私の世界へ

私の世界へ
スタジオアルバム​ セレナ
リリース	1992年5月6日 ( 1992-05-06 )
記録済み	1991–1992
スタジオ	AMEN（テキサス州サンアントニオ）
ジャンル	テハノ クンビア
長さ	34 : 16
言語	スペイン語 英語
ラベル	EMIラテン
プロデューサー	AB キンタニージャ ベブ・シルヴェッティ ホルヘ・A・ピノ
セレナの年表
ヴェン・コンミゴ （1990） エントレ・ア・ミ・ムンド （1992） セレナ ライブ! (1993)
セレナのスタジオアルバム年表
ヴェン・コンミゴ （1990） エントレ・ア・ミ・ムンド （1992） 禁じられた愛 （1994）
Entre a Mi Mundoからのシングル
『ラ・カルカチャ』 発売：1992年4月 『コモ・ラ・フロール』 発売：1992年6月 「¿Qué Creias?」 発売：1992年11月 「あまめ」 公開：1993年4月

『エントレ・ア・ミ・ムンド』（英訳： Enter My World ）は、アメリカの歌手セレナの3枚目のスタジオアルバムであり、1992年5月6日にEMIラテンから発売された。このレーベルは、このリリースで米国のラテン音楽市場におけるセレナの人気を高めようと努めた。セレナの兄であるABキンタニージャは、歌手のプロデューサーとしての役割を継続し、セレナ・イ・ロス・ディノスのメンバーであるピート・アストゥディージョとリッキー・ベラと協力して、アルバムのトラックを作曲した。その後のレコーディングは、メンバーの多様なバックグラウンドに起因する折衷的な曲の配列を網羅しており、彼らが探求した多くのジャンルの現代化を促進した。『エントレ・ア・ミ・ムンド』は、セレナの典型的なサウンドを凝縮したテハノクンビアのアルバムであり、独特の悲しげなボーカルとリラックスした踊れるクンビアのビートと調和した魅力的な曲が特徴である。このアルバムには、パワーポップ、 R&B、ディスコ、ロック、ファンク、シンセサイザーによるテハノ音楽からの音楽的インスピレーションが取り入れられています。

アルバムに収録された一連のトラックは、無数の個人的な経験や苦難からインスピレーションを得た歌詞で構成され、片思い、十代の恋愛、女性の権利、失恋などのテーマを掘り下げています。Entre a Mi Mundoは、キャリアを牽引した「La Carcacha」、キャリアを定義するトラック「Como la Flor」、観客を喜ばせた「¿Qué Creías?」、ギタリストのクリス・ペレスに捧げた「Ámame」などのシングル曲によって支えられています。最も人気のあるシングルの2つ、「La Carcacha」は、セレーナのスタイルを真に表現していると批評家の称賛を受け、「Como la Flor」はセレーナの代表曲および「トレードマーク」として急成長し、彼女の死後の称号と白鳥の歌の両方の役割を果たしました。この曲は広く知られているため、彼女の最も評価の高い作品の 1 つとして位置づけられ、テキサス音楽界における地位を固め、米国におけるメキシコ系アーティストによる最も有名な曲の 1 つとなっている。同時代のレビューの大半は『Entre a Mi Mundo』を賞賛し、幅広い批評家から高い評価を得ている。音楽評論家たちはこのアルバムをセレナの「画期的なアルバム」とみなした。

セレナは、数々の公演や公の場での活動を通じて『Entre a Mi Mundo』を広めた。1992年7月、EMIラテン社長ホセ・ベハールは、メキシコのモンテレーでセレナのプレスツアーを企画し、多くのメキシコのエンターテイメントジャーナリストを魅了した。当初はスペイン語が堪能でないことやメキシコでテハノスのイメージが懸念されていたが、セレナの親しみやすい物腰がマスコミを魅了し、マスコミは彼女を「大衆のアーティスト」と呼んだ。EMIラテンは、『¿Qué Creías?』と『Entre a Mi Mundo』の人気の高まりに乗じて、メキシコでいくつかのコンサートの予約を獲得した。モンテレーでのコンサート中、突然の観客の流入により、アンサンブルは緊急避難し、ツアーバスに隔離された。最終的にセレナはステージに再登場し、バンドが演奏を再開できるよう落ち着くよう求めた。この出来事は後に、ジェニファー・ロペス主演の1997年のセレーナの伝記映画で描かれた。同様に、ラテンアメリカ全土で放送されたベロニカ・カストロの「Y Vero América ¡Va!」へのセレーナの参加は、その後、クリスティアン・セラトス主演のNetflixの2部構成の限定ドラマ「Selena: The Series」(2020–21)で描かれた。1993年のロ・ヌエストロ賞で、セレーナは「Entre a Mi Mundo」でラ・マフィアの「Estas Tocando Fuego」と共に最優秀メキシコ地域アルバム賞を分け合い、このアルバムは1993年のテハノ・ミュージック・アワードでアルバム・オブ・ザ・イヤー - オーケストラ賞を受賞した。

『エントレ・ア・ミ・ムンド』は、米国ビルボードの メキシコ地域アルバムチャートで8か月連続1位を獲得した。批評家はこの業績を称賛し、 『エントレ・ア・ミ・ムンド』は1993年を米国で最も売れたメキシコ地域アルバムとして締めくくった。このアルバムは、女性テハーノアーティストによる1位の記録を最も長く更新し、テハーノ女性によるアルバムとしては初めて10万、20万、30万ユニットの売上マイルストーンを超えたアルバムとなった。『エントレ・ア・ミ・ムンド』は、ニールセン・サウンドスキャンが1991年に売上の追跡を開始して以来、米国で2番目に売れたメキシコ地域アルバムとなった。 1995年3月31日、セレナは殺害され、『エントレ・ア・ミ・ムンド』はトップラテンアルバムとメキシコ地域アルバムチャートに4位で再登場し、これを上回ったのはセレナの他のリリースのみであった。最終的に、このアルバムは米国のビルボード200チャートで91位まで上り詰めました。1997年までに、 『エントレ・ア・ミ・ムンド』はメキシコで385,000枚の売り上げを記録し、同国における女性テハノアーティストの最高売り上げ枚数を記録しました。2017年、『エントレ・ア・ミ・ムンド』は米国レコード協会（RIAA）からダイヤモンド（ラテン）認定を受け、米国でアルバム相当60万枚が売れたことを示しています。2018年現在、『エントレ・ア・ミ・ムンド』は米国とメキシコで累計100万枚を売り上げています。

1988年、クリス・ペレスがロジャー・ガルシアに代わってセレーナ・イ・ロス・ディノスのギタリストに就任。ペレスはアルバム『プレシオサ』 （1988年）を聴いて同バンドに憧れ、特にAB・キンタニージャの音楽に魅了された。^[1]ペレスはセレーナ・イ・ロス・ディノスへの加入を選択し、結成したばかりのロックバンドを脱退。^[2] 1990年、ペレスは一時的にバンドを離れ、ジョー・オルテガが加入。しかし、妻の強い希望により、オルテガは結婚後にギタリストとしての地位を譲り、ペレスは1991年夏にバンドに復帰した。^[3]

当初、グループのマネージャーであり、AB、ドラマーのスゼット・キンタニージャ、セレナの父親でもあるエイブラハム・キンタニージャは、ペレスを解雇した。彼はロッカー寄りで、テハーノバンドには不向きだと考えたからである。ピープル誌に寄稿したベティ・コルティナは、ペレスはエイブラハムの「清潔感のあるいい子」のイメージに反すると主張した。^[4] ABは、ペレスがテハーノ音楽の演奏に熟達しているとエイブラハムを説得し、ペレスのロッカーのイメージは無害であると主張した。^[4] 1989年、EMIラテンは、ABがグループのプロデューサーとしての役割を続けることを躊躇した。しかし、このジャンルの将来が不透明であることから、会社は同意し、ABがプロデューサーとして留まることを許可したが、失敗した場合は会社が承認した候補者に交代すると警告した。^[5]セレナの1989年のセルフタイトルアルバムが他の女性テハノアーティストのリリースを上回った後、^{[6] [7]} ABは地位を確保しました。^[8]グループの2枚目のスタジオアルバム、Ven Conmigo（1990）は、米国ビルボードの地域メキシコアルバムチャートでトップ5にランクインしました。その結果、このアルバムとテハノアーティストの他のアルバムに支えられたEMIラテンは、米国で2番目に成功した地域レーベルになりました。^[9]セレナの次のアルバムに対する会社の使命は、米国のラテン音楽市場で歌手の人気を拡大することでした。^[10]

ペレスは、彼がアンサンブルとコラボレーションした最初のアルバムであるEntre a Mi Mundo ^[11]の制作全体を通して、グループの仕事に対する姿勢に驚かされた。 ^[12]プリプロダクション中、キーボード奏者のリッキー・ベラが曲の順序を決め、ペレスはこの側面に重点が置かれていることに驚いた。一方、ABはベラと協力して、遭遇した技術的な問題を解決し、セレーナのレコーディング用の曲を選んだ。^[11] EMIラテンは、Entre a Mi Mundoの制作中にABを支援するためにアルゼンチンのプロデューサー、ベブ・シルヴェッティを雇った。^[13]プリプロダクション中、グループはABの自宅に集まり、音楽要素を洗練させ、その間にセレーナはABが選んだ曲に親しんだ。ペレスは、セレーナが自主的に曲を学ぶ能力に驚嘆した。彼はこの一貫性を『 Entre a Mi Mundo』の制作中に観察した。セレーナがスタジオに入り「曲に非常に個性と活気を与え」、それがリスナーのレコーディングへのつながりを促したと彼は考えた。^[11]ヴェラはまた、セレーナがフレージング、重要性、曲が伝えようとしている本質を即座に理解する能力を称賛し、それを映画のようなパフォーマンスに例えた。ペレスは、制作中、ヴェラは各レコーディングの最初から最後まで立ち会い、問題があればそれを修正する人物として対処していたと明かした。ヴェラは、ポストプロダクション中にバンドが特定の詩や歌詞を土壇場で修正したいと頻繁に望むことがあり、セレーナがそこに到着し、その修正に彼女独特の音楽的センスを取り入れ、曲を当初の意図を超えて高めたと述べた。^[11]

『Entre a Mi Mundo』のレコーディングは、テハノ音楽プロデューサーのマニー・ゲラが所有するサンアントニオスタジオで行われ、ゲラの専属音楽エンジニアであるブライアン・レッド・ムーアがプロセスを監督し、ABがプロデューサー兼アレンジャーの役​​割を担い、作業を指揮した。^[14]作曲プロセスは1991年初頭に始まった。^[15]トラックの選択中に、ヴェラは「Si La Quieres」という未完成の曲を含む、彼が書いた複数の曲をABに提示した。その曲は単なる断片で構成されていたが、ABは既存のコーラスを高く評価した。ヴェラが書いた詩はABを魅了することができず、ABは歌の片思いのテーマが承認されるまで、詩とメロディーを作成するのに何時間も費やさざるを得なかった。 1982年、バンド結成1年目に、ABはサクラメントのコンサートで光るプラスチックの花を売っている家族に気づき、いつか花についての曲を作ろうと決意した。10年後、テキサス州ブライアンのホテルでシャワーを浴びているとき、キャッチーなメロディーが思い浮かび、急いでシャワーから出てピート・アストゥディロと曲作りに取り組んだ。曲作りには20分かかり、アストゥディロはさらに1時間かけて「 Como la Flor」の歌詞を書いた。 ^[11]

ヴェラは「Yo Te Sigo Queriendo」を作曲する際に、アスタディージョと競争するためにシソーラスと辞書を利用したことを認めた。アスタディージョの共同作業は「 ¿Qué Creias? 」でも継続され、これはカリフォルニアでのコンサートからラスベガスに到着する前にバンドが曲を作るようABから挑戦を受けた際、車の後部座席で思いついた曲である。 ^[11]テハノアーティストのデイビッド・リー・ガルザは、彼の感情的なアコーディオンスタイルをこの曲に提供した。^{[16] ABは、キーボード奏者のジョー・オジェダと}テキサス州ユバルデのレストランでボロボロの車に遭遇した後、 「La Carcacha 」を書いた。ABが故障した車のスペイン語を尋ねると、オジェダは「 carcacha 」という言葉を提供した。 ABは、新しく購入したBMWに食べ物を詰め込んだ後、従業員がその車についてしつこく質問してくることにイライラし、その車の持ち主とデートしたいと言っている女性の話を盗み聞きしたという出来事に触発されて、6か月かけてこの曲を作った。テキサス州イーグルパスで、ボロボロの車でダンスパーティーにやって来たカップルをセレーナの友人があざ笑ったことが、アストゥディロがABの「La Carcacha」のコンセプトを知ったきっかけだった。アストゥディロは、物質主義的な傾向のない女性を中心に歌詞を書こうとした。その女性の知り合いは彼女を嘲笑したり、からかったりするかもしれないが、彼女はパートナーがボロボロの車を所有していることに動じず、愛の重要性が最も重要であることを示している。^[11]

アルバム唯一の英語曲「Missing My Baby」は、セレナの多面的な音楽的才能を際立たせ、アルバムの音楽ジャンルの多様性を豊かにするために作曲され、録音された。^[17]セレナは、英語の曲をアルバムに収録することを熱望しており、それがEMIレコードにクロスオーバーアルバムをリリースする準備ができていると信じていた。^{[11] [18]} ABは「Missing My Baby」の制作に1週間を費やし、3週間後の1991年後半にロサンゼルスのサンバレーで録音された。レコード会社は、R&Bデュオのフルフォースにこの曲のリミックス版を作らせようとした。ABとセレナはフルフォースのブルックリンレコーディングスタジオでデュオと会い、そこでグループはバックボーカルを提供することに同意し、2日以内に録音した。^[11]ペレスとセレナは、彼女の父親の反対にもかかわらず、お互いの愛情を告白した後、交際を始めました。^[19]ペレスへの気持ちと彼らの秘密の関係に応えて、セレナは「アマメ」を作曲し、作詞にはアストゥディロの協力を得ました。^[20]エイブラハムは、セレナがこの曲を録音することに注いだのは「すべてのエネルギー」を注ぎ込んだからだと述べました。^[21]

「コモ・ラ・フロール」

ビルボードのエリカ・ラミレスによると、セレーナの「Como la Flor」と「No Me Queda Más」（1994年）のパフォーマンスは非常に情熱的で献身的だったため、聴く人は懐かしさを感じたり、ファンタジーの世界に連れて行かれたりしたそうです。^[22]

---

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

リリース当時、『エントレ・ア・ミ・ムンド』はバンドの最も独創的な聴覚的風景を披露した。^[23]グループの多様なバックグラウンドがアルバムの折衷的な影響に貢献した。ヴェラは複雑なアレンジの曲を考案し、ペレスはロックンロールを吹き込み、オヘダは「伝統的なストリートミュージック」を統合し、アストゥディージョは多数のコードを持つ洗練された歌詞とメロディーを導入し、ABはプロデューススキルをさらに磨き、セレーナは音楽に魂と適応性を吹き込んだ。^[24]パトスキによると、アルバムは多面的な音楽スタイルを特徴としており、明らかに成功した方式である。^[25]ヒューストン・クロニクルのジョーイ・ゲラによると、バンドはアルバムで現代化したさまざまなジャンルに深い敬意を示したという。^[26] エントレ・ア・ミ・ムンドはセレナの典型的なサウンドを凝縮したもので、レイラ・コボが指摘したように 、魅力的な曲調と彼女の独特の哀愁漂う歌声、リラックスした踊りやすいクンビアのビートが特徴である。^[27]エントレ・ア・ミ・ムンドは主にテハノ・クンビアのアルバムである。^{[28]このレコーディングは、パワーポップ、}シンセサイザー主導のテハノ・クンビア、^[29]伝統的なテハノ、^[28] R&B、ディスコ、^[30]ロック、ファンクミュージックなど、幅広い音楽的影響を網羅している。^[16]

セレナの伝記作家ジョー・ニック・パトスキは、「ラ・カルカチャ」を現代音楽の代表作と評し、そのダイナミックなクンビアのリズムが、コール・アンド・レスポンスのチャント、熱狂的な叫び、口笛、そしてペレスのギターのフィルインによって強調されていると述べている。この曲はセレナの「魅惑的な蛇使いのボーカル」を披露している。彼女が恋人の到着をボロボロの車で待つ間、爽快なうなり声と情熱的なうなり声を交互に発している。物語は逆境の中の愛の物語を要約しており、AB が「よく知っていた」テーマである。^[14]セレナは、個人的には経験したことのない経験を描いた曲を頻繁にレコーディングしており、「ラ・カルカチャ」では「バリオのティーンのロマンス」というテーマを掘り下げている。^[31]テハノ音楽は、単純で一般的な歌詞の内容に悩まされることが多かった。しかし、ABとアストゥディージョは、バリオの生活を生き生きと描写した「ラ・カルカチャ」などの曲を作ることで、このステレオタイプを克服しました。^[32]ラミロ・バーは、セレナは「ラ・カルカチャ」で彼女の音楽にもっと感情と魂を吹き込んだと主張しました。^[29]バーは、ABの大幅に向上した作曲を認め、バンドが「ラ・カルカチャ」を録音したときにサックス・クンビア歌手のフィト・オリバレスからインスピレーションを得たことを指摘し、この曲を「素晴らしい[そして]「踊れるクンビア」の曲」と称賛しました。^[29]

ABは当初ペレスに「Las Cadenas」をロックスタイルで演奏するよう依頼したが、後にコンフント（小編成）スタイルを選択した。ペレスはそれでも、コンフントの性質が子供時代のノスタルジーを呼び起こすため、この曲を録音することに喜びを感じた。彼はまた、セレナのボーカルがこの曲を引き立てると信じていた。この曲は、恋愛関係で束縛されたと感じた後、自分の人生を取り戻す元気いっぱいの主人公を描いたコンフントの曲である。[ ^11]スクイーズボックスを取り入れた^[28]ダラス・モーニング・ニュースのマリオ・タラデルは、この曲は巧みに作られ、キャッチーで、巧みに演奏されていると評価した。^[33]

ランチェーラの曲「¿Qué Creias?」は、女性が恋人に憤慨して立ち向かう様子を描いており、女性リスナーに、男性が女性を軽視する傾向を思い起こさせる。この「元気いっぱいのマリアッチのキスオフアンセム」^[14]は、不貞の相手と和解しようとしない反省のない女性を描いている。^[11]パトスキは「¿Qué Creias?」をセレナのクンビアのレパートリーの中では異例とみなし、伝統的なマリアッチの特徴を指摘し、「完全な盗作」に近づいている。^[25]彼はさらに、この曲が彼女の抑制されない声域と、ルチャ・ヴィラの荒々しい情熱を彷彿とさせる力強い歌詞の表現を強調し、^[34]生意気さと情熱に満ちていると特徴づけた。 [ ^16]セレナは、この曲について、この曲は集団的な規模で女性を体現していると断言している。^[35]

「Como la Flor」の歌詞は、ある女性が元恋人が他の女性と付き合っているのを目撃し、前に進む必要性を受け入れ、彼らの幸せを祈り、過去の関係を枯れた花に例えるというものである。^[23]セレーナは、たとえ関係を失うことになったとしても、愛していたと言えることに慰めを見出す絶望的なロマンチストを描いている。ビル​​ボードのエリカ・ラミレスによると、セレーナの「Como la Flor」と「No Me Queda Más」（1994年）のパフォーマンスは非常に情熱的で献身的だったため、聴く者は懐かしさを感じたり、ファンタジーの世界に連れて行かれたりしたという。^[22]ペレスは歌詞を「胸が痛む」と表現し、^[23]ウォレスは歌詞が悲しく、「最もタフな男たち」でさえも涙を流すと感じている。^[36]学者のデボラ・パレデスは、この曲の歌詞は失恋後の自己否定を歌ったものだと特徴づけており、ラテン音楽の典型的なクンビア、サルサ、ダンスソングのテーマとはまったく対照的であり、ポップミュージックの歌詞に近いとしている。^{[37]セレーナが}報われない愛を感情的に宣言する部分では、「Como la Flor」は聴く者に「緊張感」を与える。 [ ^37]セレーナの「涙のような歌声」は、ロラン・バルトが「セレーナの声の粒子」と呼んだものを捉えて伝えている。^[38]

パトスキーによれば、「Missing My Baby」はモダンポップの典型であり、^[25]ビルボードの JR レイノルズは、R&B 風の曲調とセレナの独特なポップボーカルスタイルを融合させた魅惑的なバラードだと評価している。^[39]ニューズウィークのティム・ベイカーは、この曲が当時としては先進的だと評価した。^[40]歌詞的には、「Missing My Baby」は切実な憧れと回想を掘り下げている。この曲の物語は、恋人の不在を嘆く主人公を中心に展開され、彼女はかつて二人で共有した牧歌的で熱狂的な瞬間を懐かしく思い出す。^[11]デゼレトニュースのジェリー・ジョンストンは、セレナが「Missing My Baby」で「レスリー・ゴアの赤ちゃんの声」を披露し、驚くべき歌唱力を発揮したとコメントした。^[41] バージニアン・パイロット紙は、この曲のフックが、マーヴィン・ゲイに捧げられたダイアナ・ロスの「Missing You 」や、ビーチ・ボーイズの「Good to My Baby」を彷彿とさせると指摘した。^[42]タラデルは、「Missing My Baby」やその他のトラックが、有益な追加要素としてEntre a Mi Mundoに組み込まれたと示唆した。 ^[43]ゲラは、「Ámame」の音楽の中に情熱的なクラブのリズムを見出した。^[44]ポルカとして特徴づけられる「Vuelve a Mí」では、^[45]セレーナがかつての恋人が戻ってくることを切望していることを表現している。雷雨の聴覚的背景を伴う朗唱の前文で、セレーナは、雨粒と自分の涙を比較しながら、雨が恋人が去った日の思い出を呼び起こすと述べている。^[18]

『Entre a Mi Mundo』は、ペレスが警察に遭遇したり、ホテルの部屋が破壊されたり、^[46] 1992年4月2日にセレナと駆け落ちしたりする前に起こった出来事である。ツアーバスの中でセレナとペレスが親密なやり取りをしているのを目撃したエイブラハムは、車を止めて激しい口論になった。彼は、関係が続くならバンドを解散すると脅した。^[47]セレナとペレスは同意し、エイブラハムはペレスをバンドから解雇し、セレナが一緒に出発することを禁じた。しかし、2人は密かに関係を続けていた。数時間のうちに、メディアが駆け落ちを暴露し、セレナの家族は彼女を探すことになった。エイブラハムは当初、このニュースに反発し、距離を置いた。^[48]その後、彼はペレスに近づき、謝罪し、結婚を受け入れ、ペレスをバンドに復帰させた。^[49] 1992年2月、EMIラテンは、以前の写真家の写真が不評だったことを受けて、エントレ・ア・ミ・ムンドの写真を撮影するためにアル・レンドンを雇った。レンドンはスタジオを確保し、エイブラハムとジョン・マクバーニーの意見の相違にもかかわらず、メイクアップを依頼した。マクバーニーはEMIラテンに個人的に、エイブラハムと一緒に仕事をするのは難しいと伝えたが、レンドンとマクバーニーの両者はセレーナに従順であると感じた。セレーナはジャケット写真の衣装とポーズを選択し、その選択はエイブラハムを明らかに動揺させた。^[50]セレーナはアートワークのために着用した衣装をデザインした。^{[30] 1998年、彼女がアルバムジャケットで着用した衣装は}テキサス州コーパスクリスティのセレーナ博物館に展示された。^[51] 『Entre a Mi Mundo』は1992年5月6日に米国で発売された。^[52]セレナの音楽業界20周年を記念して、アルバムは2002年9月22日に再発行され、物理的およびデジタルで購入可能になった。 ^[53]限定版には、 1991年のシングル「Buenos Amigos」でのエルサルバドル人歌手アルバロ・トーレスとのデュエット、エア・サプライのラッセル・ヒッチコックのソロシングル「Where Did the Feeling Go?」の1989年のカバー、「La Carcacha」と「Buenos Amigos」のミュージックビデオ、歌手の家族、友人、バンドによる各トラックの解説と思い出を含む音声ライナーノーツが収録されている。^[53]

『エントレ・ア・ミ・ムンド』のリードシングル「ラ・カルカチャ」は4月にリリースされ、1992年5月30日までの週にラジオ＆レコードの^{テハノシングルチャートでトップの座に上り詰めた。 [54]}この曲は、テハノ音楽業界でセレナを有名にするのに極めて重要な役割を果たした。^[55]また、メキシコでのセレナのファン層を拡大した。^[56]全米レコード協会（ RIAA）は「ラ・カルカチャ」をトリプルプラチナ（ラテン）に認定し、米国での売上とオンデマンドストリーミングの合計が18万ユニットに達したことを示している。^[57]「Como la Flor」は1992年6月に2枚目のシングルとして発売された。^[58]この曲は1992年10月24日までの週に、米国ビルボードの ホットラテンソングチャートで6位に達した。 ^[59]ビルボードのスゼット・フェルナンデスは、この曲がセレナの米国で最初の商業的に成功したシングルであり、彼女の音楽キャリアにおいて大きな意味を持つ曲だと述べた。^{[60] [注1]}「Como la Flor」の成功により、Entre a Mi Mundoの売上が伸びた。^[25]オースティン・アメリカン・ステイツマン紙が実施した調査によると、「Como la Flor」はテキサス州のテハノ系ラジオ局で最も多く再生された曲となった。^{[63]この曲は、ヒューストン、}ダラス、サンフランシスコのラジオ局で最も多く再生された曲の1つでもある。^[64]この曲は1992年にホット・ラテン・ソング・チャートで31位となり、テキサス州のインディーズ・ミュージック・チャートでトップを飾った。^{[65] [66]}

1992年7月、EMIラテン社長ホセ・ベハールは、メキシコのモンテレーでセレナの注目度の高いプレスツアーを企画し、多くのメキシコのエンターテイメントジャーナリストを集めた。セレナのスペイン語能力の限界とメキシコでのテハノのイメージによる当初の課題にもかかわらず、「¿Qué Creías?」と「Entre a Mi Mundo」の人気の高まりは、セレナがメキシコのメディアや聴衆とつながるのに役立った。^[67]その結果、「Como la Flor」はメキシコのグルペラチャートを駆け上がり、^[68] 1992年と1993年初頭にメキシコのラジオ局で最も多く再生された曲の1つになった。 ^[69]「Como la Flor」は、米国でメキシコ系アーティストによって録音された最も人気のある曲の1つになった。^{[70]セレナの}代表曲であり「トレードマーク」であると広く考えられている「Como la Flor」は、彼女の死後の代名詞、白鳥の歌となり、^{[71] [72]}彼女の最も人気のある曲にもなった。^{[73] [74] [75]レッドによると、これは驚きだった。なぜなら、グループは「La Carcacha」が}Entre a Mi Mundoの中で最も成功した曲になると信じていたからだ。^[76]「Como la Flor」と「La Carcacha」はセレナのキャリアを特徴づけ、彼女を世間の意識の中に定着させた。^[77]

RIAAは「Como la Flor」を9×プラチナ（ラテン）に認定し、米国での売上とオンデマンドストリーミングで54万ユニットに達したことを意味している。^[78] 「¿Qué Creías?」は、1992年11月28日までの週にビルボードのホットラテンソングチャートで38位にランクインした。 ^[79] 1993年2月6日付けの号では最高14位に達した。 ^[80]この曲はRIAAによってゴールド（ラテン）に認定され、売上とオンデマンドストリーミングで3万ユニットに達したことを意味している。^[81]「Ámame」は、1993年4月24日までの週にビルボードのホットラテンソングチャートで40位にデビューしました^。[82]「Ámame」は、1993年5月22日までの週にホットラテンソングチャートで27位に達しました。^[83]このレコーディングは、その週のホットラテンソングチャートで3番目に高いチャートインしたテハノシングルであり、ラマフィアのチャートトップ「Me Estoy Enamorado」とマズの「¿Qué Será?」の17位に続きました。 ^[84]このアルバムの曲は、テハノ歌手によるレコーディングとして初めてラジオで大量に放送された曲となりました。^[85]セレナは、ブロンコ、ラマフィア、リベラシオンと並んで、1992年にメキシコのラジオ局で最も多く放送されたアーティストの1人になりました。 ^[86]

1992年までに、テキサス州コーパスクリスティでのセレナの出演は完売となった。^[87] 『エントレ・ア・ミ・ムンド』がリリースされた最初の週に、セレナは5月14日にシーザーズ・パレスで行われた1992年プレミオ・ロ・ヌエストロでパフォーマンスを披露した^。[88]また、伝記作家ヒミルセ・ノバスによると、彼女は米国最大のシンコ・デ・マヨの祭典であるロサンゼルス・フィエスタ・ブロードウェイの出席者を「魅了」した。 ^{[89] 6月、セレナは}オラレ・プリモ音楽番組に初出演した。 ^{[14] 10月、彼女はヒューストンで}ハリケーン・アンドリューの被災者のためのチャリティーコンサートのヘッドライナーを務め、21,000人の観客を集め、収益はフロリダの被災者支援に充てられた。^[34] 12月、ヒスパニック市場をターゲットにしたセレブ雑誌Másがセレナの特集を組んだ。写真家のジョン・ダイアーは、セレナが写真撮影に積極的に参加し、彼女の友好的な態度を強調していたと回想している。しかし、彼はセレナが眉毛の特定のスタイルにこだわり、それを変えると父親に反対されるのを恐れていたこと、そして彼女が「皮肉屋でもよそよそしくも横柄でもなかった。彼女のような地位にある人からは期待できないような態度だった」と述べている。 ^{[90] 1993年の}ヒューストン・アストロドームで、セレナは57,894人の観客を前にパフォーマンスし、1992年にラ・マフィアとテキサス・トルネードスが樹立した昼公演の記録を破り、そのパフォーマンスは批評家から絶賛された。^{[91]セレナは}フォートワースのマリンパークで毎年恒例のシンコ・デ・マヨのお祝いに出演し、推定26,000人の観客を集めた。エリザベス・キャンベルはフォートワース・スターテレグラム紙に寄稿し、ファンに敬意を表してステージ上で絶えず踊り続けたセレナのパフォーマンスを称賛し、ショーのハイライトはセレナとABが「Ven Conmigo」（1990年）をデュエットした時だったと語った。キャンベルはセレナが「Como la Flor」を歌った際に大きな拍手を受けたと書いている。^[92]一方、寄稿者のトーマス・コロセックは、その日セレナがステージに上がる直前に人々が列を作ったのはほぼ1ブロックに及んだと指摘している。^[93]

1992年7月のメキシコでの記者会見の後、セレナは「自分のカードをうまく使い」、メキシコの新聞から「人民の芸術家」と称賛された。^[16]彼女のさわやかな存在感は、典型的な色白で金髪で緑の目をしたメキシコのテレノベラ俳優とは一線を画していた。その結果、彼女はメキシコ全土で数多くのコンサートの予約を確保し、その中には1993年5月のアカプルコ・フェスティバルでの絶賛されたパフォーマンスも含まれ、パトスキは彼女を「フェスティバルの唯一無二の女王」と呼んだ。^[16] 1993年9月17日のラ・フェリア・デ・ヌエボ・レオンでのセレナのコンサートには7万人の観客が集まり、10月5日の復帰でメキシコの卓越したテハノ・アーティストとしての彼女の地位は確固たるものとなった。^[94]同月、彼女はSiempre en Domingoに出演し、人気が高まりました。その後、ベロニカ・カストロのY Vero América ¡Va!に出演し、テレビサを通じてラテンアメリカ全土で放映されました。^[66] Vogue México y Latinoaméricaのライターであるエステバン・ビジャセニョールは、セレナがカストロの番組に出演した際に「カリスマ性、誠実さ、才能」を発揮したと感じました。^[95]

モンテレイでの公演中、観客が突然殺到したため、エイブラハムは騒がしい群衆をなだめようとしたがうまくいかず、全員にツアーバスの中に隠れるよう命じた。セレナは最終的にステージに戻り、バンドが演奏を続けられるよう落ち着くよう訴えた。ペレスはコンサートに「何万人」が来場したと述べ、バンドの「最も熱狂的で熱心なファン」はメキシコにいたと指摘した。この事件は、1997年にワーナー・ブラザースが制作した歌手の伝記映画でセレナを演じたジェニファー・ロペスによってドラマ化された。^[96]バンドのメキシコツアーマネージャーであるオスカー・フローレスは、セレナのイメージを守るためにセレナとペレスに結婚を隠すよう助言した。2人は気が進まなかったものの、フローレスとエイブラハムが自分たちの利益のために行動していると信じて従った。しかし、セレナは1993年10月に結婚について正直に話すことを決心した。^{[97] [66]}ある時、彼女がペレスを夫として紹介すると、観衆からブーイングが起こったが、彼女はもし自分が彼らのうちの誰かと結婚していたら、ブーイングはしないだろうと答えた。その後、観衆は笑いと拍手で沸き立った。^[97]

『Entre a Mi Mundo』は予約販売で5万枚を売り上げ、^{[98] [99]} 、 1992年6月13日までの週に、米国ビルボードのメキシコ地域アルバムチャートで9位にデビューした。^[100]テハーノ音楽のコラムニスト、レネ・カブレラは、アルバムのビルボードデビューは「急上昇」の勢いでチャートを駆け上がったと評した。^{[101] 1992年9月5日、このアルバムはラ・マフィアの}『Estas Tocando Fuego』を抜いて最高1位になった。^[102]カブレラは、セレナがテハーノグループの1つであるラ・マフィアの座を奪ったことを観察して、この出来事を注目すべき業績とみなした。彼は、テハーノ音楽界におけるセレナの独自性について述べ、彼女はこのジャンルで最も重要な女性アーティストであると主張した。^[87]このアルバムは8か月連続で第1位を維持し、^{[103] [104]}国際的なアーティストであるビセンテ・フェルナンデス、アナ・ガブリエル、ブロンコがチャートの頂点に立つことを効果的に阻止した。^[105]エルパソタイムズに寄稿したピファス・シルバは、セレナを米国におけるこのジャンルで最も商業的に成功したアーティストの一人と位置付けた。^[98]ビルボードチャートとレコード売上での成功について、セレナは驚きを表し、チャートでの持続的な存在はおそらく彼女のアルバム購入への継続的な関心を示していると指摘した。^[66] Entre a Mi Mundoは1992年、米国地域別メキシカンアルバムの6番目に売れたアルバムとなった。^{[106] 1993年7月10日、このアルバムは新設された米国}ビルボード トップラテンアルバムチャートで10位に登場した。^{[107] [108]}

1992年の回想では、『Entre a Mi Mundo』は、1970年代のこのジャンルの「クラシック時代」を上回る売上に貢献した。^[109]このアルバムは、女性テハーノ歌手として初めて10万枚、^[110] 20万枚（1992年12月）、^[111] 30万枚（1993年12月）を売り上げたレコードとなった。 ^{[112] [113]} 『Entre a Mi Mundo』は、売上の点で、それ以前のどの女性テハーノ歌手よりも優れていた。^{[114]また、}ニールセン・サウンドスキャンが1991年に売上の追跡を開始して以来、米国で2番目に売れた地域メキシコのアルバムとなった。 ^[115] 『Entre a Mi Mundo』は、このジャンルで男性を上回った最初の女性テハーノ歌手のアルバムとなった。^{[116] 1994年4月までに}『エントレ・ア・ミ・ムンド』は38万5千枚の売り上げを記録し、メキシコでは20万枚を売り上げた。 [117] 1993年5月までに『エントレ・ア・ミ・ムンド』はメキシコの地域アルバムチャートで36週間連続1位を獲得し、女性テハノアーティストによる1位獲得週数の最多記録を更新した。^[118]

1995年3月31日、セレナは射殺された。^[119]メディアの注目により、 Entre a Mi Mundoや彼女の過去の作品の売上が伸びた。^[115]レコード店は需要に応えられず、^[28]その結果、EMI Latin はカリフォルニア州ロサンゼルスとノースカロライナ州グリーンズボロの工場でこの歌手のアルバムの生産を増やした。^[120]彼女の死後数日間で、このアルバムは南カリフォルニアで5番目に売れたラテンアルバムとなった。 ^[121] Entre a Mi MundoとAmor Prohibido (1994) は、彼女の殺害後8週間で売上が1,250%上昇した。^[122] Entre a Mi Mundo はトップラテンアルバムチャートに再登場し、他のセレナのリリースに次いで最高4位となった。^[115]ビルボード200で179位でデビューし、1995年5月6日に最高97位に達した。 ^[123] 6月、アルバムは国内で50万ユニットを出荷したことでRIAAからゴールド認定を受けた。^[124] 1995年、このアルバムは米国で7番目に売れたラテンアルバムとなり、セレーナの他のリリースに次いで米国で4番目に売れたメキシコの地域アルバムとなった。^[125] 1997年までに、『Entre a Mi Mundo』はメキシコで385,000ユニットを売り上げ、^[126]この国で女性のテハーノアーティストによる最多販売枚数となった。^[127] 2017年11月現在、『Entre a Mi Mundo』は米国でアルバム相当60万ユニットを売り上げたことでダイヤモンド（ラテン）認定を受けている。 ^[128] 2018年現在、『Entre a Mi Mundo』はアメリカとメキシコで合わせて100万部を売り上げている。^[129]

同時代のレビューの大半はアルバムを絶賛し、批評家から広く称賛された。^{[132] [133] [40]}音楽評論家たちはこのレコードをセレナの「画期的なアルバム」と位置づけ、^{[27] [134] [135] [136]}彼女の人気を米国とメキシコ全土で前例のない高さに押し上げた。^[12] 『Entre a Mi Mundo』は、その後継作『Amor Prohibido』と共に、セレナの「成人」アルバムとなった。^[137]ピッチフォークのイザベリア・ヘレラは、『Entre a Mi Mundo』は、労働者階級への忠誠心を維持しながらジャンルの慣習を現代化することで、テハーノ音楽が過度に時代遅れ、ブルーカラー、または非ラテン系の聴衆に過度に迎合していると中傷する人々の懐疑心を払拭するのに役立ったと意見を述べた。^[138]テキサス・マンスリーのフリーダ・ガルザは、アルバムのリリースは、タイトルが示唆するように、聴衆を歌手の世界へ誘うものだったと感じている。^[139]ニューズウィークのティム・ベイカーは、セレーナが『Ven Conmigo』から『Entre a Mi Mundo』で大きな進歩を遂げたと信じている。彼は、『Entre a Mi Mundo』で、ラテンポップを基盤としながらも、単一の試みの中で幅広いスタイルを巧みに取り込むセレーナの能力が明らかになったと意見している。ベイカーは、『Entre a Mi Mundo』は感情を喚起する楽曲と実験的な傾向を通じて、そのドラマチックなルーツを反映していると主張した。^[40]オレゴニアン紙のフィオナ・オルティスは、セレーナが『Entre a Mi Mundo』で「ボリュームを上げた」と述べた。^[140]

ジョー・ガルバンはテキサス・マンスリー紙に、何ヶ月もかけてアルバムを繰り返し聴き、収録曲の機敏なキーボードの音色に魅了されたと書いている。^[141]カブレラはこれを「大ヒット」のレコーディングと呼んだ。^[87]ダラス・モーニング・ニュースのブルース・トマソは、セレナが「かなりの聴衆」を魅了したのは、彼女の独特なテハーノ・ポップと歌唱力によるものだと述べた。^[142]サンアントニオ・エクスプレス・ニュースのラミロ・バーは、 『エントレ・ア・ミ・ムンド』が「セレナの圧倒的な力」を強化したと述べ、 ^[143]グロリア・エステファンの感情的な震えとデビー・ギブソンの若々しい音色が融合したものと思われるセレナの歌唱技術が、範囲と深みにおいて向上したと感じた。^[66]ゲラは、テハノ音楽の「セレナのブランド」に一瞬で魅了されたこと、アルバムを「多様性のあるコレクション」とみなしたこと、このレコードのおかげでセレナが「ラテン音楽のアイコンに変身」したことを述べた。^[144]ゲラは、セレナが歌手として成長し、アルバムの曲を解釈する能力に長けていることを示したため、『Entre a Mi Mundo』にはよりポップな影響が含まれていると感じた。[ ¹⁴⁵ ]一方、このアルバムはセレナにとって画期的な作品となり、^[12] 21世紀に入ってもその革新的なサウンドを維持している。^[146] エンターテインメント・ウィークリーの編集者であるデイビッド・ブラウンは、このアルバムを「モダンとトラディショナル両方のスタイルの暫定的な寄せ集め」と評した。^[131]ジェレミー・シモンズの著書『The Encyclopedia of Dead Rock Stars』 （2012年）によると、 『Entre a Mi Mundo』の曲は、本質的にむしろ平凡なものとみなされる可能性がある。^[147]ヒューストン・クロニクル紙に寄稿したドミノ・ルネ・ペレスは、 『エントレ・ア・ミ・ムンド』がセレナのその後のリリースへの「入り口となった」と主張した。 ^[148]

『Entre a Mi Mundo』は、テハノ音楽に馴染みのないポップファンを惹きつけた。^[132]タラデルによると、セレナは世界中の聴衆に彼女を紹介するために作られたこのアルバムで、彼女の潜在能力をうまく発揮したという。^[13]タラデルは、このアルバムがセレナのラテンポップミュージック市場への進出を示し、ソロアーティストにとって「スターになる転機」となったことに同意した。^{[134] [43]} 『Entre a Mi Mundo』はセレナを「スーパースター」にし、^{[28] 『} The History of Texas Music 』の推奨リストに掲載されている。 ^[149]

1993年のロ・ヌエストロ賞で、セレナは『 Entre a Mi Mundo』でラ・マフィアの『Estas Tocando Fuego』と最優秀メキシコ地域アルバム賞を分け合った。授賞式では、「Como la Flor」がメキシコ地域ソング・オブ・ザ・イヤーを受賞した。^[150] 1993年のテハノ・ミュージック・アワードでは、「Como la Flor」はソング・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが、予選で落選した。カブレラによると、セレナがこの部門で優勝すると予想していたため、これはサプライズだったという。「La Carcacha」はシングル・オブ・ザ・イヤーにノミネートされたが、これも落選した。^[151]セレナとアストゥディージョのデュエット曲「Siempre Estoy Pensando En Ti」は、ボーカル・デュオ・オブ・ザ・イヤーにノミネートされた。 [ ^152] 『Entre a Mi Mundo』はアルバム・オブ・ザ・イヤー - オーケストラ部門を受賞し、セレーナは女性ボーカリストと女性エンターテイナー・オブ・ザ・イヤーを受賞したが、これは前年に引き続き受賞した。^[153]

クレジットはEntre a Mi Mundoのライナーノーツから引用。特に記載がない限り、アルバム収録曲はすべてAB Quintanillaがプロデュースした。^[11]

クレジットはEntre a Mi Mundoのライナーノーツより引用。^[11]

楽器

技術および制作クレジット

• 1992年ラテン音楽
• セレナのアルバムディスコグラフィー
• アメリカのラテンアメリカ音楽
• ビルボード地域メキシコアルバム年間チャート、1990年代
• 1992 年の Billboard 地域別メキシコアルバム第 1 位リスト
• 1993 年の Billboard 地域別メキシコアルバム第 1 位リスト
• ラテン音楽界の女性たち

• AllMusicの「Entre a Mi Mundo」
• DiscogsのEntre a Mi Mundo (リリースリスト)