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ニコラス・ストーン（1586/87年[ 1 ] - 1647年8月24日）は、イギリスの彫刻家、建築家であった。1619年にジェームズ1世の石工長に任命され、1626年にはチャールズ1世の石工長に任命された。[ 2 ]
彼はそのキャリアの中で、イニゴ・ジョーンズのホワイトホールにあるバンケティング・ハウスの建設を担当しただけでなく[ 3 ]、当時の最も著名な人物たちのための精巧な墓碑の製作も手掛け、それらは当時のイギリスの基準からすると前衛的であった。建築家としてはバロック様式で仕事をし、イギリスにこの様式の初期の例をいくつか提供したが、この様式はその後60年間、そしてその後も短期間しかイギリスで受け入れられることはなかった。
彼が活動していた時代は、石彫家のほとんどが現代風に言えば彫刻と建築を融合させた「石工彫刻家」であった。彼の彫刻作品の質はまちまちで、おそらくその多くが工房の同僚によって制作されたためだろう。イギリスの彫刻、そしてストーンの訓練においてはネーデルラントの影響が顕著であったが、収集家による古典古代美術品の輸入が彼の後期の作品に影響を与えた。彼のキャリアを通して、イギリスでは墓以外の彫刻の依頼はほとんどなく、彼は前世紀のイギリスの様式を発展させた。[ 4 ]
ニコラス・ストーンは1586年にエクセター近郊のウッドベリーの石切り職人の息子として生まれた。[ 5 ]彼はまず、ロンドンのサザークで働いていたオランダ生まれのロンドンの石工、アイザック・ジェームズに弟子入りした。[ 5 ]アムステルダム市の石工長であった彫刻家ヘンドリック・デ・カイザー（1567年 - 1621年）が1606年にロンドンを訪れた際、ストーンは彼に紹介され、オランダで働く契約を結び、そこでデ・カイザーの娘と結婚し、彼の息子ピーテルと共に働いた。[ 5 ]ストーンはアムステルダムのズイデルケルクのポルティコを作ったと考えられている。1613年、彼はデ・カイザーの同門の弟子であるベルナール・ヤンセンスと共にロンドンに戻り、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズのロング・エーカーに定住し、そこで大規模な事務所と工房を設立し、すぐにイギリスを代表する葬儀記念碑の彫刻家となった。[ 6 ]
ストーンがロンドンで初期に成功を収めたのは、国王の測量技師であったイニゴ・ジョーンズのおかげだった。1616年、ストーンはスコットランドの副財務官ギデオン・マレーから、ホリールード宮殿の礼拝堂を木製の衝立、聖歌隊席、オルガンケースで装飾するよう依頼された。彫刻はロンドンで行われ、ストーンは設置を監督するために1616年7月にスコットランドにやって来た。[ 7 ]彼は絵画と金箔の作業をマシュー・グッドリックに下請けに出した。[ 8 ]ジョン・チェンバレンは、イニゴ・ジョーンズがこのプロジェクトを担当していたと記している。[ 9 ]この王室の仕事への関与が、ジョーンズのバンケティング・ハウス建設という壮大な契約につながり、彼をロンドンの建築業者の最前線に押し上げた。[ 10 ]
ストーンは生涯を通じて、2つの日記に自分の仕事の記録を残しました。これらは、自筆ノート（1614～1641年）と会計帳簿（1631～1642年）です。[ 11 ]これらの日記には、彼のすべての作品と後援者が記録されており、当時の建築家（当時は測量士として知られていた）の経歴を比類のない詳細さで記録しています。[ 12 ]ストーンの親戚であるジョン・ストークスの作品リストには、ストーンが設計したものではないことが知られている作品もいくつか含まれており、その中にはイニゴ・ジョーンズのホワイトホールのバンケティング・ハウスも含まれていますが、以下に記されているように、いくつかの帰属を認めています。ストーンに関するこの量の情報があるため、イギリス建築における彼の重要性はしばしば過大評価されています。[ 13 ]しかし、記録は、1629年までに彼がイギリスで最も優れた彫刻家であり、晩年には建築においても同等の地位にあったことを明確に証明しています。[ 12 ]彼が王室建築局で最初に任命されたのは、 1626 年 4 月にウィンザー城の「主任石工兼建築家」でした。 [ 14 ] 1632 年に、彼はウィリアム・キュアの後任として王室の主任石工になりました。[ 5 ]
長年にわたり一貫して個人後援者であったのは、ノーフォーク州オクスネッドにあるエリザベス朝時代の邸宅を近代化していたサー・ウィリアム・パストンであった。 [ 15 ]パストンは、一族の古くからの邸宅であるパストンの教会に、母（1629年没）の記念碑をストーンに依頼した。ストーンの手帳には、その費用は340ポンドと記されており、ストーンは、設置の際に温厚なパストンに「非常に大いに歓待された」と述べている。[ 16 ]ストーンによる、肖像や紋章のないサー・エドマンド・パストン（1633年没）の簡素な記念碑は、妻の記念碑の隣に立っている。
オクスニードは宝物を持ち去り、売り払われ、ほとんど取り壊されたが、1809年に長年の借主であるジョン・エイディ・レプトン[ 17 ]は、基礎と地元住民の記憶に基づいて推測図を作成し、WHバートレットとジョン・ブリテンの『英国建築遺物 1809』 98ページ以降に掲載された[ 18 ]。彼の視点は段々畑状の花壇を中心にしており、その最下段には、浅い水盤を支える大胆な対向する渦巻き模様の2段からなる噴水があったと彼は述べている[ 19 ] 。この噴水はオクスニードの売却後、ライバルであるノーフォークの邸宅ブリックリング・ホールに再建された。レプトンの図は、宴会場が翼棟として建てられている様子を示していた。その様式は1630年代当時としては非常に先進的であったため、若いレプトンは「1676年にオクスネッドを訪れたチャールズ2世とその従者を迎えるために、初代ヤーマス伯爵によって建てられたもので、バンケットルームと呼ばれる高い建物で、上げ下げ窓があった。その下には、おそらくイタリア語の「frescati」（涼しい洞窟）に由来するフリスケッティングルームと呼ばれるアーチ型の部屋があった」と結論づけた。レプトンの図面には、巨大なオーダーで区切られた3つのベイからなる建物が描かれており、地下室の窓の上には大きな長方形の窓があり、地元の人々が記憶しているように、その上のメザニンには楕円形の窓があった。[ 20 ]
ストーンは、80ポンド[ 21 ]をかけて豪華な暖炉を製作し、宴会場用にもう一つ製作した。また、ポートランド石でできた2つのドア枠とアーキトレーブのあるバルコニー、166ポンドの「銅の枝」（おそらく鋳造青銅の燭台）とパストン家の紋章も製作した。その他にも、彫刻が施された家具、額縁、テーブル台、手すり、敷石、マルクス・アウレリウスとファウスティナの胸像など、様々な装飾品があった。庭園には、ヴィーナスとキューピッド、ジュピター、フローラの像、そして庭園の正面玄関を守るために台座の上に大きなケルベロスの像を設置したが、これらはすべて既に失われている。しかし、ストーンのヘラクレス像（おそらく他の像も）はブリックリングの庭園に保存されている。庭園には、ストーンが緑色に塗った大きな鉄製のパーゴラを建て、その上に8つの金色の球を載せた。 1638年、彼は息子のニコラス・ストーン（若）をイタリアに送り、そこからローマのヴィラ・ルドヴィージに新しく建てられた庭園の家の立面図が「パストン氏のために」 [ 22 ]、大理石、建築書（ヴィニョーラ、ウィトルウィウス、マッジの『ローマの噴水』）、リヴォルノから送られた石膏像が持ち帰られた。[ 23 ]内戦の勃発に伴い、1642年にウィリアム卿からの依頼は突然途絶え、5年後に未払い金が24ポンドで清算された。[ 24 ]
クリストファー・ハットンは、同じ十年間にカービー・ホールの再建を行っていた。ストーンは彼のために、「古代の石膏像を型取りした台座付きの皇帝の頭部像6体」（7ポンド10シリング）、「実物大のほぼ2倍の大きさでポートランド石で精巧に彫られたアポロの頭部像」、そして現在もロッジアの上の北正面に設置されている「マルクス・アウレリウスの石彫りの頭部像1体」（各4ポンド）を提供した。[ 25 ]
ストーンのロンドンの工房は、庭園彫刻の依頼を受けており、おそらく最近ニコラス・ストーンの作品とされたウォーバーン・アビーのアイザック・ド・コーの洞窟の彫刻も含まれている[ 26 ]。また、ドア枠や暖炉などの家庭用品の依頼も受けていたが、ストーンの現存する彫刻の大部分は墓碑であり、今日では彼の彫刻の質はこれらの墓碑によって判断されている[ 12 ] 。ストーンは、イタリア・ルネサンスとローマのアランデル大理石から派生した新しい古典主義の芸術様式に大きな影響を受けており、これは彼の作品のうち2つ、ウェストミンスター寺院にあるジョン・ホレス卿とその弟フランシスの記念碑に反映されている。どちらもローマの甲冑を身に着けており、古典主義の影響を反映しているが、これはイングランドでは新しいことだった。それまでのイギリスの彫刻は、マルフィ公爵夫人が描写した「アラバスターで彫られた人物が夫の墓の前でひざまずいている」に似ていたと言われている。[ 27 ]
オランダでの修業の成果でもある写実主義への嗜好は、ハートフォードシャー州ハットフィールドの教会にあるウィリアム・カーリー卿（1617年没）の床墓にも表れている。ウィリアム卿は墓衣を着て、最期の苦しみの中で膝を抱えて横たわっている姿で彫刻されている。「その悲しくも痛ましい写実主義は、ホワイトホール・バンケティング・ハウスと同じくらいカルチャーショックだった」とコリン・プラットは述べている。[ 28 ]
2 つの著名な葬儀記念碑、ウェストミンスター寺院にあるストーンの箱型墓は、18 世紀までロンドン市内や地方の多くの記念碑のモデルとして影響力を持っていた。これらは、ジョージ・ヴィリアーズ卿とその妻であるバッキンガム伯爵夫人（1631 年頃）と、ミドルセックス伯爵ライオネル・クランフィールドとその妻（1638 年以降）のためのものであった。[ 29 ]
セント・ポール大聖堂にあるストーンの1631年のジョン・ダン博士の記念碑は、彼の最も注目すべき作品の1つと考えられている。[ 27 ]この記念碑は、壺の上に立ち、巻き布をまとった詩人が、審判の瞬間に立ち上がる様子を描いている。この描写はダン自身のアイデアであり、詩人がモデルを務めた絵画をもとに彫刻された。[ 12 ]
ストーンの最も優れた作品のもう 1 つは、ノーサンプトンシャーのストウの教区教会にあるエリザベス・レディ・ケアリーの肖像で、彼の傑作の 1 つと考えられています。彼の死者のための記念碑の現存する他の例としては、ミドルセックス伯爵サー・フランシス・ヴェア、ケント州チルハム教会のサー・ダドリー・ディッグス、ドーバー城(グリニッジに移設)の初代ノーサンプトン伯爵ヘンリー・ハワード、ロンドンのチャーターハウス(ヤンセンスと共に)のサー・トーマス・サットン、サフォーク州ホーステッド教会のサー・ロバート・ドルーリー、バークシャー (現在のオックスフォードシャー)ラドリー教会のサー・ウィリアム・ストーンハウス、オックスフォード大学マートン・カレッジ (1612 年 - 1615 年 5 月)のサー・トーマス・ボドリーの胸像があり、その両側には積み重ねられた本の柱が並ぶ楕円形のニッチがあります。[ 30 ]トーマス・ロード・ニベット、ミドルセックス州スタンウェル(1623 年)；サー・ウィリアム・ポープ、バンベリー近郊のロクストン教会；サー・ニコラス・ベーコン、サフォーク州レッドグレイブ教会(ヤンセンスと共に)；作曲家オーランド・ギボンズ、カンタベリー大聖堂(1626 年)；[ 31 ]およびサー・ジュリアス・シーザー、ビショップスゲートのセント・ヘレンズ。[ 2 ]
ストーンの墓以外の彫刻作品で現存するものはごくわずかである。ニューバーグ修道院にある1616年作の暖炉飾りには、神話上の立像の神々が浅浮き彫りで描かれている。ブリックリング・ホールには崩れかけた庭園彫像が2体あり、ウィルトン・ハウスには保存状態の良い彫像群が残っている。ウィルトン・ハウスの彫像は、ウォーバーンの彫像と同様に、ストーンがイニゴ・ジョーンズとアイザック・デ・コーズという2人と密接な協力関係にあったことを示している。2人ともウィルトンの設計に携わっていた。
ロンドンのヨーク・ハウスは、17世紀にテムズ川沿いに建ち並んでいた貴族の邸宅の一つでした。1620年代に、王室の寵臣であった初代バッキンガム公爵ジョージ・ヴィリアーズが取得しました。公爵は邸宅を改築・近代化し、1623年には庭園からテムズ川へアクセスできるように水門の建設を依頼しました。当時、テムズ川はロンドンで好まれた交通手段でした。バンケティング・ハウスとともに、ロンドンに残る数少ないチャールズ1世時代のイタリア風宮廷様式の遺構の一つです。水門はストーンが設計したと考えられています。[ 32 ]しかし、バンケティング・ハウスと同様に、水門の設計はイニゴ・ジョーンズによるものとされ、ストーンは建設のみを手がけたとされています。[ 33 ]また、外交官で画家のサー・バルタザール・ジェルビエによるものともされています。[ 34 ]
建築様式がダンビー門（下記参照）と類似していること、そしてセルリアン様式の自信に満ちた大胆な細長い石積みのデザインは、ダンビー門と同じ人物の手によるものであることを示している。
現在、ヨーク・ハウス複合施設のうち残っているのは水門のみである。邸宅は1670年に取り壊され、跡地はヴィリアーズ・ストリートとして再開発された。19世紀にテムズ川の堤防が建設されたことで、水門は川から150ヤード（137メートル）離れた場所に孤立してしまった。
水門は1950年代に修復された。
オックスフォード大学植物園のダンビー門は、1632年から1633年にかけてニコラス・ストーンによって設計された3つの入口のうちの1つである[ 35 ]。この非常に装飾的なアーチにおいて、ストーンは当時流行していた、イニゴ・ジョーンズによってイタリアからイギリスにもたらされたばかりの新しいシンプルな古典的パラディオ様式を無視し、セルリオのアーチウェイの本にある挿絵からインスピレーションを得た[ 36 ] 。
この門は3つの区画からなり、それぞれにペディメントが設けられている。最も大きく中央に位置する区画には分節アーチがあり、奥まった位置にあるため、その大きなペディメントは、突き出た両側の区画にある小さなペディメントによって部分的に隠されている。
石造りの部分は、細かな縞模様のラスティケーションとシンプルな化粧石が交互に並ぶ帯状の装飾が施されている。側廊のペディメントは円柱で支えられているようで、円柱の周りのニッチには、チャールズ1世とチャールズ2世の古典的なポーズの像が収められている。中央ペディメントのティンパヌムには、1621年に庭園を創設し、門の建設を依頼した初代ダンビー伯爵の胸像を収めた、分割されたニッチがある。
1637年、ストーンはオックスフォードの聖マリア教会に新しい玄関ポーチを設計しました。これは彼の最も壮麗な作品の1つで、ヨーロッパのバロック様式です。[ 37 ]ポーチの重厚なバロック様式は、後にイギリスでこの様式が最終的に取る形とは全く異なります。巨大な渦巻き模様のペディメントは、一対の巨大なソロモン式円柱によって支えられています。これは古代の建築様式で、イタリアではバロック様式の特徴として復活し、ストーンが知っていたであろうように、最も有名なのはローマのサン・ピエトロ大聖堂の天蓋で、これはわずか4年前にベルニーニによって完成されました。
明らかにヨーロッパ的、つまりカトリック的なポーチのデザインは、後にポーチのパトロンであるラウド大司教にとって問題となった。渦巻き模様のペディメントの中央に聖母子像が置かれていたが、これはローマ・カトリックの偶像崇拝とみなされ、後に大抗議の後、1641年の反逆罪裁判で大司教に不利な証拠として用いられたからである。[ 38 ]今日でも、この像にはクロムウェル軍の兵士に銃撃された際にできた弾痕が残っている。[ 38 ]
ストーンは1635年から1638年にかけてフォスター・レーンのゴールドスミス・ホールを設計・建設したが、これはイニゴ・ジョーンズの建築に関する考えがイングランドでどのように広まったかを示す一例となっている。[ 39 ]ジョーンズ自身はゴールドスミス・カンパニーに対し、中世の建物をこれ以上補修するのではなく、新しく建てるように助言した。
ストーンが新ホールの設計と建設に携わるすべての職人を監督する測量士に任命されたのは、同社の委員会が職人の臨時のパートナーシップから提出された競争案に投票した後のことだったが、これはキングス・ワークス以外で、建築家の前身である「測量士」がすべての詳細を監督するために雇われた最初の例のようで、このプロセスは金細工師組合のメンバーには馴染みのないものだったようだ。[ 40 ]同社の公式議事録には、イニゴ・ジョーンズが精査した詳細な設計が記録されている。それは単に「区画図」または平面図や通りと中庭の立面図だけでなく、フォスター・レーンの「大門の型」や、大ホールの天井、腰壁、衝立の型、そしてその上の大広間の腰壁パネルの型も含まれていた。見習い時代には慣れていなかった新しいやり方で仕事をすることになった職人たちに対する彼の監視は、コーンベリー・パークに関する彼の記述からも感じ取ることができる。彼はそこで「すべての職人を解体し、すべての型を作る」契約を結び、大工や左官職人のために正しい古典的な形状のモールディングを提供した。彼の報酬が1000ポンドだったことから、ジョン・ニューマンは彼が測量士の仕事と並行してかなりの石工の仕事もしていたことを示唆した。[ 41 ]
ホールの正面の窓の配置は、ストーンが計画において時代を先取りしていたことを示している。小さな窓は、イーストン・ネストンやキンロスにあるような中二階の存在を示しており、そこには小さな非公式の部屋、使用人の部屋、トイレを保管する部屋があった。これらはすべて、1690年代に始まったイングランドの短いバロック時代が到来するまで一般的ではなかった特徴である。使用人は雇用主と部屋を共有するのではなく、指定された場所に人目につかないように閉じ込められるようになった。これは、イギリスの住宅設計における重要な節目であった。[ 42 ]ゴールドスミス・ホールのもう1つの強力なバロックの特徴は、よりパラディオ風のポルティコではなく、オックスフォードの聖マリア教会のポルティコに似ているが、デザインがより抑制された巨大なポーチであり、破風が頂上に飾られている。これもまた、強力なバロックの特徴である。
ストーン設計のゴールドスミス・ホールは、ロンドン大火で焼け落ち、建物の骨組みだけが残った後、再建され、最終的に1829年に取り壊された。
ストーンはまた、ケント州チルハム教会のディッグス礼拝堂を設計し、そこにはサー・ダドリー・ディッグスがディッグス夫人の記念碑を納めていた（1631年、取り壊し）。オックスフォードシャー州のコーンベリー・ハウスは、1632年から1633年にかけてストーンによって一部再建された（改築）。エセックス州のコプト・ホールは1638年から1639年（1748年に取り壊し）に設計した。[ 43 ]彼は、ロンドンのアルダーズゲートにあるホーム伯爵夫人メアリーのタウンハウスで働き、スコットランドのダングラスにある彼女の墓も計画した。[ 44 ]
1613年、ストーンは師であるヘンドリック・デ・カイザーの娘、メイケン・デ・カイザーと結婚した。結婚の翌年、ストーンは妻とともにイングランドに戻り、ウェストミンスターのセント・マーティン・イン・ザ・フィールズ教区に居を構え、生涯をそこで過ごした。この結婚で生まれた3人の息子は、彫刻家のジョン（1620年 - 1667年）、ヴァン・ダイクの模写で最も有名な画家ヘンリー・ストーン（1616年 - 1653年）、そしてローマでベルニーニの下で働いた彫刻家のニコラス（1618年 - 1647年）である。[ 12 ]
内戦の勃発によりストーンのキャリアは終わりを迎え、彼自身も苦難を強いられた。イニゴ・ジョーンズと同様、彼はピューリタンたちから王室建築家と見なされていた。彼の息子ジョンは内戦中、王党派のために戦った。王政復古後の1690年にチャールズ2世に提出された陳述書によると、ストーンは王室への忠誠心ゆえに「隔離され、略奪され、投獄された」という。[ 12 ]
ニコラス・ストーンは1647年8月24日、ロンドンのロング・エーカーで亡くなり、セント・マーティン・イン・ザ・フィールズ教区教会に埋葬された。数多くの記念碑を制作した彼のために作られた彫刻入りの記念碑は失われており、彼の姿を示すものとしては、そのスケッチ（上図）だけが残っている。
王室御用達の石工長であり、革新的な作品は国内で最も著名な人物のために制作され、彼らを記念し、国内で最も有名な建物に展示されていたにもかかわらず、ストーンは常に職人と見なされ、その地位を与えられていた。彫刻家の地位を芸術家の地位にまで高めたのは、同時代人で、ストーンほどの才能はなかったライバル、ブロンズ彫刻を手がけたフランスの彫刻家ユベール・ル・シュールであった。[ 27 ]
今日評価すると、ストーンの建築は、ジョーンズの洗練された古典主義と、当時流行していた粗野な職人的マニエリスムを融合させたものである。 [ 45 ]建築史家のハワード・コルヴィンは、ストーンの建築について、「彼はイニゴ・ジョーンズの新しい古典主義を部分的に取り入れたものの、その規律を完全に受け入れたわけではなく、ロンドンやアムステルダムで学んだマニエリスムやバロックの特徴の一部を否定したわけでもなかった。その結果、残念ながら今日ではほとんど残っていない、土着の古典建築が生まれた」と評している。建築家としてのストーンは、近代性の最先端を行く存在だった。イニゴ・ジョーンズがまだパラディオ様式を推進していた時代に、ストーンがバロック様式で作品を制作したことは、当時の流行とは相容れないものだった。ストーンの死後ほぼ50年を経て、ウィリアム・タルマンのチャッツワース・ハウスが1696年に完成し、イングランド初のバロック様式の邸宅として称賛されるようになる。一方、イングランドで最も本格的なバロック様式の邸宅であるキャッスル・ハワードは、1712年まで完成しなかった。
アダム・ホワイト著『ロンドンの墓碑彫刻家伝記辞典』（ウォルポール協会61）1999年。