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オーランド・ギボンズ（ 1583年12月25日洗礼 - 1625年6月5日）は、イギリスの作曲家、鍵盤楽器奏者で、イギリスのヴァージナリスト楽派とマドリガル楽派の最後の巨匠の一人である。音楽一家の最も有名なメンバーであり、1610年代にはイギリスを代表する作曲家、オルガン奏者であったが、1625年の早すぎる死によりそのキャリアは短く終わった。そのため、ギボンズの作品は、ウィリアム・バード（父） [ 1 ]のような同時代の作曲家ほど多くはないが、当時の多くのジャンルに多大な貢献をした。音楽学者は、彼の音楽をルネサンスからバロックへの移行期を象徴するものとして特徴づけている。
ギボンズは音楽一家に生まれ、父親はウェイター、兄弟のエドワード、エリス、フェルディナンドは音楽家で、オーランドもその伝統を受け継ぐことが期待されていた。誰に師事したかは不明だが、エドワードかバードに師事した可能性もある。いずれにせよ、若い頃に鍵盤楽器を学んだことはほぼ間違いない。教育内容に関わらず、彼は音楽的に十分な才能を持ち、 1603年5月には王室礼拝堂の無給会員に任命され、1605年には王室礼拝堂のジュニアオルガニストとして正式な会員となった。1606年にはケンブリッジ大学キングス・カレッジを卒業し、音楽学士号を取得した。
ギボンズは生涯を通じて、イギリス宮廷の多くの要人と良好な関係を維持した。ジェームズ1世とチャールズ皇太子は支援者であり、サー・クリストファー・ハットンなどとは親しい友人となった。バードやジョン・ブルとともに、ギボンズはイギリス初の鍵盤楽器音楽集『パルテニア』に最年少で寄稿し、生涯を通じて他の作品も発表した。特に、最も有名なイギリスのマドリガル『銀の白鳥』を含む『マドリガルとモテット第一集』 （1612年）は有名である。その他の重要な作品には、『これはジョンの記録』、8声部の完全なアンセム『手をたたこう』、そして2つの夕べの祈りの編曲などがある。ギボンズが達成した最も重要な地位は、1623年にウェストミンスター寺院のオルガニストに任命されたことであり、彼は亡くなるまでの2年間その職を務めた。
ギボンズはバードが築いたイギリスのマドリガル、フルアンセム、ヴァースアンセムの基礎を発展させ、それによって後世のイギリスの作曲家たちに大きな影響を与えた。この世代には、ジョン・ブロウ、ペルハム・ハンフリー、そしてバロック時代のイギリスの先駆者であるヘンリー・パーセルを指導した長男クリストファーも含まれていた。彼の死後、彼は主に宗教音楽の作曲家として記憶された。[ 2 ]しかし、古楽復興以降、彼の他の作品にも注目が集まり、グレン・グールドが彼の鍵盤楽器作品を擁護し、彼のマドリガルやヴィオール・ファンタジーは古楽アンサンブルの間で人気を博している。21世紀までに、彼の音楽のほぼすべてが出版され、録音されている。[ 3 ]
オーランド・ギボンズはオックスフォードで生まれた。[ 4 ] 20世紀初頭までは、ケンブリッジで生まれたと考えられていた。[ 5 ] [注1 ]これは同時代の人々によって事実として受け入れられ、初期の伝記の多くにも記載され、彼の死後まもなくカンタベリー大聖堂に建てられた記念碑にも記録されている。 [ 6 ]ギボンズ自身も、人生のほとんどをケンブリッジで過ごし、オックスフォードには生後4〜5年しかいなかったため、ケンブリッジで生まれたと思っていた可能性さえある。[ 6 ] [ 7 ]ギボンズの父親はギボンズが生まれる少なくとも10年前からケンブリッジに住んでいたため、事態はさらに複雑になる。[ 8 ]そのため、17世紀の伝記作家アンソニー・ウッドがオックスフォードのセント・マーティン教会で「オーランド・ギボンズ」が洗礼を受けた記録を発見したにもかかわらず、[ 9 ]ギボンズはケンブリッジで生まれ、オックスフォードで洗礼を受けたと考えられていた。[ 6 ]現代の歴史家は、彼がケンブリッジで生まれたという主張が誤りであることを証明した。洗礼記録が本物であることが示されただけでなく、オーランドの両親は彼の出生時にオックスフォードに住んでいたことが判明し、オーランドはオックスフォードで生まれ、オックスフォードのセント・マーティン教会で洗礼を受けたことが確認された。[ 10 ] [ 11 ]
ギボンズ家は、オックスフォードで活躍した手袋職人のリチャード・ギボンズ（1577年没）[ n 2 ]に遡ることができます。彼は1549/50年までにハナスターになりました。[ 13 ]リチャードの息子ウィリアムはおそらく1540年に生まれ、ある時点でメアリーと結婚しましたが、彼女の旧姓は不明です。[ 14 ] 1567年までに、ウィリアムはケンブリッジでウェイトになりました。 [ 15 ] 1580年から1588年まで、彼はオックスフォードに住み、そこで市議会議員および町ウェイトの長を務めました。[ 4 ] [ 16 ]
オックスフォード滞在中、ウィリアムとメアリーは、おそらく9人の生存した子供のうち7番目としてオーランドをもうけた。[ n 3 ]彼の生年月日に関する記録は残っていないが、1583年のクリスマスにセント・マーティン教会で洗礼を受けたことが記録されている。[ 10 ]ギボンズが洗礼の1週間以内に生まれたというのは、当時の通常の慣習と一致するだろう。[ 17 ]ギボンズの父親は以前ケンブリッジに住んでおり、そこで町の監視員長も務めていた。1588年頃、オーランドが4歳か5歳の時、ギボンズ一家はケンブリッジに戻り、ウィリアムは以前の職に復帰した。[ 18 ] [ 3 ]
オーランドは音楽一家に生まれた。父親が音楽家だっただけでなく、長兄のエドワードは作曲家で、ケンブリッジ大学キングス・カレッジの聖歌隊の指揮者だった。[ 19 ] [ 20 ]次兄のエリスは将来有望な作曲家だったが若くして亡くなり、三兄のフェルディナンドは最終的に父親の跡を継いでウェイターとなった。[ 21 ] [ 22 ]オーランド・ギボンズの幼少期についてはあまり知られていないが、音楽一家に生まれたことから、鍵盤楽器、おそらくはヴィオラ・ダ・ガンバの指導を受けていたことはほぼ間違いないだろう。[ 17 ] [ n 4 ] 12歳の時、1596年2月14日にキングス・カレッジのエドワード聖歌隊の一員となった。[ 23 ]彼は1598年のミカエルマス学期のある時期まで聖歌隊の正式メンバーだった。同年イースター学期（夏学期）に、彼はケンブリッジ大学キングス・カレッジにシザーとして入学した。[ 24 ]これは、授業料が減額される代わりに、さまざまな雑用をしなければならなかったことを意味する。[ 17 ] 1598年から1599年にかけて、ギボンズの名前が聖歌隊員名簿に散発的に現れており、事務的な誤りでなければ、彼は特別な機会などに時々歌い続けていたことを示唆している。[ 10 ] [ 17 ]
ギボンズの作曲の師も不明である。[ 3 ]エドワードのもとで勉強を続けた可能性もあるが、その記録はない。[ 17 ]作曲の師として考えられるもう一人はウィリアム・バードで、彼はギボンズより少なくとも40歳年上で、当時最も尊敬されていたイギリスの作曲家だった。[ 3 ]ギボンズとバードは作曲家のジョン・ブルと共に後に共同で楽譜を出版しており、ブルはバードの弟子であったため、ギボンズもそうであった可能性は十分にある。[ 3 ]音楽教育がどのように行われたかはともかく、ギボンズは1599年、15～16歳で聖歌隊を辞める頃には作曲をしていたことが知られている。[ 17 ]それ以降1603年までのギボンズについては何も知られていない。[ 25 ]
ギボンズの才能は、少なくとも 1603 年 5 月 19 日には王室礼拝堂の音楽家になれるほどにまで達していた。 [ 17 ]王室礼拝堂は、君主と王室に仕える司祭と音楽家の大きな集団であり、ギボンズの名前はこの時期に礼拝堂の小切手帳に載っている。[ 27 ]ギボンズは、有給の職の空きを待つ臨時の紳士（無給の代役）だった。[ 28 ]その年の初めに、ジェームズ 1世が王位に就いており、ギボンズは7 月 25 日の戴冠式の賛美歌と聖歌に参加した可能性が高い。[ 26 ] 1603 年は、吉凶が入り混じった年だった。彼はプロの音楽家としての最初の職を得たが、同じ年に母親と弟のエリスが亡くなった。[ 17 ]弟のエリスはペストで亡くなったのかもしれない。[ 29 ] [ n 5 ]ギボンズが待ち望んでいた空席は、1605 年 1 月にアーサー・クックが亡くなったことで実現し、[ 31 ] 1605 年 3 月 21 日、彼はジュニア礼拝堂オルガニストとして名誉ある王室礼拝堂紳士の地位を獲得した。[ 26 ]エドワード・ギボンズが前オルガニストのアーサー・クックや上級礼拝堂オルガニストのジョン・ブルと親交があったことが、弟がこの地位を獲得するのに役立ったのかもしれない。[ 32 ] [ 33 ]ギボンズは生涯その地位を維持した。[ 24 ] [ 34 ]
1606年2月17日、ギボンズはエリザベス・パッテンと結婚した。[ 24 ] [ 35 ]エリザベスの父、ジョン・パッテンはチャペル・ロイヤルの聖具係のヨーマンであり、おそらくギボンズと親しかったため、結婚に至ったと思われる。[ 36 ] 1623年にジョン・パッテンが亡くなった際、ギボンズを唯一の相続人、残余財産の受遺者とし、子供たちに200ポンドを残した。[ 37 ] 1606年後半、オーランドはケンブリッジ大学を卒業し、音楽の学士号を取得した。[ 37 ] [ 38 ]ギボンズと妻は、ウェストミンスターのセント・マーガレット教区にあるウールスタプル（現在のブリッジ・ストリート）に住んだ。セント・マーガレット教区は、ギボンズの7人の子供たち（ジェームズ、アリス、クリストファー、アン、メアリー、エリザベス、オーランド）が洗礼を受けた教会である。[ 39 ] [ 31 ]
1610 年代までに、ギボンズは高い評価を得ている作曲家であり、イングランドで最も優れたオルガン奏者となった。[40 ]彼は、エリザベス 1 世のお気に入りであったより有名なクリストファー ハットンの二従兄弟で相続人であるサー クリストファー ハットンと親しい友人となった。[ 41 ]ハットンは宮廷では取るに足らない人物であったが、[ 42 ]ギボンズにとって重要な後援者となった。 [ 41 ]その後の数年間で、ギボンズのさまざまな作品が出版され、まず 1612 年にハットンの庇護のもとで最初のマドリガルとモテット集が出版された。[ 31 ]この集に含まれるマドリガルの 1 つは「銀の白鳥」であり、これはしばしば最も有名なイギリスのマドリガルと考えられている。[ 1 ]ギボンズは全作品をハットンに献呈した。「これらの歌のほとんどは、あなたの家で作曲されたものであり、したがって、土地の領主であるあなたに正当に属するものです。歌が話す言語はあなたが提供し、私は同じ名前を発音するための言語を歌に与えただけです。」 [ 43 ]イギリスの音楽家フレデリック・ブリッジは、これはハットンがギボンズのマドリガルとモテットに曲をつけた詩の一部または全部を書いたことを示唆していると解釈した。[ 44 ]しかし、音楽学者のエドマンド・フェローズは、ギボンズが実際にハットンの家に住んでいた可能性は低いが、彼らの友情から、ハットンが彼のために作曲用の部屋を用意していた可能性を示唆していると指摘した。[ 45 ]ジェームズ王の息子、ヘンリー・フレデリック王子の死は、多くの人が彼を王国の有望な後継者と考えていたため、イギリス人にとって大きな衝撃だった。[ 46 ]特にジェームズは深い憂鬱に陥り、作家のベン・ジョンソンやジョージ・チャップマン、作曲家のジョン・コペラリオや引退したバードなど、多くの人がヘンリーの死を悼む作品を書いた。 [ 47 ]その中には、最近出版されたギボンズの『マドリガルとモテット第一集』からの「いや、泣かせてくれ」も含まれていたと思われる。[ 48 ]また、完全なアンセム「私は復活である」はヘンリー王子の埋葬のために歌われた可能性もあるが、確固たる証拠はない。 [ 48 ]
1613年、ギボンズは、バードやブルといった年長の作曲家の作品を含む、イギリス初の印刷された鍵盤音楽集『パルテニア』に6つの作品を収録した。 [ 49 ]この出版物は、エリザベス・スチュアート王女とプファルツ選帝侯フリードリヒ5世の結婚を祝うものであった。[ 50 ]『パルテニア』の頃にギボンズが作曲した作品には、高位の貴族や聖職者に捧げられた様々な賛歌が含まれている。ソールズベリー卿のためのパヴァーヌ『ソールズベリー卿』 、サマセット伯のための結婚賛歌『祝福されし者たち』、そしてゴッドフリー・グッドマン、ウィリアム・ロード、アンソニー・マクシーのための賛歌などである。こうした作品は、彼が宮廷全体で広く知られており、常任の地位を目指していたことを示唆している。[ 49 ]フリードリヒは1613年にエリザベスと共にハイデルベルクに戻り、夫妻にはコペラリオやハープ奏者のダニエル・カリンダーを含む大勢の従者が同行した。[ 51 ]付き添い人のリストには「ギボンズ」という名前があり、これはおそらくオーランド・ギボンズを指していると思われます。つまり、作曲家はプファルツ選帝侯領の首都でしばらく過ごしたということです。[ 52 ]ギボンズは財政難に陥っていたブルの代わりを務めたようです。[ 52 ]
1614年、ウィリアム・レイトンは、ギボンズによる2つの寄稿「主よ、わが苦悩はいかに増すのか」と「主よ、わが心をあなたに捧げます」を収録した『悲しみに満ちた魂の涙と嘆き』を出版した。[ 53 ]ギボンズは1605年頃にはすでに活動を開始していた可能性もあるが、少なくとも1615年までにはエドマンド・フーパーと共に王室礼拝堂の共同オルガニストを務めていた。 [ 51 ]同年、彼はジェームズ1世から合計150ポンド相当の2つの助成金を受け取った。[ 51 ] [ 54 ]これらの助成金は、「オルガニストのオーランド・ギボンズがこれまで我々に尽くしてくれた善良で忠実な奉仕、およびその他様々な正当な理由と考慮事項により、我々はこれを与える」という内容であった。[ 54 ]ギボンズはジェームズ1世のために作曲を続け、国王の1617年のスコットランド訪問を祝して、賛歌「偉大なる神々の王」と宮廷歌「嘆くな、美しい太陽よ」を作曲した。[ 51 ]
1610年代後半には、バードがエセックスで長らく隠居しており、ブルが1614年後半に低地諸国へ旅立っていたため、ギボンズは間違いなく宮廷で最も重要な音楽家兼作曲家であった。 [ 3 ] [ 51 ] 1617年、ギボンズはジョン・クーパーが組織したアンサンブルで鍵盤奏者の地位を得た。このアンサンブルはチャールズ王子（後のチャールズ1世）の私室のために編成された。[ 51 ] [ 55 ]ギボンズは、アルフォンソ・フェラボスコ（子） 、トーマス・フォード、ロバート・ジョンソン、トーマス・ルポを含む17人の音楽家グループの中で唯一の鍵盤奏者であった。[ 56 ]王子自身も時折、バス・ヴィオールかヴィオール・ダ・ガンバで参加していたと考えられている。[ 57 ]ギボンズはコペラリオと共にこのアンサンブルのために作曲し、作品が初演された可能性が高い。[ 51 ]さらに、ギボンズは1619年9月にジェームズ1世の王室私室に仕えるという3つ目の地位を得たと思われる。 [ 58 ]彼の次の主要作品である「3部構成の幻想曲」は1620年頃に出版され、エドマンド・レイに献呈された。この一見無作為な献呈は多くの憶測を呼んでいる。レイがギボンズにより良い地位を確保できたからかもしれないし、すでに国王の王室私室の地位を確保してくれたことへの感謝の行為だったのかもしれない。[ 59 ]
かつては事実とされていたが、ギボンズが1622年5月に音楽博士号を取得したかどうかについては、現在では多くの疑問が呈されている。1692年、ウッドは次のように述べている。
「5月17日、国王陛下の礼拝堂のオルガニストの一人であるオーランド・ギボンズは、音楽の学位を取得できるよう、尊敬すべき会衆に嘆願した。しかし、彼が学位取得を認められたのか、あるいは学位取得のための許可を得られたのかは、明らかになっていない。」
—ウッド（1692年、406ページ）
この不確実性は今日まで続いている。ギボンズの8部構成の完全なアンセム「O clap your hands」は、1622年5月17日にウィリアム・ヘザーの学位授与式で歌われた。[ 60 ] [ 61 ]ヘザーはウィリアム・カムデンのカムデン古代史教授職の創設と維持を財政的に支援しており、その見返りに大学は彼に音楽の学士号と音楽の博士号の名誉学位を授与したが、彼は音楽家として知られていなかった。[ 45 ] [ 62 ]著者のジョン・ホーキンス卿と音楽学者のフェローズとデイヴィッド・マティアーは、ギボンズがヘザーと共に博士号を授与されたと断言し、「O clap your hands」を作曲家が学位取得のために行った資格課題として挙げている。[ 63 ] [ 61 ] [ 45 ]他の音楽学者、ピーター・ル・ヒューレイ、ジョン・ハーパー、ジョン・ハーレーは、ギボンズが博士号を取得したかどうかについて疑問を呈している。[ 51 ] [ 64 ]具体的には、ハーレーは、チャペル・ロイヤルの小切手帳の記録を引用し、ウィリアム・ヘザーを「博士」と呼んでいるが、ギボンズは「上級オルガニスト」と呼んでいると述べている。[ 65 ]同じ著者は、1622 年 5 月 18 日付のカムデンからウィリアム・ピアーズへの手紙に、ギボンズが音楽博士であると書かれていることに言及している。[ 62 ]ハーレーは、手紙の原本が残っていないため、その信憑性は不確かだと示唆している。カムデンが「G––––s」のようなものを書いた可能性があり、編集者がそれをギボンズのことだと解釈した可能性があると示唆している。[ 65 ]最も説得力のある証拠は、ギボンズが亡くなった際に彼の記念として建てられたケンブリッジの記念碑に、彼が音楽の博士号を取得したという記述がないことだと考えられている。[ 62 ]現存する証拠は彼が音楽の博士号を取得したことがないという結論を支持しているように見えるが、それを裏付ける確固たる証拠はない。[ 65 ]
1623 年のある時期に、ジョージ・ウィザーは『教会の賛美歌と歌』を出版し、ギボンズはその中のほとんどの歌の曲を提供した。[ 66 ] [ 67 ]同年、彼はジョン・パーソンズの後任としてウェストミンスター寺院のオルガニストとなり、トーマス・デイがジュニア・オルガニストとなった。[ 68 ]これは恐らくギボンズがそれまでのキャリアで就いた最も重要な地位であり、1625 年 5 月 7 日、彼はジェームズ 1 世の葬儀を執り行った。[ 69 ]
1625 年 5 月下旬、イングランド宮廷は、5 月 1 日にフランスで代理結婚した、現在のイングランド王チャールズ 1 世が結婚したヘンリエッタ マリア王妃を迎える準備をしていた。 [ 70 ]ギボンズと他の王室礼拝堂のメンバーは5 月 31 日にカンタベリーへ向かう旅を始めたが、ギボンズは突然病気で亡くなった。おそらく脳出血だったと思われる。[ 51 ] [ 71 ]彼は 41 歳でカンタベリーで亡くなり、カンタベリー大聖堂に埋葬された。[ 71 ]彼の死は同僚に衝撃を与え、検死が行われたが、死因よりも、埋葬の急ぎ方と遺体がロンドンに戻されなかったことの方が話題になった。[ 31 ] [ 72 ]彼の妻エリザベスは 1 年余り後に 30 代半ばで亡くなり、オーランドの長兄エドワードが孤児となった子供たちの世話をすることになった。[ 73 ]
ギボンズの性格や人柄についてはほとんど知られていない。[ 25 ]ハーレーは、ギボンズについて現代人が理解する上で最大の空白として、キングズ・カレッジ聖歌隊に所属していた時期と、チャペル・ロイヤルに任命された時期（1599～1603年）の間の期間を挙げている。[ 25 ]同時代のバードとブルの人生と比べると、ギボンズの人生は比較的退屈に思える。[ 25 ]バードは、財産をめぐる争いや、宗教改革後のイングランドでカトリック教徒であるという告発で、ギボンズの父ウィリアムとさえ一度は争ったことがある。[ 75 ]一方、ブルはチャペル・ロイヤルの首席オルガニストを務めていた時に姦通の罪で国外逃亡を余儀なくされた。[ 76 ]しかし、ギボンズの人生におけるある出来事は、ハーレーによって「ギボンズの経歴の中で最も奇妙な出来事」と評されている。[ 77 ] 1620 年の苦情では、教区委員のヘンリー・イーブシードがギボンズを襲撃したと報告されており、報告書には「彼は理由もなく突然ギボンズ氏に乱暴に走り寄り、彼を持ち上げて旗の上に投げつけ、首から帯を引きちぎった」と書かれている。[ 78 ] [ 41 ] [ n 6 ] [ n 7 ]これ以外に、ギボンズの生活が比較的平穏であったことから、彼は雇用主や同僚の音楽家と良好な関係を維持していたことがうかがえる。[ 25 ]彼の後援者であるハットンは親しい友人になったようだ。[ 25 ]実際、ハットンとその妻アリス・ファンショーは、ギボンズの同名の 2 人の子供の名前の由来となったと思われる。[ 43 ] [ 33 ]生涯を通じて親しい知人には、レイ、義父のジョン・パッテン、兄のエドワードなどがいる。[ 80 ]ギボンズはチャールズ皇太子と特に親密な関係にあった可能性もある。ギボンズの死の「正式な観察、調査、報告は、彼が新国王とどれほど親密であったかを示唆しているかもしれない。」[ 81 ]
ギボンズの音楽は、彼の性格をある程度理解する手がかりになるかもしれない。[ 82 ]彼のキャリアは主に宮廷を中心としており、[ 49 ]そこで彼はますます成功を収めていったようだ。[ 80 ]実際、ギボンズが19歳、そして21歳でチャペル・ロイヤルの役職に就いたことは、バードが20代前半でリンカーン大聖堂のオルガニスト兼聖歌隊長になったことに匹敵する、印象的な偉業だっただろう。 [ 24 ] [ 83 ]彼が務めた4つの役職はいずれも、鍵盤楽器奏者としての彼の能力を中心としていた。[ 2 ]同時代の記録では、この点で彼は高く評価されている。1624年にフランス大使が訪問した際、ジョン・ハケットはウェストミンスター寺院に入った時に「入り口で、オルガンは当時最高の指を持つオーランド・ギボンズ氏によって演奏された」と述べている。[ 51 ]ジョン・チェンバレンはギボンズの死に際してサー・ダドリー・カールトンに宛てた手紙の中で、ギボンズは「イングランドで最高の手札を持っていた」と述べている。[ 84 ]
彼の作品全体から判断すると、彼は自分が確立したジャンルで作曲することに満足しており、未開拓のジャンルに挑戦することはほとんどなかったようだ。[ 82 ]
ギボンズは多数の鍵盤作品を作曲し、ヴィオールのためのファンタジアを約30曲、マドリガルを数曲（最も有名なのは「銀の白鳥」）、そして英語の歌詞による人気の高い詩のアンセムを多数作曲した（最も有名なのは「主の中の主」）。おそらく彼の最も有名な詩のアンセムは「これはヨハネの記録」で、待降節の歌詞を独唱のカウンターテナーまたはテナーと合唱団が交互に歌うように作曲している。独唱者にはかなりの技術力が求められ、この作品は誇張や大げさな表現をすることなく、歌詞の修辞的な力強さを表現している。彼はまた、夕べの祈りの主要な2つの作品、ショート・サービスとセカンド・サービス（詩と合唱を組み合わせた長大な作品）も作曲した。ギボンズの完全なアンセムには、表現力豊かな「主よ、あなたの怒りの中で」や、昇天祭のアンセム「手をたたきなさい」（詩篇47篇に基づく）8声部
ギボンズの現存する鍵盤作品は約45曲に及ぶ。多声的な幻想曲と舞曲が最も多く含まれている。ギボンズの作曲は、3声部および4声部の対位法を巧みに操っている。幻想曲のほとんどは複雑な多部構成の作品で、複数の主題を模倣的に扱っている。ギボンズの旋律へのアプローチは、幻想曲と舞曲の両方において、例えばニ短調のパヴァーヌやソールズベリー卿のパヴァーヌとガリアルドのように、単純な音楽的アイデアを広範囲に展開しているのが特徴である。[ 85 ]
20世紀には、カナダのピアニスト、グレン・グールドがギボンズの音楽を擁護し、彼を自身のお気に入りの作曲家として挙げた。[ 86 ]グールドはギボンズの賛美歌やアンセムについて、「10代の頃から、この音楽は私が思いつく他のどんな音体験よりも深く私を感動させてきた」と書いている。[ 87 ]
あるインタビューで、グールドはギボンズをベートーヴェンやウェーベルンと比較した。
ソールズベリー・ガリアルドのような中途半端な技巧的な作品には、必要なスケールやシェイクが盛り込まれているにもかかわらず、最高の美しさを持つ音楽が、その理想的な再現手段を欠いているという印象を完全に払拭することは決してできない。ベートーヴェンの晩年の弦楽四重奏曲や、ほぼあらゆる時期のウェーベルンと同様に、ギボンズは、少なくとも鍵盤楽器の分野においては、共鳴板を介して演奏されるよりも、記憶の中や楽譜の上で聴く方がはるかに優れた効果を発揮する、揺るぎない信念を持った芸術家なのである。
—ペイザント（1986年、82～83ページ）
ギボンズの死は1625年6月5日で、ケンブリッジのキングス・カレッジ礼拝堂では、夕べの礼拝で彼の曲が歌われることで定期的に追悼されている。[ 88 ]彼の教会賛歌のいくつかは、オックスフォード・ブック・オブ・チューダー・アンセムズに収録されている。[ 89 ]
音楽学者で作曲家のフレデリック・オウスリーは、彼を「イギリスのパレストリーナ」と呼んだ。[ 90 ] [ n8 ] ギボンズは、バードのイギリスのマドリガルの基礎と、完全なアンセムと詩のアンセムの両方を完成させ、特に長男のクリストファーに音楽を教え、クリストファーがジョン・ブロウ、ペルハム・ハンフリー、そして最も有名なのはバロック時代のイギリスの先駆者であるヘンリー・パーセルに音楽を教えたことで、将来の世代のイギリスの作曲家の道を切り開いた。[ 3 ]現代の音楽評論家ジョン・ロックウェルは、ギボンズの作品は「音楽の過去における重要な人物であるだけでなく、現在に直接語りかけることができる作曲家であることを証明している」と主張した。[ 92 ]
イギリスのモデル兼俳優のオーランド・ブルームはギボンズにちなんで名付けられた。[ 93 ] [ 94 ]
{{cite book}}ISBN /日付の不一致（ヘルプ）詳細な参考文献については、Turbet (2016) を参照のこと。
