エドワード・トーマス・ダニエル

 エドワード・トーマス・ダニエルは、 1804年6月6日、ロンドン中心部のシャーロット・ストリートで、ドミニカの元司法長官サー・トーマス・ダニエルと、ノーフォークのラドハム・グランジのジョン・ドロシエの娘である2番目の妻アン・ドロシエの間に生まれた。^{[ 11 ] [ 12 ]}サー・トーマスの最初の妻は、息子アールと娘アンをもうけたが、1792年にロンドンで亡くなった。娘は1802年にノーフォークでジョン・ホームズと結婚したが、1805年に出産で亡くなった。^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}彼女の兄アールは1806年までに第12竜騎兵連隊の将校になっていた。^{[ 16 ]}

サー・トーマスは、当時大英帝国の一部であったリーワード諸島で土地と奴隷を購入した。アンティグアのディケンソン湾にある291エーカー（118ヘクタール）を含む彼の領地は、 1779年に最初の妻の家族から購入されたものであった。^{[ 16 ]}彼は引退してノーフォークの西に移り住んだが、^{[ 18 ]}健康状態が悪化し、 1806年に癌で亡くなり、若い未亡人と幼い息子を残した。^{[ 19 ] [注3 ]}彼はドミニカの土地を彼女に、アンティグアの領地を成人した息子アールに遺したが、アールはノーフォークの家族に年間300ポンドの収入を保証することを条件としていた。^{[ 23 ]}アン・ダニエルと彼女の息子はノーウィッチのセント・ジャイルズ・ストリートの家に引っ越した。^{[ 12 ]}彼女は1836年に64歳で亡くなり、セント・メアリー・コスラニーの身廊に埋葬された。^{[ 24 ]} 

エドワード・ダニエルはノーウィッチで母親と育ち、ノーウィッチ・グラマー・スクールで教育を受けた。同校のデッサン教師はジョン・クロームであった。^{[ 25 ] [ 11 ]}彼は若い頃から美術界に関わっており、トーマスとチェンバース・ホールの兄弟は1822年に画家ジョン・リンネルに「先週、あなたと一緒にあなたの家に来た若い友人ダニエル氏[原文ママ]は、デッサンを欲しがっています」と手紙を書いている。^{[ 26 ]}

1823年12月9日、19歳になったダニエルは、古典を学ぶためにオックスフォード大学ベリオール・カレッジに入学した。^{[ 25 ]}彼は、芸術を優先して学業を疎かにしていたにもかかわらず、1828年11月に卒業した。^{[ 27 ] [ 26 ]}リンネルへの手紙の中で、彼は「来月準備している試験は、私が想像していたよりも文学研究に深く取り組む必要があり、『二人の主人に仕える』ことはできないと分かった」と書いている。^{[ 26 ]}彼はジョセフ・スタンナードからエッチングを紹介され、休暇中は自宅のすぐ近くにあるセント・ジャイルズ・テラスのスタンナードのスタジオで練習した。^{[ 25 ] [ 11 ]}彼は1831年5月25日に修士号を取得して卒業した。^{[ 26 ]}

ダニエルは絵画の題材を探すために海外旅行をするだけの財力があり、^{[ 28 ]} 1829年と1830年には古典研究と修士号取得の間の数ヶ月間をフランス、イタリア、ドイツ、スイスへのグランドツアーに費やし、美術史​​家のウィリアム・ディックスが「中心がよく定まった表現で、流れるような筆致で描かれ、繊細な色調感覚が表れている」と評した風景油絵と水彩画を制作した。^{[ 29 ] [ 30 ]}

ダニエルが大陸で過ごした 18 か月の間に辿ったルートは、彼の絵画の順番から明らかになる。^{[ 26 ]}スイスを旅した彼の旅は、 1820 年に『スイスの風景』を出版した画家ジェームズ・パティソン・コックバーンの旅を彷彿とさせる。 ^{[ 31 ]}ローマとナポリで彼は画家トーマス・ユインズと出会い、ユインズは次のように書いている。「ここにはアマチュア画家が大勢いる！ …ダニエルも審判にやってきた！第二のダニエルだ！ ―本当に、ハヴェルが私の同室者だった頃以来、この若者からこれほど実質的な批評を受けた者はいない。」^{[ 32 ]}  

ダニエルはスペインを訪れた可能性もある。というのも、彼のスペインのエッチング作品はノーウィッチの画家ヘンリー・ニンハムによって模写されているからだ。しかし、彼がスペインに行ったという直接的な証拠はない。彼は1830年12月7日に33歳で結核で亡くなったジョセフ・スタンナードの葬儀に間に合うように帰国した可能性がある。^{[ 26 ]}  

1832年の夏、ダニエルはオックスフォード大学の同級生であるジョージ・デニソンとエドマンド・ウォーカー・ヘッドと共にスコットランドを徒歩旅行した。^{[ 33 ]}この旅行は彼に題材を与え^{[ 34 ]} 、アンドリュー・ゲデスなどのエッチング作家の作品を研究できたことから、ドライポイントエッチングの使用にも影響を与えた。^{[ 35 ]}ジェーン・シスルスウェイトは『ETダニエルのエッチング』の中で、彼のスコットランドの風景は「主題においてスコットランドの美しさに対する彼の熱意を証明し、技法において彼がスコットランドのエッチング作家たちとほぼ確実に親交があったことを示している」と書いている。^{[ 33 ]}

1832年10月2日、ダニエルはノーウィッチ大聖堂で執事に叙任され、3日後にバンハム教区教会の副牧師に任命され、18か月間その職を務めた。^{[ 33 ]}ジョン・リネルへの手紙から、この時期に収入を増やす必要性を感じていたことがわかる。^{[ 33 ]}ノーフォークの副牧師としての経歴についてはほとんど知られていないが、保存されているバンハムの記録簿から、教区で活発な生活を送っていたことがわかる。この時期にもエッチングを続け、シスルスウェイトの見解では、彼がそこにいた間に「最も美しく洗練された版画」を制作した。^{[ 33 ]}

1833 年 6 月 2 日、ダニエルは司祭に叙任されたが、1834 年までバンハムの副牧師を務めた。同年、ロンドンのノース・オードリー・ストリートにあるセント・マーク教会の副牧師に任命され、メイフェアのパーク・ストリートに部屋を借りた。^{[ 36 ] [ 33 ]}また、セント・ジョージ病院でも働いたが、セント・マーク教会での副牧師時代と同様、彼の雇用に関する公式記録は残っていない。^{[ 33 ]} 1835 年にオックスフォードの家庭教師ジョセフ・ブランコ・ホワイトに宛てた手紙の中で、ダニエルは次のように書いている。「おそらくあなたは私がノーフォークで農夫たちに説教をしていると思っていたでしょうが、私はグロブナー・スクエアの大学教授たちの中にいて、来週水曜日にはハノーバー・スクエアのセント・ジョージ教会で説教をしなければなりません（そうしなければならないのです）。どうか来て手伝ってください。」^{[ 37 ]} 1836年頃、彼はグロブナー・スクエア近く、セント・マークスに近いグリーン・ストリートの部屋に引っ越し、1840年に聖地へ出発するまでそこに住んでいた。^{[ 38 ]}

ノーウィッチ城の天守の外壁は、1834年から1839年にかけてバースストーンで改修され、元の無地のアーケードが再現された。^{[ 39 ]}ダニエルは、この改修案に強く反対した一人だった。ロンドンから送られた手紙には、彼がこの論争の的となった問題を忘れていなかったことが記されている。彼は、この計画への反対の意思表示として、ニンハムの城の絵を版画にすることを計画し、^{[ 33 ]}古物研究家のドーソン・ターナーに「私はその非常に美しい絵を描いてもらったので、その絵と同じ大きさでエッチングするつもりだ」と伝えた。しかし、彼の古い天守のエッチングは完成しなかった。^{[ 40 ]}

1840 年 6 月以降のある時点で、^{[ 34 ]}スコットランドの画家デイヴィッド・ロバーツが風景を描くためにエジプトと聖地を旅したことに触発されたのかもしれないが、 ^{[注 4 ]}ダニエルは副牧師の職を辞し、近東を旅するためにイングランドを離れた。^{[ 42 ]}彼は1840 年 9 月にコルフ島に到着した。 ^{[ 11 ]}ロバーツの中東の絵画が彼を海外旅行へと駆り立てたと考えられているが、彼は探検家チャールズ・フェローズからリュキア(現在のトルコの一部) での最近の発見についても聞かされていた。^{[ 43 ]}

ダニエルは年末までにアテネに到着し、 1841年初頭にアレクサンドリアへ航海した。彼はナイル川を遡ってヌビアへ行き、その後エジプトからパレスチナへ向かった。その航路はシナイ山を通過するルートだった。彼は1841年10月にベイルートに到着した。^{[ 43 ]}

彼はトルコの都市スミルナでフェローズと出会い、彼の探検隊に加わり、フェローズがザントスで最近発見した古代遺物を本国に運ぶために英国政府が派遣した船、HMSビーコン号に乗船した。^{[ 44 ]}探検中に18の古代都市が発見された。^{[ 45 ]}ザントスで冬を過ごした後、ダニエルは、英国海軍中尉のトーマス・エイベル・ブリメージ・スプラットと博物学者のエドワード・フォーブスとともに、リュキア地方の調査を手伝うためにリュキアに留まることを選んだ。^{[ 46 ]}スプラットは地域の地形を、フォーブスは自然史を調査する責任を負い、ダニエルは発見の記録を取ることになっていた。^{[ 42 ]}リュキアで彼は一連の水彩画を制作し、ローレンス・ビニヨンはそれについて「まず最初に最も印象的なのは、空間と規模が驚くほどに伝わってくること、そびえ立つ峡谷と開けた谷に流れる太陽の光の広がりである」と述べている。^{[ 47 ]}

1842 年 3 月、フェローズは古代遺物をイギリスに持ち帰るためのより大きな船を手に入れるため、 HMSビーコン号でロンドンへ出発した。 ^{[ 42 ]}ダニエルはセルゲへ旅し、その遺跡をスケッチしたり探検したりした。^{[ 48 ]}彼はキビラティス、ピシディア、パンフィリアの記念碑から碑文の写しを取り、^{[ 49 ]}シリオン、マルマラ、ペルガ、リュルベを訪れた。^{[ 50 ] [注 5 ]}彼のオリジナルのスケッチは現在失われているが、後に故E.T. ダニエルと共に『リュキア、ミリアス、キビラティスの旅』に出版され、彼のメモは大英博物館のサミュエル・バーチによって（不正確に）転写された。バーチのコレクションには、ダニエルのオリジナルの原稿の 1 ページが含まれている。^{[ 49 ]}

探検隊は1842年4月にアダリア（現在のアンタルヤ）に到着した。スプラットとフォーブスはダニエルより先に街を出発し、ダニエルはパシャと会った後、陸路で旅をした。^{[ 51 ]}その後、彼はキプロス島を訪れ、おそらく沖合に停泊中に島の水彩画を描いた。^{[ 52 ]}作家のリタ・セヴェリスは、彼の絵を、彼が敬愛していたことで知られるターナーの水彩画と比較している。1700年から1960年までの島の芸術的表現に関する彼女の著書の中で、彼女は次のように書いている。「青い海と砂色の土地の相互作用は、絵の前景でうまく繰り返されており、鑑賞者と土地の間の距離を強調すると同時に、対象をより近く注意深く見たいという欲求を高めている。」^{[ 53 ]}  

1842 年 5 月下旬、HMSモナーク号 とメディア号が到着し、ダニエルはイギリスへの乗船の申し出を受け入れた。^{[ 42 ]} 6 月、彼はリキアに戻ってフォーブスとスプラットに合流するためにロドス島を出発したが、 ^{[ 50 ]}モナーク号とメディア号は前日に出航していたため、乗船予定の船に乗り遅れ、計画を変更せざるを得なかった。 ^{[ 54 ]}カイークでロドス島に戻り、帰港する船に合流する機会があったが、 ^{[ 54 ]}彼は代わりに、新しく任命されたアダリア領事のジョン・パーディと共にアダリアへ向かった。旅の途中でダニエルはマラリアにかかり、高熱を出した。 ^{[ 55 ] [ 56 ]}フォーブスとスプラットによれば、それは「パンフィリア海岸の不健康な湿地帯に長く滞在しすぎたため」だったという。^{[ 56 ]}

彼はパーディの邸宅で療養し、^{[ 56 ]}アポロニア とリルベでの発見についてフォーブスとスプラットに手紙を書いた。 ^{[ 57 ]}完全に回復する前に、彼は一年で最も暑い時期にパンフィリアとピシディアへの単独探検に出かけるために街を離れた。 ^{[ 55 ]} 2度目のマラリアの発作に見舞われたため、彼はアダリアに戻らざるを得なくなり、^{[ 57 ]}パーディの家で、仕事を続ける意向を表明した最後の手紙を口述した。^{[ 58 ] [注6 ]}彼はパーディの邸宅の正面テラスで日中の暑さにさらされて眠った後、意識を失い、1週間後の9月24日に亡くなった。彼は市内に埋葬された。^{[ 60 ] [注7 ]}ノーフォークの歴史家フレデリック・ビーチェノ^{[ 62 ]}は1889年に、ダニエルは「アダリアの町の中心部にあるギリシャ正教会の中庭にある古代の花崗岩の柱の下に埋葬された」と記した。^{[ 44 ]}

フォーブスは友人ダニエルに敬意を表し、彼の病気は「才能、学識、研究によってリュキアを小アジアの地図上の輝かしい点にしたであろう旅行家であり、その男らしい性格と心の優しさで彼を知る幸運に恵まれたすべての人に愛された人物を滅ぼした」と書いた。^{[ 48 ]}

アンタルヤにある彼の墓の近くには、「愛情深く悲しみに暮れる親族によって」記念碑が建てられた。^{[ 56 ]}ノーウィッチの聖メアリー・コスラニー教会の壁にも別の記念碑が見られる。彼の遺言はキューの国立公文書館に保存されている。^{[ 63 ]}

ダニエルはオックスフォード大学在学中に画家ジョン・リネルと初めて出会った。リネルはダニエルに、親友で画家であり詩人でもあるウィリアム・ブレイクの『ヨブ記の挿絵』の販売促進を依頼した。 ^{[ 67 ]}ダニエルはリネルに、現在『リミントンとワイト島の眺め』として知られる絵画を30ギニーで制作するよう依頼した。後日、彼はそれを『羊の世話をする少年』と交換し、差額の20ギニーを支払った。1828年、リネルはダニエルの肖像ミニアチュールを制作し、彼に油絵の描き方を教えた。^{[ 29 ] [ 11 ]}

彼らは定期的に手紙をやり取りし、リンネルはロンドンのダニエルの部屋によく出入りしていた。^{[ 68 ]}ダニエルはリンネルに『荒野で説教する洗礼者ヨハネ』 （1828～1833年）を完成させるよう勧め、売れなければ自分で買い取ると申し出た。1839年にこの絵がブリティッシュ・インスティテューションで展示されると、リンネルの画家としての名声を高めるのに役立った。^{[ 69 ]}

ダニエルは中東へ出発する前に、リンネルにJMWターナーの肖像画を依頼した。ターナーは以前リンネルのモデルになることを拒否しており、肖像画を描いてもらうことに同意を得るのは困難だった。ダニエルは夕食の席で二人を向かい合わせに座らせ、リンネルがターナーを注意深く観察し、記憶を頼りに肖像画を描けるようにした。ダニエルの死により、完成した絵は納品されることはなかった。^{[ 70 ]}

1840年にリンネルの絵画「正午」が王立アカデミーに拒否されたとき、ダニエルは友人を助けた。絵はダニエルの家に運ばれ、暖炉の上に掛けられ、アカデミーの会員2名を含む夕食の客に賞賛された。ダニエルは彼らを叱責し、「あなた方は、高尚な芸術を擁護し、アカデミーが芸術的才能の育成者であると宣言しながら、このような絵を拒否することを許すとは、実に立派な人たちだ！」と言った。^{[ 71 ]}

ダニエルとターナーの友情は、ロンドンで初めて出会った時から短かったが、濃密なものだった。ターナーはダニエルの集まりやディナーパーティーに頻繁に招かれ、すぐに親しい友人となった。^{[ 32 ]}ダニエルの芸術家仲間からは、ターナーは彼らの重鎮と見なされていた。^{[ 72 ]}ビーチェノは著書『ETダニエル：回想録』の中で、ある時ターナーがダニエルの作品について意見を求められた時のことを回想している。「『とても素晴らしい、先生、とても素晴らしい』というのが、いつもの率直な言い方で偉大な巨匠が述べた言葉だった。」^{[ 1 ]}エリザベス・リグビーはダニエルについて次のように書いている。 ^{[ 66 ]}

ターナーに対する彼の賞賛は、ターナーに彼への真の愛情を抱かせた。ボックスオールは私に、ある王立美術院の晩餐会で、彼とターナーが二人の間に一人座って座っていたとき、ターナーが後ろにもたれかかり、ボックスオールに軽く触れて静かに彼の注意を引き、それからもう一方の手に持ったワイングラスを指さして、厳かに「エドワード・ダニエル」とささやいたと話してくれた。

ロバーツは、ダニエルが「私や他の人が疑っていた時もターナーを崇拝し、私に彼の美しさを他の作品の美しさと区別するように教えてくれた …老人は本当にこの若い聖職者に愛情深く個人的な敬意を抱いており、他の人物に対してはそのような態度を示したことはなかったと思う」と書いている。^{[ 32 ]}

彼はターナーの精神的な支えになったのかもしれない。伝記作家のジェームズ・ハミルトンは、彼が「ターナーが父や友人の死によって生じた心の穴を埋め、老齢に近づく思慮深い男の不安を和らげるために必要な精神的な慰めを与えることができた」と記している。^{[ 32 ]}老いた画家はダニエルの早すぎる死を深く嘆き、ロバーツに二度とこのような友情は築けないと繰り返し語っていたことが知られている。^{[ 70 ]}ロバーツは後にこう書いている。「かわいそうなダニエルは、ウィルキーと同じように、私の後にシリアに行ったが、どちらも戻ってこなかった。ダニエルがイギリスに戻っていたら、ターナー自身の口から聞いた話では、彼の法律関係の仕事を任されていたはずだ。」^{[ 33 ] [注8 ]}

ターナーのロマンティックなスタイルは、ダニエルが海外旅行中に描いた水彩画によって近づかれている。偶然にも、ターナーは1829年にスイスを旅行し、ダニエルが以前に描いた場所を訪れた。^{[ 31 ]}

ダニエルの油絵は、一般的に大陸旅行で出会った題材を描いたもので、ロンドンの年次展覧会で展示した。^{[ 34 ]}彼はロイヤル・アカデミーの名誉展示者であり、そこで4点の作品を展示した。ヴァレーのシオン（1837年）、サン・マロの眺め（1838年）、ジュネーブから見たサヴォワ山脈のスケッチ（1839年）、ケニルワース（1840年）である。また、ブリティッシュ・インスティテュートでは4点の絵画（ミネルヴァ神殿（1836年）、ローマのカンパーニャの廃墟（1838年）、牧草地の風景（1839年）、ローザンヌ近郊から見たレマン湖（1840年））を展示した。^{[ 17 ] [ 82 ] [ 83 ]}

彼の水彩画は、意図的に限られた色数から描かれており、中東旅行の絵画はその典型で、セピア、ウルトラマリン、ブラウンピンク、ガンボージが使われ、細部はビストル、バーントシェンナ、または白で強調されている。^{[ 84 ]}ノーウィッチ城にある120点の大きなスケッチと、大英博物館にあるさらに64点のスケッチは、将来制作される予定だったものの実現しなかった作品の準備として描かれた可能性がある。^{[ 85 ]}

ダニエルの水彩画は美術史家から高く評価されている。ハーディーはそれらを「自由なスケッチの完成形」と評した。^{[ 3 ]}ビニヨンはそれらを「主題の絶頂期」を示していると評し、^{[ 47 ]}アンドリュー・ヘミングウェイによれば、それらのいくつかは「壮麗」である。^{[ 86 ]}ムーアの意見では、ダニエルの初期の作品「アイルシャムのビューア橋」 ^{[ 12 ]}に見られる「流麗で繊細なウォッシュの使用」は、彼をウィリアム・ジェームズ・ミュラーやデイヴィッド・ロバーツと並ぶものとし、^{[ 30 ]}最後の旅行で制作されたデッサンは「デイヴィッド・ロバーツのビジョンを模倣し、エドワード・リアのビジョンを凌駕するビジョンを明らかにしている」。^{[ 87 ] [注9 ]}クリフォードはダニエルの独特な大胆なスタイルとデッサン力を評価したが、^{[ 76 ]}水彩画の中には弱点があると指摘した。それは、色を使うことへの「恐れ」、パノラマ風景の一部に見られる空虚さ、そして色紙の不適切な使用である。^{[ 88 ]}

ウォルポールは、ダニエルの水彩画には「彼独自の」スタイルがあると見ており、それは自由に描かれ、意欲的で、「風景の雰囲気に対する力強い感覚」を持っていると述べている。彼女は、彼の繊細な輪郭と独特の多様な色調が空間感を伝え、細部の錯覚を与えていることを指摘し、ダニエルの「控えめな芸術性」の最も優れた点をすべて表現している水彩画として、シナイ山修道院の内部を挙げている。 ^{[ 89 ]} 

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  ノーフォーク博物館所蔵、アイルシャム近郊のバーグ橋（1827年）
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  コッバン（1841年）、ノーフォーク博物館コレクション
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  カラブシー近郊、1841年、ノーフォーク博物館コレクション
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  シナイ山修道院の内部（1841年）、ノーフォーク博物館所蔵
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  テルメッソス、南東方向を望む（1842年）、大英博物館
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  チビラ競技場（1842年）、大英博物館

ダニエルの52点の帰属エッチング^{[ 90 ]}は、数は少ないものの、生前に展示されることはなく、芸術家としての彼の名声の基盤となっている^{[ 11 ] [ 91 ]。} 1899年、ビニヨンは、歴史的な観点から見て、彼のエッチングは彼の作品の中で最も注目すべきものであり、その自由な線描は、同世紀後半にシーモア・ヘイデンやジェームズ・アボット・マクニール・ホイッスラーによって体現されたエッチング復興を先取りしていると考えていた^{[ 55 ]}。1910年代に執筆したマルコム・サラマンは次のように述べている^{[ 92 ] 。}  

初期イギリス版画の時代において、クロームの弟子であるE・T・ダニエル牧師ほど、この技法を真摯かつ繊細に理解し、巧みに操った版画家はいなかった。ノーウィッチ派の非常に興味深い画家であるダニエル牧師の1820年代の版画作品は、真の版画家の洞察力、表現力豊かな魅力、そして繊細な技巧で際立っている。光と空気感に満ちた彼の作品「ウィットリンガムの風景」は、彼が巨匠たちの系譜に連なる人物であることを証明している。

マーティン・ハーディは、「彼の優れた版画の試刷りがもっとコレクターや美術館に提供されていれば、彼は世界の偉大なエッチング作家の仲間入りをもっと容易に果たせただろう」と主張した。^{[ 3 ]}ノーウィッチ城博物館の美術学芸員ミクロス・ラジナイは、ダニエルのエッチングの技術をジョン・クロームやジョン・セル​​・コットマンと比較した。^{[ 35 ]}イギリスの美術史家アーサー・ヒンドは、エッチングは「クロームやコットマンの作品のほとんどすべてよりも、エッチングの近代的な復興をはるかに先取りしていた」と述べた。^{[ 93 ]}

ダニエルの最初のエッチングの試みは、1824 年 2 月にジョセフ・スタンナードと行われた。初期の作品のスタイルはスタンナードの影響を受けていたが、^{[ 94 ]}後にJMW ターナーの作品からより大きな影響を受けるようになった。^{[ 95 ]}エッチングは 3 つの明確なグループに分類できる。ノーフォークで制作されたもので、初期の傑作であるフロルドン橋も含まれる。スコットランドと大陸への旅行中に制作された、より壮大なエッチング群。バンハムの牧師在任中に制作されたもので、この時期の最も確かな作品であるトラウズ近くのウィットリンガム・レーンが含まれる。^{[ 96 ]}彼はロンドンに移住した後、エッチングをやめた。^{[ 97 ]}ノーフォークの版画はほとんどが風景だが、地形的に正確というよりは芸術的であることを意図しており、人物は単に風景のスケールを示すために使用されている。^{[ 43 ]}

ダニエルは後に、スタンナードから離れてアンドリュー・ゲデスや他のスコットランドのエッチング作家のスタイルへと移行し、より自由なスタイルを採用した。彼は1831年の夏にスコットランド滞在中に、ほぼ間違いなく彼らの作品を初めて目にした。^{[ 30 ]}彼のドライポイントの使用は際立っており、針先を使って版にバリを作ることでデザインを強化した。バリによってインクが溜まり、彼の版画の一部に濃いトーンが生まれた。^{[ 98 ]}シスルスウェイトは、1831年以降に制作された大型のドライポイントエッチングとノーフォークの風景画を、ゲデスのようなエッチング作家の伝統的なスタイルから離れた後の「極めて独立的で、当時としては他に類を見ない」と評している。^{[ 43 ]}彼はノーウィッチの同業者にドライポイントエッチングを紹介したと考えられており、トーマス・ラウドとヘンリー・ニンハムはともに1831年以降この方法でエッチングを行い、ダニエルの作品に匹敵する質の作品を生み出した。^{[ 99 ]}

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  教会の塔と木々（1824年）、ノーフォーク博物館コレクション。この作品はおそらくダニエルの最初のエッチング作品である。^{[ 100 ]}
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  川の風景、ボートから釣りをする男（1824年）、ノーフォーク博物館コレクション
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  フロルドン橋（1825年）、ノーフォーク博物館コレクション
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  アイルシャム橋（またはバーグ橋）（1827年）、ノーフォーク博物館所蔵
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  ダノリー城（オーバン、1831年頃）、ノーフォーク博物館所蔵
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  ローマの遺跡（1831年頃）、ノーフォーク博物館所蔵
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  トラウズ作「ウィットリンガム・レーン」（1833年頃）、ノーフォーク博物館所蔵
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  ノーフォーク、バナムにて( 1833年頃)、ノーフォーク博物館コレクション
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  ノーリッチ城― 1834年の修復前 、ノーフォーク博物館コレクション