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カリフォルニア州ロサンゼルス大都市圏には何千もの壁画があり、「世界の壁画の首都」または「アメリカの壁画の首都」というニックネームが付けられています。[a] [7] [8] [9] [10] [11]この都市の壁画文化は20世紀を通じて始まり、広まりました。[12]ロサンゼルスの壁画は、その時代の社会的、政治的動きを反映し、南カリフォルニアを代表する文化的シンボルを強調することがよくあります。[13]特に、ロサンゼルスの壁画は、チカーノ芸術運動とロサンゼルスの文化の影響を受けています。[7] [13]壁画は、ロサンゼルスのパブリックアートの独特の形式と見なされており、ストリートアート、看板、現代のグラフィティと関連付けられることがよくあります。[14] [15]
2002年から2013年まで、ロサンゼルスでは、主に看板を中心とする大規模な商業屋外広告に関する法的紛争から、市内での新たな壁画の制作が禁止されていました。 [16] [17] : 237 この禁止は、壁画条例として知られるロサンゼルス条例第182706号の可決により解除されました。[18] [19]壁画の登録は、ロサンゼルス市文化局を通じて管理されています。[20]市内には多数の壁画があるため、ロサンゼルス壁画保存協会、ゲッティ保存研究所など、壁画の保存と記録のためのプログラムが数多く存在します。[21] [22]
歴史
市内最古の壁画の多くは、風化や都市開発の過程で失われている。ロサンゼルスで最も古い壁画として知られるものには、1912年にアイナー・ピーターセンが描いたものや、1913年にカフェテリアのために制作された陶器のタイルパネルなど、中央ビジネス地区に描かれたものがある。 [12] [13]
ニューディール
1930年代初頭、ロサンゼルスで最も目立った壁画は、公共の建物ではなく商業ビルに描かれていました。[26]この傾向の注目すべき例外としては、壁画家のデビッド・アルファロ・シケイロスとマイヤー・シェイファーの政治的な作品が挙げられ、これらは市内の芸術・文化機関によってしばしば支援されていました。[27]
1933年から1943年にかけて、アメリカ政府はニューディール政策の一環として、公共施設内外の一連の壁画、絵画、彫刻である「連邦芸術プロジェクト」に資金を提供した。[28] [29] : 40 これらの資金は、ロサンゼルス周辺で数百もの壁画の制作を支援した。結果として生まれた作品の多くは、田園風景、地域の歴史の場面、移民の描写を特徴としており、特にメキシコ革命（1910-1920年）後のメキシコ壁画の影響を受けている。 [28] [30] [31]このプロジェクトによって資金提供された壁画の中には、政治的な意味合いが強かったため、後に塗りつぶされたものがある。[27] [32]たとえば、ロサンゼルス結核療養所にあるマイヤー・シェイファーの『結核の社会的側面』（1936年）は、もともと連邦芸術プロジェクトによって支援されていたが、共産主義的なテーマのため、1938年までに完全に塗りつぶされた。[27] [33]シャファーは、ユダヤ人コミュニティプレスで地元当局によって覆われた壁画の数が増えていることを記録し続けました。[27]
2002年壁画モラトリアム
1980年代を通じて、ロサンゼルスの看板や広告看板での商業広告は、カリフォルニア州運輸局（Caltrans）を含む複数の政府機関によって規制されていましたが、[34]壁画と他の種類の看板との明確な区別がないことが多かったです。[16]市内で看板を禁止する多くの取り組みが提案され、1984年にロサンゼルス市議会は、互いに600フィート以内の看板の開発を禁止する法律を可決しました。[35]一部の広告主は、壁画を看板掲示の規制から免除する規則を利用するために、商業作品を壁画として提示しようとしました。[16] [36] 1990年代、ロサンゼルス市議会は、商業的表現の制限は憲法修正第1条の不当な例外であるという主張に基づいて、広告主からの訴訟に直面しました。[16] [36] [37] [38]
1999年、ロサンゼルス文化局は、広告看板を含むスーパーグラフィック看板の規制に関するガイドラインを策定中だった。同年6月、ロサンゼルス市議会第13区の市議会議員ジャッキー・ゴールドバーグは、新しい看板が大量に設置されたことを受けて、今後の規制を先取りして新しい看板の設置を一時的に停止する動議を提出した。 [39] : 130 ハリウッドでの看板開発の加速に対抗するため、敷地外看板の建築許可の発行を禁止する暫定規制条例（ICO 173562）が可決され、2000年にロサンゼルス市長リチャード・リオーダンによって署名された。[40] [41] ICO 173562の延長は2001年に制定され、最初に提案したのは同じく第13区の市議会議員エリック・ガルセッティだった。 [39] : 75–77
2002年4月、ロサンゼルス条例第174547号が可決され、市内全域で新たな「敷地外標識」の設置が禁止された。[42] [43]
「（I）敷地外の標識。敷地外の標識は、法的に採択された特定計画、補足的使用地区、または承認された開発協定に従って敷地外の標識が特に許可されている場合を除き、いかなるゾーンでも許可されません。さらに、法的に許可された既存の標識を変更または拡大することはできません。」
— LA条例第174547号[42]
オフサイト標識構造の定義は、定期的な標識検査プログラムの実施後に、最近市の条例に追加された。[b] [45] : 2 その後、2002年5月に市議会は、ジェームズ・ハーン市長の承認を得て、標識地区の補足使用地区指定「SN」を作成するLA条例第174552号を採択した。[46] [47]標識地区の設立により、特定の地区は、市の汚点と見なされている公共広告の拡大を最小限に抑える目的で、標識掲示に関するより柔軟な規制を持つことができるようになる。[46] [48] [49] 2003年3月の市条例改正により、オフサイト標識の定義が次のように更新された。
オフサイト標識。標識が設置されている敷地以外の場所で一般的に実施、販売、製造、生産、提供、または行われる事業、製品、サービス、職業、商品、活動、イベント、人物、機関、またはその他の商業メッセージに注意を向けるメッセージを表示する標識。
— LA 条例第 175151 号 (2003 年) [50] : 16
2002年秋には、3つの広告会社がロサンゼルス市を相手取り、市外看板規制が表現の自由を制限しているとして訴訟を起こしていた。[51] [52]当初、広告会社は市に対して仮差し止め命令を出したが、その後まもなく、2003年の修正条項に基づいて第9巡回控訴裁判所によって取り消された。 [51] [52]
2013年、市議会とエリック・ガルセッティ市長は、ロサンゼルス市条例第182706号を可決し、市の条例を改正して、既存および新規の非営利壁画の制作と保存を許可した。[18] [56]同年のロサンゼルス条例第182825号は、ロサンゼルス行政条例を改正し、一戸建て住宅および付属建築物への壁画の一般的な禁止を維持したが、市議会第1、9、14地区の住宅は除外した。[ 57 ] [ 58 ] [59] 2017年、条例第185059号は、市議会議員ジョー・ブスカイノの提案を受けて、ロサンゼルス市議会第15地区に免除を拡大した。[60] [61]
エルモンテ市議会は1977年に隣接する市でも同様の禁止令を制定した。[62] [63] : 89 [64]この禁止令は後に解除され、それ以来市内で数多くの壁画プロジェクトが組織されてきた。[65] [66] [67]
主なテーマ
チカーノ芸術運動
ロサンゼルスはヌエバ・エスパーニャ（現在のメキシコ）出身のポブラドーレによって最初に開拓されて以来、この都市の芸術と文化はメキシコの影響を強く受けてきた。[13]米墨戦争（1846-1848）、カリフォルニア・ゴールドラッシュ（1848-1855）、20世紀初頭のカリフォルニアの農業の成長など、移民の大きな波が何度もこの地域に押し寄せてきた。 [68] [69] [70]ロサンゼルスで知られている最も古い壁画のいくつかは、メキシコ壁画の「ビッグスリー」の一人として知られるデビッド・アルファロ・シケイロスを含むメキシコ難民の作品である。[c] [71] [72]エル・プエブロ・デ・ロス・アンヘレス歴史記念碑にあるシケイロスのフレスコ画「熱帯アメリカ」（1932年）は、物議を醸した反帝国主義のメッセージのために一度塗りつぶされたが、元の場所で発見された彼のアメリカの壁画の唯一のものである。[27] [73] [74] [75]
チカーノ運動とカリフォルニア労働運動は、特に1960年代に、この地域の多くの壁画のインスピレーションの源となった。[10]労働運動指導者のセサル・チャベスとドロレス・ウエルタは、農業労働組合である全米農場労働者組合のロゴに描かれているシンボルであるアステカの鷲と同様に、壁画によく登場する。 [76] : 40 宗教的アイデンティティ、主にカトリックも主要なテーマとなっている。[77]世紀の後半には、チカーノのストリートアート運動がイーストロサンゼルスのバリオやその他の地域に広がった。[78] [79] [80]
1974年、壁画家で活動家の ジュディ・バカはロサンゼルスで市全体の壁画プログラムを組織した。[80] [ 81] [82]このプログラムの結果、バカのトゥジュンガ・ウォッシュ沿いの「ロサンゼルスの万里の長城」（1978年）など、市内各地で数百点の壁画が制作された。[d] [83] [84] [85] 1976年、バカは画家のクリスティーナ・シュレシンジャーと映画監督のドナ・ダイチとともに、市内全域の壁画の開発と修復を後援するコミュニティアートセンター、ソーシャル・パブリック・アート・リソース・センターを設立した。 [10]
スポーツと陸上競技
ロサンゼルスの多くのスポーツ界のアイコンやチームは、特にそれぞれのスタジアムの近くに壁画で記念されています。ロサンゼルスマラソンでは、 1986年の最初のレースに遡って、道路沿いの壁画が何度も委託されてきました。 [86]壁画に表現されている他の主要なスポーツイベントには、 1994年のFIFAワールドカップ、[87]ロサンゼルスラムズの2022年のソーファイスタジアムでのスーパーボウルLVIでの勝利、[88] [89]ロサンゼルスレイカーズの複数回のNBAチャンピオンシップ、[90] [91]ロサンゼルスドジャースの2020年のワールドシリーズでの優勝、[92] [93]ロサンゼルスキングスの2012年と2014年の2度のスタンレーカップ優勝、[94] LAギャラクシーのMLSカップなどがあります。[95] [96]また、ジャッキー・ロビンソン、[e] [98]サンディ・コーファックス、[99] [100]フェルナンド・バレンズエラ、[101]など、ロサンゼルスの著名な野球選手を称える壁画も数多く存在します。 [102] [103]
オリンピック
ロサンゼルスは1932年と1984年の二度、夏季オリンピックを開催した。 [f] [104] [106] 1932年の夏季オリンピックに先立ち、ロサンゼルス・タイムズの美術評論家アーサー・ミリアーは、訪問客を市内の壁画ツアーに連れて行くことを推奨した。[26] 1984年の夏季オリンピックでは、オリンピック芸術祭の一環として、110号線と101号線のフリーウェイ沿いに10点の壁画が描かれた。 [107] [108] [109]何年もの荒廃と落書きの後、2007年から、カリフォルニア州交通局は壁画を「冬眠」させ、修復のために後で除去できるように、コーティングと灰色の塗料の層を塗布した。[109] [110] [111]オリンピック祭のフリーウェイ壁画の多くを修復する取り組みは、大会30周年を記念して始まった。[110] [112] [113] [114]
コービー・ブライアント
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コービー・ブライアントはロサンゼルス・レイカーズに所属し、チームとともに5度の優勝を果たした、数々の栄誉に輝いたバスケットボール選手だった。彼のキャリアを通じて、2006年のキャリア最高の81得点や2016年の引退など、彼の功績を称える壁画が制作された。[ 118 ] [119] 2020年にヘリコプター墜落事故で亡くなった後、市内各地でブライアントへの追悼の壁画が数多く制作され、墜落事故で亡くなった娘のジャンナを描いたものが多かった。 [120] [121]これらの壁画が目立つことから、観光名所としても注目されており、コービーのアート作品のコレクションを記録した地図や市内ガイドブックも作られている。[122] [123] [124]
メディアで
フランスの映画監督アニエス・ヴァルダによるドキュメンタリー映画『Mur Murs』（1981年）は、市内の壁画を調査し、ロサンゼルスの壁画のイメージをヴァルダの同年の長編映画『Documenteur』と共有している。[125] [126] [127]ストリートアーティストのバンクシーが監督したドキュメンタリー映画『 Exit Through the Gift Shop』（2010年）は、ロサンゼルスのフランス人ストリートアーティスト、ティエリー・ゲッタの物語を描いている。 [128] [129]
参照
- ロサンゼルスのパブリックアート一覧
- 汎神論の指導者
- Las Mujeres Muralistas 、サンフランシスコを拠点とするラテン系アーティスト集団
- 市内に生息していた野生のピューマP-22の壁画
注記
- ^この呼び名は、アメリカのペンシルベニア州 フィラデルフィアにも使われており、フィラデルフィアも壁画の重要なコレクションを有するアメリカの都市である。[5] [6]
- ^
オフサイト標識構造物。オフサイト標識用に建設、使用、または維持されるあらゆる種類または特性の構造物で、ポスター、広告、印刷物、絵画、投影画像、またはその他の広告を配置できます。
— LA 条例第 174736 号 (2002 年) [44] - ^ ホセ・クレメンテ・オロスコ、ディエゴ・リベラとともに。
- ^バカは1977年に ロサンゼルスの万里の長城の制作に着手すると同時に、市全体の壁画プロジェクトから退任した。[81] : 70
- ^ロビンソンは 1957年にロサンゼルスへ移転する前はブルックリン・ドジャースでプレーしていた。しかし、幼少期のほとんどをパサデナで過ごし、 UCLAの代表スポーツ（野球、バスケットボール、フットボール、陸上競技）に出場したため、今でもロサンゼルスのスポーツ界の象徴として見られている。[97]
- ^ 2028年夏季オリンピックもロサンゼルスで開催される予定である。[104] [105]
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さらに読む
- バーネット・サンチェス、ホリー、ドレシャー、ティム（2016年）。『Give Me Life: East LA Murals の図像とアイデンティティ』。ニューメキシコ大学出版。ISBN 9780826357489。
- ブロック、ステファノ（2019）。『Going All City: Struggle and Survival in LA's Graffiti Subculture』シカゴ大学出版局。ISBN 978-0226493589。
- バージェス・フラー、ダイアナ、サルヴィオーニ、ダニエラ編（2002年）。『芸術・女性・カリフォルニア、1950-2000：類似点と交差点』カリフォルニア大学出版局。ISBN 9780520230668。
- カーティス、エリン M.ハハ、ジェシカ。ラトーレ、ギセラ（2017）。「Murales Rebeldes!: LA Chicana/包囲下のチカーノ壁画」。カリフォルニア歴史協会。ISBN 978-1-62640-049-8。
- ダニッツ、ロビン J. (1993)。『ストリートギャラリー: ロサンゼルス壁画 1000 選ガイド』。RJD エンタープライズ。ISBN 9780963286215。
- ガルシア、マーシャル・ルパート (1981)。『カリフォルニアのラ・ラザ壁画、1963-1970: 社会変革と抗議の時代』 (MA)。カリフォルニア大学バークレー校。
- シュランク、サラ（2011）。『アートと都市：ロサンゼルスの市民的想像力と文化的権威』ペンシルバニア大学出版局。ISBN 978-0812221534。
- ヤング、スタンリー（1988年）。『ビッグ・ピクチャー：ロサンゼルスの壁画』テムズ・アンド・ハドソン。ISBN 9780500274903。