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記念物・美術品・公文書課（MFAA ）は、第二次世界大戦中および戦後、戦地の文化財を保護するために連合国が1943年に設立したプログラムである。約400人の軍人および民間人からなるこの部隊は、軍と協力して歴史的・文化的記念物を戦争による被害から守り、戦争終結時には、ナチスによって盗まれたり、安全のために隠匿されたりした美術品やその他の文化的に重要な物品を探し出して返還した。ロバーツ委員会の働きかけにより、MFAAの支部は連合国軍の民事部および軍政部内に設置された。
「モニュメンツ・メン」としても知られるMFAAのメンバーの多くは、その後、輝かしいキャリアを築きました。主に美術史家や美術館職員であったアメリカ人メンバーの多くは、ナショナル・ギャラリー・オブ・アート、メトロポリタン美術館、イザベラ・スチュワート・ガードナー美術館、ニューヨーク・シティ・バレエ団など、アメリカを代表する文化施設の発展に重要な役割を果たしました。イギリスやフランスなど、他の連合国出身のメンバーも、戦後、世界中の美術館やその他の機関で成功を収めました。彼らの一部は、2014年の映画『モニュメンツ・メン』で描かれ、称えられています。
アメリカの作家で慈善家のロバート・M・エドセルが設立したアメリカの非営利団体、モニュメンツ・メン・ファウンデーション・フォー・ザ・プリザベーション・オブ・アートは、MFAAに所属した人々の功績を保存することを使命として設立されました。[ 1 ]この財団は、ナチスが略奪した美術品、文書、その他の文化財を回収し、正当な所有者に返還することで、MFAAの使命をさらに推進しようとしています。[ 2 ]ハリー・L・エトリンガーや藤代素子・ハスウェイトなど、モニュメンツ・メンのメンバーが財団と直接協力してきました。
アメリカが第二次世界大戦に参戦する前から、美術専門家やアメリカ防衛ハーバードグループ、アメリカ学術団体協議会（ACLS）などの団体は、危険にさらされている、あるいはナチスの略奪の危機に瀕しているヨーロッパの美術品や記念碑を特定し、保護するために活動していた。これらの団体は、同じ目標を持つ軍と提携した全国的な組織を求めていた。メトロポリタン美術館館長のフランシス・ヘンリー・テイラーは、彼らの懸念をワシントンD.C.に持ち込んだ。彼らの努力は最終的に、1943年6月23日にフランクリン・D・ルーズベルト米大統領によって「戦時地域における芸術的および歴史的記念碑の保護と救済のためのアメリカ委員会」が設立されることにつながった。
戦時中、美術界の精鋭が集結したブレーントラストとして始まった組織は、13カ国から集まった345人の男女で構成される「記念碑・美術・公文書課」へと発展した。彼らは1945年、裕福なユダヤ人、美術館、大学、宗教施設から盗まれた推定500万点の美術品や文化財を含む1000以上の宝庫を探し出した。降伏後6年間、約60人のモニュメント・メンの小グループが美術探偵としてヨーロッパ中を捜索し続けた。[ 3 ]
最高裁判事オーウェン・J・ロバーツが委員長を務めたことから、一般にロバーツ委員会と呼ばれるこの組織は、ヨーロッパ、地中海、極東の戦域を含む紛争地域における文化財の保護を促進することを任務としており、その任務が軍事作戦の妨げにならないことが条件とされていた。ワシントンDCの国立美術館に本部を置いた委員会は、ヨーロッパの文化財のリストと報告書を作成し、可能な限りこれらの文化遺産が保護されることを期待して、軍部隊に提供した。
ロバーツ委員会は、 L・バンセル・ラファージ少佐が率いる連合軍の民政部および軍事政府部内にMFAA（美術品・文化財保護局）支部を設立するのに貢献した。戦後、ロバーツ委員会はMFAAと連合軍がナチスによって没収された美術品を正当な所有者に返還するのを支援した。また、略奪された文化財に対する国民の意識向上にも努めた。同委員会は1946年6月に解散し、その任務と機能は国務省に引き継がれた。
ドワイト・D・アイゼンハワー将軍は、文化的に重要な建造物への略奪、破壊、宿泊を禁じることで、MFAA（文化財保護局）の活動を円滑に進めた。また、彼は部隊に対し、MFAAを可能な限り支援するよう繰り返し命じた。これは、歴史上初めて、軍隊が戦争を遂行しながら同時に文化遺産や財産への被害を軽減しようと試みた事例であった。
この戦争以前は、どの軍隊も戦争相手国の記念碑を保護することを考えたことはなく、前例もなかった。しかし、最高司令官（アイゼンハワー将軍）がアルジェを離れる直前に出した一般命令によって、すべてが変わった。この命令には、全司令官宛ての個人的な手紙が添えられていた。軍の名誉は、近代世界の芸術遺産に対する敬意に大きく左右されるものだった。
連合軍がヨーロッパを進軍し、ナチス占領地を解放していく中で、モニュメント・メンはごく少数ながら最前線に派遣された。手引書も、物資も、監督も、ましてや前例もない中で、この初期の少数の将校たちは、博物館での訓練と持ち前の創意工夫を頼りに任務を遂行した。彼らはアイゼンハワーが指揮する連合国遠征軍最高司令部（SHAEF）の作戦部の下で現場で活動し、戦闘準備に積極的に参加した。イタリアの中央に位置するためナチスが物資配給拠点として利用していたフィレンツェを攻略する準備において、連合軍はMFAAが提供する航空写真に頼った。その写真には文化的に重要な建造物がマークされており、パイロットが爆撃時にそのような場所を損傷しないようにするためだった。
記念碑に損傷が生じた場合、MFAAの職員は損傷状況を評価し、その後に行われる修復作業のための時間を稼ぐために尽力した。記念碑担当官のディーン・ケラーは、迫撃砲弾による火災で鉛製の屋根が溶け、14世紀の象徴的なフレスコ画で覆われた壁が流れ落ちたピサのカンポ・サントを救う上で重要な役割を果たした。ケラーはイタリア軍とアメリカ軍の兵士および修復家からなるチームを率いて、残されたフレスコ画の断片を回収し、さらなる損傷から建造物を守るための仮設屋根を建設した。フレスコ画の修復作業は現在も続いている。
数え切れないほどの記念碑、教会、芸術作品が、MFAA（モニュメント・メン・アメリカ）の隊員たちによって救われ、あるいは保護された。彼らはその仕事への献身ゆえに、しばしば戦線の最前線へと赴いた。地上部隊に先駆けて解放された町や都市に入り込んだモニュメント・メンは、迅速に被害状況を調査し、応急処置を施した後、連合軍と共にナチス領土の制圧へと進んだ。
ヨーロッパでは2人の記念碑管理官が戦死したが、いずれも連合軍のドイツ進攻の最前線付近であった。アメリカ第9軍に所属していたアメリカ人学者で建築家のウォルター・フッハウゼン大尉は、1945年4月、ドイツのエッセンの北、アーヘンの東のどこかで小火器の銃撃により戦死した。[ 5 ]カナダ第1軍に所属していたイギリス人学者のロナルド・エドモンド・バルフォア少佐は 、1945年3月、ドイツのクレーフェで連合軍の最前線を越えて活動中に砲弾の炸裂により戦死した。[ 6 ]
ヨーロッパに駐留していたアメリカ軍と連合軍は、隠されていた貴重な財宝の数々を発見した。その多くはアドルフ・ヒトラーとナチスによる略奪品であったが、中には博物館、教会、公共施設などから安全のために合法的に避難させられたものもあった。モニュメンツ・メンは、これらの保管場所からすべての作品の保護、目録作成、搬出、梱包を監督した。
イタリアでは、博物館関係者が所蔵品をモンテグフォニのトスカーナの別荘など、さまざまな田舎の場所に送っていた。モンテグフォニにはフィレンツェのコレクションの一部が収蔵されていた。[ 7 ] 連合軍がイタリアを進軍するにつれて、ドイツ軍は北へ撤退し、逃走中にこれらの保管場所から絵画や彫刻を盗んだ。[ 8 ]ドイツ軍がオーストリア国境に近づくと、彼らは略奪品のほとんどを、タウファースのザントの城やサン・レオナルドの牢獄など、さまざまな隠し場所に保管せざるを得なくなった。
1945年3月下旬から、連合軍はこれらの隠された保管場所を発見し始め、それは「史上最大の宝探し」となった。ドイツだけでも、米軍はヨーロッパ各地の機関や個人から略奪された美術品や文化財の保管場所約1,500カ所、および安全のために避難していたドイツとオーストリアの博物館のコレクションを発見した。ソ連軍も、ドレスデン交通博物館の素晴らしい宝物などを発見した。数百点の遺物は、SS将軍カール・ヴォルフが戦略情報局との秘密交渉である「日の出作戦」の一環として引き渡したか、その所在を報告した。これにはウフィツィ宮殿とピッティ宮殿の所蔵品、ティツィアーノとボッティチェッリの絵画が含まれていた。[ 9 ] [ 8 ]
モニュメンツ・メンがドイツ、オーストリア、イタリアで発見した遺跡には以下のようなものがある。
MFAAの活動は、盗難や紛失した宝物の保存と目録作成に加え、返還のための道筋を確立することにも貢献した。当初は、正当な所有者が特定された場合に、その所有者に返還するという形で実施された。
終戦直後から、中央集積所が設立され始めた。1945年5月初旬、アイゼンハワー司令部で英国美術品管理局（MFAA）局長を務めていたジェフリー・ウェッブ中佐は、多数の保管所に保管されていた美術品やその他の文化財を大量に受け入れるため、ドイツ国内の建物を米軍が速やかに準備することを提案した。アイゼンハワーは部下に対し、直ちに建物の準備に取りかかるよう指示し、美術品はMFAA職員のみが取り扱うよう命じた。損傷が少なく、十分な保管スペースのある適切な場所を見つけるのは困難だった。
最初の中央収集拠点 (CCP) であるマールブルク中央収集拠点は、ドイツの無条件降伏の直後に開設された。その後まもなく、米軍はドイツの米国占領地域内にミュンヘン中央収集拠点とヴィースバーデン中央収集拠点の 2 つの CCP を設置した。二次収集拠点は、バート・ヴィルドゥンゲン、バンベルク、ブレーメン、ゴスラー、ハイルブロン、ニュルンベルク、オーバーアマガウ、フォルンバッハ、ヴュルツブルクなど、ドイツのさまざまな町にも設置された。[ 10 ]これらの二次収集拠点の中で特に重要なものの 1 つはオッフェンバッハ公文書保管所であり、職員はナチスが略奪した数百万冊の本、公文書、写本、トーラーの巻物などのユダヤ教の物品、フリーメイソンのロッジから押収した財産を処理した。
1945年の夏、ウォルター・ファーマー大尉がヴィースバーデン収集所の初代所長に就任した。上官から、ファーマー大尉が保管していたドイツ所有の絵画202点を米国に送るよう命じられたとき、ファーマー大尉とヴィースバーデン収集所の責任者35名が集まり、 1945年11月7日にヴィースバーデン宣言として知られる文書を作成した。その中でファーマー大尉は、「我々の知る限り、いかなる理由であれ、いかなる国の遺産の一部が持ち去られることほど、長く人々の心を苛み、正当な憤りを引き起こす歴史的恨みはない。たとえそれが戦利品と解釈されるものであっても」と宣言した。共同署名者の中には、米国海軍のチャールズ・パーシー・パークハースト中尉もいた。 [ 11 ] [ 12 ]
収集場所に到着した物品は、記録、写真撮影、調査が行われ、場合によっては保存処理が施され、できるだけ早く原産国に返還されるようにした。クラクフの聖マリア大聖堂にあるファイト・シュトースの祭壇のように、容易に識別でき、迅速に返還できるものもあった。この祭壇はニュルンベルク城で発見された。一方、無記名の絵画や図書館の蔵書など、処理がはるかに困難なものもあった。施設には以下のようなものがあった。
1945年、日本で戦争が終結に近づくにつれ、モニュメント・メンのジョージ・スタウトとローレンス・シックマン少佐は、日本にMFAA部門を創設することを提案した。その結果、東京にある連合国最高司令部GHQの民間情報教育課に芸術・記念物部門が設立された。スタウトは1945年8月頃から1946年半ばまで同部門の長を務めた。[ 13 ]
ハーバード大学フォッグ博物館の東洋美術の考古学者兼学芸員であるラングドン・ワーナーは、1946年4月から9月まで日本のMFAAセクションに助言を与えた。他のメンバーには、ハワード・ホリス、ハロルド・グールド・ヘンダーソン中佐 、シャーマン・リー中尉、パトリック・レノックス・ティアニー中尉がいた。[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]
アメリカの美術館業界は、MFAA（アメリカ美術館協会）の設立に向けた取り組みを主導した。会員には、美術館の館長、学芸員、美術史家、そして将来その仲間入りを目指す人々が含まれていた。戦前または戦後には、ナショナル・ギャラリー・オブ・アート、メトロポリタン美術館、ニューヨーク近代美術館、トレド美術館、ネルソン・アトキンス美術館など、多くの主要美術館が1名以上のMFAA役員を雇用していた。
他の多くのモニュメント・メンは、ハーバード大学、イェール大学、プリンストン大学、ニューヨーク大学、ウィリアムズ大学、コロンビア大学などの名門大学で教授を務めた、あるいは後に教授となった。ポール・J・サックスのハーバード大学での有名な「博物館講座」は、第二次世界大戦前の数十年間で数十人の将来の博物館職員を育成した。S・レーン・フェイソンの美術史への情熱は、1960年代と1970年代にウィリアムズ大学で数百人の学生や将来の博物館リーダーに受け継がれ、その中には現在、米国の主要な博物館の館長を務めている者もいる。[ 16 ]
海外での任務を終えて帰国したMFAAの元職員の多くは、米国を代表する文化機関の設立や発展に尽力しました。MFAAの職員は、ニューヨーク・シティ・バレエ団、ニューヨーク市ランドマーク保存委員会、アメリカ博物館協会、アメリカ博物館館長協会、アメリカ考古学研究所、建築史家協会、アメリカ造園家協会、全米人文科学基金、全米芸術基金といった文化機関の創設者、会長、会員となったほか、尊敬される芸術家、建築家、音楽家、記録保管人としても活躍しました。
英国の文化財保護活動に従事した男性と女性の肖像画のいくつかは、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーの常設コレクションに収蔵されている。
記念碑、美術、アーカイブプログラムは、2014年のソニー・ピクチャーズと20世紀フォックスの映画『モニュメンツ・メン』の題材となっている。ジョージ・クルーニー、マット・デイモン、ジャン・デュジャルダン、ケイト・ブランシェット、ジョン・グッドマンが出演するこの映画は、ロバート・M・エドセルの2007年のニューヨーク・タイムズ・ベストセラー『モニュメンツ・メン：連合軍の英雄、ナチスの泥棒、そして史上最大の宝探し』に基づいている。[ 21 ]
注記
この戦争以前は、国の記念碑を守ることを考えた軍隊はなかった。
{{cite news}}: CS1メンテナンス: 場所 (リンク)参考文献
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