから「フラット」（非アナモルフィック）プリントを作成できる。これにより、アナモルフィックシステムが設置されていない劇場に映画を配給できるようになった。マイクロパナターが登場する前は、このデュアルプラットフォームリリース戦略を実現するために、スタジオはアナモルフィックカメラ1台と球面カメラ1台で映画を撮影し、ワイドスクリーンではない劇場でも映画を上映することがあった。2台目のカメラをなくし、ポストプロダクションでフラットプリントを作成することで、莫大なコスト削減ができた。^[3]

この時代のもうひとつの革新は、パナビジョンの主導的地位を確固たるものにした。35 mm アナモルフィック作品用の Auto Panatar カメラレンズである。^[3]初期のシネマスコープカメラレンズは、クローズアップで光学的収差が問題になることで有名だった。この収差は一般に「おたふく風邪」と呼ばれ、被写体がレンズに近づくとアナモルフィックパワーが失われ、顔が広がる現象である。^[3]新しいアナモルフィックプロセスは目新しいものであったため、初期のシネマスコープ作品では、この収差を補うために、タイトなフレームのショットを避けていた。アナモルフィックプロセスが普及するにつれて、問題はさらに深刻化した。パナビジョンは、フォーカスリングと機械的に同期して動く回転レンズ要素を追加するという解決策を発明した。これにより歪みがなくなり、自然なクローズアップアナモルフィック撮影が可能になった。1958 年にリリースされた Auto Panatar は急速に普及し、最終的にシネマスコープレンズは時代遅れになった。この革新により、パナビジョンは 15 のアカデミー賞のうち最初の技術功績賞を受賞した。^[3]

スーパーパナビジョン 70プロセスを使用して公開された最初の映画*「ビッグフィッシャーマン*(1959)」のスクリーンショット。この画像は、映画が上映されたときの 2.20:1 のアスペクト比を示しています。

1954年以来、パナビジョンはMGMの委託を受けて新しいワイドスクリーン方式に取り組んでいた。^[17] MGMのカメラシステムは、1930年製のミッチェルFC「フォックス・グランデュア」70mm映画用カメラを65mmフィルムと最新のレンズ用に改造したものを使用していた。結果として得られたシステムでは、改造されたグランデュア65mmフィルムカメラを、統合アナモルフィックレンズ（アナモルフォーザーが取り付けられた標準のプライムレンズとは対照的）であるAPOパナターレンズと組み合わせて使用した。これにより、1.25倍のアナモルフィックスクイーズファクターが作成された。^{[18]この方式を使用した映画は、}70mmアナモルフィック映写プリントで上映された場合、2.76:1という驚異的なアスペクト比を実現できた。MGMカメラ65として発表されたこのシステムは、わずか数本の映画で使用され、その最初の作品はレインツリー郡（1956年）であった。^[17]しかし、この映画は35mmアナモフィックプリントでのみ公開された。70mm劇場の巡回上映は、競合する非アナモフィックのTodd-AOシステムで撮影された『八十日間世界一周』（1956年）と予定されていたためである。1959年1月、ディズニーの『眠れる森の美女』の70mm公開のポスターには、スーパーテクニラマ70のロゴの横に「パナビジョンによるレンズ処理」という表記があった。70mmアナモフィックで上映された最初の映画である『ベン・ハー』は、1959年にMGMからMGMカメラ65という商標名で公開された。^{[17]パナビジョンはまた、Todd-AOと本質的に同一の、}スーパーパナビジョン70と呼ばれる非アナモフィックワイドスクリーンプロセスも開発した。スーパーパナビジョンは、1959年にディズニーのブエナビスタ部門から公開された『ビッグ・フィッシャーマン』でスクリーンデビューした。 ^[^要出典^]

カメラ

1962年までに、パナビジョンの創設者のうち4人が会社を去り、個人的なキャリアを追求するようになった。^[6]その年、MGMのカメラ65による『叛乱』の制作は予算を大幅に超過したため、スタジオはコストをカバーするために資産を清算した。この清算の結果、パナビジョンはMGMのカメラ機器部門と、MGM向けに開発したカメラ65システムの権利を取得し、この技術はウルトラパナビジョンと改名された。^[6]このシステムを使用して制作された映画は他に6本のみである。『イッツ・ア・マッド・マッド・ワールド』（1963年）、『ローマ帝国の崩壊』 （ 1964年）、『バルジの戦い』 （ 1965年）、『史上最大の秘密』（ 1965年）、『ハレルヤ・トレイル』（1965年）、『ハルツーム』（1966年）である。^[19] 70 mm 映写機用の 1.25 倍アナモルフォーザーが希少になったため、現在でも流通しているこれらの映画の 70 mm プリントのほとんどは、非アナモルフィックの球面レンズでの映写用に設計されています。その結果、当初意図されていたより広い比率ではなく、2.20:1 のアスペクト比になっています。^[^要出典^]

フォックスはしばらくの間シネマスコープの維持にこだわったが、俳優の中にはこの方式を嫌う者もいた。1965年のフォックス作品『ライアン特急』では、フランク・シナトラがオート・パナターレンズの使用を要求したと言われている。こうした圧力により、フォックスはその年、シネマスコープを完全に放棄し、オート・パナターを採用した。 『ライアン特急』は、同スタジオがパナビジョンレンズを使用した最初の映画となった。^[20]パナビジョン映写レンズの異常な需要に応えるため、ゴットシャルクはボシュロムのシネマスコープレンズを新しい非点収差補正アタッチメントでパナビジョンハウジングに後付けし、レンズを大幅に改良した。このことはゴットシャルクの死後何年も経ってから明らかになった。シネマスコープの当初のプロジェクトに関わっていたボシュロムの主任設計者がパナビジョンの設計者として働き始め、古いレンズのいくつかを開けて秘密を解明したのである。^[4]

1960年代半ば、ゴットシャルクはパナビジョンのビジネスモデルを変更した。同社は在庫をすべて保有するようになり、MGMから購入したレンズとカメラはレンタルのみで利用できるようになった。^[21]これは、機器を同社が保守、変更、定期的に更新できることを意味した。パナビジョンが最終的に独自のカメラ設計を市場に投入したとき、販売価格で直接競合していなかったため、改造や製造コストによる制約は比較的少なかった。これにより、パナビジョンは耐久性の新たな基準を満たすカメラを製造することができた。^[22]

新しいビジネスモデルには追加の資本が必要だった。このため、同社は1965年にバナープロダクションに売却され、ゴットシャルクは社長に留まった。^{[21]パナビジョンはすぐに}ハリウッド以外の市場に拡大し、最終的にはニューヨーク、ヨーロッパ、オーストラリア、香港、東南アジアを含むようになった。^[5] キニーナショナルカンパニーは1968年にバナーを買収し、翌年にはワーナーブラザーズセブンアーツを買収したが、最終的には金融スキャンダルによりワーナーコミュニケーションズに改名した。 ^[21]キニー/ワーナーの資金力により、パナビジョンの在庫の大幅な拡大と研究開発の大幅な飛躍が可能になった。^[要出典]

この期間中、同社の研究開発部門は業界標準の35mmカメラであるミッチェルBNCの改良に注力した。パナビジョンが最初に製造したカメラはミッチェルカメラであり、今日までパナビジョンが製造するすべての標準35mmカメラはミッチェルムーブメントに基づいている。^[23]

より軽量で静かな反射ファインダー付きカメラの開発努力の結果、1967年にパナビジョンサイレントリフレックス (PSR) が発売されました。 ^{[13]このカメラは最大200度の}シャッター角度を実現しました。発売後数年間でPSRには多くの改良が加えられ、すぐに世界で最も人気のあるスタジオカメラの1つになりました。^[5]パナビジョンは1.85:1の撮影用球面レンズの製造も開始し、市場で大きなシェアを獲得しました。^[要出典]

1968年、パナビジョンは手持ち式の65mmカメラを発売した。^[6]しかし、その頃には、35mmのアナモフィックフィルムを70mmに引き伸ばすというはるかに安価なプロセスが『カーディナル』（1964年）で導入され、65mmの製作は事実上時代遅れになっていた。^[24]

1970年に、スーパーパナビジョンで完全に撮影された最後の2本の長編映画『ノルウェーの歌』と『ライアンの娘』が公開されました。それ以来数十年間、65mmで撮影された映画はほんの一握りしかありません。^[25]

パナフレックスの誕生

アルバート・メイヤーは、次の主要プロジェクトを率いた。それは、手持ちでもスタジオでも使用できる軽量のレフレックスカメラの開発だった。4年間の開発期間を経て、1972年にパナフレックスがデビューした。静かに動作する革命的なカメラであるパナフレックスは、煩わしい音響飛行船を必要とせず、手持ちでの作業を同期させることができた。パナフレックスには、デジタル電子タコメーターと巻き取りリール用のマガジンモーターも含まれていた。 ^[26] テッド・ポストのマグナム・フォース（1973年）とスティーブン・スピルバーグのシュガーランド・エクスプレス（1974年）は、パナフレックスで撮影された最初の映画だった。^[27]^[28]^[29]^[30]^{[注 1]}

1970年代には、パナフレックスのラインがアップデートされ、パナフレックスX、パナフレックスライトウェイト（ステディカム用）、高速パナスター、パナフレックスゴールド、パナフレックスG2といった新しい製品が発売された。パナビジョンは、ティフェンのステディカムスタビライザーの直接のライバルであるパナグライドハーネスを発売した。^[21]ビデオカメラのパナカムも発売されたが、同社はビデオ分野を主に他社に任せていた。^[要出典]

ロバート・ゴットシャルクは1982年に64歳で死去した。ゴットシャルクの死後、ワーナー・コミュニケーションズはテッド・フィールド、^[21]^{[31] 、} ジョン・ファランド、アラン・ハーシュフィールドが率いるコンソーシアムに会社を売却した。新しいオーナーシップにより、停滞していた会社に抜本的な改革がもたらされた。光学テストはコンピュータ化され、1986年には新しいプラチナモデルカメラが導入された。翌年、65mmカメラの復活の需要に応えて、新しいモデルの開発が開始された。同社は1987年にリー・インターナショナル社に1億ドルで売却されたが、資金が過剰となり、2年後に所有権は投資会社ウォーバーグ・ピンカスに戻された。^[21]

1989 年、同社は新しいレンズライン Primo を発表しました。このレンズは、ライン内のさまざまな焦点距離の機器間で一貫した色合わせを実現するように設計されており、パナビジョンが製造したレンズの中で最も鮮明なレンズでもありました。6 年後、同社と 3 人の従業員が Primo 3:1ズームレンズの功績によりオスカー賞を受賞しました。3 人は光学設計の Iain Neil、機械設計の Rick Gelbard、レンズのエンジニアリングの Eric Dubberke です。AMPASの表彰状によると、「高いコントラストとフレアのなさ、近接撮影の実現、フォーカス変更時の画像サイズの維持能力により、Primo 3:1 ズームレンズは真にユニークなレンズとなっています。」^[32] 1991年に同社は新しい65mm技術であるSystem 65をリリースしたが、^[13]ArriがArriflex 765で2年先に市場に参入していた。このゲージは広く再採用されることはなく、新しい65mmパナビジョン方式で撮影されたハリウッド映画は『遥かなる大地』（1992年）とケネス・ブラナー監督の『ハムレット』（1996年）の2本のみであった。^[要出典]

1992年、パナビジョンは、同社の既存の35mmシステムのあらゆる側面を再考するカメラ開発プロジェクトを立ち上げた。ノーラン・マードックとアルバート・メイヤー・シニアが設計チームを率いた。^[26]同社の主力製品としてプラチナに代わる新しいミレニアムカメラは、1997年に発表された。ミレニアムXLは1999年に市場に登場し、アル・メイヤー・ジュニアが指揮を執った。ミレニアムXLはすぐにパナビジョンの新しい35mm主力製品としての地位を確立した。XLは、公式発売から1年以内にアカデミー賞とプライムタイム・エミー賞の両方を獲得したパナビジョン史上初の製品となった。XLの改良版であるXL2は、2004年に最初に発売された。[ 26 ]。[ 33 ^] XLシリーズは、カメラ本体がはるかに小型化され、スタジオ、手持ち、ステディカムでの撮影に適したものになっただけでなく、パナフレックス以来初めてカメラのフィルム送り機構に大きな変更が加えられました。つまり、フィルム送りと巻き取りに1つの大きなドラムを使用する代わりに、2つの小さなスプロケットドラムを使用するようになったのです（ムービーカムやその後のアリカムに似たデザイン）。^[34] 2006年現在、パナビジョンはフィルムカメラのさらなるモデルを開発する予定はありません。^[35]