ジョセフ・スタンナード

ジョセフ・スタンナード
ジョージ・クリントによる肖像画（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
生まれる	( 1797-09-13 )1797年9月13日 ノリッジ
死亡	1830年12月7日(1830-12-07)（33歳） ノリッジ
国籍	英語
知られている	風景画と海洋画
注目すべき作品	ソープ水遊び、午後
動き	ノリッジ派の画家たち
配偶者	エミリー・スタンナード

ジョセフ・スタンナード（1797年9月13日 - 1830年12月7日）は、イギリスの海洋画家、風景画家、肖像画家であり、ノリッジ派の画家の中でも才能があり著名な人物であった。

ノリッジ・グラマー・スクールに通った後、両親は彼がノリッジ芸術家協会の創立メンバーの一人であるロバート・ラドブルックのもとで芸術家としての訓練を受けられるように費用を支払った。彼はキャリアの中でノリッジとロンドンの両方で展示会を開き、ある程度の成功を収めた。1816年に彼はノリッジのライバル協会に参加し、数年間その活動を続けていた。彼はオランダの巨匠たちの作品に影響を受け、1821年にオランダを訪れた後は彼らの作品を研究し模写した。彼自身の最も重要な絵画である『ソープの水遊び、午後』は1825年にノリッジで初めて展示された。

1826年、彼は芸術家のエミリー・コッピンと結婚した。娘のエミリーを含め、彼の家族の他の数人は才能ある芸術家であった。彼は生涯の大半を健康を害し、1830年に33歳 で結核で亡くなった。

ジョセフ・スタンナードはノリッジ派の画家たちに属しており、彼らは皆個人的にも職業的にもつながりがあった。彼らは主にノーフォークの田園地帯にインスピレーションを受けていたが、海岸や都市の風景も描いた者が多かった。^[1]最も重要なメンバーは、この運動の主導的な精神と最高の芸術家であるジョン・クロームとジョン・セル​​・コットマン^[2]、そしてスタンナード^{[3] 、} ジェームズ・スターク、ジョージ・ヴィンセント^{[4] 、} ロバート・ラドブルック ^{[5] 、}そしてこの派で最高のエッチング職人であったエドワード・トーマス・ダニエルであった。^[6]スタンナードは第二世代に属し、ジョン・バーニー・クローム、スターク、ヴィンセント、マイルズ・エドマンド・コットマンもこれに含まれていた。^[7]

美術史家アンドリュー・ムーアによると、ノリッジ派は「19世紀イギリス美術史において、長い間ユニークな現象として認識されてきた」。^[2]ノリッジは、ロンドン以外で地方の芸術運動に適した条件を備えた最初のイギリスの都市であった。^{[8] [9]}ノリッジには、同様の都市のどれよりも地元出身の芸術家が多く、^[10]演劇、美術、哲学、音楽の文化が、首都以外では他に類を見ない形で相互に刺激し合った。^{[8] [11]}クロームとラドブルックによって1803年に設立されたノリッジ芸術家協会は、^[12]市内の芸術家が互いに、また弟子に教える必要性から生まれた。定期的に展覧会を開催し、組織的な構造を持ち、1825年まで毎年作品を展示し、1828年からは1833年に解散するまで再び展示を行った。^{[13] 1768年に}王立芸術アカデミーが設立されて以来、この種の団体としては初めて設立されたこの団体は、30年間にわたって芸術家の利益のために活動したことで注目に値する。これは、同様の団体としては最も長い期間である。^[14]

ジョセフ・スタンナードは1797年9月13日、ノリッジのセント・アンドリュー教会の近くで生まれた。^{[15] [16]}彼はおそらく音楽家だったアブラハム・スタンナードとメアリー・ベルの長男であり、^[17] 9月17日にノリッジのセント・マイケル・アット・プレアで両親により洗礼を受けた。^{[18] [19]彼はノリッジ・グラマー・スクールに通い、幼い頃からの芸術的才能が認められたため、両親は著名な}風景画家のジョン・クロームにジョセフを弟子として迎えるよう頼んだ。クロームは当時ノリッジで最も有名な画家であったが、スタンナード家にとってその料金は高すぎたため、両親は息子を市内のロバート・ラドブルックに弟子入りさせようとした。 ^{[15] [20]すでに非公式のレッスンを行っていたラドブルックは、この若い画家を熟練した}製図家に育て上げ、独自のスタイルを確立させる可能性を秘めた人物にした。スタンナードの才能に感銘を受けた彼は、授業料を免除し、年間10ポンドを支払って自分のスタジオで働くよう誘った。^[15]スタンナードは7年間ラドブルックの弟子として過ごしたが、^[16]彼の芸術スタイルに師匠の影響はほとんど見られない。^[21]ラドブルックが1816年にノリッジ芸術家協会を脱退したとき、スタンナードは彼に味方した。^{[20] [22]}

彼は1820年にノーリッチ芸術家協会の会合に出席した際に、同じ芸術家のエミリー・コッピンと知り合い、 ^{[23] [24] 1826年に結婚した。彼女は父で芸術家の}ダニエル・コッピンとオランダを訪れた際に影響を受け、そこでオランダの静物画家の技法を学び、^[23]ヤン・ファン・ホイスムの作品を模写する機会を得た。^[25]エミリー・コッピン・スタンナードは果物と花の著名な画家で、ノーリッチ芸術協会から3つの金メダルを受賞し、夫の死後50年経っても絵を描き続けていた。^[26] 1823年、ノーリッチ・マーキュリー紙は彼女について「彼女のセンス、勤勉さ、知識、そして美しく整えられ、精巧に仕上げられた絵は、芸術、街、そして女性にとって名誉である」と評した。^[27]

スタンナード家は芸術一家であった。^[21] 1827年にノリッジで生まれた娘のエミリーは静物画家であり教師でもあり、1856年にはノーフォーク・ノリッジ協会、1867年にはノリッジ産業博覧会に出展した。^[25]姪のエロイーズ・ハリエット・スタンナードとその弟のアルフレッド・ジョージ・スタンナードはともに芸術家であり、ジョセフの兄弟アルフレッド・スタンナードも同様であった。^[28]

スタンナードの絵画は、彼が探検を楽しんだノリッジとノーフォーク海岸周辺の地元の風景を描いています。^[15] 彼は優れた漕ぎ手であり、熟練したアイススケート選手でもあり、群衆は彼が氷上で演技するのを見るために集まりました。^[29]

彼は結婚から2年後に結核にかかり、晩年の大半は健康を害した。^[30]友人や親戚は、彼の病状が悪化するにつれ、彼を支えようと結集した。彼は回復しようと海辺のリゾート地グレート・ヤーマスに滞在し、その結果、油絵「ヤーマスの海岸と桟橋」が生まれた。彼は1830年12月7日、33歳で結核で亡くなった。 ^[31]彼は生涯をノーリッチで過ごした。^{[15]彼の死は}ベリー・アンド・ノーリッチ・ポスト紙で発表された。「同日、セント・ジャイルズ・テラスにて、34歳で亡くなった芸術家ジョセフ・スタンナード氏。ノーリッチは才能ある市民を失い、芸術に愛され、最もふさわしい信者を失った。」^[32]彼は幼い娘と妹のエロイーズとともに、ノーリッチのセント・ジョン・マダーマーケット教会に埋葬されている。^[33]

エミリー・コッピン・スタンナードは、夫より55年近く長生きし、1885年1月6日に亡くなった。娘のエミリーは、2歳の時に父親を亡くし、母親から芸術家としての訓練を受け、教師としての母親の仕事を手伝った。彼女は1894年に亡くなったが、人生の大半をノリッジで過ごした。^[26]

ジョセフ・スタンナードは、わずか15年間の活動期間と病気の影響で作品が影響を受けたにもかかわらず、ノーウィッチ美術学校の最も重要なメンバーの一人であった。^{[3] [34]}美術史家のジョセフィン・ウォルポールとアンドリュー・ヘミングウェイは、ジョン・クロームとジョン・セル​​・コットマンに次ぐ、ノーウィッチ美術学校の最も著名な画家としてスタンナードを評価している。 ^{[15] [35]}早熟な芸術家であったスタンナードは、少年の頃から作品を発表し始め、1811年に14歳でノーウィッチ美術協会で作品が展示された。1817年には地元の新聞から賞賛され、ノーフォーク・クロニクル紙はスタンナードを「新進気鋭の天才」と評し、^[21] 1818年8月にはノーウィッチ・マーキュリー紙で彼の作品に対する好意的なレビューが掲載された。 ^[36]

1816年、スタンナード、ロバート・ラドブルック、息子のジェームズ・シレットとジョン・サートルは、ノーリッチ芸術家協会から脱退し、独自の協会を設立した。^[37]ラドブルックの指導の下、ノーリッチ協会の7人の会員が「ノーフォーク・ノーリッチ芸術家協会第12回」と題した展覧会をシアター・プレーンのシェイクスピア・タバーンで開催した。^[38]スタンナードは、新協会設立初年度に5つの作品を展示した。「自然からの習作」、「ウィットリンガムから見たノーリッチの遠景」、「鉛筆スケッチ」、「ファウンドリー橋の眺望」と「フラーズ・ホールから見た市街の眺望」で、合計13点の作品を協会と共に展示した。^[16]協会は3年後に解散した。^[39]

彼は舞台に興味を持ち、1819年から1820年にかけてノリッジのシアター・ロイヤルと関係を築き、その結果『「折れた剣」のメロドラマのワンシーン』、『ノリッジのシアター・ロイヤルのハモンド夫人の肖像』、リバー役のビーチャム氏の肖像などの作品が生まれた。^[40] 1819年、彼はロンドンで展覧会を行った。同年、彼は『ノリッジの酒場のワンシーン』を出品したが、これは彼の作品の中で唯一、地元紙で批評を受けた作品である。『ノリッジ・マーキュリー』紙はこれを「よく練られた作品」と評し、「市内の有名人全員が描かれている」と記した。^[41]

1820年から1829年にかけて、スタンナードはロンドンの王立美術院と大英博物館で作品を展示し、大英博物館では1824年から1828年にかけて8点の作品を展示した（ブレイドン、ヤーマス方面を望む、マンデスリーの断崖、クローマー方面を望む、ノリッジ近郊の風景、ブレイドン—朝、ノリッジ川沿い、海の景色、ゴーレストン桟橋—出航する水先案内船とローストフト路のそよ風）。^[42]彼は初期のオランダ人芸術家の作品に影響を受けており、1821年のオランダ訪問中に彼らの作品を研究し模写した。これはおそらく、1820年に将来の妻とその父親が同様の訪問をしたことに触発されたものと思われる。^{[19] [23]}

1823年までに彼は経済的に苦しくなっていた。これはノーリッチの製造業者で実業家のジョン・ハーヴェイの後援によってもたらされた状況で、ハーヴェイはスタンナードに『ソープの水遊び、午後』の制作を依頼した。おそらく作品の高額さを理解していなかったハーヴェイは受注を断り、スタンナードは経費を回収することができなくなった。^[29] 1823年、彼はエミリー・コッピンをノーリッチに残してロンドンに行き、そこでウィリアム・ビーチーの肖像画のモデルを務め、おそらく画家のウィリアム・アンダーソンに雇われた。^{[43] [44]} 1824年までに借金を返済し、彼は再びノーリッチで働いていた。^[29]

1827年にスタンナードのエッチング作品集が『ノーフォーク・エッチング』として出版された。^[28]芸術家のジョン・ミドルトンはスタンナードの弟子だったが^[45]、スタンナードは教師ではなく、通常は生徒もいなかった。1824年からスタンナードは友人のエドワード・トーマス・ダニエルにエッチングの仕方を教えた。^{[46] [ 47]当時}オックスフォード大学の学生だったダニエルは休暇中にスタンナードと仕事をし、ダニエルの能力が伸びるにつれて、生徒と教師の関係はより対等なものになった。 [ ^{48] [47]}ダニエルは、新しく建てたスタジオが照明を遮ったとしてスタンナードを訴えたが、スタンナードは敗訴し、スタジオを撤去せざるを得なくなった。^[48]

スタンナードの最高傑作であり、彼の最も有名な作品であり、最も重要な委託作品でもある^{[30]は、大規模な市民}レガッタを描いた油絵「ソープの戯れ、午後」（1824年）である。毎年恒例の「戯れ」には、その年、約2万人の観客が集まったが、当時、ノリッジの人口はおよそ5万人だった。^[49]スポーツイベントと社交行事の両方の要素を持つこのイベントは、ノリッジの東、ソープのヤール川で開催されました。 ^[50]このイベントは、この都市を国際港として推進しようとしていたジョン・ハーヴェイが主催し、セーリングやボートの競技、ピクニック、スピーチ、音楽などが行われた。^[49]

この絵は1825年にノリッジで初めて展示されたが^[51] 、その年ノーフォーク・クロニクル紙は「自然の中の陽気で賑やかで楽しい風景の中で、水遊びほど爽快で魅惑的なものはない」と評した。^[49]この絵は1823年にハーヴェイの依頼で、「できる限り最高の絵」を求めた。キャンバスに描かれた42.7×67.8インチ（108cm×172cm）の大型油絵の制作には5か月間、他のすべての仕事よりも優先された。高額な制作費は最終的に、ナポレオン戦争の終結後に財政状況が悪化したハーヴェイではなくスタンナードが負担した ^{[30] [29]}

この場面には神話的なイメージはなく、壮麗さや愛国心を示すものでもないが、ヴェネツィアのレガッタを思わせる衣装を着たゴンドラ漕ぎが船に乗って描かれ、新たな次元を加えている。^[49]スタナードは、川の向こうの野原、森林、貴族の建物を描くことで背景の美しさを表現し、同時に芸術的自由を駆使して出来事を再現している。^[52] ソープの戯れ、午後は、ノーフォーク・クロニクル紙から賞賛され、同紙は作品を「非常に興味深く、見事で優雅」と評した。ノーリッジ・マーキュリー紙も彼の絵を賞賛し、素晴らしい技量で描かれた作品であり、事実とフィクションが見事に融合していると述べた。^{[53]この絵は}ノーリッジ城博物館・美術館に展示されている。^[54]海軍史家オリバー・ワーナーはスタンナードの作品を​​称賛し、「魅惑的」であり、「それ自体が長旅を正当化するほど素晴らしい絵だ」と付け加えた。^[55]

スタンナードは主に川や海岸の風景を油絵で描いた。^[3]油絵の画家として、彼はクロームやコットマンよりもオランダの巨匠たちと共通点が多い。^[3]オランダでは鉛筆やクレヨンで川や海岸線を描き、地元の風景をスケッチした。^[23]オランダへの訪問により、彼は新しい油絵技法を開発し、海洋の主題への関心を深めることができた。^[23]スタンナードを英国で最も重要な海洋画家に近いとみなすウォルポールによると、彼の絵画は海という主題に対する愛情を露呈しており、「生来の技量と圧倒的な誠実さで描かれ、史上最も詩的で繊細な海の絵画を生み出している」という。^[23]

数点の水彩画は彼の作品とされており、その中には『突風の中のラガー』も含まれ、そのうちの少数はノーフォーク美術館に所蔵されている。^[3]優れたデッサン家でもあり、^[3]鉛筆画の達人（そしておそらく油絵のいくつか）は現場で描かれた。デッサンの多くは、より大きな作品の準備として描かれた。^[23]彼は人物画の才能があり、ムーアの意見では「ノーリッジの画家たちの中でスタンナードの人物画の卓越性は、水彩画の習作に見ることができる。それに匹敵するのはヤーマスのジョイ兄弟だけである」 ^{[21] 。}作家のデレク・クリフォードの意見では、スタンナードは「人物を描くことができないノーリッジの風景画家たちの輝かしい例外であった」^{[3] 。}

彼は肖像画の才能があり、1818年までに数多くの依頼を受けていた。人物研究の作品を制作し、その作品の中では『ノリッジのネズミ捕り』が最もよく知られており、『横たわる老柱頭』、『ノリッジの酒場の情景』、 『肉屋の荷運び人ジョー・ドウ』と並んで、ウォルポールが「同じ特徴的な同一性感覚」と表現しているものを持っている。^[15]

スタンナードの限定版のエッチング作品は 12 点のみで、少数しか発行されなかったか、あるいは「Unloading Ships」のようにまったく発行されなかった。これらの作品は希少性と品質の両方で高く評価されている。^[56]作家のジェフリー・サールは、スタンナードをジョン・クローム、ジョン・セル​​・コットマン、エドワード・ダニエルに匹敵する才能を持つ独創的で傑出したエッチング作家と評し、 「 Boats on Breydon 」は「輝かしい」作品、「Mundesley Beach」は「妥協のない陰鬱な輝き」を持っていると述べている。 ^[57]彼は、典型的には作業環境の中で描かれる人物像を巧みに描き、ノーリッジ派のエッチング作家としては珍しい方法で人物の個性を明らかにした。^[58]スタンナードのエッチングの版画は友人のために制作されたもので、営利を目的としたものではないため、サイズは控えめである。^[59]彼の死後、彼のエッチングの版画が制作された。現存するコピーはないことが知られている。^[56]

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  ノーフォーク州ヤー川のバッケナム渡し（1826年）、イェール大学英国美術センター
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  フィッシャーボーイ（日付不明）、大英博物館
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  「A Fresh Breeze」（日付なし）、ノーフォーク博物館コレクション
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  ウェリーズ（日付なし）、ノーフォーク博物館コレクション
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  オフ・コルトン（日付不明）、ノーフォーク博物館コレクション
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  ソープ水上戯れのスケッチ
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  突風に遭ったラガー（日付不明）、個人所蔵
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  マンデスリーの海岸（1827年）、イェール大学英国美術センター

スタンナードは19世紀のほとんどの間、無名の芸術家のままだったが、それはおそらく1830年に早世したことと、ノリッジを離れて生活することで名声を得ようとしなかったためだろう。芸術家としての彼の人気は、制作された作品の数が比較的少なかったことと、それらの作品がノリッジよりもロンドンで売られる傾向にあったことに影響を受けた。^[60]彼の初期の作品の大半は古い巨匠の模倣であった可能性があり、それが1820年代まで地元の新聞に取り上げられなかった理由を説明している。^[61]

 この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ジョセフ・スタンナード」。ブリタニカ百科事典。第 25 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。782 ページ。

• バービッジ、ロバート・ブリンズリー (1974)。イギリスの花、果物、静物画家辞典。第 1 巻。リー・オン・シー: F. ルイス。ISBN 9-780-85317-024-2。
• クリフォード、デレク・プリント（1965年）。ノーウィッチ派の水彩画。ロンドン：コリー、アダムス＆マッケイ。ISBN 978-0-239-00015-6. OCLC  1624701.
• カンドール、ハーバート・ミントン（1920年）。ホルム、ジェフリー（編）。ノーウィッチ学派。ロンドン：ジェフリー・ホルム社。OCLC 651802612  。
• デイ、ハロルド AE (1966)。ジョセフ・スタンナードの生涯と作品 1797-1830。イーストボーン: イーストボーン ファイン アート。OCLC 1113261992  。
• デイ、ハロルド (1968)。イースト・アングリアの画家たち。第 2 巻。イーストボーン、イギリス: イーストボーン・ファイン・アート。OCLC 314628502  。
• デイ、ハロルド (1969)。イースト・アングリアの画家たち。第3巻。イーストボーン、イギリス：イーストボーン・ファイン・アート。OCLC 935923078  。
• ディッケス、ウィリアム・フレデリック（1905年）。『ノリッジ絵画派：ノリッジの展覧会、画家たちの生涯、それぞれの展示品のリスト、絵画の説明を詳細に記したもの』。ノリッジ：ジャロルド・アンド・サンズ社。OCLC 558218061  。
• フォーセット、トレヴァー（1977）。「ソープ水上遊戯」ノーフォーク考古学。36 （4）：393-398。ISSN 0142-7962  。
• ゴールドバーグ、ノーマン L (1978)。ジョン・クローム・ザ・エルダー。ニューヨーク：ニューヨーク大学出版局。ISBN 978-0-8147-2957-1。 （登録が必要です）
• グレイ、サラ（2009）。『英国女性芸術家辞典』ケンブリッジ：ラターワース出版。ISBN 9-781-78684-235-0。
• ヘミングウェイ、アンドリュー（1979年）。『ノーリッチ派の画家たち 1803-1833』オックスフォード：ファイドン。ISBN 978-0-7148-2001-9。
• ヘミングウェイ、アンドリュー（2017年）。「文化慈善活動とノーウィッチ派の発明」。イデオロギーと美学の狭間の風景：1750-1850年のイギリスの芸術と芸術理論に関するマルクス主義のエッセイ。ライデン、ボストン：ブリル。pp . 181–213。ISBN 9-789-00426-900-2。
• ムーア、アンドリュー W. (1985)。『ノーリッチ芸術学校』。ノーリッチ: HMSO/ノーリッチ美術館サービス。ISBN 978-0-11-701587-6。
• ラジナイ、ミクロス、スティーブンス、メアリー（1976）。『ノーリッチ芸術家協会 1805-1833：寄稿者と作品の辞典』ノーリッチ：ノーフォーク美術館サービス、ポール・メロン英国美術研究センター。ISBN 978-0-903101-29-5。
• サール、ジェフリー・R. (2015)。『ノーリッチ派のエッチング』。ノーリッチ：ラッセ・プレス。ISBN 978-0-95687-589-1。
• ウォルポール、ジョセフィン (1997)。『ノリッジ派の芸術と芸術家たち』。ウッドブリッジ、イギリス: アンティーク コレクターズ クラブ。ISBN 978-1-85149-261-9。
• ワーナー、オリバー（1948年）。『英国海洋画入門』ロンドン：BT Batsford Ltd. OCLC  1150046398。

ウィキメディア・コモンズには、ジョセフ・スタンナードに関連するメディアがあります。

• ノーフォーク博物館コレクションに所蔵されているスタンナードに関する作品
• ArtUKウェブサイトのスタンナードの作品
• イェール大学英国美術センターに所蔵されているスタンナードの作品
• 大英博物館所蔵のスタンナードの版画
• ナショナルトラストが所蔵するスタンナードの作品