Eフィルム

Eフィルム

業界	ポストプロダクション
設立	1989
本部	カリフォルニア州ハリウッド
拠点数	カリフォルニア州ハリウッド
サービス	デジタル中級
親	デラックス エンターテイメント サービス グループ株式会社
Webサイト	ホームページ

EFILM Digital Laboratoriesは 1989 年に設立され、映画およびテレビ業界にサービスを提供する会社です。同社の顧客には、映画スタジオ、独立系映画製作者、広告主、アニメーター、視覚効果会社、大型映画製作者などが含まれます。EFILM は、Beast、 Company 3、Method Studios、Rushes を含む施設グループであるDeluxe Entertainment Services Groupの一部です。

• 1989-1990 - Las Palmas Productions, Inc. は、高品質のフィルム録画を作成する独自のテープからフィルムへの転送プロセスを開発しました。^{[引用が必要]}
• 1993年 - EFILM は、コマーシャル、ミュージックビデオ、映画予告編のプロデューサーに映画録画サービスを提供。^[要出典]
• 1994年 - EFILM が高解像度スキャンをサービスリストに追加しました。^[要出典]
• 1995年 - 同社はバットマン フォーエバーで世界初の2Kデジタル中間カラータイミングシーケンスを作成しました。画像はスキャンされ、カラータイミングされ、同社のカスタムシステムでフィルムに記録されました。デジタルカラータイミングシステムはプロキシ画像を介してリアルタイムで動作し、インタラクティブなプライマリおよびセカンダリカラー補正を可能にしました。カラー設定は後に2K画像に適用されました。映画の視覚効果デザイナー、ジョン・ダイクストラのクリエイティブディレクションの下、25分間の特殊効果シーケンスがこの方法でカラータイミングされました。このカスタム構築システムは、他のほとんどの高解像度カラータイミングシステムよりも先行していました。^[要出典]

EFILM は、劇場、テーマパーク、博物館、その他の特別な会場向けのサービスとして 65 mm フィルム録画を追加しました。EFILM は、1996 年夏にユニバーサル フロリダで公開されたT2-3D: Battle Across Timeなど、いくつかの 65 mm フィルム録画プロジェクトを完了しました。 ^{[引用が必要]}

• 1996 - 同社は、スキャン、テープからフィルムへの変換、フィルムの録画、ビデオおよびデジタル シネマの納品など、ワークフローのほぼすべてのステップで EFILM 全体で使用されるデジタル ラボ ソフトウェアを開発しました。同社の Etron ソフトウェアは、ほとんどのジョブに必要なすべての画像処理を実行します。^{[引用が必要]}
• 1997 - EFILM は、独自の表示アプローチで設計された EWorks デジタル色補正ソフトウェアを発表しました。このソフトウェアにより、タイマーはあらゆる解像度で撮影画像とデジタル画像を正確に一致させることができます。^{[引用が必要]}

EFILM のレーザー記録システムは、長編映画『ダンテズ・ピーク』の最初の VFX シーンの記録に成功しました。EFILM はまた、1997 年のアカデミー賞作品賞受賞作『タイタニック』の 22 分間のスキャンと記録も担当しました。さらに、EFILM は『コンタクト』、『デビルズ・アドヴォケイト』、『マウス・ハント』、『コン・エアー』、『スポーン』、 『エイリアン リザレクション』 、『オースティン・パワーズ: インターナショナル・マン・オブ・ミステリー』の撮影にも選ばれました。^{[引用が必要]}

• 1988-1989 - EFILM はテープからフィルムへのサービスを拡大しました。フォーマットと色空間の変換が改良され、標準解像度のテープからフィルムへのワークフローが改善され、EFILM はより長いフォーマットの制作に参加する機会を得ました。EFILM の最初の長いフォーマットのテープからフィルムへのプロジェクトは、HBO のFrom the Earth to the Moonです。^{[引用が必要]}
• 2000年 - EFILM は Panavision と提携して、デジタルで生成された HDTV 24 フレームのプログレッシブ スキャン画像をフィルムに変換しました。^{[引用が必要]}

EFILM は、デジタルで作成された HDTV 24 フレーム映像を 15 パーフォレーションの 65 MM に変換する最初の企業です。この成果は、ロサンゼルスのカリフォルニア サイエンス センターとユニバーサル シティ ウォーク IMAX シアターで開催されたラージ フォーマット シネマ協会の会議で展示されました。EFILM は、ラージ フォーマットの映画製作者とさらに実験を重ね、史上初の 3D ステレオ HD から 65 mm の短編映画を完成させました。^{[引用が必要]}

• 2001年 -パナビジョン社が、長編映画、テレビ、コマーシャル分野にサービスを提供するデジタルラボとして LPPI (EFILM) を買収。^{[引用が必要]}
• 2002年 - EFILM はハンガリーの Colorfront Software, Ltd. と独占ソフトウェア契約を締結し、EFILM のデジタル中間カラータイミング プロセス用の専用ソフトウェアを開発しました。^{[引用が必要]}

EFILM は、デジタル映写システムの精度を向上させるための開発を開始し、具体的には、フィルムをよりよくエミュレートするためのデジタル表示マトリックスの改良に取り組みました。^{[引用が必要]}

『We Were Soldiers』は、真の 2K デジタル インターミディエイトとして制作された世界初の長編映画です。この映画は、フェード アップからフェード アウトまで、EFILM の独自技術を使用してデジタル マスタリングされており、業界初の技術も数多く採用されています。 ^[要出典]

真の 2K 解像度で 100% デジタル マスタリングされた初の長編映画。^[要出典]

コンピューターでタイミング調整され、100% デジタルで彩色された最初の長編映画。^{[引用が必要]}

ラボでのタイミングを必要としないリリースプリントを備えた最初の長編映画。^[要出典]

初代リリースプリントが約 2000 枚発行された初の長編映画。^[要出典]

すべてのビデオマスターが 2K デジタル ファイルから作成された最初の長編映画。^{[引用が必要]}

EFILM は、デジタル中間体を作成するためにストレージ エリア ネットワーク (SAN) テクノロジを組み込んだ最初のデジタル中間体施設です。^{[引用が必要]}

デラックス・ラボラトリーズは EFILM の 20% の所有者となった。^{[引用が必要]}

EFILM は施設を 8,000 平方フィート拡張し、複数のデジタル カラー タイミング スイートを追加しました。これにより、EFILM は業界最大の専用デジタル ラボを備えたデジタル インターミディエイトのリーダーとなるでしょう。^{[引用が必要]}

• 2003年 - EFILMとPanavisionは、EFILMがデジタル中間処理で使用するデジタル映写システム用の独自の光学系を開発しました。光学的改良は2003年6月にオンラインになりました。^{[引用が必要]}

EFILM は、劇場公開されたユニバーサルの映画「ブルース・オールマイティ」で、世界初のロケーションベースのデジタルカラータイミングを実施しました。この作業は、ディーン・セムラー(ASC)の指示のもと、ディーンが「アラモ」を撮影している間、テキサス州オースティンで行われました。システムには、EFILM のコンピューターベースのカラータイミングシステム、独自のデジタル投影、および当社のカラリストが含まれています。セッションは 2 日間続き、セムラーが具体的な指示を与え、デジタルプロジェクターでロケ地で結果をプレビューします。その後、EFILM はロケ地で作成されたメタデータを持ってハリウッドに戻り、映画を完成させます。^[要出典]

• 2004 年 - ユニバーサルの『ヴァン・ヘルシング』が 2K でデジタル編集され、EFILM が 2K ファイルから直接デジタル シネマ プレビュー上映バージョンを作成しました。これは業界初の試みです。これまでのデジタル プレビューはすべて HD プロセスから作成されました。EFILM のアプローチにより、プレビュー上映で行われたすべての作業が最終的な映画に反映されます。^{[引用が必要]}

EFILM は、実写フィルムをスキャンし、カットをデジタルで組み立て、フィルム全体の色を調整し、レンダリングして、スパイダーマン 2 を4K でフィルム記録します。その他の業界初の取り組みとしては、高解像度画像から生成された RGB HD ビデオ マスターだけでなく、10,000 枚の第 1 世代の国内プリントを生成する 9 枚のデジタル ネガがあります。^{[引用が必要]}

デラックス ラボラトリーズは、業界トップのデジタル フィルム ラボラトリーにおけるパナビジョンの株式購入に合意し、EFILM の単独所有権を取得しました。すでに 20% の所有者であるデラックスは、パナビジョンの 80% の持ち株を購入し、EFILM の完全所有者になりました。^{[引用が必要]}

• 2005年 - EFILM はオートデスクと共同で EWorks デジタル色補正システムを導入しました。^{[引用が必要]}

EFILM は、デジタルで生成されたフレーム、または他の (単一または複数の) フィルム素材と合成されたフレーム (最大 5.45 セクスティリオン) ごとに、一意の追跡、識別、フレームの正確な編集、および資産管理を可能にする仮想キーコード メカニズムを導入します。^{[引用が必要]}

• 2006年 - ランク グループは、デラックス フィルムをマクアンドリュース アンド フォーブス ホールディングス社に売却することに合意したことを発表しました。売却には、デラックス フィルム グループ内の全世界の事業部門が含まれます。EFILM は現在、デラックスが 100% 所有しています。^{[引用が必要]}

EFILM は Colorstream を開発し、リリースしました。Colorstream は、映画撮影現場での使用を目的とした独自の表示および色補正ツールで、デジタルでキャプチャされたコンテンツのオンセット エミュレーションと事前視覚化を可能にします。

EFILM は、映画予告編の仕上げを専門に行う独立した部門を開設しました。^{[引用が必要]}

• 2011年 - EFILM は、Alexa で ARRIRAW 形式を使用して撮影した最初の米国長編映画「Extremely Loud and Incredibly Close」のポストプロダクション ワークフローを開発しました。^{[引用が必要]}
• 2021年 - ケビン・コックスが引退。

• ハリウッドポストアライアンス（HPA） – 創造性と革新賞 – 生命の木 – スティーブン・J・スコット^{[1] [2]}

• ハリウッドポストアライアンス（HPA） – DIプロセスを使用した優れたカラーグレーディング – 長編映画 – 『ヘルプ ～心がつなぐストーリー～』 – スティーブン・J・スコット^[3]