フランチェスカ・ダ・リミニ

フランチェスカ・ダ・リミニ^[a]またはフランチェスカ・ダ・ポレンタ^[a]（1283年から1286年の間に死亡）^{[1]は、イタリアの中世}ラヴェンナの貴族の女性で、夫のジョヴァンニ・マラテスタに、彼女の弟パオロ・マラテスタとの情事が発覚して殺害された。彼女はダンテ・アリギエーリと同時代の人で、ダンテは彼女を『神曲』の登場人物として描いている。

ラヴェンナのグイド1世ダポレンタの娘であるフランチェスカは、1275年頃に、リミニの領主マラテスタ・ダ・ヴェルッキオの息子で、勇敢だが足の不自由なジョヴァンニ・マラテスタ（ジャンチョットまたは「足の不自由なジョヴァンニ」とも呼ばれる）と結婚した。^[2]この結婚は政略結婚であった。グイドはマラテスタ家と戦争状態にあり、娘をジョヴァンニと結婚させることは、マラテスタ家とポレンタ家の間で交渉されていた和平を確保する方法であった。リミニにいる間、フランチェスカはジョヴァンニの弟パオロに恋をした。パオロも既婚者であったが、彼らは約10年間情事を続け、最終的に1283年から1286年の間にジョヴァンニがフランチェスカの寝室で彼らを驚かせ、2人とも殺害した。^{[3] [4]}

フランチェスカはダンテの『神曲』第1部『地獄篇』に登場人物として登場し、地獄で罰せられた魂の中で初めて実質的な役割を与えられた人物である。フランチェスカの証言と非難は彼女に関する最初の歴史的記録であり、彼女の記憶と遺産の基礎を築いた。^[5]ダンテがフランチェスカについて知ったのは、おそらく彼女の甥であるグイド・ノヴェッロ・ダ・ポレンタからだろう。ノヴェッロはダンテの晩年にラヴェンナで彼の主人を務めた。^[6]

地獄篇第 5 章では、ダンテとウェルギリウスがフランチェスカとその恋人パオロに、好色な者のための地獄の第二圏で出会う。二人は激しい風に吹かれ、情熱に流されるのと同じ状況に陥る。ダンテはフランチェスカとパオロに近づく。フランチェスカは物語を語ることに責任を持ち、パオロは後ろで泣いている。彼女は最初に名前ではなく、生まれた都市で自己紹介する。フランチェスカの土地との自己関係は、自らの人格からの自発的な離脱と自己客体化を意味する。^[要出典]

ダンテがフランチェスカを非難したのは、彼女が主体性を完全に拒否したからだ。ダンテへの説得力のあるスピーチで、フランチェスカは愛が自分の罪の原因であると非難する。フランチェスカは、パオロが最初に自分を愛したことを説明し、「高貴な心の中に素早く燃え上がる愛が、この人を奪い、愛しい人を奪い、その仕打ちは今も私を傷つけている」と述べている。^[7]彼女は、パオロの愛に屈した受動的な主体として自分自身を描いている。愛が自分を「捕らえた」というフランチェスカの描写は、彼女が自分の境遇の無力な犠牲者だと考えていることを暗示している。彼女は続けて、「愛は、愛する者には愛し返すことを許さないが、その美しさのために私を強く捕らえたので、あなたがおわかりのように、愛は今も私を見捨てない」と述べている。^[8]ここで彼女は、パオロの愛情に応えたのは、内面から湧き出る真の愛ではなく、「愛」そのものによって決まったと断言している。ここでも彼女は、自らを受動的な被害者として描き、自らの行為を認めようとしない。最後にフランチェスカは「愛が私たちを一つの死に導いた」と説明する。^[9]フランチェスカは、不倫の起源や結果について責任を認めない。

フランチェスカとパオロの不倫が文学によって可能になったことも強調しておく必要がある。フランチェスカとパオロの関係は、ランスロット・デュ・ラックについての物語を読んでいるときに無邪気に始まった。フランチェスカはダンテに「とても偉大な恋人にキスされた。私から決して離れることのない彼は、震える私の口にキスをした。ガレオットはその本であり、それを書いた人だった。その日、私たちはそれ以上は読まなかった。」と語っている。^[10]ここでもフランチェスカは自分自身を受動的な対象と呼び、自分が読む文学に主体性を与えている。皮肉なことに、パオロとフランチェスカが読み終えていたら、グィニヴェールとランスロットの不倫が最終的にアーサー王の王国を滅ぼすことを知っていただろう。

ダンテのフランチェスカの文学的描写は、フランチェスカが道徳的行為の適切な例となることを可能にする。ダンテはフランチェスカを慈しみ深く描写し、彼女に威厳と説得力のある声を与えている。フランチェスカは「巡礼者、語り手、そして重要なことに、証言の場に静かにいる彼女の恋人など、いかなる権威ある男性の声によっても積極的に邪魔されることはない」。^[11]さらに、フランチェスカの説得力は彼女の言語から生まれ、それは特にダンテの初期の詩の愛の詩を反映したものである。このようにして、フランチェスカはダンテ自身の反映となる。フランチェスカの証言の終わりに、ダンテは気を失い、「死体が倒れるように倒れる」。^[12]巡礼者の象徴的な死は、フランチェスカが自分の欲望に屈服したことと平行している。フランチェスカは「ダンテ自身の人格のアバター」となる。^[13]フランチェスカの欠点から学ぶことで、巡礼者は文学と自分の関係を正すことができます。ダンテはフランチェスカを非難しますが、彼の慈悲深い文学的描写は、現実の生活では奪われた尊厳と歴史的重要性を彼女に与えます。言い換えれば、彼女の歴史的遺産は文学的な非難を超えています。

• 地獄のシーンにインスピレーションを受けた芸術作品
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  ヘンリー・フュースリー：パオロとフランチェスカの舞い上がる魂を観察するダンテ、ペンとインク、1800年頃
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  ヨーゼフ・アントン・コッホ：地獄の第二圏にいるダンテとウェルギリウス、ペン、インク、水彩、紙、1823年
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  ジュゼッペ・フラスキエーリ：ダンテとヴィルジリオ・インコントラノ、パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩、1846年（サヴォーナ市立近代美術館）
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  ジョセフ・ノエル・パトン：フランチェスカ・ダ・リミニとパオロ・マラテスタのエピソードを瞑想するダンテ、キャンバスに油彩、1852年（ベリー美術館）
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  ギュスターヴ・ドレ：パオロとフランチェスカの魂、木版画、1857年
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  ギュスターヴ・ドレ：パオロとフランチェスカの魂、キャンバスに油彩、1863年
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  ジョージ・フレデリック・ワッツ：パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩、1875年（ワッツギャラリー、サリー州）
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  モーゼ・ビアンキ：パオロとフランチェスカ、紙に水彩と金、c。 1877年(ミラノ近代美術館)
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  アンリ＝ジャン・ギョーム・マルタン：パオロ・マラテスタとフランチェスカ・ダ・リミニ・オ・アンファース、キャンバスに油彩、1883年（カルカソンヌ美術館）
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  オーギュスト・ロダン：グループ・フランチェスカ・デ・リミニc． 1897年
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  オーギュスト・ロダン：パオロとフランチェスカ、あるいはカップル・ダムネ（リヨン美術館）
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  ウジェーヌ・ドゥリ：ダンテとヴィルジル・オ・アンフェール、1897
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  アメリア・バウアーレ：パオロとフランチェスカ、1902年
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  ウンベルト・ボッチョーニ：イル・ソーニョ、またはパオロ・エ・フランチェスカ、キャンバスに油彩、1909年（市立近代美術館、フェラーラ）
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  ガエターノ・プレヴィアーティ：パオロ・エ・フランチェスカ、キャンバスに油彩、1909
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  ジョン・ライリー・ウィルマー：パオロとフランチェスカ、水彩、グアッシュ、インク、1930年

ダンテがフランチェスカを演じてから数年後、フランチェスカにまつわる伝説が現れ始めた。その主なものは、詩人ジョヴァンニ・ボッカッチョが『神曲』の注釈書『ダンテの戯曲』の中で述べたものである。ボッカッチョは、フランチェスカはパオロを代理人として利用し、ジョヴァンニと結婚するよう仕向けられたと述べた。グイドは、フランチェスカが足の不自由なジョヴァンニとの結婚に決して同意しないであろうことを恐れ、ジョヴァンニの代わりにはるかにハンサムなパオロを呼び寄せたとされている。フランチェスカが騙しに気づいたのは、結婚式の翌朝になってからだった。しかし、この出来事の説明はおそらく捏造である。兄弟がラヴェンナやフランチェスカの家族と行ってきた関係を考えると、フランチェスカがジョヴァンニとパオロの両者が誰であるか、またパオロがすでに結婚していることを知らないということはほぼ不可能だっただろう。また、ボッカッチョはフランチェスカの死後27年ほど経った1313年に生まれており、ボッカッチョ以降の多くのダンテ評論家が彼の事件の見解を繰り返したが、彼以前に同様のことを述べた者はいなかった。^[14]

19 世紀には、パオロとフランチェスカの物語が、数多くの演劇、オペラ、交響曲の翻案に影響を与えました。

2023年、ミュージシャンのHozierは2023年のアルバムUnreal Unearthの一部としてシングル「Francesca」をリリースしました。

• リー・ハント『リミニ物語』（1816年）

• シルヴィオ・ペッリコ、フランチェスカ・ダ・リミニ、悲劇 (1818)
• フェリシアーノ・ストレッポーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、二幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニの台本（パドヴァ、1823年）
• ルイージ・カルリーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、二幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニ台本（ナポリ、1825年）
• サヴェリオ・メルカダンテ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ（マドリード、1831年）
• ピエトロ・ジェネラリ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ、台本：パオロ・ポーラ（ヴェネツィア、1828年）
• ガエターノ・クイリーチ、フランチェスカ・ダ・リミニ、二幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニの台本（ルッカ 1829）
• ジュゼッペ・スタファ、フランチェスカ・ダ・リミニ、二幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニの台本（ナポリ、1831年）
• ジュゼッペ・フルニエ＝ゴレ、フランチェスカ・ダ・リミニ、二幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニの台本（リヴォルノ 1832）
• ジュゼッペ・タンブリーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、三幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニ台本（リミニ 1835）
• フランチェスコ・モルラッキ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ（1836年にヴェネツィアのために作曲されたが未演奏）
• エマヌエーレ・ボルガッタ、フランチェスカ・ダ・リミニ、三幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニ台本（ジェノヴァ、1837年）
• ジョアッキーノ・マリオーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ（ジェノヴァ、1840年）
• オイゲン・ノルダル（ヨハン・アーノルド＝グルーバーのペンネーム）、フランチェスカ・ダ・リミニ、パオロ・ポーラによるオペラ（リンツ 1840 年、死後上演）
• サルヴァトーレ・パッパルラード、フランチェスカ・ダ・リミニ、4幕オペラ（ジェノヴァ、1840年、未上演）
• フランチェスコ・カネッティ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ、台本フェリーチェ・ロマーニ（ヴィチェンツァ 1843）
• ヴィンチェンツォ・サッサローリ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ、台本フェリーチェ・ロマーニ（カターニア、1846年）
• ジョージ・ヘンリー・ボーカー、フランチェスカ・ダ・リミニ、演劇 (1853)
• ジョヴァンニ・フランキーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、三幕オペラ、フェリーチェ・ロマーニ台本（リスボン、1857年）
• ヤン・ネルーダ、フランチェスカ・ディ・リミニ、演劇（1860）
• ジュゼッペ・マルカリーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ、台本ベンヴェヌーティ（ピアチェンツァ 1870）
• ヘルマン・ゲッツ、フランチェスカ・フォン・リミニ、全3幕のオペラ、作曲者による台本（マンハイム 1877年、序曲と第3幕はエルンスト・フランクが完成）
• アントニオ・カニョーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、四幕オペラ、アントニオ・ギスランツォーニ台本（トリノ、1878年）
• ガブリエーレ・ダンヌンツィオ、フランチェスカ・ダ・リミニ、悲劇（1901年；ダンヌンツィオの愛人エレオノーラ・ドゥーゼのために書かれた）
• アンブロワーズ・トマ、フランソワーズ・ド・リミニ、オペラ（パリ、1882年）
• アントニオ・スコントリーノ、フランチェスカ・ダ・リミニ、5幕の「悲劇」（実際にはオペラ）、ダンヌンツィオにちなんだ台本（ローマ、1901年）
• スティーブン・フィリップス『パオロとフランチェスカ』劇（1902年）^[15]
• フランシス・マリオン・クロフォード『フランチェスカ・ダ・リミニ』全5幕（1902年）
• マルセル・シュウォブ、フランチェスカ・ダ・リミニ、戯曲、クロフォードの翻訳（ガブリエル・ピエルネの音楽付き、パリ 1902 年、サラ・ベルナール劇場で上演）
• エドゥアルド・ナプラヴニク、フランチェスカ・ダ・リミニ、4幕オペラ（サンクトペテルブルク、1902年）
• セルゲイ・ラフマニノフ、フランチェスカ・ダ・リミニ、プロローグとエピローグ付きの 1 幕 (2 つのタブロー) のオペラ、モデスト・チャイコフスキーの台本(モスクワ 1906 年)
• ルイージ・マンチネッリ、パオロ・エ・フランチェスカ、一幕オペラ（1907年）^[16]
• エミール・アブラニ、パオロ・エス・フランチェスカ、三幕オペラ、エミール・アブラニ・シニア作『ダンテ』台本（ブダペスト、1912年）
• フランコ・レオニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、クロフォードの戯曲に基づく3つのタブローのオペラ（パリ、1914年、オペラ・コミック）
• プリモ・リッチテッリ、フランチェスカ・ダ・リミニ、オペラ
• リッカルド・ザンドナイ、フランチェスカ・ダ・リミニ、四幕オペラ、台本はティト・リコルディ、ダンヌンツィオに基づく（トリノ、1914年）
• ニーノ・ベリーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、戯曲 (1924)

• ジョアキーノ・ロッシーニ、「Farò Come Colui che piange e dice」、アリア（地獄の音楽設定、カント 5、126 行目以降、1848 年）
• ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー、交響詩『フランチェスカ・ダ・リミニ』 （1876年）
• アーサー・フット、交響的序章フランチェスカ・ダ・リミニ、Op. 24 (1890)
• アントニオ・バッツィーニ、フランチェスカ・ダ・リミニ、交響詩 Op. 77 (ベルリン 1890)
• ピエール・モーリス、フランチェスカ・ダ・リミニ、交響詩 Op. 6 (1899)
• パウル・フォン・クレナウ、フランチェスカ・ダ・リミニ、交響詩（1913年、1919年改訂）
• オルガ・ゴレッリ、パオロ・エ・フランチェスカ、ギターデュオ、アルバム「ハウスムジーク。20世紀家庭のための室内楽」（2000年）より
• Mediaval Bæbes、「The Circle of the Lustful」、The Roseアルバムより (2002)
• アンドリュー・ホジア・バーン、「フランチェスカ」Unreal Unearthアルバムより (2023)

• パオロとフランチェスカ、ラファエロ・マタラッツォによる 1950 年の映画

• ヨーゼフ・アントン・コッホ『ジャンチオットに驚かされるパオロとフランチェスカ』水彩画（1805年、コペンハーゲン、トルヴァルセン美術館）
• マリー・フィリップ・クーパン・ド・ラ・クーペリ、フランチェスカ・ダ・リミニの悲劇的な愛、キャンバスに油彩（1812年、アレンベルクのナポレオン博物館）
• ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル、パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩（1819;美術館、アンジェ、フランス）
• アリ・シェッファー「ダンテとウェルギリウスによるフランチェスカ・ダ・リミニとパオロ・マラテスタの鑑定」、キャンバスに油彩（1835年、ウォレス・コレクション、ロンドン、1855年版はパリのルーブル美術館所蔵）、その他バージョンあり
• ギュスターヴ・ドレ、フランチェスカ・ダ・リミニ、ダンテの『地獄』の挿絵数点（1857年）
• ダンテ・ガブリエル・ロセッティ、パオロ、フランチェスカ・ダ・リミニ(1862)
• アレクサンドル・カバネル「フランチェスカ・ダ・リミニとパオロ・マラテスタの死」キャンバスに油彩（1870年、オルセー美術館、パリ）
• ジョージ・フレデリック・ワッツ『パオロとフランチェスカ』、キャンバスに油彩（1872年から1884年、個人所蔵）
• オーギュスト・ロダン『接吻』大理石彫刻（1888年、パリ、ロダン美術館）

• 二人きりの会話
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  アントニオ・カノーヴァ：パオロとフランチェスカ・ダ・リミニ（国立歴史美術館、ルクセンブルク）
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  ウィリアム・ダイス：フランチェスカ・ダ・リミニ、キャンバスに油彩、1837年（スコットランド国立美術館、エディンバラ）
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  アンゼルム・フォイエルバッハ：パオロとフランチェスカ、研究、1864年（マンハイム美術館）
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  アンゼルム・フォイエルバッハ：パオロとフランチェスカ、スケッチ、1864
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  アンゼルム・フォイエルバッハ：パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩、1864年（シャックギャラリー、ミュンヘン）
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  アモス・カッシオーリ：パオロとフランチェスカまたはイル・バーチョ、1870年
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  チャールズ・エドワード・ハレ：パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩
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  ルドヴィク・ヴィエシオウォフスキ：フランチェスカ・イ・パオロ、キャンバスに油彩、1885
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  ロダンの「接吻」（1888年、パリ、ロダン美術館）は元々「フランチェスカ・ダ・リミニ」という題名だった。
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  アルノルト・ベックリン：パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩、1893年（オスカー・ラインハルト美術館、ヴィンタートゥール）
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  フランク・ディクシー：パオロとフランチェスカ、キャンバスに油彩、1894年

• 短剣シーンと恋人たちの死
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  ジョセフ・アントン・コッホ：ジャンチオット・マラテスタに驚かされるパオロ・ダ・マラテスタとフランチェスカ・ダ・リミニ、ペン、インク、水彩、紙、1805年（トルヴァルセン美術館）
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  バルトロメオ・ピネッリ：ラ・フランチェスキーナ・ディ・リミニ、c. 1809年 (トールヴァルセン美術館、コペンハーゲン)
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  マリー・フィリップ・クーパン・ド・ラ・クーペリー：フランチェスカ・ダ・リミニの悲劇的な愛、1812年（コンスタンツ、アレネンベルクのナポレオン博物館）
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  ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル：ジャンシオット、パオロとフランチェスカの発見、キャンバスに油彩、1819年（バイヨンヌ、ボナ美術館）
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  ウジェーヌ・ドラクロワ：パオロとフランチェスカ、水彩画、1825年
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  アルフレッド・エルモア：パオロとフランシスカ、筆写
  （大英博物館）
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  ギュスターヴ・ドレ：『地獄篇』第 5 歌（134 行目～ 135 行目）の挿絵、1857 年
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  フランシスコ・ディアス・カレーニョ：フランシスカ・デ・リミニ、キャンバスに油彩、1866年（プラド、マドリッド）
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  アレクサンドル・カバネル：フランチェスカ・デ・リミニとパオロ・マラテスタの死、c。 1870年
  (パリ、オルセー美術館)
• 
  ガエターノ・プレヴィアティ：パオロ・エ・フランチェスカ、またはモルテ・ディ・パオロ・エ・フランチェスカ、キャンバスに油彩、c。 1887 (ベルガモのアカデミア カラーラ ディ ベル アルティ)

• メイソン、AEW (1935)。サー・ジョージ・アレクサンダーとセント・ジェームズ劇場。1969年再発行、ニューヨーク：ベンジャミン・ブロム。
• ホランダー、ロバート、ジーン (2000)。『インフェルノ』。アンカーブックス。ISBN 0-385-49698-2。

• シングルトン、チャールズ・S（1970年）。『神曲、地獄篇/解説』プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-01895-2。

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神曲/地獄篇

ウィキメディア・コモンズには、フランチェスカ・ダ・リミニとダンテの地獄に関連するメディアがあります。

• ダンテの世界、パオロとフランチェスカのエピソードの画像ギャラリーを含むマルチメディアウェブサイト
• WisdomPortal、関連アート作品の画像を含む
• リミニの物語、リー・ハントの詩の Google ブックス版
• ロサンゼルスのフランチェスカ・ダ・リミニ研究センターにある国際フランチェスカ・ダ・リミニのウェブサイト (もう 1 つの画像ギャラリーを含む)