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ジョージ・ヴィンセント（1796年6月27日洗礼- 1832年頃）は、水彩画、エッチング、油絵を制作したイギリスの風景画家である。美術史家からは、ノーフォークの田園風景にインスピレーションを受けた画家集団であるノーウィッチ派の中でも最も才能のある画家の一人とみなされている。ヴィンセントの作品は、オランダの風景画派と、同じくノーウィッチ派のジョン・クロームのスタイルに基づいている。1820年代にイースト・アングリア地方以外でノーウィッチ派の名声が高まったのは、主にヴィンセントと彼の友人ジェームズ・スタークの作品によるものであった。
織物職人の息子として生まれたヴィンセントは、ノーウィッチ・グラマー・スクールで教育を受け、その後クロームに弟子入りした。彼はロイヤル・アカデミー、ブリティッシュ・インスティテューションなどで作品を展示した。1811年から1831年までノーウィッチ芸術家協会で作品を発表し、ノーフォークの風景や海洋画を100点以上出品した。1818年までにロンドンに移住し、1821年に裕福とされる外科医の娘と結婚した。ロンドンでは裕福な顧客の庇護を得たものの、経済的に苦労した。高価な家の購入と飲酒癖が重なり、経済的な問題が悪化し、 1824年には借金のためにフリート刑務所に収監された。1827年に釈放される前に、ノーウィッチ芸術家協会との関係を再開したが、作品数は大幅に減少した。
1831年以降、フィンセントは姿を消した。家族が捜索を試みたにもかかわらず、彼は見つからず、それ以降の彼の所在は不明のままである。彼の死は1832年4月以前、おそらくバースで起こった可能性がある。彼の死後30年経ってロンドンで展示された絵画「川から見たグリニッジ病院」は、彼の絵画への関心を再び高め、ノーウィッチ派の主要メンバーとしての彼の名声を確立するのに役立った。美術史家のハーバート・ミントン・カンダルは1920年代に、フィンセントが「節度を欠いた習慣に陥っていなければ、おそらくイギリスの風景画家の中でもトップクラスに位置づけられていただろう」と記している。[ 1 ]
ノーウィッチ派の画家たちは、個人的または職業的につながりのある風景画家の地域的な流派でした。主にノーフォークの田園風景に触発されていましたが、多くの画家は他の風景や海岸、都市の風景も描きました。[ 2 ]この流派で最も重要なメンバーは、この運動の指導者であり最高の芸術家であったジョン・クロームとジョン・セル・コットマン[ 3 ] [注1 ]、そしてヴィンセント、ジェームズ・スターク[ 4 ] 、ジョセフ・スタンナード[ 5 ] 、ロバート・ラドブルック[ 6 ]、そして流派最高の版画家であるエドワード・トーマス・ダニエル[ 7 ]でした。
それは19世紀のイギリス美術史において他に類を見ない現象でした。[ 3 ]ノーリッチはイングランドの他のどの都市よりも多くの成功した芸術家を輩出し、[ 8 ]演劇、芸術、哲学、音楽の文化が首都以外では他に類を見ない形で相互に影響し合っていました。[ 9 ]当初は近代的で進歩的と見なされていたこの運動は、美術史家のアンドリュー・ヘミングウェイが「田舎のイギリスらしさの神話」と表現した、当時蔓延していたもののために、19世紀末には過去の時代のものと見なされるようになりました。 [ 10 ]
ノーウィッチ芸術家協会は、1803年にクロームとラドブルックによって設立されました。[ 11 ]この協会は、ノーウィッチのパトロンに支援された多くの芸術家の間で生まれた集団的アイデンティティ（共通のスタイルではない）の感覚から生まれました。彼らは、夜の会合を開いたり、一緒にスケッチをしたり、作品を展示したりすることで互いに影響を与え合いました。クロームとラドブルックは弟子を取り、他の人々はアマチュアを教えましたが、彼らは皆、教師のスタイルを模倣する傾向がありました。[ 12 ]この協会は、「絵画、考古学、彫刻の勃興、進歩、現状を調査し、これらの芸術においてより高い完成度を達成するための最良の学習方法を指摘する」目的で設立されました。[ 11 ]定期的に展覧会を開催し、組織的な構造を持ち、1825 年まで毎年作品を展示し、1828 年以降は 1833 年に解散するまで再び展示した。[ 13 ]ノーリッチのプロの芸術家のほとんど全員がこの協会で作品を展示したが、ノーリッチ派のメンバー全員がこの協会に所属していたわけではなかった。[ 8 ]
17世紀末には、エクセターのフランシス・タウンやオックスフォードのジョン・マルチェアといった画家たちに関連した他の絵画流派が形成され始めていた。ロンドン以外の人口密集地では、画家やデッサン教師が弟子たちに影響を与える美術協会が設立されていた。[ 14 ]ノーウィッチ派の画家たちとは異なり、これらの画家たちは、イギリスの田園風景を描いた絵画を購入することで愛国心を示す裕福な商人や地主階級の恩恵を受けることはなかった。[ 15 ] 1768年の王立アカデミー設立以来、この種の団体としては初めて設立されたノーウィッチ芸術家協会は、他のどの同様の団体よりも長い30年間、会員の利益のために活動したことで注目に値する。 [ 16 ]
1833年にノーウィッチ芸術家協会が解散し、1842年にコットマンが亡くなった後、ノーウィッチには同レベルのプロの芸術家は残っていなかった。[ 17 ] 1830年代にはこの学校への関心は薄れ、1878年の王立アカデミー冬季展の後、その名声が再び高まった。[ 18 ]
ジェームズ・ヴィンセントと最初の妻メアリー・フリーマンの長男で、存命中のジョージ・ヴィンセントは、 1796年6月27日にティンバーヒルの聖ヨハネ洗礼教会で洗礼を受けた。[ 19 ][20] 2年前に、同じくジョージという名前の兄が乳児期に亡くなっていた。[ 21 ]成人まで生き残ったジェームズという名の兄弟も記録されている。[ 19 ]彼の母親は1800年頃に亡くなった。[ 22 ]彼の父親はショールを製造する梳毛織物職人だった。[ 19 ] [ 22 ]ジョージは母方では、1841年にキュー王立植物園の園長となったウィリアム・ジャクソン・フッカーのいとこだった。 [ 23 ]ヴィンセントはウェンサム川近くのセント・クレメンツ教会横丁にある家に家族と住み、1818年頃にノーウィッチを離れるまでそこに留まった。[ 19 ] [ 24 ]
ヴィンセントはノーウィッチ・グラマー・スクールで教育を受け、そこでジョン・バーニー・クロームとその弟フレデリックと親友になり[ 25 ]、ジェームズ・スタークと生涯にわたる友情を築いた。ジェームズの父マイケル・スタークは染料製造業者で、ビジネス上のつながりを通じてヴィンセントの父と知り合っていたと思われる[ 26 ]。彼は幼い頃から木炭で絵を描くのが好きだった[ 22 ] 。
ノーウィッチで最も有名な絵画教師であったジョン・クロームは、友人たちの助けを借りてグラマースクールの絵画教師の職を得て、フィンセントと彼のクラスメートに絵を教えていた。その職はパートタイムだった可能性が高いが、それでも彼にとって最も重要な教育活動であった。[ 27 ] [ 28 ]学校では「オールド・クローム」として知られていた彼は、生徒たちに大変人気があり、生徒たちは先生をだまして絵を完成させたり、多くの場合、先生自身の新しい作品を作らせたりすることを大いに楽しんでいた。彼は時間の経過をすっかり忘れて、驚くべき速さで絵を描き、「生徒たちは彼の芸術的才能に感嘆しながら見守っていた」。[ 29 ]
学校を卒業すると、ジョージ・ヴィンセント、ジョン・バーニー・クローム、ジェームズ・スタークは、おそらく1812年頃にジョン・クロームに弟子入りした。ヴィンセントの最初の展示作品のうち2点は「クロームに倣った」と評され、1811年と1812年にサー・ベンジャミン・レンチの宮廷で展示された。[ 30 ] [ 31 ] 3人の友人のうち、ヴィンセントが最も才能があった[ 19 ]は、スケッチや絵画の旅に同行し、その過程で互いの芸術スタイルに影響を与えた。[ 32 ] 1816年1月、ヴィンセントはジョン・バーニー・クロームと、6年後にジョン・バーニーの妹ハンナと結婚する外科医ベンジャミン・スティールと共にフランスとオランダへ旅した。[ 33 ]ジョン・クロームが書いた手紙によると、ヴィンセントはフランスへの航海中に船酔いしたと報告されている。[ 34 ] ノーフォーク博物館コレクションに所蔵されているルーアン[ 22 ] [ 35 ]は、この訪問から生まれた唯一の絵画である。[ 36 ]その後、エセックスを巡り、その間にインガテストーンとリトル・バドゥの村を描いた作品を制作し、1816年にはスタークと共にウィンザー周辺を巡った後、ウィンザーの風景を展示した。 [ 26 ] 1818 年頃、セント・クレメンツ・チャーチ・アレーにある実家を出てロンドンに移り住み、最初はウェルズ・ストリート 7 番地[ 24 ] [ 31 ]、次にスタークの隣のニューマン・ストリート86 番地に住んだ。ニューマン・ストリートのほぼすべての家は、働く芸術家が住んでいた。ロンドン南東メリルボーン調査によると、「ニューマン・ストリートの住所が名声への道の一歩となる頃には、真に有名な人々は引っ越してしまっていた」。ヴィンセントは1821年までそこに住んでいた。[ 26 ] [ 37 ]
ロンドンでオールドマスターを研究する上で最も重要な場所はブリティッシュ・インスティテューションでした。フィンセントとスタークは、1817年にインスティテュートの学校に入学した後、そこで学びました。[ 26 ] [ 38 ]彼らが研究した画家には、おそらくアルベルト・カイプ、ヤン・ディルクスゾーン・ボート、メインデルト・ホッベマ、アールト・ファン・デル・ネール、ニコラース・ピーテルスゾーン・ベルヘムなどが含まれていたでしょう。[ 38 ]彼らは、首都の他のコレクションやオークションハウスに展示されている絵画、展覧会で展示されている作品からも影響を受けたはずです。[ 39 ]カイプ、フィリップス・ワウエルマン、ピーテル・パウル・ルーベンス、アンソニー・ヴァン・ダイクの作品を含むダルウィッチ・ピクチャー・ギャラリーのほぼすべての絵画は、1817年に一般公開されてから見ることができ、フィンセントやスタークのような学生は、大学からコレクションを研究して模写するように奨励されました。[ 40 ] 2年後、スタークは体調不良のためノーウィッチの自宅に戻らざるを得なくなった。[ 26 ]
1819年、フィンセントはスコットランドを旅し、その結果、『カールトン・ヒルからのエディンバラの眺め』や『フォース川岸の漁船』などの絵画が生まれました。デイによれば、これらの作品の質は、この時期の画家がいかに才能の絶頂期にあったかを示しています。[ 26 ]翌年、彼は油彩水彩画家協会で『ウォータールー橋のサリー側から見たロンドン』を出品しました。作家のウィリアム・フレデリック・ディックスはこの作品を重要な作品とみなしています。この作品は初代テーブルリー男爵ジョン・レスターによって購入され、チェシャーのテーブルリー・ハウスにある彼のコレクションに移される前に、彼のロンドンのギャラリーで一般公開されました。[ 22 ] [ 41 ]
ヴィンセントとスタークは1821年にジョン・クロームの葬儀に参列するためノーフォークからロンドンへ旅をした。この時ヴィンセントは病弱だったが、その病状の理由はどの資料にも記載されておらず、彼の出版された手紙にも記されていない。[注2 ]美術史家のジョセフィン・ウォルポールは、ヴィンセントの不幸は、彼を支えてくれる恩師がいなくなったことから始まったと考えている。[ 42 ]
1821年11月3日、彼は19歳のメアリー・エリザベス・クニョーニと結婚した。彼女は医師ジェームズ・クニョーニの唯一の娘で、スタークによれば、ジェームズは非常に裕福だった。[ 31 ] [ 43 ]この出来事は1週間後にノーフォーク・クロニクルに記録された。 [ 44 ]この結婚から子供が生まれたという記録はない。ヴィンセントはカムデン・タウンに家を購入したが[注3 ]、それは彼の収入では買えないほど高額だった。妻のお金が届かなかった理由は未だに説明されていないが、その家は売却された。[注4 ] [ 42 ] 1824年の夏までに、彼と妻はベッドフォード・スクエア近くのアッパー・ソーンハウ・ストリート26番地に住んでおり、そこはロンドン中心部に近い、より手頃な価格の家だった。[ 26 ] [注5 ]
ヴィンセントの健康状態は悪化し、借金も増えたが、その一因は飲酒癖だった。[ 19 ] [ 51 ] 1824年7月27日付で友人のウィリアム・デイヴィーに宛てた手紙の中で、彼は「過去の愚行」に言及しているが、これはヴィンセントとノーウィッチの友人たち、そしてすでに彼の不摂生に悩まされていた父親との間に、永久的な亀裂を生じさせた原因となったようだ。デイヴィーへの手紙からは彼の財政問題が明らかになり、彼に向けられたと感じていた「不名誉」への言及も含まれている。[ 52 ] [注6 ]手紙で言及されている「愚行」の性質については詳細が明らかになっていない。ウォルポールは、ヴィンセントの不摂生が「愚行」の一因となったと示唆し、ヴィンセントに関する「奇妙で不快な噂」が広まっていたことに言及している[ 42 ]一方、美術史家のキャンベル・ドッジソンは、彼の借金が原因だと推測した。[ 22 ]その年の 10 月にデイヴィーに宛てた手紙の中で、ヴィンセントは「私にとって、そして私の妻にとっても、昔の風景を散策することは大きな喜びの源でした」と書いています。作家のハロルド・デイは、これは彼が当時幸せな結婚生活を送っていたことを示唆していると考えました。[ 54 ]この頃には、デイヴィーは友人がノーウィッチで予想よりも低い価格で作品を売るのを手伝わなければならなくなっていました。[ 22 ]
1824年、フィンセントは、大英美術館の館長が提供する賞を競うために、ナイルの戦いとトラファルガーの戦いの2枚の絵の制作に取りかかりました。 [ 19 ]ロンドンに住んでいましたが、彼は依然として自分をノーフォーク出身者だと考えており、英国海軍のネルソン提督について次のように書いています。「ノーフォークの英雄はこれらの戦いに勝利した。ノーフォークの芸術家が今提供されている賞を競わないと言うだろうか？」[ 1 ]
どちらの絵も完成しなかった。[ 19 ]借金を返済できなかったため、 1824 年 12 月にフリート刑務所に収監され、その後 3 年間は 3 階のギャラリーで暮らし、大きな作品を完成させることができなかった。[ 55 ]フリートに到着した後にデイヴィーに宛てた手紙には、彼の困惑が表れており、ジェームズ・スタークに話すときには、「JS にそのことを伝えなければならないので、誰にも私の住居を知らせないように頼んでください。そして何よりも、私の父には伝えないでください。そうしないと、かわいそうな老人がとても悲しむことになるでしょう」と頼んでいる。[注 7 ]義父と友人が彼の絵画の展示を手伝い、ノーウィッチで展示された 5 点 (ロッホ・カトリンへの入り口 - 月光、ハイランダーが鮭を槍で突く、その他 4 点は単に風景と題されている) も含まれる。[ 30 ]艦隊で1年間過ごした後、看守に付き添われてノーウィッチのスタークを訪ねた。そこで彼は友人たちとの関係を再開し、絵画の売却やその他の手段で資金を集めようとした。[ 19 ] [ 56 ]
ヴィンセントは1827年2月13日に釈放されるまでフリートに留まった。[ 19 ] 1828年にはノーウィッチの展覧会に6点の絵を送り、1831年にはそこで1点の絵を展示した。これが彼の生前に公開された最後の作品となった。[ 19 ] 1831年以降、ヴィンセントは公の場から姿を消し、家族が捜索を試みたにもかかわらず、友人たちから再び連絡が取れたり、姿を見たりすることはなかった。植物学者のジョセフ・ダルトン・フッカーは、1902年に父の伝記の中で、「ジョージ・ヴィンセントはよく教育を受け、育てられたが、自分を見失ってしまった。彼のいとこである私の父は、ロンドンで彼の最期を辿ろうと無駄な努力をした」と回想している。[ 23 ] 1832年に英国芸術家協会が展示した彼の絵のカタログでは、ヴィンセントは死亡していると記載されているが、彼の死の日付と原因については不明である。[ 1 ]彼は1832年4月14日以前に、おそらくバースの救貧院で亡くなった可能性がある。[ 57 ]その日にノーウィッチ・マーキュリー紙に次のような訃報が掲載された。「バースで最近、36歳でジョージ・ヴィンセント氏が死去。画家、当市のジェームズ・ヴィンセント氏の息子。」[ 22 ] [ 58 ]作家のラルフ・ヘイル・モットラムはヴィンセントの死を「全く謎」と表現し、債権者を避けたいという彼の願望が彼の失踪の理由である可能性を示唆した。[ 59 ]
モーニング・アドバタイザー紙によると、彼のロンドンの家の中身は1833年1月に売却された。[ 60 ] 1899年版の英国人名事典では、ヴィンセントが家族に最後に目撃されたのは1833年4月の父親の葬儀だったとされている。 [ 19 ] [注8 ] 1833年5月2日、メアリー・ヴィンセントはトーマス・マーフィーという名のジャーナリストと結婚した。[ 61 ]
美術史家のハーバート・ミントン・カンダルは、フィンセント、クローム、コットマン、スタークをノーウィッチ派の画家たちの主要な画家とみなしている。フィンセントの作品は、師のスタイルとオランダ黄金時代の風景画に基づいていた。[ 4 ]彼の作品には日付が記されていることが多く、モノグラムのGVで署名されているものもあった。[ 22 ]
彼は1811年から1831年までノーウィッチ芸術家協会で作品を展示し、風景画75点、海景画6点、建築作品16点を含む106点の絵画を展示した。[ 62 ] [注9 ]彼はキャリアを通じてロンドン、マンチェスター、グラスゴーで作品を展示した。[ 22 ] 1814年から1823年までロイヤル・アカデミーで9点の絵画を展示した。[ 63 ] 1824年、1825年、1829年、1830年には、英国芸術家協会の本拠地であるサフォーク・ストリートで合計12点の作品を展示した。 [ 64 ]また、1815年から1831年まで、英国協会で合計41点の絵画を展示した（1816年と1828年を除く）。[ 24 ]彼の絵画は、彼が首都に移るまでロンドンでは定期的に展示されていなかった。それらは主にノーフォークの田園風景であったが、スコットランドの風景（1819年の旅行から）や船の風景も含まれていた。[ 26 ]
フィンセントはロンドンに移住する前にエッチングを学んだ。[ 19 ]フィンセントを含むノーリッチの芸術家のほとんどは、経済的な安定を得ることを目的としてではなく、自分自身や友人の興味のために版画を制作するためにエッチングを行った。彼らの版画は出版を意図していなかったため、一般的にタイトルがなく、死後に出版されたもので初めて公開された。[ 65 ]大英博物館には、フィンセントのエッチング23点の刷りが所蔵されており、中には状態の異なるものもある。[ 66 ]これらはフィンセント自身の絵やスケッチから作られたものである。刷りはごくわずかしか行われていない。[ 19 ]
サールは、フィンセントの『海岸の難破』を「驚くほど独創的」と評している。1973年にロンドンでノーウィッチ派の版画が展示された際、フィンセントの版画は新鮮で、「ノーウィッチ派の画家の中で他に類を見ない力強い特質」を備えていると評された。[ 67 ]フィンセントとスタークはともに、風車、小屋、動物、人物像を含む田園風景を版画で描く傾向があり、[ 68 ]クロームやオランダの画家ヤーコプ・イサークスゾーン・ファン・ライスダールの影響が見られるスタイルである。[ 67 ]歴史家のジェフリー・サールは、ノーウィッチ派の他のメンバー、特に画家ジョン・ミドルトンが「こうした絵画的な仕掛けを避けている」のに対し、彼らの版画は「絵画的な慣習に陥っている」と指摘している。[ 68 ]
大英博物館には、かつてアルバムの一部であったフィンセントの素描が数点所蔵されており[ 69 ]、また、かつてフィンセントの作品とされていたが、現在ではノーウィッチの画家サミュエル・デイヴィッド・コルケットの作品と認められている素描が3点所蔵されている[ 70 ]。
ジョセフ・クローバー作、日付不明のジョージ・ヴィンセント（1796-1832）の肖像画の背景は、彼自身が描いた風景画である。[ 71 ]この作品は、1899年にマスタード製造業者のジェレマイア・ジェームズ・コルマンによって、ノーウィッチ近郊のトラウズ・メドウズとともにキャッスル博物館に寄贈された。イースタン・デイリー・プレスは1885年に、肖像画とは対照的に、ヴィンセントの実際の顔は「天然痘で醜く変形しており、非常に平凡な男だった。後者の点については、肖像画によってその記憶が裏付けられるとは到底思えない」と報じた。[ 22 ]
フィンセントはクロームの絵画、中でも『ブローニュの魚市場』（1820年）に影響を受けた。ディケスは「クロームの弟子の中で、これほどまでに雰囲気を表現する巨匠の驚くべき力を習得した者は他にいない」と評し、フィンセントの風景画は構図と色彩の質の高さで際立っていると述べた。[ 72 ]ディケスはフィンセントの『道の風景と小屋』を彼の作品の典型例として挙げ、「ウルトラマリン色の空、琥珀色の縁取りのある雲、遠くのインディゴ、金色の木の枝、そしてよく描かれた人物」を特徴としている。 [ 73 ]美術史家のアンドリュー・ムーアによれば、フィンセントはクロームの自然主義に近づいたが、構図の感覚に関しては著しく劣っていた。[ 74 ]彼の作品は、彼が賞賛していたことで知られるジョン・コンスタブルやJMWターナーの絵画と比較される。両者ともフィンセントがロンドンを拠点としていた頃にロンドンに住んでいた。[ 52 ]彼はスタークと好意的に比較されてきた。カンダルによれば、フィンセントの絵画はより雰囲気があり、より優れた画家であった。[ 1 ]作家でコレクターのデレク・クリフォードによれば、フィンセントはより優れた水彩画家であった。[ 75 ] [ 76 ]
カンダルは、ヴィンセントが「節度を欠いた習慣に陥っていなければ、おそらくイギリスの風景画家の中でもトップクラスにランクインしていたであろう」と信じていた。[ 1 ]ムーアは、ヴィンセントの作品の質にはばらつきがあるものの、1820年代のイギリスで最も才能のある画家の一人だと考えていた。[ 31 ]ドジソンの『英国人名事典』の伝記記事では、ヴィンセントはクロームの最も優れた弟子であり、その絵画は注目すべき作品群を構成していると評されている。[ 22 ]
ウォルポールは、彼の作品が「ムラがある」と認め、ヴィンセントの死は、まだ若く、天才の片鱗を秘めた野心的な芸術家の喪失につながったと記している。彼女が特に挙げている特質としては、珍しい空を絵に取り入れる能力、調和のとれた色彩の使い方、そしてよく考え抜かれて構成された興味深く複雑な作品を生み出す方法などが挙げられる。彼女は彼のスコットランドの油絵を「実に素晴らしい」と称賛している。[ 77 ]ウォルポールによれば、1820年代半ばからの彼の健康状態と財産の衰退が、その時期からの作品の質の全般的な低下の原因であった。[ 78 ]
ノーウィッチ派がイースト・アングリア地方以外で与えた影響は、主にヴィンセントとスタークの作品によるものでした。二人はノーウィッチ派の第二世代の重要なメンバーとなり、首都での展覧会はマスコミから大きな称賛を集めましたが[ 79 ] 、彼らの故郷の都市とのつながりは時折しか言及されませんでした[ 80 ] 。
フィンセントの注目すべき作品は時折オークションに出品される。ブラックフライアーズ橋のサリー側から見たセント・ポール大聖堂、前景には人物と帆船が描かれた油絵（ 132.7 cm × 141 cm、52.2インチ × 55.5インチ）は、2019年にクリスティーズで推定価格の2倍にあたる10,000ポンドで落札された[ 81 ]。また、グリニッジの造船所を描いた小さめの絵画（ 31 cm × 40 cm、12インチ × 16インチ）は、最前列の船に「GV 1823」と署名されており、2011年にボナムズで27,500ポンドで落札された[ 82 ] 。これに対し、グリニッジ病院（1827年）は1888年に740ギニーで落札され、これは現代の通貨で約61,000ポンドに相当する。[ 83 ] [ 84 ] 2020年にアメリカの美術商社は、フィンセントの良質な作品は「比較的まれである」と指摘した。[ 85 ]
ヴィンセントの風景画家としての才能は、1827年の作品「川から見たグリニッジ病院」がその年の国際博覧会に出品されるまで、ノーフォーク以外ではほとんど認められていなかった。[ 86 ] [注10 ]この大作の展示によって巻き起こった興奮が彼の名声を確固たるものにするのに役立ち、ディックスによれば、彼はその後「一流の風景画家の一人に位置づけられた」という。[ 87 ]レッドグレイブ夫妻は、1890年の「美術史のランドマーク」シリーズで、「ヴィンセントはこの絵を徹底的に描き上げ、全力を注ぎ込み、素晴らしい絵を制作した」と記している。[ 88 ]
川から見たグリニッジ病院は、フィンセントの傑作とみなされており、ディケスの意見では、オランダの風景画家カイプとヤン・ファン・デ・カペレの作品に匹敵する。[ 87 ] [ 89 ]ディケスは著書『ノーウィッチ派の画家たち』の中でこの絵について次のように述べている。「画面中央上空には、金色の縁取りのある雲の後ろに太陽があり、その光が空全体に広がり、2つの船団の間の川面に力強く反射している。そこには木製のいかだが浮かんでいる。手前には、この光に逆らって暗く、ボートに乗った3人の船員がブイにロープを結んでいる。他にもボートが動き回っており、遠くには木造船の間や向こうに、川岸の船やグリニッジ病院の塔が見える。」[ 87 ]
この作品は元々、ヴィンセントの友人で美術鑑定家のジェームズ・ワドモアの働きかけにより、カーペンター氏によって100ギニーで依頼されたものでした。[ 87 ]ウェンサム川の眺めは、ブリティッシュ・インスティテューションで展示された後、1819年にワドモアによって購入されました。[ 90 ]ワドモアは、カーペンターが自身の使用のために必要としていた重要な原稿と引き換えに、カーペンターにこの絵を依頼することを条件としました。この依頼は、画家にとって非常に必要な収入源となったでしょう。[ 87 ]この絵は、おそらくワドモアによって英国芸術家協会に貸し出され、1834年に展示されました。[ 91 ] 1862年の国際博覧会で展示された後、1866年にストートン城のフォードハム氏に売却され、[ 87 ]その後、実業家のウィリアム・オーム・フォスターに渡りました。[ 19 ] 1877年にフォスターによって別の展覧会に貸し出された。[ 92 ]同年のスペクテイター誌の記事では、この作品を「素晴らしく力強い絵画で、ボートの描写と配置は一流であり、空も非常に優れている」と評した。[ 93 ]
フィンセントはグリニッジ病院を2度描いた。2つ目のより小さな作品もグリニッジ病院として知られており、1827年に描かれた。[ 94 ]
1820年に描かれた、ウィリアム征服王の上陸地であるペベンジー湾の遠景は、クロードとニコラ・プッサンの伝統に負うところがあり、スタイルと技法の両面で革新的である。[ 95 ]縦146センチ、横233.7センチ（4フィート9.5インチ、横7フィート8.0インチ）の大きな油絵で、おそらくフィンセントの最も野心的な作品だった。[ 22 ]ヘミングウェイとウォルポールは同意見で、ヘミングウェイは明るい色彩でターナーを模倣していると述べ、[ 96 ]ウォルポールは「紛れもなくターナー風の空」があると指摘している。[ 97 ]ムーアは「壮大な」パノラマビューを称賛し、コンスタブルとターナーの両方と比較したくなる。彼らもまた、流行に乗って歴史的な出来事を暗示し、そのような風景に牧歌的な田園風景を与えた。[ 98 ]この絵画はロンドンの新聞で非常に好意的なレビューを受けた。[ 96 ]ロンドン・リテラリー・ガゼットは、「歴史的主張とは関係なく、この作品は、絵画的な形態の豊富な多様性で変化に富んだ、空中遠近法の美しい例である」と書いた。[ 99 ]この絵画はノーフォーク博物館のコレクションに属し、ノーウィッチ城の美術館に展示されている。[ 100 ] 1824年にブリティッシュ・インスティテューションで展示された。[ 98 ]これは湾を描いた3つの作品のうちの1つで、他の2つは漁師の小さな絵と、ヘイスティングス近郊から描かれた同じ名前の別の風景画で、1905年にディッケスによって記述され賞賛された。[ 101 ]
フィンセントの絵画はイギリス各地の美術館やギャラリーに所蔵されている。ワンズワースのミドルミルはイギリス政府の美術コレクションの一部であり、ルクセンブルクのイギリス大使館に飾られている。[ 102 ]
彼の作品のうち少なくとも1点は、ジョン・バーニー・クロームの作品と混同されてきた。「ゴーレストンからのヤーマスの眺め」は、販売された当時クロームの作品だとされていたが、絵に描かれたボートの側面に彼のイニシャル「GV」が記されていることが判明し、間違いが明らかになった。[ 103 ]
以下の作品は、初めて一般公開された際に批評家から高い評価を受けたもの、あるいは美術史家によって注目されたものである。
故ジョージ・ヴィンセント（芸術家）の遺品である雑多な物品700点以上。版画、素描、スケッチ、書籍、著名な巨匠による絵画（保存状態良好）、ビスケット磁器セット、キャビネットピアノフォルテ、宝石、リネン、衣類、銀器、メッキ製品、ローズウッドの装飾品、毛皮、嗅ぎタバコとティペット、陶磁器、ガラス製品、時計、楽器、その他の担保品、家庭用家具数点など。展示およびカタログは会場にて配布。（購読が必要な場合や、コンテンツが英国の図書館で利用できる場合があります。）
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