逆コントラストの書体

逆コントラストまたは逆ストレスの書体とは、ストレスが標準と逆になっている書体またはカスタムレタリングであり、つまり横線が最も太い。これは、縦線が横線と同じ幅か横線より太いというラテンアルファベットの書き方、特に印刷では普通のことであるが、その逆である。^{[5] [6] [7] [8] [9]}その結果、文字が逆向きに印刷されているように見えるという劇的な効果が得られる。このスタイルは、19世紀初頭にディスプレイ書体の目を引く目新しいものとして発明された。このジャンルのデザインを作成した現代のフォントデザイナー、ピーター・ビラクは、これを「目立つ奇妙な書体を作成するための卑劣なトリック」と表現している。^[10]

逆コントラスト文字は本文にはほとんど使われず、見出しやポスターなどの表示用途で使われることが多く、その珍しい構造は特に目を引くことがある。 ^{[11] [12] 19世紀に特に一般的で、それ以降も時折復活している。太いセリフのため}スラブセリフデザインとみなされ、そのジャンルの一部として特徴付けられることが多い。^{[7] [13]}

逆コントラスト効果は、サンセリフ体などの他の種類の書体にも拡張されています。^{[7] [14]}明るい文字が黒い背景に印刷される逆コントラスト印刷とは関係がありません。 ^[15]

大文字はローマ字の角張った大文字、小文字は手書き文字をベースにした現代ラテン文字の発展を通じて、縦線は横線よりわずかに太いのが一般的だった。初期の「ローマン」または「アンティクア」書体はこのモデルに従い、文字の最も細い部分を斜めにし、下線を上線より太くして、右利きの筆者が羽ペンで書いたような書き方を模倣していた。（対照的に、ヘブライ文字はラテン文字の観点から見ると通常「逆コントラスト」で、縦線が薄くなっている。^[16]）

1475年頃にローマン体が登場してから18世紀後半にかけて、文字のデザインは比較的あまり発展しませんでした。当時のフォントのほとんどが本文用であり、デザインも比較的似通ったままで、イタリアの人文主義的な手書きの伝統に根ざしていたからです。^[b]

17 世紀以降、活字鋳造工は現在では過渡期型、そして「モダン」またはディドン型と呼ばれる書体を開発しました。これらの書体は、以前よりもはるかに大きなストロークのコントラストを持ち、ストロークの幅の差も以前の書体よりもはるかに大きくなっていました。^{[d] [18] [19] [20]}これらの書体は、当時の鋼鉄のようなカリグラフィに追いつくように、より構造化された文字形状を持ち、大胆に細い横線とセリフのディテールは、当時のますます高品質になる紙と印刷技術を誇示するものでした。^{[21] [22]}さらに、これらの書体は厳密に垂直方向に強調されていました。例外なく、垂直線は水平線よりも太く、より幾何学的でモジュール化されたデザインを生み出しました。

この時期の2つ目の大きな発展は、印刷されたポスターの登場と、宣伝や広告のための看板や印刷物の使用の増加でした。これにより、目を引く新しいタイプの文字を開発したいという欲求が生まれました。^[23]その結果、太字の「ファットフェイス」、古代に触発されたと思われるサンセリフ文字、そしてスラブセリフなどの新しいスタイルのレタリングと「ディスプレイタイプ」が登場し始めました。^{[24] [3] [25]}これらの文字形態は、従来のセリフ文字の単なる拡大版ではなく、新しい出発点でした。^{[26] [27]}おそらくより目を引くように、これらの新しいスタイルの文字は、非常に太字になることが多かったです。^[2]

最も古い逆コントラストの書体は、1821年頃にさかのぼります。これはロンドンのキャスロン書体鋳造所（当時はキャスロン・アンド・キャザーウッドと呼ばれていました）によって作成されました。おそらく、当時の鮮明で高コントラストの「ディドン」書体とレタリングを模倣したものと思われます。^{[5] [10] [28] [29] [30]}大文字のみのデザインで、鋳造所の鋼鉄製マスターパンチは、ロンドンのセントブライド図書館のコレクションに残っています。^{[5] [e]}

Caslon Italian 書体は、デザイン上明らかに「概念的」であり、太字の特徴を意図的に取り入れ、一つずつ反転させている。Nick Sherman は、「太字は細字になり、細字は太字になるという、線の太さを反転させる非常に文字通りのアプローチを示している」とコメントしている。^{[12] [31]}この書体はセリフが非常に太いため、文字を構成するセリフとメインのストロークの間の隙間が非常に小さく、これは「E」や「S」などの文字に見られる。この効果をさらに衝撃的なものにするために、三角形のセリフが反転され (文字に接するにつれて細くなり、太くなることはない)、「A」の太い線が通常の右側の位置 (右利きの書き手の手書きに一致する自然な位置) から左側に移動され、文字が逆向きに描かれたように見える。ポール・ショーはプリント誌に寄稿し、これを「19世紀で最も奇妙なスラブセリフ書体の一つ」と評した。^{[13] [f]}ポール・バーンズとクリスチャン・シュワルツはこれを「ひねくれた[が]確信と自信を持って行われた」と評した。^[5]

キャスロン社は、この書体を「イタリア風」と呼んだ。当時、いくつかのディスプレイ書体はエキゾチックな名前を付けられていた。同時期に、サンセリフ（後にスラブセリフ）書体に「エジプト風」、スラブセリフに「アンティーク」という名前が付けられた。これは、より奇抜なディスプレイ書体が作られるようになった世紀後半にますます一般的になった。^{[26] [33]}シールズは、「キャスロンとキャサウッドの書体より前の例の証拠は見つかっていない」と書いている。^[7] ニコレット・グレイは、それが「おそらく」イタリア起源であると信じるつもりだったが、印刷に関するフランスの著述家フランシス・ティボードーの影響を受けていた。ティボードーは、1921年の著書「印刷の手紙」で、このスタイルはフランス第一帝政（1804年 - 1814年/15年）の間にフランスで登場し、その後イギリスで初めて登場したと主張した。^{[34] [33]}シールズ（2008）は、ティボードーの主張を否定している。「ティボードーは独りぼっちのようで、この書体の起源をフランスの鋳造所に帰していない。これまでの調査では、カスロン＆キャサウッドのそれより古い例の証拠は見つかっていない。…日付が確認された最初のフランスの標本は、ローラン＆デベルニーの1835年のブロードサイドだ」。^[7]バーンズも「フランスやイタリアの文献を見たことがない」とコメントしているが^[35]、デザインの起源は未解決のままである。^{[8] [9]}逆コントラストのデザインは、上部と下部に強調された水平セリフを持つ古代ローマの大文字のルスティカ書体にわずかに似ているが、これは偶然かもしれない。^[36]エジプシャンなどの他の名前も使用されていた。^[37]

導入から数年のうちに、著名な印刷業者トーマス・カーソン・ハンサードは、これを「印刷上の怪物」と嘆いた。

流行と空想は、通常、一方の極端からもう一方の極端へと戯れる。[ディドン] 活字の鋭い細い線とセリフに 、逆 [スラブ セリフの] が成功した ... その特性は、文字を形成するストロークがすべて均一な太さであることだ! この後、さらに贅沢なことが考えられたと誰が考えただろうか? ただし、1 人の鋳造者の創意工夫により、すべてのセリフと細いストロークを太字に、太字を細字にすることで、自然な形状が逆転した書体が考案されたことは述べておく必要がある。おお! [過去の著名な鋳造者] モクソンとファン ダイク、バスカーヴィルとボドーニの神聖な色合い! 私たちの時代の流行が生み出した、ここで展示されている[示されている]印刷の怪物について、あなた方は何と言っただろうか?そして、あなた方が私たちより先に生きてきたのと同じくらいの年月を経た次の世代の人々は、ここで標本として展示されている痕跡をどの時代やどの存在に帰属させるのでしょうか？^[38]

対照的に、ウォルター・トレイシーは1986年にこのデザインを「従来の美的観点から判断されるべきではない、精神の遊び」と評した。 ^{[39] [40]}

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  ハンサードの1825年の超太字の「怪物!!!」のギャラリー。書体はブラックレター、スラブセリフ、そして下部の「イタリア語」タイプです。^{[38] （下部の2つのサンプルの「英語」は}フォントサイズを示しています。）
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  1836 年に印刷された文書。Didone (本文)、「Italian」(「proceedings」という単語)、初期のサンセリフ フォントが使用されている。「Italian」の書体は Caslon のイタリア語版、またはその近似コピーである。この文書はミシガン州で印刷されたため、ロンドンで登場してから約 15 年でイタリア スタイルがどれだけ浸透していたかがわかる。
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  ウィリアム・レブンワースによる木版画の逆コントラスト、1830年代頃^[41]

このデザインは成功したようで、米国やその他の地域に急速に広まった。^[7]イタリアの書体は、1826年にスター・リトル社が米国で初めて発表した。^[7]また、ニューヨークのジョージ・ブルース鋳造所は、1828年の見本帳にイタリアの書体を1つ掲載している。^{[1]同様のデザインの多くのバージョンが、金属活字と}木製活字の両方で発表された。^{[42] [g]}このコンセプトの拡張には、紛らわしいことに「イタリアン・イタリック」と呼ばれるイタリック体、バックスラント、サンセリフ体のバージョンが含まれていた。^[7]

同じ頃、ポスター印刷では木活字が人気を集めていた。以前は、繰り返しの形状に簡単に鋳造できる金属が一般的だったが、 1827年にダリウス・ウェルズが横型ルーターを、1834年にウィリアム・レブンワースがパンタグラフを導入したことで、木活字の大量生産が可能になった。木活字は金属活字よりもはるかに軽く、安価だった。^[46] 1837年以降、いくつかのイタリアのデザインが木活字として発売された。^[7]

イタリア風のデジタル化はいくつかなされている。ピーター・ビラクの Karloff は、大文字と小文字の通常および対応する逆コントラストのフォントのファミリーで、低コントラストのスラブセリフのデザインが付いており、すべて同じ基本構造になっている。ビラクと彼の同僚は、従来の Didone フォントのコントラストを厳密に反転し、その 2 つを低コントラストのスラブセリフに補間しようとした。これらは、ボリス・カーロフにちなんで Karloff Positive、Negative、Neutral としてリリースされている。^{[10] [30] [47] [48]}非常にコントラストの高い大文字のみの復活は、クリス・ソワーズビーの Maelstrom で、これもサンセリフのデザインがある。^{[49] [50] [31]}コマーシャル・タイプのポール・バーンズは、イタリアのリバイバル版をリリースした。このプロジェクトのために行われた研究に関する詳細な情報と、それに付随するフランスのアンティークデザイン（下記参照）もリリースした。 ^{[51] [8] [9]}ビレッジ・タイプのアーバーも小文字で、マッチ＆ケロシンのスラブ・シェリフは大文字のみで、"A"の右側に慣例的な強勢がある。^{[52] [53]}ジャスティン・ハウズが個人使用のために別のデジタル化を行った。^[40]

逆コントラストのアイデアは、クラレンドンとして知られる別のジャンルのスラブセリフ書体と融合しました。19世紀中期から後半にかけて、特に米国で人気のスラブセリフ書体ジャンルであるクラレンドンの逆コントラストのバリエーションを活字鋳造所が提供し、文字の上部と下部に大きなブロックセリフを作成することが一般的になりました。これは「フレンチクラレンドン」書体として知られていました。^{[54] [55]}フレンチクラレンドン書体の利点は、文字を細くしたまま非常に大きく目を引くセリフを可能にすることで、凝縮された非常に太い書体を求めるポスターメーカーの要望に合っていました。^[56]フレンチクラレンドンのデザインは、ポスターの大きな文字に使用される木製活字で作成されることがよくあります。これらは「ワイルドウェスト」印刷に関連付けられることが多く、サーカスのポスターや西部劇の募集広告で見られますが、このスタイルは実際にはこの時期に世界中の多くの地域で使用されていました。このスタイルは「サーカス文字」と呼ばれることもある。^{[11] [54]}この方法は、より職人的な印刷業者の間ではあまり人気がなかった。デヴィンは1902年に「嫌われるには、見られるだけで十分だ」とコメントした。 ^[57]ヨーロッパでは、このスタイルはキャスロンの名にちなんでイタリア文字と呼ばれることもあった。文字の中央の横線（Hの横棒など）が太いことが多いが常に太いわけではないオリジナルのキャスロン書体とは対照的に、フランスのクラレンドン書体は、太い線は上と下のみで、内側の横線はすべて細く、一般的に「概念的に」逆コントラストが少なく、セリフは上と下の太い線以外はより慣習的な配置になっている。^[36]

デイヴィッド・シールズは、このジャンルの最初の書体は、ロバート・ベズリー＆カンパニー（最初のクラレンドン書体をリリースし、著作権を取得した）の1854年の標本にある「フレンチ・アンティーク」書体であると報告している。^[7]アメリカの木製活字の大規模なアーカイブを保管しているテキサス大学オースティン校は、最初の木製のフレンチ・クラレンドン書体は1865年にウィリアム・ハミルトン・ペイジによって発行されたと報告している。 ^{[59] [60]}彼らのコレクションには、逆コントラストの特徴を示す木製活字に使用されている他の多くの名前が含まれており、その中には「ケルト」、「ベルギー」、「アルディン」、「チュートン」、さらにイタリア語、時には「トスカーナ」や「エトルリア」も含まれている。^{[61] [h]} （当時はジャンル名と書体名が完全に分離されていなかったため、これらは個々の書体の名前であるか、人気が出た場合にはそれが生み出したサブジャンルの名前である可能性があります。^{[26] [62]}）この時期に少なくとも1つの逆コントラストのサンセリフ書体が開発されました。^[61]

このスタイルは、ロバート・ハーリングの『プレイビル』（1938年）や、最近ではエイドリアン・フルティガーの『ウエストサイド』、URW++の『ジルカス』、ビットストリームの『PTバーナム』など、より現代的な翻案も数多く作られている。^{[36] [55] [63] [64]}

サンセリフ体のジャンルでの作品でよく知られているデザイナーであるフルティガーは、なぜこのジャンルのデザインを作ったのかについて、次のようにコメントしています。

書体デザイナーとして、あらゆるスタイルで何かを描きたいと思っていました。それは職業上の誇りの問題です ... 既存のイタリア書体の大きな字体は厳格すぎると感じました ... セリフの細かい曲線がウェストサイドに独自の表現を与えています。この書体で書かれたテキストは織り模様のように見えます ... 描くのは本当に楽しかったです。まず、とても楽しかったです。^[36]

フルティガーは、このシステムには適合しないと感じた「a」と「e」の横線を除いてすべての横線が太いキャスロン書体のパターンに戻ることにしました。

フランスのクラレンドンスタイルの軽量版は、風変わりな手作りのデザインのため、1950年代から60年代にかけて映画のポスターなどに人気がありました。^[65]

このスタイルの現代化として高く評価されているのは、このジャンルの歴史について執筆や講演を行っているデイヴィッド・ジョナサン・ロスによるTrilby ^{[66]である。 [67]} Font Bureauからリリースされたこの書体は、1950年代のClarendonリバイバルを彷彿とさせる。この書体は、このスタイルをより幅広い設定で使用できるように適応させ、テキストにも使用できるようにしている。^{[68] [69] [70]} Bigfishは、最も太いストレスが上部にあるレタリングに触発された別の現代化である。^[71]他の適応化では、コンセプトは保持されているがジャンルが変更され、同じスタイルでサンセリフ体やスクリプト書体が提示されている。 ^{[65] [72] [73] [14]ロジェ・エクスコフォンによる1966年の} アンティークオリーブは、微妙な逆コントラストの特徴を持つ有名なサンセリフ体のデザインで、特にその超太字の「Nord」スタイルで顕著です。一方、Signoは2015年のサンセリフ体の逆コントラストデザインです。^{[74] [75]}

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  オランダ、ハーグのチョコレート店のタイルに書かれた、コントラストが反転した文字。日付は不明。
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  逆コントラスト文字の歴史について語るデイヴィッド・ジョナサン・ロス
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  1975 年のAltair 8800コンピュータのロゴに見られるさまざまな異常な強調。

• Rob Roy Kelly のアメリカ木製活字コレクション –テキサス大学オースティン校にある、風変わりなアメリカ木製活字 (ポスターによく使用される) の非常に大規模なアーカイブ。写真も多数。
• ハミルトン ウッド タイプ コレクション、ウィスコンシン州トゥー リバーズ
• Woodtyper、木版画に関するギャラリーとリソース
• ブルースのニューヨーク活字鋳造所の見本帳 – 1820 年代以降のニューヨークの会社が発行したデザインを示す見本帳。
• 19 世紀のデザインを描いた木製活字のギャラリー。