水中写真

水中写真撮影は、水中で写真を撮るプロセスです。通常はスキューバ ダイビング中に行われますが、水面上でのダイビング、​​シュノーケリング、水泳、潜水艇または遠隔操作の水中車両、または水面から降ろされた自動カメラから行うこともできます。

水中写真は、芸術形式およびデータを記録する方法として分類することもできます。水中撮影を成功させるには、通常、特殊な機器と技術が必要です。しかし、水中撮影はエキサイティングで珍しい写真撮影の機会を提供します。魚や海洋哺乳類などの動物が一般的な被写体ですが、写真家は難破船、水中洞窟、水中の「風景」、無脊椎動物、海藻、地質学的特徴、ダイバー仲間のポートレートも撮影します。

現代の防水デジタルカメラなど、水中での使用を想定して作られたカメラもある。最初の水陸両用カメラはカリプソで、1963年にニコノスとして再導入された。ニコノスシリーズは水中での使用に特化して設計された。ニコンは2001年にニコノスシリーズを終了し^{[1] 、他の}35mmフィルムシステムと同様にその使用は減少している。シーアンドシーUSAは、 35mmフィルム用の水陸両用レンジファインダーカメラ、モーターマリンIIIを製造した。^{[2] [3]}

ドライワーク用に作られたカメラは、ポイントアンドシュートカメラ、完全な露出制御を備えたコンパクトカメラ、一眼レフカメラ(SLR)用に作られた追加ハウジングで保護され、水中でも使用できます。このようなハウジングのほとんどは、カメラモデルに固有のものです。材料は、比較的安価な射出成形プラスチックから、より高価なダイカストや無垢のアルミニウムから機械加工されたものまであります。ハウジングには多くのオプションがあります。ユーザーは、日常的に使用する「陸上」カメラに固有のハウジングを選択し、適合するか適切なレンズポートアクセサリを使用する限り、任意のレンズを使用できます。水中写真家は通常、広角レンズまたはマクロレンズを使用します。どちらも近くに焦点を合わせることができるため、被写体までの距離が短くなり、散乱による鮮明さの低下が軽減されます。

デジタル メディアには、標準のフィルム (1 ロールあたり 36 フレームを超えることはめったにありません) よりも多くのショットを保存できます。水中でフィルムを交換するのは現実的ではないため、デジタル カメラには利点があります。デジタルとフィルム写真の他の比較も当てはまり、陸上と同様に水中でのフィルムの使用は減少しています。また、一部のハウジングでは、水中で接続可能な望遠、魚眼、マクロの延長が利用できますが、通常のレンズを水中で交換することはできません。

水中ハウジングには、カメラ内部に届くコントロール ノブとボタンがあり、通常の機能のほとんどを使用できます。これらのハウジングには、外部フラッシュユニットを接続するためのコネクタが付いている場合もあります。基本的なハウジングの中には、カメラのフラッシュを使用できるものもありますが、内蔵フラッシュは水中で使用するにはパワーが足りなかったり、適切に配置されていない場合があります。より高度なハウジングでは、内蔵ストロボを光ファイバー ケーブル経由でスレーブ ストロボにリダイレクトするか、内蔵ストロボの使用を物理的に防ぎます。ハウジングは、クロージャー部分と、コントロール スピンドルとプッシュボタンがハウジングを通過する部分にシリコンまたはその他のエラストマーO リングを使用して防水性を確保しています。高級ハウジングでは、重要なプッシュボタンとスピンドルの多くに二重 O リングを使用して、カメラの電子機器を破壊する可能性のある漏れのリスクを軽減しています。一部のカメラは、本質的に防水性があり、浅い深さまで浸水できます。これらのカメラが水中ハウジング内にある場合、少量の漏れによる影響は通常深刻ではありません。

防水ハウジング内でカメラを使用すると、光学的な問題が発生します。屈折のため、ガラス ポートを通った画像は、特に広角レンズでは歪みます。ドーム型ポートまたは魚眼ポートを使用すると、この歪みが補正されます。ほとんどのメーカーは、ハウジング用にこれらのドーム ポートを製造しており、多くの場合、効果を最大化するために特定のレンズと一緒に使用するように設計されています。

Nikonos シリーズでは、水中で使用するように設計されたレンズである水接触光学系の使用が可能になりました。これは、空気中で使用すると正しく焦点を合わせることができないレンズです。また、一部のデジタルカメラには、十分に広いレンズが組み込まれていないという問題もあります。この問題を解決するために、ドームポートに加えて補助光学系を備えたハウジングがあり、見かけの視野角が広くなります。一部のハウジングは、レンズポートの外側にねじ込まれて視野を広げるウェットカップルドレンズで動作します。これらのレンズは水中で追加または取り外しが可能で、同じダイビングでマクロと広角の両方の写真を撮ることができます。

マクロレンズ では屈折による歪みは問題にならないため、通常は単純な平らなガラスポートが使用されます。平らなポートを通した屈折によりマクロレンズの倍率が上がり、非常に小さな被写体を撮影しようとする写真家にとってこれは利点であると考えられています。デジタルカメラには、ユーザーが選択またはプログラム可能なモードがいくつかあり、その中には水中での使用に特化したモードが含まれる場合があります。^[4]

ハウジングの浮力は、バラストまたは浮力室を追加して調整する必要がある場合があります。理想的には、これらは作業深度範囲で圧縮されないもので、ダイビング中ずっと浮力が一定に保たれ、かなり正確に設定できる必要があります。ほとんどのダイバーは中性浮力からの小さな逸脱に対処できますが、逸脱が大きいと、カメラを片手で所定の位置に保持することが難しくなります。これは、特にコンパクトカメラの場合に便利です。息を止めて写真を撮る場合、カメラを落としても水面に浮かんでくると便利です。スキューバダイビングでは、カメラが浮かばない方が便利です。

スマートフォン用の水中ハウジングは、さまざまな深度定格で提供されています。一部はオペレーティングシステムによって制限されており、たとえばiOSのみに対応しています。また、ハウジングに物理的に収まるほぼすべての電話と互換性があるものもありますが、Bluetoothでハウジングと正しく通信するには、電話に特定のアプリをロードする必要があります。ハウジングとカメラ（スマートフォン）間の無線通信を使用すると、ハウジングの開口部が1つだけで、カメラ区画を貫通する可動部品がないハウジングを作成できます。これらのハウジングの一部は、密閉後にほぼ真空までポンプで減圧され、カバーが固定され、水に入る前に密閉をテストできます。^[5]

ほとんどの種類のデジタル カメラは、水中での使用が可能です。水中でよく使用されているのは、標準の水中ハウジングが用意されているモデルや、頑丈なコンパクト カメラなど、本質的に防水性のあるモデルです。これらのカメラは、ハウジングなしで浅い水深で使用できますが、より深い水深ではハウジングを利用できます。

• コンパクトカメラ、頑丈なコンパクトカメラ、ブリッジカメラは、焦点距離に関して非常に汎用性が高く、マクロ機能を備えた広角から望遠レンズを備えている傾向があり、レンズを交換することなくこれらの機能を利用できますが、ダイビング中はレンズを交換することはできません。ウェットチェンジアクセサリを使用して焦点距離を増減したり、倍率を上げたりすることができますが、2020年世代の頑丈なコンパクトカメラにはすでに非常に近い焦点距離を狙う機能と、焦点距離の低角端がかなり広角になっています。頑丈なコンパクトカメラの中には、大型のドライスーツや水中ハウジングのBCポケットに収まるものもありますが、通常は外部ストロボやビデオライトは取り付けられないため、ダイバーは作業中のダイビングにカメラを持ち運ぶことができ、必要に応じて便利に使用できます。また、大判カメラの写真家はバックアップとして持ち運ぶことができ、メインカメラに不適切なレンズが取り付けられている場合にも便利です。
• アクション カメラは、ダイビングの記録を残したいが、カメラ コントロールを操作するのは面倒だと感じるダイバーに人気があります。カメラは、多用途に使えるように手持ちにすることも、一人称視点で撮影できるようにヘッド マウントすることも、ダイバーの推進車両などの他の機器に取り付けることもできます。
• ミラーレス一眼カメラとデジタル一眼レフカメラの用途範囲は非常に似ており、主にハイエンドの仕事で使用されます。ハイエンドの仕事では、写真家は可能な限り最高の画質を求め、必要な努力を払うスキルと意欲を持ち、ダイビング中ずっと同じレンズを使い続けなければならないという制限や、かさばる機材の管理を受け入れます。これらの形式は、ほとんどの場合、最良の結果を得るためにほとんどの状況で必要となる大型の外部照明システムとともに使用されます。この形式には、比較的大きな設備投資が伴います。

水中写真撮影の照明には、いくつかの側面があります。写真を撮るには自然光が不十分な場合や、多くの場合、自然光がスペクトルの重要な部分を失っている場合、または写真家が前景と背景のコントラストを強調したい場合があります。実際の写真撮影にフラッシュを使用する場合、低光量条件での構図やフォーカスを容易にするために補助ライトが必要または望ましい場合があります。多くのデジタル カメラにはビデオ オプションがあり、安定した光源が必要です。場合によっては、1 つのビデオ ライトでこれらすべての機能を実現でき、写真撮影以外の用途で十分なダイビング ライトとしても機能します。

水中写真家が直面する主な障害は、かなり深く潜ったときに色とコントラストが失われることです。太陽光のより長い波長（赤やオレンジなど）は周囲の水にすぐに吸収されるため、肉眼でもすべてが青緑色に見えます。色の損失は水柱の垂直方向だけでなく水平方向にも増加するため、カメラから遠い被写体も無色で不明瞭に見えます。この効果は、熱帯のサンゴ礁の周りなど、一見透明な水でも発生します。^[6]

水中写真家は、2 つのテクニックを組み合わせてこの問題を解決します。1 つ目は、カメラを被写体にできるだけ近づけて、水平方向の色の損失を最小限に抑えることです。多くの本格的な水中写真家は、約 1 ヤードまたは 1 メートル以上は受け入れられないと考えています。2 つ目のテクニックは、フラッシュまたはビデオ ライトを使用して、深度によって失われた色を復元することです。効果的に使用すると、フィル フラッシュは、露出全体にフル スペクトルの可視光を提供することで、失われた色を「塗りつぶす」ことができます。^[7]

もう一つの環境的影響は、視界の範囲です。水が最適な透明度になることはめったになく、溶解物質や浮遊物質が光の吸収と散乱によって視界を狭める可能性があります。

フラッシュやストロボの使用は、水中写真撮影で最も難しい側面であるとよく考えられています。特に広角写真撮影に関しては、水中でのフラッシュの適切な使用法について誤解がいくつかあります。一般的に、フラッシュは、主な光源としてではなく、全体的な露出を補い、失われた色を復元するために使用します。洞窟や難破船の内部などの状況では、広角画像が 100% ストロボ光になることがありますが、そのような状況は非常にまれです。通常、写真家は利用可能な太陽光とストロボの間で美的なバランスをとろうとします。深く、暗い、または視界の悪い環境ではこのバランスが難しくなる可能性がありますが、概念は同じです。最近のカメラの多くは、さまざまな自動露出モードとレンズを通した(TTL) 測光の使用により、このプロセスを簡素化しています。デジタルカメラの使用が増えたことにより、ユーザーが写真を即座に確認して調整できるため、水中フラッシュの 習得曲線が大幅に短縮されました。

色は水中を通過する際に吸収されるため、観察者が深くなるほど、赤、オレンジ、黄色の色は少なくなります。ストロボはその色を置き換えます。また、影や質感を与えるのにも役立ち、創造性を高める貴重なツールです。

さらに複雑なのは、フラッシュが水中の粒子に反射するバックスキャッター現象です。一見透明に見える水にも、肉眼では見えなくても大量の粒子が含まれています。バックスキャッターを避ける最善の方法は、ストロボをカメラ レンズの軸から離して配置することです。理想的には、フラッシュがレンズの真正面にある水中の粒子を照らさずに、被写体を照らすことになります。さまざまなジョイント アームとアタッチメントのシステムを使用して、カメラ外のストロボの操作を容易にしています。

マクロレンズを使用する場合、写真家は露出に 100% のストロボ光を使用する可能性が高くなります。被写体は通常レンズに非常に近いため、利用可能な周囲光は通常十分ではありません。

人工光の使用を完全に避けようとする試みはいくつかありましたが、ほとんどが失敗に終わりました。浅瀬では、カスタム ホワイト バランスを使用すると、ストロボを使用せずに優れた色が得られます。理論的には、カラーフィルターを使用して青緑シフトを克服できますが、これは問題になる場合があります。シフトの量は深さと濁度によって異なり、それでもコントラストが大幅に失われます。多くのデジタル カメラには色のバランスを提供する設定がありますが、これは別の問題を引き起こす可能性があります。たとえば、スペクトルの「暖かい」部分にシフトされた画像は、灰色、紫、またはピンクに見える背景の水を作成し、不自然に見えます。一部のハイエンド デジタル カメラのRAW 画像形式機能とフィルターを組み合わせて、デジタル暗室でより詳細な操作を可能にする実験が成功しています。この方法は、色の損失がそれほど極端ではない浅い深さに限定される可能性があります。それにもかかわらず、ストロボで効果的に照明できない難破船などの大きな被写体には効果的です。

水中での自然光撮影^[8]は、上向きのシルエットや光線、クジラやイルカなどの大きな被写体を適切に撮影すると美しく仕上がります。

デジタルカメラは水中撮影の多くの側面に革命をもたらしましたが、フラッシュが完全になくなることはまずないでしょう。美的観点から言えば、フラッシュは被写体を強調し、特に深い水中では青い背景から被写体を際立たせるのに役立ちます。結局のところ、色とコントラストの損失は、Photoshopなどのソフトウェアで常に調整できるわけではない、広範囲にわたる光学的問題です。^[要出典]

スヌートは、フラッシュやその他の光源からの光を非常に限られた領域に向け、焦点領域を強く照らし、周囲を比較的暗くするために使用されるチューブです。被写体を選択的に照らし、背景を暗くし、被写体を明るく照らすために使用されます。フラッシュにモデリング ライトが組み込まれていれば、撮影者は露出中に照明がどのように分散されるかを確認できるため、使いやすくなります。開口部のあるスヌートを被写体の近くに斜めに配置すると、後方散乱を事実上排除できます。

モデリング ライトは、フラッシュを照明として使用する場合に、写真の構図を決めるために使用する低強度のライトです。被写体をよりよく見ることができるので、焦点を合わせたり、フレーミングしたりできますが、フラッシュの照明を妨げるほどの光は提供しません。一部のフラッシュ ユニットにはモデリング ライトが組み込まれていますが、それ以外の場合は、拡散低出力のダイビング ライトがクローズアップ撮影に適しています。

ビデオライトは強力な光源で、主に自然光が不十分な環境でビデオを撮影するために使用されますが、静止画撮影の主光源としても使用できます。ビデオライトの配置はフラッシュ撮影と同じ推奨事項に従いますが、露出前に照明をはっきりと確認して評価できるという利点があります。フラッシュと比較して、定常照明にはかなり多くのエネルギーが必要であり、この方法は十分に感度の高い CCD を備えたカメラやクローズアップ撮影に最適です。もう 1 つの利点は、ビデオライトが一般的なダイビングの目的に適した照明を提供することです。強度を調整できるビデオライトは、さらに用途が広がります。ビデオライトは、フラッシュと同様に取り付けられる傾向があります。強い光は光に敏感な動物を驚かせ、動物が光源から逃げるという反応を示す場合があります。デジタル カメラの大部分は高解像度のビデオ機能を備えており、ビデオライトでは同じ機器を使用して静止画とビデオを切り替えることができます。

水中写真の一部とみなされるもう 1 つの形式は、オーバー/アンダーまたはスプリット イメージです。これは、おおよそ半分が水面上、半分が水中で、両方に焦点が合った構図です。この従来の技法の先駆者の 1 人は、ナショナル ジオグラフィックの写真家David Doubiletで、彼はこの技法を使って水面上と水面下のシーンを同時に撮影しました。スプリット イメージは、レジャースキューバマガジンで人気があり、ボートの下を泳ぐダイバーや、背景に海岸線が見える 浅いサンゴ礁などを写したものが多くあります。

オーバー/アンダー ショットには、ほとんどの水中カメラ システムの範囲を超えた技術的な課題があります。通常は、日常的な水中写真で使用されるのと同様に、超広角レンズが使用されます。ただし、画像の水面上の部分の露出値は、水中の部分よりも高い (明るい) ことがよくあります。また、水中セグメントの屈折の問題と、それが空気セグメントに対する全体的なフォーカスにどのように影響するかという問題もあります。これらの両方の問題を補正するように設計された特殊な分割フィルターと、画像全体で均一な露出を作成するテクニックがあります。

しかし、プロの写真家は、被写界深度が広い超広角レンズや魚眼レンズ、そしてさらに被写界深度が広い非常に小さな絞りを使用することが多いです。これは、近くの水中の被写体と水上のより遠くの要素の両方に十分に鮮明なフォーカスを合わせることを目的としています。外部フラッシュは、水中で光のバランスをとるために、低設定で非常に役立ちます。つまり、水上と水中の要素の明るさの違いを克服します。

オーバー/アンダー写真では、レンズまたはポートが部分的に水面より下、部分的に水面より上にある必要があります。外側の光学面を水から出すと、表面に水滴が残り、画像が歪むことがあります。水面上でセーム革の布で水滴を拭き取り、カメラを作業位置まで下げることで、ある程度はこれを回避できます。ポートを完全に濡らしておくことも代替オプションですが、レンズ表面の上部の水が水滴に分離する前に撮影する必要があります。どちらのアプローチがより効果的かは、レンズ表面の水の表面張力によって異なります。

デビッド・ドゥビレは、ニコン社のインタビューで、スプリットフィールド画像のテクニックについて説明しました。「デジタル一眼レフと超広角レンズまたは魚眼レンズ、そして平らなポートではなくドーム型の洗練されたハウジングを使用する必要があります。水中画像は 25 パーセント拡大されますが、ドームがそれを補正します。このテクニックでは、被写界深度を大きくするために、f/stop を小さく (f/16 以下) し、近接撮影が可能なレンズが必要です。常に水面下の被写体に焦点を合わせます。また、光のバランスも取る必要があります。私は明るい海底 (白い砂が最適) または明るい水中の被写体を探します。ストロボを海底に設置して海底を照らし、次に海底に露出を合わせます。たとえば、ISO 400 で撮影すると、海底に十分な露出が得られ、ストロボが海底を処理します。もちろん、このテクニックに適した被写体が必要です。」^[9]

デジタル暗室技術を使用して 2 つの画像を「結合」し、オーバー/アンダー ショットのような外観を作成することもできます。

• 芸術写真。鑑賞者への感情的な影響が主な関心事です。
• 商業ダイバーによる機器や構造物の状態の記録。対象の状態の目に見える証拠を正確に提示することを目的としています。
• 個人的および科学的目的のための環境の記録
  • iNaturalist、Reef Life Survey、iSpotなど、水中写真を記録として使用して生物多様性を記録する市民科学ウェブサイトでは、写真を信頼できる客観的なデータ源として使用しています。この場合、観察者は被写体の識別に関する専門家として認められる必要はなく、時間、場所、および同様のメタデータに関する十分に正確な情報を提供できると信頼されています。人気のダイビング スポットでは、レクリエーション ダイバーによる水中環境の写真撮影は、科学研究のキャパシティよりもはるかに頻繁に行われています。

水中写真撮影はスキューバダイビング中に行われることが多いため、ダイバー兼写真家が十分なスキルを持ち、適度に安全な活動であり続けることが重要です。また、スキューバダイビングのテクニックが優れていると画像の品質も向上します。なぜなら、穏やかなダイバーであれば海洋生物が驚いて逃げる可能性が低くなり、浮力、トリム、操縦スキルに長けたダイバーであれば環境が損傷または乱される可能性が低くなるからです。激しい流れ、潮流、視界不良などの悪条件に遭遇する可能性があります。水中写真家は通常、合理的に実行可能であればこれらの状況を避けようとしますが、多くの場合、望ましい被写体に理想的とは言えない条件でしかアクセスできず、写真家は現実に対処しなければなりません。水中ダイビングのトレーニングプロバイダーは、ダイバーのダイビングスキルと水中写真撮影スキルを向上させるためのコースを提供しています。^[10]サンゴ礁の底生生物の近くを操縦する際に環境に損傷を与えないようにするには、優れたダイビングスキルが必要です。水中写真家の中には、サンゴ礁の損傷に関与した疑いのある者もいる。^[11]

2000年代初頭から水中写真撮影の人気が高まり、毎年数百万枚の写真がさまざまなウェブサイトやソーシャルメディアに投稿されています。この大量の記録には、膨大な科学的可能性があります。何百万もの観光客は、現場で多くの時間を費やすことができないプロの科学者よりもはるかに優れた報道力を持っているからです。その結果、いくつかの参加型科学プログラムが開発されました。地理位置特定および識別ウェブサイト（iNaturalistなど）のサポートに加えて、生物多様性に関心のあるシュノーケラーを対象とした自動組織化および自己学習プロトコルも開発され、観察結果を研究に利用できる確かな科学的データに変換できるようになりました。この種のアプローチはレユニオン島で効果的に使用され、数十の新しい記録と新種の発見につながりました。^[12]

• 1856年 - ウィリアム・トンプソンがポールに取り付けたカメラを使って初の水中写真を撮影しました。
• 1893年 -ルイ・ブータンは、水面から支給される標準的な潜水服を着用して、バニュルス＝シュル＝メールで水中写真を撮影した。また、電磁石を使用して深海用の水中フラッシュとリモコンも開発している。^[13]
• 1914年 -ジョン・アーネスト・ウィリアムソンがバハマで初の水中映画を撮影。^[14]
• 1926年 -ウィリアム・ハーディング・ロングリーとチャールズ・マーティンがマグネシウム動力のフラッシュを使用して初の水中カラー写真を撮影しました。
• 1940年 -ブルース・モーザートがフロリダ州シルバースプリングスで写真撮影を始める
• 1948年 - ハンス・ハスの要請によりローライマリン中判カメラハウジングの開発が開始された。^[15]
• 1954年 -ローライマリンハウジングが初めて販売されました。^[15]
• 1957年 - CALYPSO-PHOTカメラは、 Jean de Woutersによって設計され、 Jacques-Yves Cousteauによって宣伝されました。1963年にオーストラリアで初めて発売されました。最大1/1000秒のシャッター速度を特徴としています。同様のバージョンは、後にNikonによってNikonosとして製造され、最大1/500秒のシャッター速度を備え、水中カメラのベストセラーシリーズとなりました。
• 1961 年 -水中写真の発展に専念する最も初期の組織の 1 つであるサンディエゴ水中写真協会が設立されました。

• タマラ・ベニテス– フィリピン人撮影監督
• クリスティ・リー・ロジャース– 水中美術写真家
• ジョルジュ・ブシャ– フランスの発明家、ダイバー、実業家
• エイドリアン・ビドル– イギリスの撮影監督
• ジョナサン・バード– アメリカの写真家、撮影監督、映画監督、テレビ司会者。
• エリック・チェン– 台湾系アメリカ人起業家、プロの写真家
• ネヴィル・コールマン– オーストラリアの博物学者、水中写真家、作家、出版者、教育者
• ジャック・クストー– オープンサーキットスキューバダイビングのフランス人発明者、先駆的ダイバー、作家、映画製作者、海洋研究者
• ジョン・D・クレイグ– アメリカの実業家、作家、軍人、ダイバー
• ベン・クロップ– オーストラリアのドキュメンタリー映画監督、自然保護活動家、スピアフィッシング愛好家
• ベルナール・デルモット– フランスのダイバー兼写真家
• デビッド・デュビレ– フランスのダイバー兼写真家
• ジョン・クリストファー・ファイン– アメリカの海洋生物学者、難破船ダイバー、作家
• ロドニー・フォックス– オーストラリアのダイバー、映画製作者、自然保護活動家
• リック・フレイジャー– アメリカの写真家
• スティーブン・フリンク– 水中写真家、出版者
• ピーター・ギンベル– アメリカの映画監督、水中フォトジャーナリスト
• モンティ・ホールズ– イギリスのテレビアナウンサー、ダイバー、博物学者
• ハンス・ハス– オーストリアの生物学者、映画製作者、水中ダイビングの先駆者
• ヘンリー・ウェイ・ケンドール– ノーベル物理学賞を受賞したアメリカの素粒子物理学者
• ルディー・カイター– オランダ生まれのオーストラリア人水中写真家、分類学者、海洋生物学者
• ジョセフ・B・マッキニス– カナダの医師、作家、詩人、水上飛行士
• ルイス・マーデン– アメリカの写真家、探検家、作家、映画監督、ダイバー、航海士、言語学者
• アグネス・ミロウカ– オーストラリアの洞窟ダイバー
• ノエル・モンクマン– ニュージーランド生まれのオーストラリア人映画監督。水中写真を専門とする。
• スティーブ・パリッシュ– イギリス生まれのオーストラリア人写真家、出版者
• ゼール・パリー– アメリカの先駆的スキューバダイバー、水中写真家、女優
• ピエール・プティ– 初期のフランス人写真家。水中写真撮影に初めて挑戦した人物
• ロナルド・C・フィリップス– アメリカの海洋植物学者、教授。1960年代以降、国際的な科学出版物や大学教育のためにサンゴと海草のスライドを制作した。
• レニ・リーフェンシュタール– ドイツの映画監督、プロデューサー、脚本家、編集者、写真家、女優、ダンサー
• ピーター・スコーンズ– 水中カメラマン
• ブライアン・スケリー– アメリカのフォトジャーナリスト
• ウェズリー・C・スキルズ– アメリカの洞窟ダイバー、水中撮影技師
• E. リー・スペンス– 水中考古学者
• フィリップ・タイリエ– フランスのスキューバダイビングと水中写真家の先駆者
• ロン・テイラーとヴァレリー・テイラー– オーストラリアのダイバーとサメの撮影監督
• アルバート・ティルマン– アメリカの教育者、水中ダイバー。
• ジョン・ヴェルトリ– アメリカの映画監督、水中写真家
• スタン・ウォーターマン– 撮影監督、水中映画プロデューサー
• J. ラマー・ウォーゼル– アメリカの地球物理学者、水中写真家

• 
  タマラ・ベニテス
• 
  ピーター・スコーンズ
• 
  ブライアン・スケリー

• ダイビング用具 – 水中でのダイビングを容易にするために使用される用具
• 写真の概要 – 光を記録して画像を作成する芸術と実践
• 自然写真 – 写真ジャンル
• 水中写真（スポーツ）  - スキューバダイビングでの水中デジタル写真競技
• 水中写真世界選手権 – 水中写真スポーツの国際イベント
• 水中ビデオ撮影 - 動画を撮影する電子水中写真
• アクションカメラ- これらのカメラは水中写真やビデオ撮影に使用できます

• Bourjon, Philippe; Ducarme, Frédéric; Quod, Jean-Pascal; Sweet, Michael (2018). 「レクリエーションシュノーケラーをインベントリの改善または作成に関与させる: インド洋でのケーススタディ」。Cahiers de Biologie Marine . 59 : 451–460. doi :10.21411/CBM.A.B05FC714。

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• カーリーでの水中写真撮影