Loading article…
 | |
| カテゴリ | セリフ |
|---|---|
| 分類 | ガラルデ オールドスタイル |
| デザイナー | クロード・ガラモン 別名： ロバート・グランジョン、 ジャン・ジャノン |
| ここに表示 | Adobe Garamond Pro (Garamond の作品に基づく通常スタイル、 Robert Granjonの作品に基づくイタリック体) |
ガラモンは、16 世紀のパリの彫刻家クロード・ガラモンにちなんで名付けられた、多くのセリフ 書体のグループです。生前は一般に Garamont と綴られていました。ガラモン スタイルの書体は人気があり、特に書籍の印刷や本文テキストによく使用されます。
ガラモンドの書体は、1495年にヴェネツィアの印刷業者アルドゥス・マヌティウスのために、彼のパンチカッターであるフランチェスコ・グリフォが作成した影響力のある書体のモデルに従っており、現在ではセリフ体のオールドスタイルと呼ばれる、ペンによる手書きに似た比較的有機的な構造を持つ文字ですが、やや構造化された直立したデザインになっています。
18世紀と19世紀に人気が衰えた後、ガラモン様式の多くの現代的なリバイバル書体が開発された。これらは、このジャンルに精通していたことで知られる同時代のロバート・グランジョンが作成したイタリック体をベースにした書体と組み合わせるのが一般的である。 [1]しかし、ガラモン自身は16世紀フランスの印刷術における重要人物と見なされているものの、歴史研究では、16世紀フランスで新しい書体が急速に生み出された時代に活躍した多くのパンチカッター職人の一人として位置付けられるようになり、どのフォントがガラモンによって切り抜かれ、どのフォントが同時代の人々によって切り抜かれたかについての研究はゆっくりとしか進んでいない。ロバート・ブリングハーストは、 「16世紀のフランスの優れたフォントのほとんどすべてをガラモンの作とするのが長年の慣習だった」とコメントしている。[2] [3] [4]その結果、「Garamond」は印刷業界では一般的な用語である一方、「French Renaissance antiqua」や「Garalde」という用語は、GaramondらによるAldus-French Renaissanceモデルのフォントを一般的に指すために学術的な文章で使用されている。[5] [6]
特に、20 世紀初頭の「Garamond」の復活の多くは、実際には後のパンチカッターであるJean Jannonの作品に基づいていますが、彼の著しく異なる作品は、数年間誤って Garamond の作品とされていました。Garamond という名前の最も一般的なデジタルフォントは、Monotype Garamond です。1920 年代初頭に開発され、Microsoft Officeにバンドルされたこのフォントは、Jannon の作品の復活です。
特徴
ガラモンドの書体の特徴としては、小さな目が付いた「e」と、左上で急に曲がった「a」のくぼみがある。[8]その他の一般的な特徴としては、限定的だが明確なストロークのコントラストと、ローマ字の角張った大文字をモデルにした大文字である。「M」はわずかに広がっており、上部（左側のみの場合もある）のセリフは外向きで、「R」の脚は文字から外側に伸びている。エックスハイト（小文字の高さ）は、特に大きいサイズでは低いため、大文字が小文字に比べて大きくなる一方、「d」などの文字の上部のアセンダのセリフは下向きに傾斜し、キャップハイトより上に載っている。[8]「o」などの文字の軸は斜めで、イタリック体の「h」の右下は内側に曲がっている。[9]ガラモンドの書体は、アセンダとディセンダがかなり広い。当時の印刷業者は行頭に「」を使用していなかった。[10] [11] [12]
一般的な特徴に加えて、書体に関する著述家たちはガラモンドの書体の均一な品質を概して賞賛している。ジョン・A・レーンは彼の作品を「エレガントで、完璧な技巧で仕上げられており...商業的関心が求める水準よりも高い」と評している。 [13] HDL・ヴェルヴリートは、後期のグロ・カノン書体とパランゴンヌ書体（それぞれ約40ptと18ptのサイズを意味する）で「ルネッサンスデザインの頂点に達した。エレガントな線と控えめな強調は、静かで透明な形態の古典的な探求を示している」と書いている。[14] [a]
現代のガラモンド・リバイバルでは、大文字の高さに合わせて太字と「ライニング」の数字を追加することがよくありますが、どちらもルネッサンス時代には使用されませんでした。 [15]ガラモンドの時代のアラビア数字は、現在ではテキスト数字と呼ばれるもので彫刻されており、小文字のように高さが可変になっています。[16]
歴史
ガラモンドの生涯と彼のローマ人タイプ
ガラモンは、母型を刻印するマスターであるパンチ、つまり金属活字を鋳造するための鋳型の彫刻家として働いていました。 [b]ガラモンは、ローマン体、つまり直立体、イタリック体、ギリシャ体の活字をカットしました。[c]ガラモンが生きていた初期の頃、ローマン体活字は、初期のフランス印刷術の一部（すべてではない）で使用されていたブラックレター体またはゴシック体に取って代わっていました。 [20] [21] [22]彼の名前は生前は一般的に「Garamont」と書かれていましたが、彼の死後は「Garamond」という綴りが最も一般的に使用されるようになりました。[23] [24]フランスルネサンス印刷術の第一人者であるHDL Vervlietは、一貫してGaramontを使用しています。[24]
最も模倣されているガラモンドのローマン体のデザインは、1495年頃にヴェネツィアの印刷業者アルドゥス・マヌティウスのために彫刻家フランチェスコ・グリフォが切り出したフォントに基づいている。[25] [26]これは、詩人で聖職者のピエトロ・ベンボの短編『アエトナについて』で初めて使用された。これはマヌティウスがラテンアルファベットで印刷した最初の作品である。 [27]歴史家のベアトリス・ウォードは『アエトナについて』をパイロットプロジェクトのようなもので、マヌティウスの基準よりも高い水準で印刷された小さな本だと評価している。 [28] [29]その他の細部の中でも、このフォントは、印刷する際の「e」の横線は手書きのように右上に傾くのではなく水平であるべきだという考えを広め、これはそれ以降のほぼすべての書体デザインで模倣されるようになった。[24] [25] 16世紀のフランスの活字鋳造職人たちは、マヌティウスの作品（特に『デ・アエトナ』と思われる） [27]をインスピレーションの源として熱心に研究した。ガラモンドのローマン体、イタリック体、ギリシャ体の書体はすべて、マヌティウスが使用した書体の影響を受けていた。[30]
1530年9月6日、印刷業者ロバート・エティエンヌが、デ・エトナで使われた1本のローマン体フォントを様々なサイズに適応させた3本の[d]ローマン体フォントのセットを導入し始めたとき、ガラモンのその後のキャリアを特に決定づける出来事が起こりました。[31] [32]これらのフォントは、「明るい色と正確なカット」[33]で非常に影響力があり、他のパリの印刷業者もすぐにコピーを導入しました。 [34]特に、最大サイズの「グロ・カノン」(42.5pt) [e] はパリで「現象」[36]となりました。これほど大きなサイズのローマン体フォントが作られたことはかつてありませんでした。[37]デザインはマヌティウスのフォントを模倣しており、デ・エトナに示された「M」を模倣するほどでした。意図的か鋳造の欠陥によるかはわかりませんが、文字の右上にセリフがありませんでした。[38] [39] [40]この形は、ガラモンドの初期のフォントも含め、当時の多くのフォントに見られるようになったが、彼はキャリアの終わりまでに、主に右上にセリフのあるローマン大文字のMを使用するように切り替えた。[41]
ガラモンドの活動期である1520年から1560年頃までは、書体作成が非常に多忙な時期だった。[42]多くの書体がカットされ、ロバート・エティエンヌの書体のように特定の印刷業者専用に作られたものもあれば、印刷業者間で売買されたり交換されたりしたものもあった（時が経つにつれて増加した）。[43]活動的な彫刻家には、ガラモンド自身、グランジョン、ヘブライ語の書体で特に尊敬されているギヨーム・ル・ベ、 [44] [45] ピエール・オータン、アントワーヌ・オージュロー（ガラモンドの師匠だった可能性あり）、[46]エティエンヌの義父シモン・ド・コリーヌなどがいた。[47]この時期には、高品質のパンチと母型が大量に作成され、その多くはその後2世紀にわたって使用され続けた。[48]
1540年以前のガラモンの生涯や仕事についてはほとんど知られていないが、序文には幼少のころから活字用の型抜きをしていたと書かれている。[46] [49]彼は様々な雇用主のもとで委託を受けて働き、型抜きを制作し、出版社や政府に母型を販売した。[50]ガラモンの書体は海外でも人気があり、ヴェネツィアのアルディン印刷所でグリフォのオリジナルのローマン体活字に取って代わった。 [30] [51]彼はまた、出版や書店としても働いていた。[49] [52] [53] 1549年までに、神学者ジャン・ド・ガニーの文書には、彼の私設印刷機のためにイタリック体をカットした金細工師シャルル・シフィンに「この街でクロード・ガラモン師匠に次ぐ最高の型抜き職人」の報酬が支払われるべきであると明記されており、彼が当時パリで卓越した型抜き職人とみなされていたことは明らかである。[38]
ヴェルヴリートは、ガラモンドが制作した書体のうち、作者が確実に特定できる書体は34種（ローマン体17種、イタリック体7種、ギリシャ語8種、ヘブライ語2種）あり、作者が特定できない書体は3種（ローマン体、ギリシャ語、ヘブライ語が各1種）あると結論付けている。[54]ガラモンドが、後の版木職人や活字鋳造職人のように書体の見本を配布していたとすれば、現存するものはない。ただし、プランタン＝モレトゥス博物館のコレクションにある署名のない見本1種は、ガラモンドの死の前後かその直後に制作された可能性があり、ガラモンドの晩年のパランゴン書体の概要を示している。[f]
クリストフ・プランタンの記録など、ガラモン自身が正確にどのような活字を彫ったかを示す記録はいくつか存在するが、彼の経歴については不明な点が多い。初期の推定ではガラモンの生年月日は1480年頃とされていたが、現代の見解ではそれよりずっと後の日付とされている。[24]ギヨーム・ル・ベの記憶に基づいているが、1643年頃に息子の一人がまとめた「ル・ベ覚書」と呼ばれる文書によると、ガラモンは1510年頃に修行を終えたとされている。[56] [57]現代の歴史家は、1561年にガラモンが亡くなったときに母親はまだ存命であり、1540年頃より前のことについてはほとんど知られていないため、この説はありそうにないと考えている。[24] [49] [58]
ガラモンの初期のキャリアに関する特別な疑問は、彼が1530年からエティエンヌが使用した書体をカットしたかどうかである。ガラモンは後年エティエンヌと関係があったことが知られているため、彼がカットしたと推測されてきたが[27]、同時代の資料にはこのことは記載されていない。ヴェルヴリエは、これらの「エティエンヌ書体」はガラモンによってカットされたものではなく、彼のキャリアはもう少し後になってから始まったと示唆している。[59] [60] [61] [62]ヴェルヴリエは、時には「エティエンヌのマスター」と呼ばれるこの書体セットの作成者は、「マスター・コンスタンタン」であった可能性があると示唆している。この人物は、ル・ベ覚書にガラモン以前の時代のマスター活字彫刻家として記録されているが、それ以外に何も知られておらず、他の明らかな作品群も特定されていない。[63] [g]もしそうだとすれば、ガラモンドが歴史から姿を消し（おそらく早すぎる死のためだろう。彼の作品とされるものはすべて1530年から1533年のわずか4年間に発表された）、1534年にオージュローが異端の罪で処刑されたことで、その後の10年間でガラモンドの名声は高まったかもしれない。[61]
初期の経歴に関するこうした疑問はさておき、ガラモンドの晩年の経歴はよく記録されており、後期のローマン体書体（レーンの見解では最高傑作）のほとんど[67] がプランタン＝モレトゥス美術館に母型の完全なセットで保存されており、この美術館では、後の目録や見本シートからさらに文書や属性を引用して、文字のサンプルセットを鋳造することができた。[68]保存されているガラモンドの書体のうち、グロ・カノンを除いてすべてに小文字大文字が含まれており[7] [68]、パランゴンヌには aemnrt（2つの形式）と z の末尾のスワッシュ形式が独自に含まれている。[h]
斜体
ガラモンドはイタリック体よりもローマン体の方を多くカットしたが、当時はイタリック体はローマン体と並んで補完的にデザインされるのではなく、ローマン体とは別に考えられていた。[74]
イタリック体は1500年にマヌティウスによって再び導入された。最初のイタリック体はグリフォによって切り取られた。この最初のイタリック体は直立した大文字を使用し、人気のあったカリグラフィーのスタイルを模倣した。[75]傾斜した大文字の現代のイタリック体は1527年に初めて登場し、ゆっくりと人気が高まった。[76]したがって、ガラモンドのイタリック体の多くは非常に小さく、直立した大文字でした。彼のイタリック体のいくつかは傾斜した大文字でしたが、ヴェルヴリートはそれを書体デザインに効果的に統合していないと感じていました。「傾斜した大文字は（そして引き続き）彼のデザインの弱点でした。」[77]
ガラモンドのイタリック体は、ヨーロッパ中に広まったグランジョンやオーティンのイタリック体ほど広く使われていなかったようだ。例えば、1592年のベルナー見本では、ローマン体のほとんどはガラモンドによるものだが、少なくとも1つを除いてすべて、おそらくすべて[78]のイタリック体はグランジョンのものだ。[79]同様に、1643年のインプリメリー・ロワイヤル見本では、イタリック体のほとんどがグランジョンのものだ。[80]（1545年にガラモンドが出版したいくつかの本では、彼が切り取ったものではなく、当時の非常に一般的なイタリック体が使われている。[81]）
ギリシャ語
ガラモンドは、記録に残るキャリアの初めからギリシャ語アルファベットの活字を彫り始めていた。1540年11月2日、彼はフランス政府のために、ロベール・エティエンヌの印刷に使用する一連のギリシャ書体の彫り込みを請け負った。[83] [84]出来上がった活字は、Grecs du roiとして知られ、彼のラテン語デザインとは大きく異なっている。これもまた、マヌティウスが使用したギリシャ語の活字の影響を受けており（マヌティウスが使用したのと同じ3つのサイズで彫られた）、[85]クレタ島の書記アンジェロ・ヴェルジェシオの優雅な筆跡に基づいている。ヴェルジェシオは、多くの合字や伝統的な短縮形を筆記に使用し、それを忠実に再現するために非常に多くの代替文字が含まれている。[86] [87] [88] [89] アーサー・ティリーは、それらから印刷された本を「現存するタイポグラフィの最も完成度の高い見本の一つ」と呼んだ。[90]
ギリシャ王のパンチと母型は現在もフランス政府の所有物である。[91 ]これらは非常に影響力があり、多くの彫刻家が他の印刷業者のために直接コピーし、次の2世紀にわたるギリシャ語の書体デザインの基礎となった。[92]
Grecs du roiスタイルはその後 2 世紀にわたってギリシャの印刷業界で人気があったが、ギリシャの印刷業界の好みの変化により、現代の本文の組版には問題がある。斜めになっているが、現代のギリシャの印刷業界では直立した活字が使われることが多く、また Garamond の活字は合字を手動で選択して必要な場所に挿入することを前提に設計されていたため、同じモデルの後の金属活字では合字が少なくなった。[93] [94] [j] Adobe などのローマ字とギリシャ語の文字セットを含むデジタル版「Garamond」は、直立した文字を使用するなど、ギリシャ語を再解釈することが多い。[96] Anagrafi Fonts の商用デジタル化製品であるKS GrequeX は、OpenType形式を使用して 1100 を超える略語と合字を収録しており、これは Garamond がカットした数よりも多い。[97]
レーンによれば、最も影響力のある『王のグレック』の模写はグランジョンとオータンのものだが、他にもジャン・アルヌールやニコラ・ド・ヴィリエらが模写したものがあるかもしれない。[98]もう一つはロンドンのアーサー・ニコルズが作ったものである。[99]
ガラモンドの死後
ガラモンは1561年に亡くなり、彼のパンチと母型は未亡人によって売却された。購入者の中には、当時パリにいたギヨーム・ル・ベとクリストフ・プランタンの家族が経営するパリのル・ベ活字鋳造所や、歴史家からエゲノルフ・ベルナーと呼ばれるフランクフルトの鋳造所もガラモンの材料を入手するためにやって来た。[102] [103] [104] [105]ル・ベの息子はプランタンの後継者モレトゥスに母型を交換して、さまざまなサイズの補完的な活字を持つように提案する手紙を書いたことが知られている。[106] [38] [107] [k]コンラート・ベルナーは1592年の標本でガラモンや他のフランスの彫刻家の様々な活字を紹介した。この標本には活字の彫刻家の名前が記されており、後に歴史家たちの情報源となった。[1] [109] [l]
プランタンのオリジナルのガラモンドパンチとマトリックスのコレクションは、プランタンが当時の他の活字鋳造所から収集した他の多くの書体とともに、アントワープのプランタン＝モレトゥス博物館に保管されている。 [111]このコレクションは、歴史家のハリー・カーターやヴェルヴリートなどによって研究に広く使用されている。 [112]プランタンはまた、パンチカッターのロバート・グランジョンに、行間を狭くするためにアセンダとディセンダを短くした3つのガラモンドフォントの代替文字の作成を依頼した。[113]
ガラモンドの名はフランス国外では10ポイントの活字の名称として使われ、オランダ語では「Garmond」と呼ばれることが多かった。[114]
ロバート・グランジョン
フランス・ルネッサンス印刷術に基づく現代のリバイバルフォントの多くは、特にイタリック体において、ロバート・グランジョン（1513年頃 - 1590年）の作品の影響を受けています。長く多岐にわたる経歴を持つ彫刻家であるグランジョンの作品は、ガラモンドの焦点であったローマ字やギリシャ文字、イタリック体のカッティングタイプ、シビリテ（筆記体のブラックレター）、そしてアラビア語、アルメニア語、ヘブライ語などのエキゾチックなアルファベットのヴァチカン用タイプよりも、はるかに広範囲に及んでいたようです。グランジョンの経歴には、オランダ、スイス、ドイツでの活動も含まれますが、最終的には生涯の最後の12年間をローマで過ごし、ヴァチカンに仕えてそのキャリアを終えました。
ヴェルヴリートは、グランジョンが「イタリック体の外観のイメージの基礎を築いた」と評している。[115]グランジョンはローマン体と調和するように大文字を傾斜させるというアイデアを採用した最初のデザイナーではないが、「バランスのとれた大文字の傾斜という問題をうまく解決した。これは、ウィーンやマインツの先達のより不規則な傾斜のデザインよりはるかに先を行っていた...ガラモンと比べても...。傾斜角度の適切な視覚的調和は、グランジョンのイタリック体の特徴である。これにより、組版者は大文字の行全体を使っても、あまり目が回らない。」[116] [117]グランジョンはスワッシュ大文字も数多く作成しており、ヴェルヴリートはこれを「素晴らしく大胆」と表現し、ロバート・スリンバッハがアドビのために復活させた書体（後述）など、しばしば模倣されている。[116] [118]
16世紀の他のフランスの彫刻家
ガラモン、グランジョン、そして「エティエンヌの巨匠」以外にも、フランス・ルネサンス様式で活躍した彫刻家がいた。
ピエール・オータンは特に、ヨーロッパ中で非常に人気があり広く流通した活字を数多く制作した。プロテスタントとして、彼はパリを離れてジュネーブ、リヨン、ラ・ロシェルでキャリアの多くを過ごし、甥のジェロームはロンドンで活字の輸入と鋳造の仕事を始めた。ロンドンでは彼の活字は非常に一般的だった。[119]カーターの見解では、オータンは「過小評価されている」。[105]ロンドンで非常に人気のある活字を制作したもう一人の彫刻家は、パリからアントワープ、そしてロンドンに移ったフランソワ・ギヨーである。[120] [121] [122]
ジャン・ジャノン
1621年、ガラモンの死後60年を経て、フランスの印刷業者ジャン・ジャノンはガラモン/グランジョン様式の書体の見本を出版した。[8] [123]ジャノンはその見本の中で次のように書いている。
しばらくの間、多くの人が印刷技術に携わり、その技術を著しく低下させてきたことを知り、私は、この技術に誇りを持って取り組んでいた人々（その死を毎日のように惜しむ声を耳にする人々）の誰かを、何らかの形で真似できないかと考えました（ジャノンは前世紀の著名な印刷業者の何人かについて言及しています）。そして、必要な活字がなかったためにこのデザインを完成させることができなかったため、私は約6年前に、公衆と私自身の両方に便宜を図るために、あらゆる種類の文字のパンチ、母型、鋳型の作成に真剣に取り組むことを決意しました。[38]
ジャンノンはカトリック教徒が大多数を占めるフランスでプロテスタントだった。パリでエティエンヌ家と働いた後、現在の北東フランスにあるセダンで印刷工として独立した経歴を持ち、プロテスタントアカデミーの印刷工となった。ジャンノンの報告によると、30代で本格的にパンチカッティングを始めたというが、ウィリアムソンによれば、少なくともそれ以前には装飾材や彫刻をカットしていたという。[23] [73]当時のセダンは、フランス政府がナントの勅令を通じてプロテスタントに自由を制限する複雑な制度を認めていた時代に、公国として不安定な独立を享受していた。[124]
フランス王立印刷局（Imprimerie Royale）は1641年に彼からローマン体とイタリック体の3つの大きなサイズの母型を購入したようで、サイズはおよそ18、24、36ポイントです。（契約書は実際には「ニコラ・ジャノン」という人物のために作成されたものですが、歴史家たちはこれは間違いであると結論付けています。[125]）購入にもかかわらず、印刷局がジャノンの活字を頻繁に使用したかどうかは明らかではありません。歴史家ジェームズ・モズレーは、印刷局によって印刷された2サイズを超えるイタリック体を使用した本は見つからないと報告しています。[m] [24] [126]彼の活字は後に誤ってガラモンドのものとされました。[127]それにもかかわらず、1644年に当局がカーンの印刷局を捜索したことが知られています。そこで彼は印刷を委託されていました。[128]政府の購入注文が明らかになる前、ウォードは当初、これが国立印刷所のジャノンの資料の出所であると想定していた。[23] [38] [127] [129]ジャノンの書体とその子孫は、「m」、「n」、「r」などの文字の左上にあるくぼんだ三角形のセリフで見分けることができ、これらの文字は、ギャラモンドのものに比べて、ジャノンのデザインの方がより急な傾斜にカーブしている。イタリック体もギャラモンドやグランジョンのものとは大きく異なり、はるかに装飾的で、大文字の角度にかなりのばらつきがある。[38] [130]ジャノンの彫刻の質についての意見は様々である。ワルドは、これらの活字を「退廃的なほど技術的に優れていた」とみなし、「本の書体としての価値はほとんどなかった」（現存するジャノンの活字は、18pt以上にカットされた展示用の活字だった）と評価し、ヴェルヴリエは「デザインの質よりも、それが引き起こした長期的な混乱で有名だった」と評したが、20世紀には彼の作品の複製が数多く印刷された。[131]ジャノンは、インプリメリー・コレクションに現存する活字よりもはるかに多くの活字をカットした。ガラモンドのものと誤認される前は、非常に小さな活字の彫刻で特に尊敬されており、彼の仕事場はセダノワーズと呼ばれ、人気があった。[73] [132] [133]
19世紀までに、ジャノンの母型はCaractères de l'Université（大学の文字）として知られるようになった。 [23] [126] [134]この用語は、リシュリュー枢機卿がジャノン書体に付けた正式な名称であると主張されることもあったが、[135] 1926年にウォードは、この用語は、名前は使用していないものの大学のように運営されていたセダンアカデミーでのジャノンの仕事に関する混乱した記憶ではないかと示唆した方が妥当である。1970年代にカーターはこの結論に従った。[125]しかし、モズレーは、この用語（またはジャノンの母型の使用自体）に関する報告は19世紀以前には存在せず、おそらく学術出版で好まれた、より古い、またはより保守的な書体デザインを意味する18世紀の一般的な用語に由来する可能性があると結論付けている。[134]
ガラモンドの作品の運命
.jpg/500px-Code_civil_des_Fran%C3%A7ais_(Firmin-Didot).jpg)
ガラモンドと同時代の人たちの古いスタイルの書体は、18世紀末までヨーロッパの活字鋳造所で定期的に使用され、保管され続け、18世紀フランスの主要な活字鋳造所の見本帳であるドラコロンジュ[138] 、 [139]、ラメスル[18]、ガンドー[140]に掲載されています。ドラコロンジュの本では、多くのフォントが「切り刻まれた」、または「バスタード」フォントとして示されており、文字の置き換え、特に行間を狭くするためにディセンダーを切り詰めたものでした。[141]ジェームズ・モズレーによれば、フランスのルネサンス・ローマン体は、ロマン・デュ・ロワ体によって導入され、シモン・ピエール・フルニエによって普及した、幅が広く、セリフが平らな新しいイタリック体が好まれたため、 イタリック体よりも少し長く人気を保った（下記参照）。「18世紀後半には、ガラモン・ローマン体や、それに近いコピーにフルニエのイタリック体を組み合わせた本がよく見られるようになった」。[142]
.jpg/500px-Woodcut_printer's_device_of_Andreas_Wechel_(5641135088).jpg)
現代におけるガラルド様式のトレードマークは4つの末端を持つ「W」であるが、16世紀のフランスの書体にはこの文字は含まれていない。これはフランス語では一般的ではないためである。海外で使用された多くのフランスルネッサンス書体には、「J」と「U」とともにこの文字が後から追加された。これらは下手な職人によって非常に目立つように追加されたことが多く、明らかな不一致を生じていた。[143] [144] [p]グランジョンは1565年にプランタンのためにガラモンドのブレヴィアローマンに上部に3つの末端を持つ「W」と「w」を追加した。[146]
ギヨーム・ル・ベ1世の鋳造所にはガラモンのパンチや母型が数多く保管されていたが、ギヨーム・ル・ベ2世に引き継がれ、ジャン＝クロード・フルニエが経営するようになった。1730年にフルニエの息子ジャン＝ピエールがそれを購入した。[147]（弟のシモン＝ピエール・フルニエはすぐに家業を離れ、標準化されたポイントサイズや現代のカリグラフィーに影響を受けた鮮明な活字など、印刷における現代的なアイデアの主要な提唱者となった。[148]）
1756年、ジャン＝ピエール・フルニエは、自身のヴィンテージ機器コレクションについて「私はガラモン、ル・ベ家、グランジョンの鋳造所の所有者である。真の美を愛するすべての人に、私のパンチとマトリックスを喜んで披露するだろう。これらはエスティエンヌ、プランタン、エルゼヴィルの名声を築いたタイプである」と記し、1561年のガラモンの死後に作成された目録を所有していると言及した。[149] [150]（このコメントは、匿名を希望し、おそらく彼の弟であったと思われる、より現代的な趣味を持つ印刷業者との公開論争中に、日記に記された。[23] [151]）1561年の目録は現存していないが、それ以降の目録はいくつか残っている。この時点で、フルニエの鋳造所はむしろ活動を停止していた可能性がある。[152]
ガラモンドと同時代の人たちによる古いセリフ書体は、18世紀から19世紀初頭にかけて、フランスのディドー家などが推進した、現在ディドーネ（モダンフェイス）と呼ばれる印刷様式の到来とともに、ついに完全に使われなくなった。 [23] [153] [154]これにより、当時の紙と印刷技術がますます洗練されていったことを誇示できる、はるかに幾何学的で構築的な文字スタイルが好まれた。[155]レーンは、フルニエの活字鋳造所が1805年頃に最終的にその材料を処分したのではないかと示唆している。 [156]対照的に、プランタン＝モレトゥス美術館のコレクションはほぼ無傷のまま残っている。モズレーは次のようにコメントしている。[ 134]
革命による激動は、ディド一族に関係する印刷活字のスタイルの大きな転換と時を同じくし、古い活字の在庫は、スクラップとして以外は、突然その価値を失った。パンチは錆び、母型の銅はリサイクル可能である。パリのル・ベ、サンレック、ラメスルといった活字鋳造業者が使用していた初期の活字の痕跡は、完全に消え去った。アントワープのように比較的辺境となった商業中心地を除いて、それらの遺物はどこにも残されておらず、アントワープではプランタン＝モレトゥス印刷所が創設者のコレクションを敬虔に保存していた...国立印刷所の雑多な在庫の中に、由来は忘れ去られながらも生き残った、明らかに初期の母型のセットには、デフォルトで「大学の文字」という用語が付けられるようになった。
ガラモンドの名声は、フランスの印刷業界を支配することになる書体デザインを手がけたディドット家の人々からも尊敬され続けた。[24]
復興の時代
19世紀後半から20世紀初頭にかけて、「古いスタイル」のセリフ書体への関心が再燃した。このとき、王立印刷局（フランス王政の終焉後、印刷局は国立印刷局と改称）の書体が復活した。この書体は、ガラモン自身の作品とは異なり、パリに残っていた。印刷局長のアーサー・クリスチャンは、この書体が王立印刷局の書体であると確信し、同じスタイルでさらにサイズの印刷を依頼した。[24]
初期の復刻版は、多くの場合、Imprimerie nationale 書体を直接ベースにしており、その最初のものはPeignotによるもので、その後American Type Founders (ATF) によるものであった。[157] [158]これらの復刻版は、パンタグラフ 機械彫刻システムを 使用して作成することができ、マスターパンチが手彫りだった歴史的な書体よりもきれいな結果が得られ、幅広いサイズのファミリーを迅速に開発することができた。[159] [160]さらに、当時の新しい溶製金属植字技術により、新しいフォントの入手性と需要が高まった。溶製金属植字会社の中では、 Monotype の英国と米国の支社が個別のバージョンをリリースし、Linotypeの米国支社はATF のバージョンのライセンスを取得した。[38] [161]
20世紀初頭、多くの歴史家が、インプリメリー・ナショナルのラテンアルファベット活字が、グレック・デュ・ロワが間違いなくそうであったように、本当にガラモンドの作品であるかどうか疑問視し始めた。フランスの歴史家ジャン・パイヤールもその疑問を提起したが、彼は1914年に結論を発表した直後に第一次世界大戦中に亡くなり、その著作はほとんど読まれなかった。[23] [24] [162] [163] ATFの歴史家ヘンリー・ルイス・ブレンは、彼の会社が復活させようとしていた「ガラモンド」が本当にガラモンドの作品であるかどうか密かに疑っており、16世紀の本でその書物を見たことがなかったと指摘した。彼は、ATFのジュニア・ライブラリアンであるベアトリス・ウォードとこの懸念について話し合った。ウォードは後にヨーロッパに移住し、モノタイプの英国支社に助言する印刷に関する著名な作家となった。[129] [135] [164]
1926年にイギリスのタイポグラフィ雑誌『ザ・フルーロン』に掲載された論文で、ベアトリス・ウォードは、インプリメリー・ナショナルの書体がジャン・ジャノンによって作られたという発見を明らかにした。これは、ロンドンとパリでジャン・ジャノンの作品とされている印刷物を調べ、パイヤールの著作を読むことで発見したもので、おそらくフランスの書誌学者マリウス・オーダンの助言も受けていたと思われる。[23] [38] [164] [165] [q]
ウォードの記事が発表された頃には、当時の本や印刷見本に基づいて、ガラモンドの作品のより本格的な復刻版がいくつか発表されていた。ドイツの会社ステンペルは、フランクフルトのエゲノルフ・ベルナー鋳造所から再発見された見本に触発されて、1920年代にオリジナルのガラモンド書体の鮮明な復刻版を出した。イギリスのライノタイプも同様であった。[167] [r]
タイムライン
ルネッサンス
- 1470年- フランスで初めて印刷された本。パリのソルボンヌ大学のスイス人とドイツのチームによって印刷されました。[172]フランスで印刷された初期の本では、一般的にブラックレターのデザインやブラックレターの特徴を持つローマン体の書体が使用されていました。
- 1496年-アルドゥス・マヌティウスが短い詩集『アエトナについて』を出版。これは彼が初めてラテン文字で印刷した作品である。そのローマン体活字は後にフランスの印刷業者が模倣することになる標準となった。 [173]
後期ルネサンス
- 1510年- ガラモンドはこの頃に生まれたと考えられます。
- 1530年- ロバート・エティエンヌが、非対称の「M」を持つデ・アエトナの影響を受け、よりエレガントな新しいスタイルの「ローマン」書体の出版を開始します。
- 1540年- ガラモンドがグレック・デュ・ロワ型をカットするための前払い金として初めて歴史の記録に登場します。
- 1561年– ガラモンドの死。
- 1563年- クリストフ・プランタンは、アントワープでの共同事業のために、パリでオークションで母型やその他の機器を購入。その一部はガラモンの未亡人からのもの。その他の機器はパリやドイツの他の印刷業者によって購入され、1592年にフランクフルトの鋳造所から彼の活字を識別する見本シートが発行された。
- 1560～70年代- ガラモンドと同時代の人々の作品は、低地諸国と西ドイツで大きな影響力を持つようになる。新しい書体の生産は衰退し始めるが、これはおそらく、許容できる品質の書体が市場に飽和状態になったためだろうが、経済的、宗教的要因により印刷業者や活字鋳造業者が他国に移住したためかもしれない。[54]
近世
- 1580年– ジャノンの誕生
- 1621年- ジャノンが彼のタイプの見本を発行しました。
- 1640年- ジャンノンはセダンからパリへ出発。[174]
- 1641年- ジャンノンから原版を購入する王立印刷所の設立
- 1644年- ジャンノンのカーンの印刷所は、彼が禁じられた作品を出版している可能性があると懸念した当局によって捜索された。ジャンノンは投獄されず、セダンに戻った。[174]
- 1658年– ジャノンの死去[38]
18世紀
- 1756年- パリの印刷業者ジャン＝ピエール・フルニエは、1561年のガラモンの作品目録を引用し、ガラモンの機器を所有していたことを記しています。しかし、彼の膨大なコレクションは1783年の死後散逸し、最終的には「伝統的な」旧式の活字は世紀末頃にフランスで使用されなくなりました。
初期のリバイバル時代
- 19 世紀後半-カスロン書体 (1730 年代、イギリス) やジェンソン書体(1470 年代、ヴェネツィア)などの「古いスタイル」の書体への関心が復活しました。
- 1912年- ペニョー鋳造所によるImprimerie Royale（革命後はImprimerie nationale）活字の復活。[24]オリエールによる16世紀の本の写真撮影に基づく「ガラモンド」活字の復活が続く。
- 1914年- ジャン・パイヤールがオリエールのガラモン復活を紹介するエッセイを書き、オリエールが出版。インプリメリー・ナショナルの活字はガラモンによって作られたものではないが、彼の作品はあまり注目されていないと主張した。[24] [163]数か月後、彼は第一次世界大戦で従軍中に戦死した。
- 1920年- 1592年のベルナー書体見本の複製が複製されて出版された。[24]
- 1923年- ATFは数年前から開発を進めていたガラモンド復活の見本を発行。[24] ATFの歴史家ヘンリー・ブレンは当時下級司書だったベアトリス・ウォードに個人的に、同時代の本でこの書体を見たことがないのでガラモンドはこの書体とは何の関係もないと思うが、作者として他にふさわしい人物はいないと伝えた。ウォードはその後ヨーロッパに移り、印刷に関するフリーランスのライターとなり、ロンドンでモノタイプの顧問となった。
- 1925年- エーゲルホフ・ベルナーの標本に基づいて、ドイツでステンペル・ガラモンドがリリースされました。後にライノタイプ社からもリリースされ、実際に彼の作品に基づいた最初のガラモンド復活となりました。
- 1923年- Imprimerie nationale 書体に基づいて Monotype Garamond が出版されました。
- 1926年- ウォードは、Imprimerie nationale のタイプがジャノンによって作成され、それに基づいたすべての復刻版が直接ガラモンの作品に基づいているわけではないことを発見し、明らかにしました。
現代版
ガラモンドのデザインに基づく
ステンペル ガラモンド
1920年代にステンペル活字鋳造所で作成され、ライノタイプ社によって熱間活版印刷用にリリースされた、今でも人気の高い書体。小文字の「a」は、他の多くのセリフ書体によく見られる涙滴型のデザインとは対照的に、左上にくっきりとしたフックがあり、シャープでやや角張った外観をしている。ステンペル・ガラモンドはディセンダーが比較的短いため、特に行間を狭くすることができる。[38] [161] [175]珍しい特徴は数字の0で、コントラストが反転しており、数字の最も太い部分が数字の上部と下部に配置されているため、「o」との区別がつきやすい。[176] [177]クリングスポル博物館は、これをステンペルの書体開発責任者であるルドルフ・ウルフ博士の功績としている。[178]
Garamond No. 1とGaramond No. 2はどちらもStempel Garamondをベースにしていますが、さまざまな違いがあります。[168] [179] [180] Original Garamondとして知られる別の書体は、Stempel Garamondのクローンです。[181]
URW++ ガラモンドNo.8
Garamond No. 8は、 URW++がGhostscriptプロジェクトに寄贈したStempel Garamondのフリーウェア版です。Stempel GaramondはPostScript標準のいくつかの実装にシステムフォントとして含まれているため、GhostScriptに含まれていました。[182] AFPライセンスに基づいて配布されており、自由にコピーできますが、販売することはできません。[183] このライセンスでは、この書体が商用利用されるかどうか（料金が発生する状況で書体が配布されない限り）や、この書体を使用して作成された印刷コンテンツの販売には制限がないと理解されています。[184]したがって、Garamond No. 8は完全なオープンソースライセンスではありませんが、個人目的や商業印刷での使用は制限されていません。
太字、小文字大文字、オプションのテキスト数字、自動合字挿入を特徴とするこのフォントは、TeXコミュニティで特に人気があり、一部のLinuxディストリビューションにも含まれています。[185]もともとPostScript Type 1としてリリースされましたが、TrueType形式に変換され、現在のほとんどのソフトウェアで使用できるようになりました。[186]
Garamond No. 8はオープンソースコミュニティでは「urw-garamond」としてパッケージ化されることが多いが[187] [188]、実際には単にURW Garamondとして知られている別の書体とは異なる。[189] [190]
グランジョン
グランジョンは1920年代にジョージ・W・ジョーンズがライノタイプの英国支社のためにデザインした復活版で、1582年の歴史教科書をモデルにし、カスロンの影響も受けている。[38] [191] [192] [193] [194] 20世紀にはウォードやウォルター・トレイシーなど多くの人々に愛用されたガラルデだった。[195]
ジョーンズはまた、Linotype社向けに、前述の1530年代のロバート・エスティエンヌのフォントをベースにした繊細な復活版である、非常に長いアセンダとディセンダを持つエスティエンヌも制作した。[196]あまり人気がなく、2017年現在、[アップデート]Linotype社によって正式にデジタル化されていない。[197]ウィリアムソンは、本文では大きな文字のスタイルを本文サイズに効果的に適応させることに失敗し、xハイトが極端に小さいデザインになったと指摘した。[198]
サボン
サボンは、1964年にヤン・チヒョルトがデザインし、1967年にライノタイプ社、モノタイプ社、ステンペル社が共同でリリースした、ガラモンの復活版である。 [199] [200] [201]サボンは、フランクフルトを拠点とする印刷業者ジャック・サボンにちなんで名付けられた。サボンは、ガラモンや同時代の人々の書体をドイツの印刷業界に紹介した。 [202]サボンの多くのリリースで珍しいのは、グランジョンの作品に基づくイタリック体が、通常のイタリック体のほとんどよりも幅が広く、ローマン体と同じ幅になっていることである。[203]これは、ライノタイプのホットメタル植字システムに適していた。[1]ジャン・フランソワ・ポルシェのサボン・ネクストなど、後のサボンのバージョンでは、この原則が常に維持されているわけではない。
チヒョルトは、サボンはエゲノルフ＝ベルナーの見本に基づいてデザインされたと述べたが、サン・オーギュサン（約13ポイント）モデルを使用して描かれたのか、パランゴン（約18.5ポイント）モデルを使用して描かれたのかについてはさまざまな説明がある。[201]ポルシェとクリストファー・バークは後にサボン・ネクストの開発中にサボンについて調査した。彼らは、サボンのデザインの一部はギヨーム・ル・ベの書体からコピーされた可能性があると示唆した。ル・ベの書体はチヒョルトが教科書に再現させた大型の見本だった。 [201]サボン・ネクストは、他のガラモン書体のデザインとともに、ステンペルの金属ハンドセッティングシステム用に開発されたサボンのバージョンに基づいていた。[201]
ベルトルト・ガラモンド
1972年にH.ベルトルドが発行し、ギュンター・ゲルハルト・ランゲがデザインした写真植字用の復活版。[204] [205]
URW Garamond（上記のURW Garamond No. 8とは異なりますが、後者はオープンソースソフトウェアでは「urw-garamond」としてパッケージ化されることが多いです）は、Berthold Garamondのクローンです。[189] [181]
アドビ ガラモンド
1989年にリリースされたAdobe Garamondは、プランタン＝モレトゥス博物館への調査訪問後に、Adobe Systemsのためにロバート・スリンバッハによってデザインされ、Garamondのローマン体とロバート・グランジョンのイタリック体に基づいている。 [206] [69] [207] [208] [209] [210]このフォントファミリーには3つのウェイト（Regular、Semibold、Bold）があり、それぞれにイタリック体があり、合計6つのスタイルがある。[211]その非常に均一で成熟したデザインは、当時人気があったはるかに攻撃的なITC Garamondとは対照的に、その本物らしさでリリース時に注目を集めた。 [212] [213] [214] [s]これは、書籍や高級印刷物で最も人気のあるGaramondのバージョンの1つです。[215]スリムバックは、本文に通常使用される9～15ptサイズのガラモンド書体を直接ベースにするのではなく、彼がガラモンドの「最も魅力的な作品」だと感じた、パランゴンヌまたはヴレイ・パランゴンヌと呼ばれるより大きな書体をベースにデザインすることにした。 [69] [216]印刷史協会のヒュー・ウィリアムソンは、この書体を「写真植字とオフセット印刷に非常に適している」と評した。[210]また、印刷史の同じ号で、ジェリー・ケリーによる好意的なレビュー[213]と、ブックデザイナーのマーク・アーゲツィンガーによるより批判的なレビューの2つの詳細なレビューを受けた。[217]アーゲツィンガーは、パランゴンヌ書体は「非常に美しいデザイン」であるものの、[218]それを本文書体のベースにするという選択は、石版印刷で印刷したときに「相対的に青白く」なるものを生み出すと感じた。[219]彼はアドビに、光学サイズをさらに追加することを推奨した。[220]
ガラモンド プレミア
Adobe Garamondの制作中、デザイナーのロバート・スリンバッハは1988年にプランタン＝モレトゥス美術館を訪れた後、Garamondの2度目の解釈を計画し始めた。彼は、Garamondの作品をデジタルで復活させるには、異なるサイズのテキストに異なるフォントをデザインした光学的なサイズを提供しなければ決定版にはならないと結論付けた。[221] 1980年代の技術とビジネスの要件では、これほど幅広いスタイルを実際に作成することは不可能だったため、彼は2005年にプロジェクトを完了した。Adobeは、Garamond Premierはプランタン＝モレトゥス美術館の複数の標本に基づいて開発されたと述べている。[222]
Garamond Premier には 4 つの光学サイズ (Regular、Caption、Subhead、Display) と少なくとも 4 つのウェイト (Regular、Medium、Semibold、Bold、Display 用の Light ウェイト) があり、それぞれにイタリック体があり、OpenType フォント形式で合計 34 のスタイルがあります。[223] [224] [225] [226] Garamond Premier とその前身である Adobe Garamond は同じ x 高さですが、デザインには微妙な違いがたくさんあります。同じウェイトと x 高さ (つまりフォント サイズ) では、Garamond Premier は Adobe Garamond よりもわずかに暗く、間隔が狭くなっています。その他の注目すべき違いには、小文字の "t"、小文字の "r"、大文字の "Q" のデザインが含まれます (ただし、これらに限定されません)。
中央ヨーロッパ文字、キリル文字、ギリシャ文字のグリフを網羅し、多音記号も含む。[226] [227] [228]ギリシャ語印刷の専門家であるジェリー・レオニダス教授は、2005年にこれを「複雑なギリシャ語のテキストに使用できる最も完成度の高い書体」と評した。[229] Adobeの幹部トーマス・フィニーは、Garamond Premierを「以前のGaramondよりも直接的に本物の復活」と評し、「より抑制された現代的解釈」と評した。[230]
EB ガラモンド
EB Garamond（「Egenolff-Berner-Garamond」）は、Garamondのフリーでオープンソースのソフトウェア実装であり、2011年にGeorg DuffnerによってOpen Font Licenseの下でリリースされました。[231] Duffnerは、1592年のBerner見本に基づいてデザインし、イタリック体とギリシャ文字はRobert Granjonの作品に基づいており、キリル文字とスワッシュイタリック大文字やスクールブック 代替などのOpenType機能が追加されています。[232] 2014年の時点では[アップデート]、8ポイントと12ポイントのサイズに基づくフォントを含む複数の光学サイズを含めることが意図されていました。著名な書体デザイナーのErik Spiekermannによって「最高のオープンソースフォントの1つ」と評されています。[233] Georg Duffnerは個人的な理由で太字を完成させることができなかったため、プロジェクトはOctavio Pardoによって継続されました。[234] [t]
ジャノンのデザインに基づいて
ATF ガラモンド/ガラモンドNo.3
アメリカン・タイプ・ファウンダーズは、1917年頃のImprimerie Nationaleフォントの復活版を作成した。これは、歴史家でアドバイザーのヘンリー・ルイス・ブレンの影響を受けたモリス・フラー・ベントン率いるデザイン部門が社内でデザインしたものだった。 [237] [238]このフォントは、ATFの1923年の見本帳で特に広告主向けに豪華に紹介された。[239]また、デザインの開発には書籍および広告デザイナーのTM・クレランドも関わっており、クレランドはマッチするボーダーと装飾のセットを作成し、ウォードとガーネットによると、デザインに関するアドバイスとスワッシュ文字のデザインも行った。[38] [192] [u]
ATFのハンドセット鋳造活字は当初人気があったが、このデザインは後のユーザーには「Garamond No. 3」という名前で特に知られるようになった。これは、Linotypeのアメリカ支社にライセンス供与され、1936年頃から販売されたホットメタル適応体である。ATFのハンドセット鋳造活字よりも実用的で、この番号は、Linotypeが販売していた2つのバージョンのStempel Garamondと区別するものであった。[168] [241]これは、著名なデザイナーMassimo Vignelliが好んだGaraldeフォントであった。[242]
ATFのGaramondとLinotypeの翻案の両方について、いくつかのデジタル化が行われてきましたが、最も有名なのは、2015年にvan Bronkhorstが光学サイズとオリジナルのスワッシュ文字を使用してデジタル化したものです。[243] [244] [245] Christian Schwartzによるサンセリフ付きの緩い翻案は、ドイツ鉄道の企業フォントです。[246]
ギャラリー
American Type Founders の 1923 年見本帳からの画像。
モノタイプ ガラモンド
モノタイプの1922-1923年のデザインは、ジャンノンの印刷所での作品に基づいており、Microsoft Officeにバンドルされている。[247] [248]ジャンノンのものに忠実なイタリック体は、非常にカリグラフィ的であり、傾斜角度が可変で、いくつかの小文字に装飾が施されている。[249]商用リリースは、スワッシュ大文字やスモールキャップなどの追加機能を含む、基本的なMicrosoftリリースよりも拡張されているが、多くのデジタル化以前のフォントと同様に、これらはレギュラーウェイトにのみ含まれている。金属活字の時代に人気があったが、そのデジタル化は、多くの一般的な印刷システムで印刷すると本文の色が薄すぎると批判されており、この時期のモノタイプのデジタル化のいくつかで問題となっていた。[210] [250] [251] [252] [253]モノタイプ社の1933年の書体識別ガイドでは、非対称のT、m、n、p、rの左上にある鋭い三角形のセリフ、そしてpとは異なり右上に完全なセリフではなく尖ったセリフがあるaqについて言及されている。[254]
モノタイプの芸術顧問スタンレー・モリソンは回想録の中で、イタリック体はグランジョンの作品に基づいていると書いているが、カーターの解説にあるように、これは一般的には間違いであるように思われる。[8] [125]しかし、少なくともスワッシュ大文字は、おそらくグランジョンの作品に基づいている。[255] 1959年の宣伝デザインは、若き日のロドニー・ペッペによって作成された。[256]
ガラモント
モノタイプ社のアメリカ支社のためにフレデリック・グーディが復活させた書体。他の復活書体と区別するためにこの名前が選ばれた。 [257] [258]ブルース・ロジャースが作成したエレガントなサンプルは、モノタイプの雑誌の1923年春号に掲載された。[259]モノタイプ・ガラモンドと同様に、インプリメリー・ナショナルの見本シートに基づいた、幅広いスワッシュ文字を特徴としている。
モズレーはこれを「生き生きとした活字だが、過小評価されていると思う」と評している。[164] LTC のデジタル化では、当時の印刷に忠実な奇抜さと不規則性を意図的に維持し、完全な垂直線を避けた。[260] 1923 年、モノタイプ社の英国支社のモリソンは、個人的なプロジェクトと考えていた彼の支社のバージョンと比較して、この活字がやや華やかすぎると考え、1923 年にアメリカの印刷業者ダニエル・バークレー・アップダイクに宛てた手紙の中で「私は、グーディー氏のこの最新の業績について非常に明確な意見を持っています...比較すると、私たちのバージョンの方が好みです」と述べている。[261]
シモンチーニ・ガラモンド
1950年代にイタリアのシモンチーニ社がジャノンに倣って作ったバージョン。同社はフランチェスコ・シモンチーニ所有で、ライノタイプ機用の母型を販売していた。[262]イタリアの印刷業界では特に人気がある。
ジャノン
フランティシェク・ストルムが2010年にオプティカルサイズで復活させた書体は、ヤノンの作品を現代的に復活させた数少ない書体の一つである。[263] [264]ストルムはまた、それに合わせたサンセリフ体の書体デザインであるJannon Sansも作成した。[265]
関連フォント
歴史上最も人気のある書体の 1 つとして、Garamond のデザインに影響を受けながらも異なるデザインの道をたどる数多くのデザインが作成されてきました。
ITC ガラモンド
ITC Garamond は 1975 年にトニー・スタンによって作成され、ITC のハウススタイルである異様に高い x 高さに従っています。当初はディスプレイバージョンとして使用することを意図していましたが、テキストに使用され、その狭い間隔と高い x 高さにより、やや威圧的な印象を与えています。[1]その結果、デザイナーの間ではやや物議を醸しています。一般的に、本文にはバランスが悪いと考えられています。[203] [266] [267]カリフォルニア州立大学システムの印刷テキストのコーポレートフォントとして残っています。[268]以下に示すように、1984 年から 2002 年にMyriadに置き換えられるまで、Apple Garamond にも変更されました。これを使用した出版社には、O'Reilly Mediaやフランスの出版社 Actes Sud などがあります。[203] [269] [270]
鵜
ディスプレイサイズ向けに Garamond をオープンソース化したもので、Christian Thalmann がデザインし、Google Fonts と共同リリースされました。[271] [272]大きなサイズでの印刷に適した繊細なスタイルと、大きなサイズでの線の太さのコントラストが特徴です。Thalmann は、直立したイタリック体やユニケース スタイル、誇張された斜めのアクセントなど、いくつかの珍しい代替デザインを追加しました。[273] [274]
サンセリフ体デザイン
ガラモンドスタイルのフォントの比率に基づいたサンセリフ書体がいくつか出版されており、単独のデザインとして、またはセリフとサンセリフのフォントが一致するフォントスーパーファミリーの一部として出版されている。 [275]一例として、アラン・ミークスによって作成され、レトラセット、後にITCによって出版された、ジャノンの書体の字形に基づいたヒューマニストサンセリフであるクロード・サンズが挙げられる。[275] [276]
大衆文化において
- ウンベルト・エーコの小説『フーコーの振り子』では、主人公たちはガラモンド社とマヌーツィオ社という2つの関連出版社で働いており、どちらもガラモンド氏が所有している。[277]
- ガラモンドは、 Wiiゲーム「スーパー ペーパー マリオ」の登場人物の名前です。彼はフロップサイド (ゲームが始まるフリップサイドの鏡像) の世界に登場します。フリップサイドのヘルベチカとは異なり、彼は多作で非常に成功した作家です。
- 長年にわたり、イギリスの新聞「ガーディアン」の社説には、イタリック体の「The」と太字のヘルベチカの「Guardian」が使用されていた。[278] [279]
- ITC Garamondの凝縮版は、 1984年にMacintoshの発売時にAppleに採用され、Apple Garamondとして知られている。これは一般には公開されていない独自のフォントであり、公開されているITC Garamond Condensedよりも凝縮度が低いものであった。[280] [281]
- 文学雑誌「ティモシー・マクスウィーニーの季刊誌」の当初の目標の1つは、1つのフォント、つまり Garamond 3 のみを使用することでした。雑誌の編集者であるデイブ・エガースは、このフォントが「斜体、小文字、大文字、トラックアウト、両端揃えなど、さまざまな組み合わせで見栄えが良かった」ため、お気に入りのフォントであると述べています。[282] [283] [284]
- ロビン・スローンのファンタジー小説『ミスター・ペナンブラの24時間書店』では、いくつかの登場人物の名前がガラモンド書体に関連する歴史上の人物に由来している。[285]
- ニール・ゲイマンのファンタジー小説『スターダスト（妖精の王国でのロマンス）』では、妖精の王国の1つがガラモンドと呼ばれています。この王国はガラモンドの従者によって統治されており、その「唯一の相続人はうなり声を上げる豚のウィギンに変身した」という慣用句があります。この王国は「何かがとても大きくて、ガラモンドからストームホールドまで聞こえる」という慣用句に登場し、湖の中にある無名の島が含まれています。この島は、リンバス草と呼ばれる魔法のハーブの唯一の産地として知られています。このハーブを食べた人は、どんな質問にも正直に答えざるを得なくなります。[286]
プリンターインククレーム
Garamondは、同様のポイントサイズでTimes New Romanよりもはるかに少ないインクを使用すると言われているため、大量の文書を印刷する大規模な組織では、特にインクジェットプリンターを使用している場合、Garamond に変更するとコストを節約できます。[287] [288] Garamond は、Times New Roman やCentury Gothicとともに、 GSAによって「トナー効率の良い」フォントとして特定されています。 [289]
この主張は、書体が実際にどのように測定され、どのような印刷方法が望ましいかについての誤解であると批判されている。Microsoft Officeにバンドルされているバージョンの Monotype Garamond [248]は、Times New Roman と比較して、同じ公称ポイント サイズで一般的に小さなデザインで、非常に細いストロークを持ち、よりエレガントだが読みにくい外観になっている。Garamond の可読性を高めるために、タイポグラフィでは、小文字の高さ (つまり、フォントの絶対的なx 高さ) が Times New Roman の高さと一致するようにテキスト サイズを大きくすることが一般的であり、コスト削減と相殺される。デジタル フォントの専門家である Thomas Phinney は、単に Garamond を入れ替えるだけで可読性が損なわれると指摘している。「同じ公称ポイント サイズでより小さく設定されるフォントに交換したり、実際にポイント サイズを小さくしたり、より細い書体を選択したりすると、テキストの可読性が低下します。」[247]プロの書体デザイナーであるジャクソン・キャバノーは、「もし本当に無駄を減らすことに興味があるのなら、印刷する量を減らして紙の使用量を減らす方が明らかに効率的だ」とコメントしている。[290]
ギャラリー
-
オリジナルのガラモンドパンチとマトリックスを保存しているプランタン・モレトゥス博物館。 -
プランタン＝モレトゥス美術館にあるガラモンドのオーギュスティーヌ・ロメイン・パンチ -
オーガスティーンのロメイン パンチ、詳細図 -
![ガラモンドが始めたが彼の死後未完成となり、ジェイコブ・サボンとファン・デン・キールによって完成された大パンチ（鏡像）。[291]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Garamont_Grosses_Capitales_Extra_Ordinaires%2C_partly_completed_posthumously_mirror_image.jpg/500px-Garamont_Grosses_Capitales_Extra_Ordinaires%2C_partly_completed_posthumously_mirror_image.jpg)
ガラモンドが始めたが彼の死後未完成となり、ジェイコブ・サボンとファン・デン・キールによって完成された大パンチ（鏡像）。[291] -
グロスカノン行列 -
![フランスの教科書に載っている非対称の「Bembo M」[40]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/4/44/Bembo_M.jpg/500px-Bembo_M.jpg)
フランスの教科書に載っている非対称の「ベンボM」[40] -
モノタイプ ガラモンド (ジャノンをベースとする) と、18 世紀に旧スタイルに取って代わった、より幾何学的な過渡期のセリフ体およびディドン体の比較。 -
![1508年にパリで印刷された表紙には、1530年代以前のスタイルが表れています。フォントは暗く、大文字の幅が広く、'e' は傾いており、'i' の上には大きな点があり、カリグラフィやブラックレターの見出しを思い起こさせます。[292]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/4/40/Inc_S-485_%28cropped%29.jpg/500px-Inc_S-485_%28cropped%29.jpg)
1508年にパリで印刷された表紙には、1530年代以前のスタイルが表れています。フォントは暗く、大文字の幅が広く、'e' は傾いており、'i' の上には大きな点があり、カリグラフィやブラックレターの見出しを思い起こさせます。[292] -
![ジャン・ド・トゥルヌの1551年の本に掲載された非常に大きなフォント（約120ポイント）で、ガラルデの文字が表示サイズに合わせて拡大され、コントラストが強調されている。デザイナーは不明。[293]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/8/87/Serlio_Livre_extraordinaire_1551.jpg/500px-Serlio_Livre_extraordinaire_1551.jpg)
ジャン・ド・トゥルヌの1551年の本に掲載された非常に大きなフォント（約120ポイント）で、ガラルデの文字が表示サイズに合わせて拡大され、コントラストが強調されている。デザイナーは不明。[293] -
アメリカのモノタイプ社のためにフレデリック・グーディーが作成した Garamont 書体のクローズアップ。 -
アメリカのモノタイプ社の Garamont 標本。大文字が示されています。 -
イタリック体と合字を示す Monotype の Garamont サンプルの奥付。 -
EB Garamond の光学サイズ。上は正しい使用法です。大きいテキストはより繊細で、小さいテキストはよりしっかりしています。下は逆です。 -
František Štorm が Jannon の書体を太字とサンセリフの派生で復活させた例。 -
![プランタン＝モレトゥス博物館の版型に組まれた活字。テキストはプランタンのソネット。[294][295]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/f/f2/2007-05_PMM_03.jpg/500px-2007-05_PMM_03.jpg)
-
プランタンはルーベンスによって死後に描かれた。
![ガラモンドが始めたが彼の死後未完成となり、ジェイコブ・サボンとファン・デン・キールによって完成された大パンチ（鏡像）。[291]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/c/ce/Garamont_Grosses_Capitales_Extra_Ordinaires,_partly_completed_posthumously_mirror_image.jpg/500px-Garamont_Grosses_Capitales_Extra_Ordinaires,_partly_completed_posthumously_mirror_image.jpg)
![1508年にパリで印刷された表紙には、1530年代以前のスタイルが表れています。フォントは暗く、大文字の幅が広く、'e' は傾いており、'i' の上には大きな点があり、カリグラフィやブラックレターの見出しを思い起こさせます。[292]](https://img-server.japedia.wiki/wikipedia/commons/thumb/4/40/Inc_S-485_(cropped).jpg/500px-Inc_S-485_(cropped).jpg)
注記
- ^ ただし、これはヴェルヴリエの初期の発言です。後年、ヴェルヴリエは、ガラモンドの活字は「コンスタンティン」という名のパンチカッターが切り取った他の活字に基づいていると信じるようになりました (下記参照)。
- ^ これは少し単純化した説明です。技術的には、鋳型は母型の周りに固定されて活字を鋳造する交換可能な部品です。ただし、母型は、ある意味では文字部分の鋳型です。
- ^ ル・ベの鋳造所の目録には、ガラモンドがカットした非常に小さなブラックレターも記録されている。これを使用した印刷物は知られていないが、ハリー・カーターはドラコロンジュの見本帳にあるタイプが、文字の一部を変更したものかもしれないと示唆した。[19]
- ^ 後5
- ^ 英米式ポイントサイズ; 40ptディドースケール[35]
- ^ レーンは、おそらくヘンドリック・ファン・デン・ケーレがプランタンのためにアントワープで作ったのではないかと示唆している。[55]
- ^ コンスタンティンに関して、カーター（エスティエンヌの書体はガラモンドの作だと信じていた）[33]は、彼がリヨン出身の同姓の有名な書籍編集者と何らかのつながりがあったのではないかと非常に慎重に示唆し、その文書には以前にリヨンとパリでアルディンのスタイルが模倣されたと記されていると指摘している。[64]これに反論するケイ・アメルトは、エスティエンヌの書体は彼の義父シモン・ド・コリーヌが使用し、おそらくはカットしたものの変種であると主張したが、[65] [36]ヴェルヴリエはこれをあり得ないとして否定している。「エスティエンヌが自分のパンチを手放したり、コリーヌがそれを劣ったレベルに改修したりすることはあり得ない」[66]
- ^ 「m」以外のすべての末尾の文字はAdobe Garamond Proでデジタル化されました。[69]
- ^ ヒュー・ウィリアムソンは、このイタリック体の使用例の中には、ガラモンドによってカットされていない文字も含まれていると示唆した。[73]
- ^ ギリシャ語の植字の第一人者であるジェリー・レオニダスは、ヴェルジェシオの筆跡は「印刷に適さない文字の特徴をすべて備えている。後から考えれば、広くコピーされた王のギリシャ文字のモデルになったのは残念なことだった」とコメントしている。[95]
- ^ プランタン＝モレトゥス博物館には、ル・ベ鋳造所の活字標本の断片が多数残っており、この産業と関係がある。ル・ベ鋳造所の完全な標本は残っていないため、歴史家にとっては非常に有用である。[108]
- ^現在 フランクフルト・アム・マインの市立大学図書館にある1592年のベルナー標本は、第二次世界大戦後数年間は誤って保管されていたため、戦後の歴史書の中には失われたと信じられているものもある。[110]
- ^ モズレーは、自分が確認できる範囲の限界について警告した。「否定を証明するのは簡単ではない」。
- ^ おそらくHaultinによる小さなギリシャ語の碑文など、いくつかの特殊なケースでは19世紀まで遡る。[136] [137]
- ^ 他の大文字に比べて「W」が粗雑であることから、この文字は元々のフォントには含まれていなかった可能性がある。
- ^ プランタン＝モレトゥス博物館が展示したガラモンド書体には後から追加された文字は含まれておらず、ガラモンド書体のいずれにも、元の書体の一部とみなされる「J」や大文字の「U」や「W」は含まれていない。[7] [145]
- ^ ウォードの記事は、男性優位の業界でより多くの尊敬を得るために、当初は「ポール・ボージョン」の著作として匿名で出版された。彼女は後に、フランス人が書いたと思われる記事が『スナーク狩り』を引用しているのを見て驚いた読者もいたと語った。[166]
- ^ Linotype社の英国版Granjonはオリジナルの創作である。アメリカ版Garamond No. 3はAmerican Type Founders社からライセンスを受けており、Linotype社はドイツでもStempel社のライセンスを受け改良を加えている。これらのバージョンについては、以下でそれぞれの名前で個別に説明する。[168] [169]
- ^ 現代のOpenTypeフォント形式でのリマスター版は、2000年にAdobe Garamond Proとしてリリースされました。[69]
- ^ 2018年現在[アップデート]、この実装には5つのウェイト（Regular、Medium、Semi-Bold、Bold、Extra-Bold）があり、どちらもレギュラーとイタリックのスタイルです。両方の一般的なフレーバー（OTFとTTF）のフォントファイルはPardoのリポジトリ[235]からダウンロードでき、 Google Fontsに埋め込むこともできますが、Duffnerによると「完全に時代遅れ」のバージョンです。[236]
- ^ ポーター・ガーネットは、1927年に発表したカーネギー工科大学の1920年代の印刷講座の開催と記録（ATF Garamondを舞台にしている）の中で、その起源について当時の解説を行っている。「Garamond（1920年にアメリカの印刷業者に提供された）は、モリス・F・ベントン氏によって、16世紀のパンチカッターであるクロード・ガラモン（またはGaramont）に帰せられる大学の文字
に倣ってデザインされた。ベアトリス・ベッカー・ウォード（「ポール・ボージョン」）夫人が、セダンのジャン・ジャノンに[その起源]を証明することになった…アメリカン・タイプファウンダーズ・カンパニーによって最初に発行されたローマンフォントの特定の文字の形状は、TM・クレランド氏の提案により、その後変更された。E、F、Lはより狭く、Jはより長く、Uはより広く、&の下端が変更された。クレランド氏はまた、イタリック体用のスワッシュ文字のシリーズ。このフォントに最初に付属していた数字は、非常に問題のある「レンジング」タイプのものだったが、私の説得により（2年間、間違ったフォントを代わりに使用した後）、ついに創設者からレンジングではない数字を引き出すことができた。私はまた、3つの合字Qu、Qu、Qu（Caslonスタイルのカリグラフィの「Q」を使用）とkとz（Monotype Garamondに似た下降する装飾文字を使用）を作成するよう説得し、これらは「That Endeth Never」で初めて使用された。[240] - ^ わかりやすい比較はWardeの166ページです。[38]
参考文献
- ^ abcd 「何が Garamond を Garamond たらしめるのか?」 Linotype。2023年11月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月11日閲覧。
- ^ジョンソン、 アルフレッドF. (1936)。「16 世紀のイギリスの印刷業者が使用したローマン体とイタリック体の書体の出典」。図書館。シリーズ4。XVII (1): 70–82。doi :10.1093/library/s4-XVII.1.70。
- ^カーター、マシュー（1985 年）。「ガリアード：ロバート・グランジョンのタイプの復活」。Visible Language。19 （ 1）：77-98。2017年12月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年5月19日閲覧。
- ^ アメルト2012、21ページ。
- ^ フィル・ベインズ、アンドリュー・ハスラム（2005年）。タイプ＆タイポグラフィ。ローレンス・キング・パブリッシング。pp. 50–51。ISBN 978-1-85669-437-7。
- ^ モズレー、ジェームズ(1960)。「書体の分類に対する新しいアプローチ」。英国印刷局 (米国下院司法委員会向けに再版)。
- ^ abc Vervliet, Hendrik. 「フランスルネサンス印刷活字概要（オンライン正誤表）」（PDF）。ロンドン書誌協会。 2017年8月14日閲覧。
- ^ abcde ディアデン、ジェームズ (1973)。図書館情報科学百科事典: クロード・ガラモン。ニューヨーク ua: デッカー。 196–199ページ。ISBN 978-0-8247-2109-1. 2015年12月11日閲覧。
- ^ トレイシー2003、58-59頁。
- ^ バーンヒル、ピーター (2003)。『タイプスペース：アルドゥス・マヌティウスのタイポグラフィにおける社内規範』ハイフン・プレス。p. 11。ISBN 978-0-907259-53-4. 2020年6月8日閲覧。 [
ジェームズ・モズレー
からの手紙を引用]：美的理由からテキストの行送りを行うのは、主に18世紀（およびそれ以降）の習慣です...以前の世紀の印刷に関する私の観察によると、創設者は一般に本文にぴったり合うように活字を鋳造し、印刷業者は行送りなしで使用していました。
- ^ カーター、ハリー(1937). 「活字創刊における光学スケール」.タイポグラフィ. 4. 2021年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年9月15日閲覧。
- ^ アルゲツィンガー 1991–1992、74–75 ページ。
- ^ レーン 2005.
- ^ Vervliet, HDL (1965). 「クリストファー・プランタンのガラモンド書体」.印刷歴史協会誌. 1 : 14–20.
- ^ ヘイリー、アラン。「テキスト内の太字」。モノタイプ。 2015年8月11日閲覧。
- ^ ローソン、アレクサンダー（1982年6月27日）。「編集者へ（手紙）」ニューヨークタイムズ。 2016年2月6日閲覧。
- ^ Vervliet 2008、223ページ。
- ^ ab ラメル、クロード (1742)。クロード・ラメルの作品の概要。パリ、ガランド通り：クロード・ラメル。2016 年2 月 2 日に取得。
- ^ カーター1969年、70、93頁。
- ^ 「ブラックレター書体」。フランス文化省。 2016年1月30日閲覧。
- ^ 「パリでの最初のワークショップ」フランス文化省。 2016年1月30日閲覧。
- ^ 「イタリアの書体」フランス文化省。 2016年1月30日閲覧。
- ^ abcdefgh Mosley, James . 「Garamond または Garamont」。Type Foundry ブログ。2015 年12 月 3 日閲覧。
- ^ abcdefghijklm ジェームズ・モズリー(2006). 「ガラモンド、グリフォ、その他: セレブの代償」。書誌学。1 (1): 17-41。土井：10.1400/53248 。2015 年12 月 3 日に取得。
- ^ ab Amert, Kay (2008年4月). 「Stanley MorisonのAldine仮説再考」. Design Issues . 24 (2): 53–71. doi :10.1162/desi.2008.24.2.53. S2CID 57566512.
- ^ Nesbitt 1998、100 ページ。「ガラモンドが良いイタリック体を作らなかったことは一般に認められている。彼はこの書体に興味がなかったようだ。出版業界への進出のために彼が作った 2 つのイタリック体は、アルディン文字の粗悪な模倣だった。」
- ^ abc Barker 2003、194ページ。
- ^ 「アルドゥス・マヌティウスとその革新」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「The Italics」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ ab アルディン・プレス：カリフォルニア大学ロサンゼルス校図書館所蔵の、アルディン・プレス関連の書籍（他所で収録された作品を含む）のカタログ。バークレー：カリフォルニア大学出版局。2001年。23ページ。ISBN 978-0-520-22993-8。
- ^ Vervliet 2008、114–118 ページ。
- ^ バーカー 2003、196-198頁。
- ^ カーター2002、84ページ。
- ^ バーカー 2003、198-202頁。
- ^ Vervliet 2008、15ページ。
- ^ ab Amert, Kay (2005 年 6 月)。「「グロ・カノン」現象」「アメリカ書誌学会論文集. 99 (2): 231–263. doi :10.1086/pbsa.99.2.24295917. S2CID 163211830.
- ^ Vervliet 2008、105–111、113–121。
- ^ abcdefghijklm Warde, Beatrice (1926). 「「ガラモンド」タイプ」The Fleuron : 131–179.
- ^ Vervliet 2008、88、110、156、165、171 ページ。
- ^ ab Olocco & Patanè 2022、p. 59.
- ^ Vervliet 2008、156ページ。
- ^ Vervliet 2010、32-34ページ。
- ^ Vervliet 2010、23-25頁。
- ^ アームストロング2011、51-52頁。
- ^ Lubell, Stephen (2014年5月15日). 「16世紀ヘブライ語のタイポグラフィ：フランス国立図書館所蔵のギヨーム1世ル・ベ文書に基づくタイポグラフィと歴史分析」（博士論文）ロンドン大学（博士論文）。
- ^ ab レーン 2005、6 ページ。
- ^ Vervliet 2010、p. [必要なページ]。
- ^ Vervliet 2008、p.1。
- ^ abc 「パンチカッターの経歴」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「ガラモンの普及」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ Johnson, AF (1938). 「パオロ・マヌーツィオが使用したいくつかの書体」.図書館. シリーズ4. XIX (2): 167–175. doi :10.1093/library/s4-XIX.2.167.
- ^ 「書店員ガラモン」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「ガラモンの遺言」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ ab Vervliet 2010、23–32、39–40 など。
- ^ レーン2005、234-235頁。
- ^ カーター2002年、83-87頁。
- ^ カーター、ハリー、モリソン、スタンリー (1967)。16世紀フランスの活字鋳造業者：ル・ベ覚書。A. ジャムズによる私家版印刷。
- ^ Vervliet 2008、167–171 ページ。
- ^ 「ガラモンを発明したのは誰か?」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「ローマン体書体」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ ab Vervliet 2008、164–165 ページ。
- ^ アームストロング2011、48-49頁。
- ^ Mosley, J. (2011年6月23日). 「フランスルネサンスの古タイポグラフィー：16世紀の書体に関する選集。ヘンドリック・DL・ヴェルヴリー著。（Library of the Written Word、6; The Handpress World、4.）* フランスルネサンスの印刷用書体：概要。ヘンドリック・DL・ヴェルヴリー著」。The Library。12 ( 2 ) : 175–178。doi :10.1093/library/12.2.175。
- ^ バーカー 2003、214ページ。
- ^ アメルト 2012年。
- ^ Vervliet 2008、178ページ。
- ^ レーン2005、10ページ。
- ^ Vervliet 2010より。
- ^ abcd Adobe Garamond Pro 見本帳(PDF)。サンノゼ: アドビ システムズ。 2000。2015年 2 月 23 日のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2014 年3 月 9 日に取得。
- ^ ヴァーヴリート&カーター、1972年、p. 14.
- ^ Vervliet 2010、325ページ。
- ^ レーン2004、316ページ。
- ^ abc ウィリアムソン、ヒュー（1987年）。「セダンのジャン・ジャノン（一連の記事）」。印刷歴史協会紀要。
- ^ Vervliet 2008、287–320 ページ。
- ^ Kaufmann, Ueli (2015年10月11日). 「フロベンの初期イタリック体のデザインと普及」.タイポグラフィ＆グラフィックコミュニケーション学部. レディング大学. 2016年11月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年4月5日閲覧。
- ^ クレア、コリン（1969年）。印刷の年表。ニューヨーク、プレーガー。43ページ。
- ^ Vervliet 2008、319ページ。
- ^ ドレフュス 1963年、4-6頁。
- ^ Vervliet 2008、346ページ。
- ^ ヴェイラン＝フォレール、ジャンヌ;アンドレ・ジェームス編。 （1958年）。Les premiers caractères de l'Imprimerie Royale: étude sur un spécimen inconnu。
- ^ Vervliet 2008、288–298、312。
- ^ Valerie R. Hotchkiss、Charles C. Ryrie (1998)。「Formatting the Word of God: An Exhibition at Bridwell Library」。2009年1月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Vervliet 2008、383ページ。
- ^ ペアレント、アニー; ヴェイラン・フォレール、ジャンヌ (1974)。「クロード・ガラモン：新文書」。図書館。シリーズ5。XXIX (1): 80–92。doi :10.1093/library/s5-XXIX.1.80。
- ^ Vervliet 2008、386ページ。
- ^ 「ガラモンの初期のキャリア：王のギリシャ人」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「ギリシャの書体」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ モズレー、ジェームズ。「ポルソンのギリシャ書体デザイン」。タイプファウンドリー。 2016年1月30日閲覧。
- ^ アームストロング2011、52ページ。
- ^ ティリー、アーサー（ 1900年）。「フランソワ1世時代のヒューマニズム」。英国歴史評論。15 （59）：456–478。doi ：10.1093/ehr/xv.lix.456。
- ^ Vervliet 2008、130–131、133–134。
- ^ Vervliet 2008、388ページ。
- ^ レーン1996、117-123頁。
- ^ Pektas, Nil Ozlem. コンスタンティノープルにおける最初のギリシャ印刷機（1625-1628）（PDF）（博士論文）ロイヤル・ホロウェイ。 2017年5月14日閲覧。
- ^ レオニダス、ジェリー (2002)。「ギリシャの書体デザイン入門」。ジョン・D・ベリー (編)。『言語文化書体: Unicode 時代の国際書体デザイン』。ATypI。pp. 80–83。ISBN 978-1-932026-01-6。
- ^ スリムバッハ 2005、20ページ。
- ^ Siskakis, Constantine F. 「KS GrequeX」。Anagrafiフォント。2020年7 月 15 日閲覧。
- ^ レーン1996年、109-111頁。
- ^ レーン、ジョン A. (1991)。「アーサー・ニコルズと王の印刷所のためのギリシャ語活字」。図書館。シリーズ6。13 (4): 297–322。doi :10.1093/library/s6-13.4.297。
- ^ Vervliet 2008、220ページ。
- ^ ドレフュス 1963年、3ページ。
- ^ “Claude Garamond”. linotype.com. 2015年9月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年3月3日閲覧。
- ^ ファン・ウヘレン、トン・クロワゼ; Dijstelberge、P.、編。 （2013年）。 16 世紀のオランダのタイポグラフィー、ポール ヴァルケマ ブローの作品集。ライデン: すばらしい。 p. 426.ISBN 978-90-04-25655-2。
- ^ ブロウ、ポール・ヴァルケマ (1990 年 1 月 1 日)。 「ウィレム・シルヴィウスの注目すべきスタート、1559年から1562年」。クエレンド。20 (3): 167–206。土井：10.1163/157006990X00175。
- ^ カーター2002、86-87頁。
- ^ レーン2005、240ページ。
- ^ Updike 1922、6～7ページ、「第15章：1500～1800年のオランダのタイプ」。
- ^ ヴェルブリット&カーター、1972年、12–15ページ。
- ^ Specimen Charactervm Sev Typorvm Latinorvm Probatissimorvm. Frankfurt am Main: Univ.-Bibliothek. 1592 . 2021年7月30日閲覧。
- ^ カーター2002年、1998頁。
- ^ Mosley, James . 「活字鋳造の材料」Type Foundry . 2015年8月14日閲覧。
- ^ カーター2002、9-10頁。
- ^ Vervliet 2008、216ページ。
- ^ リード、タルボット・ベインズ（1887年）。『古英語の文字鋳造所の歴史』ロンドン、pp.38-39。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク) - ^ Vervliet 2008、322ページ。
- ^ ab Vervliet 2008、321–364 ページ。
- ^ジョンソン、AF （ 1940）。「ロバート・グランジョンのイタリック体」。図書館。シリーズ4。XXI（3-4）：291-308。doi ：10.1093/library/s4-XXI.3-4.291。
- ^ ショー2017、48-69頁。
- ^ Vervliet 2008、243–286 ページ。
- ^ カーター2002、96ページ。
- ^ Werner, Sarah (2011年9月22日). 「Guyotの標本[sic]シート」. The Collation . Folger Shakespeare Library . 2020年7月13日閲覧。
- ^ ゴルトニー2021、44頁。
- ^ ダンラップ、デイビッド・W（2011年12月23日）。「王国、帝国、共和国のための印刷：国立印刷所のアーカイブからの宝物（展覧会レビュー）」ニューヨークタイムズ。 2016年2月6日閲覧。
- ^ マーグ、カリン (2002)。「ユグノーアカデミー：不確かな未来」。メンツァー、レイモンド、スパイサー、アンドリュー（編）『ユグノー世界における社会と文化：1559-1685』。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。pp. 139-156。ISBN 978-0-521-77324-9. 2016年1月31日閲覧。
- ^ abc モリソン1973年、129ページ。
- ^ ab モズレー、ジェームズ。「Imprimerie royale におけるジャン・ジャノンのタイプ」。2015 年12 月 3 日閲覧。
- ^ ab "Jannon". フランス文化省.
- ^ シャレフ、ズール（2012年）。「サミュエル・ボチャートのプロテスタント地理学」。聖なる言葉と世界：地理、宗教、学問、1550-1700年。ライデン：ブリル。pp . 141、164。ISBN 978-90-04-20935-0. 2016年1月31日閲覧。
- ^ ヘイリー1992、125-127頁を参照。
- ^ ゴルトニー2021、63頁。
- ^ ネスビット1998、126-127頁。
- ^ トーマス・ハートウェル・ホーン (1814)。『書誌学入門』; 古代の公共図書館に関する回想録を付記。G. ウッドフォール。81 ページ。
- ^ ブリオ、ジャン＝バティスト＝ジョセフ（1830年）。アルデネーの伝記、アルデネーの歴史は、ルールのエクリット、ルールの行動、間違いのない既成事実を示すものではありません。 56–61ページ。
- ^ abc モズリー、ジェームズ. 「大学のキャラクタ」。「ファウンドリ」と入力します。2015 年12 月 3 日に取得。
- ^ ab ロクスリー、サイモン（2006年3月31日）。タイプ。ブルームズベリー。pp.41-42。ISBN 978-0-85773-017-6。
- ^ Vervliet 2008、270ページ。
- ^ レーン1996年、115ページ。
- ^ カーター 1969年。
- ^ デラコロンジュ (1773)。 Les Caracteres les vignettes de la Fonderie du sieur Delacolonge。リヨン。2019 年8 月 16 日に取得。
- ^ジョンソン、AF （ 1937）。「クロード・ラメスルとニコラス・ガンドのタイプ見本集」。図書館。シリーズ4。XVIII （ 2）：201–211。doi ：10.1093/library/s4-xviii.2.201。
- ^ カーター1969年、15-16頁。
- ^ モズレー1965年、15ページ。
- ^ Lane, John A. (1995). 「Arent Corsz Hogenacker (ca. 1579-1636): an account of his typefoundry and a note on his types Part two: the types」. Quaerendo . 25 (3): 163. doi :10.1163/157006995X00017.
これらの 16 世紀の活字のほとんどは、もともと J、U、W の文字が刻まれておらず、17 世紀に追加されたものです。
- ^ ナットル、デレク (1987)。「1600-1700 年のイギリスの印刷業者とその書体」。ロビン・マイヤーズ、マイケル・ハリス (編) 。1600 年からの印刷の様相。オックスフォード: オックスフォード工科大学出版局。ISBN 0902692364.
[英語] 活字鋳造工は、特に英語の印刷に必要とされる J や U などの文字のフォントの不足を補うために、パンチカッティングに従事させられました。洗練されたデザインの文字と混ざって見つかったこれらの文字の粗雑なバージョンは、カッターがパンチカッティングの技術をほとんど、またはまったく訓練していなかったことを強く示唆しています。
- ^ Vervliet 2010、57、97、117、144、205ページ。
- ^ レーン2004、199ページ。
- ^ モズレー 1965年、3ページ。
- ^ モズレー 1965年、3-4頁。
- ^ 「ガラモンの永続的な影響」フランス文化省。 2016年1月31日閲覧。
- ^ フルニエ、ジャン＝ピエール (1756)。 「M.フルニエの手紙」。メルキュール・ド・フランス: 121–122 。2016 年2 月 2 日に取得。
- ^ 匿名 (1756)。 「メルキュール・ド・メ・デルニエに対する不信感を抱かせてください」。Journal des sçavans : 21–25 。2016 年2 月 2 日に取得。
- ^ レーン2005、239-243頁。
- ^ Updike 1922, p. [ページが必要]、「French Types, 1500–1800」。
- ^ 「フランス革命とディド派」フランス文化省。 2016年1月31日閲覧。
- ^ Phinney, Thomas. 「Transitional & Modern Type Families」. Graphic Design and Publishing Centre. 2015年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月10日閲覧。
- ^ レーン2004、241-242頁。
- ^ 「20世紀初頭の解釈（I）」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ 「20世紀初頭の解釈（II）」フランス文化省。 2015年12月3日閲覧。
- ^ モリソン、スタンリー。「Printing the Times」。アイ。 2015年7月28日閲覧。
- ^ 「モノタイプ マトリックス と鋳型の製造」(PDF)。モノタイプ レコーダー40 (3) 。1956 年。
- ^ ab 「Illuminating Letters Number One: Garamond」(PDF) 。 Monotype Imaging。 2015年12月8日時点のオリジナル(PDF)よりアーカイブ。 2015年10月14日閲覧。
- ^ モリソン1973年、129-130頁。
- ^ ab パイヤール、ジャン (1914)。クロード・ガラモン、墓と手紙の保管者。パリ：オリエール。2016 年1 月 31 日に取得。
- ^ abc Mosley, James (2007年9月20日). 「「Garamond is not Garamond」スレッドへのコメント」Typophile。 2015年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月11日閲覧。
- ^ マリウス、オーディン (1933)。 「Fonderie de Lettres et les Fondeurs Français 1933」。アール・エ・メティエ・グラフィック: 45–49 。2017 年10 月 22 日に取得。[永久リンク切れ ]
- ^ De Bondt, Sara (2012年秋)。「Beatrice Warde: Manners and type」。Eye Magazine 。 2015年12月3日閲覧。
- ^ “Stempel Garamond LT”. Linotype. 2015年12月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月3日閲覧。
- ^ abc ショー、ポール。「ガラモンドNo.3の謎」。ブルーペンシル。2015年7月26日閲覧。
- ^ Haley, Allan (1999). 「A Flock of Garamonds」. Step Inside Design . 2016年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ ab Barker 2003、p.190を参照。
- ^ バーカー 2003、198ページ。
- ^ Andrew Pettegree、Malcolm Walsby (2011年10月14日)。フランス語の本 III & IV: 1601年以前にフランスで出版されたラテン語およびフランス語以外の言語の本。BRILL。pp. 11–12。ISBN 978-90-04-21500-9。
- ^ Boardley, John (2016年4月18日). 「The First Roman Fonts」. i love typography . 2017年9月12日閲覧。
- ^ ab マルコム、ノエル (2002)。ホッブズの諸相。オックスフォード：クラレンドン・プレス。pp. 267–268。ISBN 978-0-19-152998-6. 2016年1月31日閲覧。
- ^ Claude Garamond (2000年9月14日). 「Stempel Garamond」. Linotype. 2015年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月9日閲覧– MyFonts経由。
- ^ ウォルターズ、ジョン（2013年9月2日）。世界を変えた50の書体。オクトパス。ISBN 978-1-84091-649-2. 2015年12月13日閲覧。
- ^ Bergmann, Christoph; Hardwig, Florian (2016年8月23日). 「Zero vs. oh: Strategies of glyph differentiation」. Isoglosse . 2016年9月12日閲覧。
- ^ “シュリフトデザイナー ルドルフ・ヴォルフ”.クリングスポル博物館。2017 年7 月 16 日に取得。
- ^ 「Garamond No. 1 使用中 - Fonts In Use」 。2022年10 月 2 日閲覧。
- ^ 「Garamond No. 2 使用中 - Fonts In Use」。2022年10月2日閲覧。
- ^ ab 「偽物（フェイク）と本物のガラモンド」 。 2022年10月2日閲覧。
- ^ 「Font Substitutions table」. Ghostscript . 2016年1月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年2月2日閲覧。
- ^ “GaramondNo8 1.06 LICENSE.txt”. Garamond.org. 2016年6月6日. 2016年7月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年8月19日閲覧。
- ^ 「法律 - URW Garamond No8 は印刷された本で使用できますか? - Graphic Design Stack Exchange」。2022 年11 月 22 日閲覧。
- ^ Hartke, Stephen. 「TeX および LaTeX 用の無料数学フォントの調査」。The PracTeX Journal。2016年2 月 2 日閲覧。
- ^ Hosny, Khaled. 「URW Garamond ttf 変換」。2015 年8 月 18 日閲覧。
- ^ "CTAN: パッケージ urw-garamond" . 2022 年10 月 2 日に取得。
- ^ “AUR (en) - urw-garamond” . 2022 年10 月 2 日に取得。
- ^ ab 「URW Garamond の使用 - Fonts In Use」。2022年10月2日閲覧。
- ^ 「Garamond フォント」 。 2022年10月2日閲覧。
- ^ クロード・ガラモン;ロバート・グランジョン。チョウンシー・グリフィス。ジョージ・ジョーンズ（2000年9月14日）。 「グランジョンLT」。リノタイプ。2015 年12 月 3 日に取得– MyFonts 経由。
- ^ ab Lawson, Alexander (1967年6月). 「Variations of Garamond」. Printing Impressions . 2015年12月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年12月11日閲覧。
- ^ ローソン、アレクサンダー (1990)。『書体の解剖学』（第 1 版）。ボストン: ゴディン。pp. 147–151。ISBN 978-0-87923-333-4。
- ^ McMurtrie, Douglas . The Book - The Story of Printing & Bookmaking . p. 580.
個人的には、これより評価の高い書体は知りません...かつてジョーンズ氏に、Granjon は 50% Garamond と 50% Caslon のように見えると言ったことがあります。彼はこう答えました。「あなたの診断はほぼ正しいです。」確かに彼は健全な前例を参考にしました。
- ^ Tracy 2003、143-144ページなど。
- ^ ジョージ・ウィリアム・ジョーンズ、ブルース・ロジャース（1929年）。『16世紀フランスの著名な印刷業者一家、アンリ＆ロバート・エスティエンヌ』ロンドン：Linotype & Machinery Ltd. OCLC 2931994。
- ^ Felici, James (2013年4月3日). 「失われた10の偉大なテキストフェイス」. Creative Pro . 2018年6月24日閲覧。
- ^ ウィリアムソン1956年、79ページ。
- ^ ドレイファス、ジョン(1994)。「ヤン・チヒョルトのサボン：最初の調和型書体」。印刷の歴史、タイポグラフィ、書籍制作に関する選集。ロンドン：大英図書館。pp. 190–194。ISBN 9780712303439。
- ^ Berry, John D. (2003年3月10日). 「The Next Sabon」. Creative Pro . 2015年10月9日閲覧。
- ^ abcd Burke, Christopher; Porchez, Jean François (2009). Sabon Next 標本. Linotype. pp. 18–21.
- ^ ロンネベルガー、フォルケ (2002)。 「サボン・フォン・ヤン・チホルトの死」（PDF）。出版プラクシス。2015 年12 月 13 日に取得。
- ^ abc Haralambous, Yannis (2007). フォントとエンコーディング (第 1 版). セバストポル、カリフォルニア州: O'Reilly Media. pp. 377–381. ISBN 978-0-596-10242-5. 2015年12月13日閲覧。
- ^ 「Berthold exklusiv 012: Garamond Old Face by Günter Gerhard Lange (uploaded by 'Jo')」Flickr 2017年4月13日2018年5月14日閲覧。
- ^ 「Berthold Garamond Std」。Berthold Types 。 2021年2月24日閲覧。
- ^ ショー2017年、52-58頁。
- ^ ブレイディ、フレッド;ゲイル・ブランバーグ;ハギンズ、クレオ。シュタウファッハー、ジャック。ストーン、サムナー。シュジェウスクサ、ローリー。王敏（1989）。アドビ・ガラモンド。サンノゼ: アドビ システムズ。
- ^ Vervliet 2008、356ページ。
- ^ 「SOTA Typography Award Honors Robert Slimbach」SOTA 2016年1月8日閲覧。
- ^ abc ウィリアムソン、ヒュー（1991）。「Adobe Garamond」。印刷歴史協会紀要（30）。
- ^ 「Adobe Garamond フォント」 。 2022年2月20日閲覧。
- ^ Riggs, Tamye (2014 年 6 月 12 日)。「Stone、Slimbach、Twombly が初の Originals を発表」。Typekit ブログ。Adobe。2015年7 月 4 日閲覧。
- ^ ab ケリー、ジェリー (1991–1992)。「Adobe Garamond: 16 世紀の書体の新しい適応」。印刷史。第 13 巻第 2 号および第 14 巻第 1 号。pp. 101–106。
- ^ ケリー、ジェリー (2001)。「Adobe Garamond」。スティーブン・ヘラー (編) 『Texts on Type: Critical Writings on Typography』。ニューヨーク: Allworth Press。pp. 54–63。ISBN 9781581150827。
- ^ Coles, Stephen (2008年11月12日). 「ブックデザイン受賞者が使用したトップ10の書体」. FontFeed . 2012年2月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月2日閲覧。
- ^ スリムバッハ 2005、15ページ。
- ^ アルゲツィンガー 1991–1992.
- ^ アルゲツィンガー 1991–1992、72ページ。
- ^ アルゲツィンガー 1991–1992、71ページ。
- ^ アルゲツィンガー 1991–1992、73-74 ページ。
- ^ レーン、ジョン A.、スリムバック、ロバート (2007 年 1 月)。「Garamond Premier Pro: 現代版への適応 (レビュー)」。印刷の歴史。新シリーズ。第 1 号。
- ^ 「Garamond Premier - Adobe Fonts」 。 2022年10月10日閲覧。
- ^ 「Garamond Premier Font」 . 2022年2月20日閲覧。
- ^ Phinney, Thomas; Prehn, Tom (2006 年 2 月)。「Adobe 最新ニュース」。Garamond
Premier Pro は、1988 年に Adobe のシニア書体デザイナー Robert Slimbach がベルギーのアントワープにある Plantin-Moretus 博物館を訪れ、Claude Garamond の金属パンチと書体のコレクションを研究したときに誕生しました。Adobe Garamond を現代の出版に適した便利なデザインに微調整する一方で、Slimbach は Plantin-Moretus 博物館で見たさまざまなユニークなサイズと Garamond と同時代の Robert Granjon が作成した類似のイタリック体に基づいて、Garamond のデザインのまったく新しい解釈を計画し始めました。
- ^ Riggs, Tamye (2014 年 7 月 30 日)。「Adobe Originals 25 周年記念ストーリー: 常に変化する業界で Originals が生き残った経緯」Typekit。Adobe Systems。2017年9 月 19 日閲覧。
- ^ ab Phinney, Thomas (2004年4月26日). 「Slimbachの新しいGaramondスレッドへのコメント」. Typophile . 2015年1月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。Robert
は、新しいGaramondに大きな外部の影響があったことを認めています...それは、Stephen Harvardが1989年にまとめた光学的なサイズの実験で、小文字のGaramondの「a」が小さいサイズからディスプレイサイズに補間するものでした。Robはこれが非常に興味深いと考えました。しかし、Robが取り組んでいた時間的および技術的な制約により、当時このアイデアを実行することは非現実的でした。
- ^ 「Adobe – フォント: Garamond Premier Pro」。Adobe Systems 。 2014年3月9日閲覧。
- ^ Slimbach, Robert. 「Garamond Premier Pro 文字セット」(PDF) 。Adobe Systems。2007年 2 月 9 日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2015年12 月 11 日閲覧。
- ^ Leonidas, Gerry (2005年5月19日). 「'Garamond Premier Pro' スレッドへのコメント」. Typophile . 2015年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月11日閲覧。
- ^ Phinney, Thomas (2007年8月19日). 「「garamond anyone?」スレッドへのコメント」Typophile。2015年2月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月11日閲覧。
- ^ Duffner, Georg. 「EB Garamond」 。 2018年10月16日閲覧。
- ^ ダフナー、ゲオルグ。 「EBガラモン標本」。2015 年9 月 19 日に取得。
- ^ スピーカーマン、エリック. 「ツイッターの投稿」。ツイッター。2015 年2 月 12 日に取得。
- ^ Pardo, Octavio. 「EBGaramond12」。GitHub 。 2018年10月16日閲覧。
- ^ “EBGaramond12/fonts”. GitHub . 2018年10月16日閲覧。
- ^ Duffner, Georg. 「EB Garamond – 開発とダウンロード」 。2018年10 月 16 日閲覧。EB
Garamond を Web で使用する場合、Google Web フォントでは @font-face 経由でフォントを簡単に埋め込むことができます。また、フォントの ttf バージョンをダウンロードすることもできます。残念ながら、そのバージョンは完全に古くなっています。
- ^ コスト、パトリシア（1986年5月）。「リン・ボイド・ベントンとモリス・フラー・ベントンの植字技術と書体デザインへの貢献」（修士論文）。ロチェスター工科大学。pp. 178–183 。 2016年9月5日閲覧。
- ^ Bullen, Henry Lewis (1922). 「偉大なタイポグラファー、ジョフロワ・トリーと彼の弟子で最初の活版印刷工であるクロード・ガラモンド」The Inland Printer : 635–639 。 2016年9月17日閲覧。
- ^ ベントン、モリス・フラー、クレランド、トーマス (1923)。1923 American Type Founders Specimen Book & Catalogue。エリザベス、ニュージャージー: American Type Founders。pp . 17–31。
- ^ ガーネット、ポーター(1927)。カーネギー工科大学のラボラトリープレスの始まりに関する記録。ピッツバーグ：ラボラトリープレス。pp. 43、120-124、など。
- ^ ショー、ポール。「ガラモンド第3号についての詳細（およびグーテンベルクに関するいくつかのメモ）」。ブルーペンシル。 2015年7月26日閲覧。
- ^ Bierut, Michael . 「書体を見る13の方法」. Design Observer . 2015年2月12日閲覧。
- ^ ショー2017、68-69頁。
- ^ 「ATFコレクション: Garamond」。ATFコレクション。 2015年12月3日閲覧。
- ^ Simonson, Mark . 「Review: ATF Garamond」. Typographica . 2016年8月24日閲覧。
- ^ シュワルツ、クリスチャン。「DB」。シュワルツコ。 2015年7月16日閲覧。
- ^ ab Phinney, Thomas (2014 年 3 月 29 日)。「フォント変更で 4 億ドルの印刷コストを節約できる? そんなに早くはない…」。Phinney on Fonts。2015年8 月 2 日閲覧。
- ^ ab 「Garamond フォント ファミリ - タイポグラフィ」。Microsoft。2022 年 3 月 30 日。2022 年11 月 22 日閲覧。
- ^ “Monotype Garamond”. Fonts.com . Monotype. 2023年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月4日閲覧。
- ^ Matteson, Steve. 「Type Q&A: Steve Matteson from Monotype」. Monotype. 2019年2月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月4日閲覧。
- ^ ラファエリ、アリ (2005)。『本のタイポグラフィ』。ニューキャッスル、デラウェア州: オークノール・プレス。p. 55。ISBN 9781584561576
モノフォト版とデジタル版はどちらも、通常のテキスト サイズでは驚くほど明るすぎます
。 - ^ 小林 晃. 「Akira Kobayashi on FF Clifford」. FontFeed . 2015年7月1日閲覧。
- ^ ヘンデル、リチャード (1998)。『本のデザインについて』ニューヘブン：イェール大学出版局、p. 79。ISBN 978-0-300-07570-0[Monotype] Garamond のオリジナル バージョンを扱ったイギリス人の同僚の中には
、デジタル バージョンは軽すぎると考える人もいます。私にはそうは感じません。
- ^ 「書体の選択」（PDF）モノタイプ・レコーダー32（1）：17。
- ^ モズレー、ジェームズ(2001)。「レビュー: タイプ一覧」。印刷歴史協会誌。新シリーズ。3 : 63–67。
- ^ ロスコー、バーリー（2013年）。ロドニー・ペッペの素晴らしい世界。ルーシン：ルーシンクラフトセンター。pp.26-27。ISBN 9781905865550。
- ^ フレデリック・グーディ(1946). 「書体デザインとタイポグラフィの半世紀」第 1 巻。ニューヨーク: ザ・タイポフィールズ。pp. 121–124 。2015 年12 月 3 日閲覧。
私は、彼の有名な書体の癖や欠陥を排除しようとはしませんでした。それらは意図的なものではなく、パンチカッターの扱い方、精密なツールの欠如、粗雑な材料によるものだと認識していたからです。なぜなら、彼は目視で作業していたのであって、規則に従わなかったからです。
私が独自に解釈した文字では、個々の書体を比較したときにはほとんど知覚できないほど無形のアイテムで構成されているが、全体としてそれらの書体で構成されたページを見ると明らかに現れる、いわゆる「個性」を排除することは不可能だとわかりました。微妙なところ... 無視することはできませんでしたが、自分の絵には意識的に取り入れませんでした。これらのタッチが、私の顔が 16 世紀のものではなく、現代のものであることを示すのです。
- ^ ショー、ポール。「書体デザイナーとしてのフレデリック・W・ガウディの評価」 。 2015年7月12日閲覧。
- ^ Rogers, Bruce (1923 年 1 月)。「印刷業者のメモ」。Monotype : 組版室の効率に関するジャーナル: 23。
この Monotype 号には、Garamond のデザインの新しいバージョンの試用フォントが設定されています... 16 世紀のものをモデルにした書体装飾も用意されています。
- ^ Claude Garamond、Frederic Goudy、Jim Rimmer (2005 年 3 月 29 日)。「LTC Garamont」。Lanston Type Co. 2015 年12 月 3 日閲覧– MyFonts 経由。
- ^ McKitterick, David編 (1979). Stanley Morison & DB Updike: Selected Correspondence . Scolar Press. pp. 57–61.
- ^ Cavedoni, Antonio (2017年10月18日). 「Behind Simoncini's Glasses」. Medium . CAST . 2017年10月22日閲覧。
- ^ 「Jannon Pro」。Storm Type Foundry。2010年10月28日。 2015年12月11日閲覧– MyFonts経由。
- ^ Storm, František . 「Jannon 2014 Pro 標本」. Storm Type Foundry . 2015年12月11日閲覧。
- ^ Storm, František . 「Jannon Sans」. Storm Type Foundry . 2015年12月11日閲覧。
- ^ Bierut, Michael (2004年10月1日). 「私はITC Garamondが嫌い」. Design Observer . 2014年11月6日閲覧。
- ^ ビエラット、マイケル（2007年）。デザインに関する79の短いエッセイ（第1版）。ニューヨーク：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス。pp. 139–141。ISBN 978-1-61689-071-1。
- ^ 「ブランディング基準：タイポグラフィ」カリフォルニア州立大学。 2022年2月2日閲覧。
- ^ “Le Garamond dans l'édition contemporaine”.フランス文化省。2015 年12 月 13 日に取得。
- ^ Walsh, Norman; Muellner, Leonard (1999). 「Colophon」. DocBook (第 1 版). Cambridge: O'Reilly. ISBN 978-1-56592-580-9. 2015年12月13日閲覧。
- ^ 「今月のタイポグラフィ: 2015年9月」。i love typography。2015年9月21日。 2016年2月2日閲覧。
- ^ Devroye, Luc . 「2015 年のベスト無料書体: Luc の選択」。Luc Devroye の書体デザイン情報ページ。2016年2 月 2 日閲覧。
- ^ 「Cormorant」。Behance。Catharsis Fonts。2015年8月。 2015年8月19日閲覧。
- ^ Thalmann, Christian. 「Christian Thalmann フォントページ」。2015年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年8月19日閲覧。
- ^ ab Berry, John (2002年8月5日). 「サンセリフの人間的側面」. CreativePro . 2016年6月29日閲覧。
- ^ Alan Meeks (2000年1月1日). 「ITC Claude Sans」. ITC . 2016年6月29日閲覧– MyFonts経由。
- ^ カポッツィ、ロッコ (1997 年 2 月 22 日)。読書エコ：アンソロジー。インディアナ大学出版局。 p. 293.ISBN 978-0-253-11282-8。
- ^ ブラニガン、タニア。「50年間で最も急進的な変化」。ガーディアン。 2015年12月13日閲覧。
- ^ 「フロントページ」。ガーディアン。1990年11月23日。 2015年12月13日閲覧。
- ^ Jean Jannon、Tony Stan (2000 年 1 月 1 日)。「ITC Garamond フォント ファミリー」。ITC。2007年1 月 19 日閲覧– MyFonts 経由。
- ^ 「Macintosh のロゴとバッジ」。使用されているフォント。2014 年 1 月 25 日。2015年12 月 13 日閲覧。
- ^ エガース、デイブ（2004年）。マクスウィニーズベスト第1巻。ISBN 978-0-241-14234-9。
- ^ Alexander Starre (2015年8月15日)。メタメディア：デジタル化後のアメリカの書籍フィクションと文学印刷文化。アイオワ大学出版局。pp. 70–71。ISBN 978-1-60938-359-6。
- ^ ホームズ、アンナ（2001年5月13日）。「過去からの手紙」ニューヨークタイムズ。 2016年2月6日閲覧。
- ^ スローン、ロビン。「ミスター・ペナンブラの24時間営業書店」ニューヨーク：ファラー・ストラウス・アンド・ジルー、2012年。印刷。
- ^ ガイマン、ニール、チャールズ・ベス。『スターダスト（妖精の王国でのロマンス）』ロンドン：ヘッドライン・ブックス、1999年。印刷。pp. 19、59、95。
- ^ Stix, Madeleine (2014年3月28日). 「ティーンから政府へ：書体を変えれば数百万ドル節約」CNN via KOCO-TV . 2014年3月28日閲覧。
- ^ Agarwal, Amit (2012 年 7 月 19 日)。「プリンターのインクを節約するにはどのフォントを使うべきか」。Digital Inspiration。2014年3 月 29 日閲覧。
- ^ 「トナー効率の良いフォントで数百万ドルを節約」海軍省、2013年3月8日。2014年12月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ Popovich, Nadja (2014 年 3 月 31 日). 「デザイナーに聞く: フォントを変更しても米国政府の資金が何百万ドルも節約できない理由」The Guardian。
- ^ Vervliet 2008、399ページ。
- ^ ベロアルド、フィリッポ(1508)。演説、プレレクシオン、プレファシオン、およびクエダム・ミティカエ・ヒストリエ フィリピ・ベロアルディ。パリ：ジョセ・バディウス。
- ^ Vervliet 2008、240ページ。
- ^ ティボール・クラニクザイ;エヴァ・クシュナー。ポール・チャビー（2000年10月15日）。ルネッサンスのレポック: 危機とヌーヴォー。ジョン・ベンジャミンズ出版社。 p. 130.ISBN 978-90-272-9970-3。
- ^ プランタン、クリストフ。「Le Bonheur de ce Monde（翻訳付き）」。ライデン詩プロジェクト。2017年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年1月31日閲覧。
引用文献
- アメルト、ケイ（2012年）。ブリングハースト、ロバート（編）『鎌とウサギ：シモン・ド・コリーヌとルネサンス期パリの本の文化』ロチェスター：RIT ケアリー グラフィック アート プレス。ISBN 978-1-933360-56-0。
- Argetsinger, Mark (1991–1992)。「Adobe Garamond: レビュー」。印刷の歴史。第 13 巻第 2 号および第 14 巻第 1 号。69–101 ページ。
- アームストロング、エリザベス（2011年）。ロバート・エティエンヌ『王室印刷所：長老ステファヌスの歴史的研究』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-17066-6。
- バーカー、ニコラス(2003)。「パリのアルディン・ローマ人: 1530-1534」。書籍の歴史における形式と意味: 選集。ロンドン: 大英図書館。pp. 186-214。ISBN 978-0-7123-4777-8。
- カーター、ハリー、モリソン、スタンリー (1967)。『16 世紀フランスの活字鋳造業者: ル・ベ覚書』。A. ジャムズによる私家版印刷。
- カーター、ハリー（2002年）。モズレー、ジェームズ（編）『1600年頃までの初期タイポグラフィの概観』（再版）。ロンドン：ハイフン。ISBN 978-0-907259-21-3。
- ハリー・カーター編（1969年）。デラコロンゲの模式標本。 Les caractères et les vignettes de la Fonderie du sieur Delacolonge、Lyons、1773。ハリー・カーターによる序文とメモ。 (ファクシミリ ... 出版社が所有するコピーから作成されます。)。
- ドレイファス、ジョン編 (1963)。タイプ標本複製。ロンドン：ボウズ＆ボウズ、パトナム。
- Gaultney, Victor (2021). 「イタリック体のデザイン：現代の二次テキスト書体デザインへのアプローチ」Victor Gaultney (博士論文)。レディング大学。 2021年9月30日閲覧。
- ヘイリー、アラン (1992)。タイポグラフィのマイルストーン。ホーボーケン、ニュージャージー州: ジョン・ワイリー・アンド・サンズ。ISBN 978-0-471-28894-7. 2016年3月8日閲覧。
- ケリー、ジェリー (2011)。『活字の復活：活字とは何か？どこから来たのか？どこへ向かうのか？』ニューヨーク：ザ・タイポフィルズ。ISBN 9781567926477。
- レーン、ジョン A. (1996)。「ギリシャ文字からホーマーギリシャ文字まで: ガラモンドのあとに続く 2 世紀にわたるギリシャ印刷文字」。マクラキス、マイケル S. (編)。ギリシャ文字: タブレットからピクセルまで。オークノール プレス。ISBN 9781884718274。
- レーン、ジョン A. (2004)。プランタン＝モレトゥス博物館所蔵の初期の活字標本：1850 年頃までの標本の注釈付き説明（主に低地諸国とフランス産）と活字鋳造所および印刷所に関する予備的メモ（第 1 版）。ニューキャッスル、デラウェア州：オーク ノール プレス。ISBN 9781584561392。
- Lane, John A. (2005) 「Claude Garamont と彼のローマン体」Garamond Premier Pro: 現代版。Claude Garamond のローマン体と Robert Granjon のイタリック体をモデルにしています。サンノゼ: Adobe Systems。pp. 5–13。
- モリソン、スタンリー（1973年）。カーター、ハリー（編）。A Tally of Types。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-09786-4。
- ジェームズ・モズリー (1965)。ピエール・シモン・フルニエの『帝国の彫刻モデル』の紹介。ロンドン：ユーグラミア・プレス。
- ネスビット、アレクサンダー (1998)。レタリングの歴史と技法。ミネオラ、ニューヨーク州: ドーバー出版。ISBN 978-0-486-40281-9。
- オロッコ、リカルド、パタネ、ミケーレ（2022）。『書体の復活をデザインする：書体デザインへの歴史的アプローチのハンドブック』（初版）。ミラノ：レイジードッグプレス。ISBN 978-88-98030-48-4. 2022年10月27日閲覧。
- ショー、ポール（2017年4月18日）。リバイバルタイプ：過去に触発されたデジタル書体。イェール大学出版局。ISBN 978-0-300-21929-6。
- スリンバッハ、ロバート(2005)。「Garamond Premier の誕生」。Garamond Premier Pro: 現代版。Claude Garamond のローマン体と Robert Granjon のイタリック体をモデルにしています。サンノゼ: Adobe Systems。pp. 15–21。
- トレイシー、ウォルター(2003)。信用状: 書体デザインの視点。DR ゴディン。ISBN 978-1-56792-240-0。
- アップダイク、ダニエル・バークレー（1922年）。『印刷活字：その歴史、形態、用途：第2巻』。ハーバード大学出版局。 2015年12月18日閲覧。
- Vervliet, Hendrik DL ; Carter, Harry編 (1972)。タイプ標本複製 II。トロント大学出版局。pp. 12–15。
- ヴェルヴリート、ヘンドリック DL (2008)。フランスルネサンスの古書体学：16世紀の書体に関する選集。BRILL。ISBN 978-90-04-16982-1。
- ヴェルヴリート、ヘンドリック DL (2010)。『フランス・ルネサンス印刷活字：概要』ニューキャッスル、デラウェア州：オークノール・プレス。ISBN 978-1-58456-271-9。
- ウィリアムソン、ヒュー（1956年）。『ブックデザインの方法：工業技術の実践』オックスフォード大学出版局。