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コンテンポラリー・ヒット・ラジオ（CHR、別名コンテンポラリー・ヒット、ヒット・リスト、カレント・ヒット、ヒット・ミュージック、トップ40、ポップ・ラジオ）は、多くの国で一般的なラジオのフォーマットで、トップ40の 音楽チャートで決定された最新の人気曲や繰り返し流れる人気曲の放送に重点を置いています。いくつかのサブカテゴリーがあり、主にポップ、ロック、ダンス、またはアーバン・ミュージックに焦点を当てています。単独で使用される場合、CHRはほとんどの場合、CHR-ポップ・フォーマットを指します。コンテンポラリー・ヒット・ラジオという用語は、1980年代初頭にラジオ＆レコード誌によって造語され、ポップ・ミュージックがアダルト・コンテンポラリー、アーバン・コンテンポラリー、コンテンポラリー・クリスチャンなどのフォーマットに細分化されるにつれて、あらゆる音楽ジャンルのヒット曲を放送し続けたトップ40局を指すために使用されました。
「トップ40」という用語は、実際のヒット曲リストを指す場合もあれば、ひいてはポップミュージック全般を指す場合にも使われる。この用語は、トップ50、トップ30、トップ20、トップ10、ホット100（それぞれ収録曲数あり）、ホットヒットといったラジオフォーマットを指すようにも変更されているが、意味はほぼ同じで、トッド・ストルツが考案し、ゴードン・マクレンドンやビル・ドレイクがさらに洗練させた同じ発想の源泉を持っている。このフォーマットは、ペイオラスキャンダルを受けてラジオ局がディスクジョッキーに番号付きのプレイリストの使用を義務付けた1960年代半ばに特に人気を博した。
CHRフォーマットは通常、最新の人気音楽に焦点を当てています。歴史的に、CHRステーションのプレイリストは主に1つ以上のレコードチャートのエントリー曲から作成されてきましたが、音楽ストリーミングサービスやオンラインビデオプラットフォーム（ TikTokなどのサービスを含む）でトレンドになっている曲や人気のある曲も含まれることがますます一般的になっています。他のフォーマットと同様に、CHRステーションは特定の期間の最も目立つヒット曲をヘビーパワーローテーションで保持する場合があります。場合によっては、CHRステーションは、特に最新の音楽と相性が良い場合、またはローテーションで新しい曲があまりない期間に、繰り返しヒット曲を再生することがあります。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
CHR/ポップまたはティーンCHRとも呼ばれます。ポップ、ダンス、そして時にはアーバン、オルタナティブ、ロック、カントリーのクロスオーバーも放送します。「トップ40 」と呼ばれることも多く、様々なジャンルの音楽を取り入れている点で、1950年代に始まったトップ40ラジオのコンセプトの後継と言えます。米国、カナダ、ブラジルのCHR/ポップステーションの例としては、ニューヨーク（NY）のWHTZ 、ロサンゼルス（CA）のKIIS-FM 、サンフランシスコ（CA）のKYLDとKMVQ-FM、ダラス（TX）のKHKS 、ヒューストン（TX）のKRBE、バンクーバー（BC）のCFBT-FM、トロント（ON）のCKFM-FMとCKIS-FM、サンアントニオ（TX）のKSMG 、フィラデルフィア（PA）のWIOQ 、プロビデンス（RI）のWPRO-FM、ボストン（MA）のWXKS-FM、ウォーソー（WI）のWIFC 、アトランタ（GA）のWWPWとWWWQ、シカゴ（IL）のWKSC-FMとWBBM-FM 、タンパ/セントピーターズバーグ（FL）のWFLZ、マイアミ（FL）のWHYI-FM 、ラスベガス（NV）のKLUC 、コロンバス（OH）のWNCI 、インディアナポリスのWZPL（IN）、ミネアポリス/セントポールのKDWBなどがある。 （MN）やブラジルのJovem Pan FMなど。これらの放送局は、この形式で概して高い人気を獲得している。
これらのラジオ局は通常、コンテンポラリーヒットラジオ（CHR/ポップ）とホットACフォーマットのハイブリッドです。このフォーマットは、最新のチャート、現代および繰り返しヒットしている曲に重点を置いており、2000年代から2010年代前半から中頃にかけての古いクラシックヒット曲も少数ながらプレイリストに加えています。アダルトCHR局は、ポップフレンドリーなリズミック、ダンス、ヒップホップのタイトルを、標準的なメインストリームポップやポップロックの曲と並べて流し、最もリズミックなCHRタイトルは、そのフォーマットでヒットするまでは避ける傾向があります。
米国の例としては、グリーンベイのWIXX 、シンシナティのWKRQ 、サクラメントのKZZOなどがある。英国のメディア規制機関Ofcomは、「フォーマットが現代音楽とチャート音楽サービスを必要とする場合、メインとなるのは現代音楽であり、今日およびここ数ヶ月のチャートを反映していなければならない。古いクラシックトラックは場違いではないが、メインの提供内容にスパイスを加えるためだけである」と述べている。[ 4 ]
アダルトCHRフォーマットは、1970年代または1980年代からそのフォーマットを採用している、それぞれの市場で伝統的なトップ40/CHR局である放送局や、かつてのAMトップ40局の後継であるFM局によって利用されることがあります。英国の例としては、グラスゴーのClyde 1やリバプールのRadio Cityなどの伝統的なラジオ局で構成されたHits Radio Networkが挙げられます。
CHR/リズミック、リズミッククロスオーバー、またはCHR/アーバンとも呼ばれます。これらの放送局はヒップホップとダンスポップに重点を置いています。CHR/リズミックとアーバンコンテンポラリー形式には違いがあります。アーバン放送局はCHR/リズミック放送局では放送しないR&Bやソウルソングを流すことが多く、CHR/リズミック放送局はアーバン系の楽曲が多いプレイリストにもかかわらず、白人のディスクジョッキーが担当したり、アーバン系の放送局では流さないEDMやリズミックポップミュージックを流すことがあります。ニューヨークのWQHTとロサンゼルスのKPWRは、米国で最も成功しているCHR/リズミック放送局であり、この形式のパイオニアでもあります。
バイリンガルのスペイン語CHR局（マイアミのWPOW 、カリフォルニア州シングルスプリングスのKHHM 、テキサス州ブラウンズビルのKKPSとKBFM 、プエルトリコのサンフアンのWKAQとWXYX、カリフォルニア州フレズノのKBHH 、フロリダ州オーランドのWRUM -HD2、ロサンゼルスのKLLI（FM）など）は、最新の主流およびリズミックCHRヒット曲と最新のラテンポップヒット曲を組み合わせて、若いラテン系女性リスナーをターゲットにしています。フィリピンを拠点とするCHR局（DWTM、DWRX、DYBT、DXBT、DWCZ、DYIOなど）もフィリピンの主要市場で一般的で、最新の主流およびリズミックCHRヒット曲と最新のOPMおよびP-Popヒット曲を特集しています。
ゴールドベースのCHRは、メインストリーム、リズミック、アダルトCHRフォーマットからの最新ヒット曲やリピーター曲を限定的に組み合わせ、2000年代と2010年代のヒット曲をより幅広くプレイリストに加えています。このフォーマットの放送局は、特にリズミックな楽曲が多い場合は、リズミック・ホットACと呼ばれることもあります。例としては、マイアミのWPOWとWFLC 、オハイオ州シンシナティのWKFS、シカゴのWBBM-FM、ハンプトン・ローズのWMOV 、ニューヨーク市のWKTUなどが挙げられます。
ダンスチャートの最新ヒット曲を含む、人気曲のダンスリミックスを流す。純粋なダンスミュージック専門のラジオ局（MOViNなどのCHR/リズミックやリズミックACフォーマットとは対照的）はあまり一般的ではないが、存在する地域では熱心なリスナー層を獲得している。例としては、ニューヨーク州ロングアイランドのWPTY、トロントのCIDC、シアトルのKNHCなどがある。このフォーマットは、ロサンゼルスのKVPN Digital Broadcasting（VPN Digital 1）などのインターネットラジオ局で非常に人気がある。
このフォーマット（現代版ロック40フォーマット）を採用している放送局は、アダルトCHRやメインストリームCHR/ポップフォーマットといくつかの点で似ていますが、モダンロック、オルタナティブ、アクティブロック、モダンACの楽曲をアップビートな番組で取り入れています。例としては、カリフォルニア州サンタローザのKSXY 、オハイオ州カントンのWDJQ、ウィスコンシン州グリーンベイのWIXX、ミネソタ州マーシャルのKKCK、ミシガン州ラディントンのWMOMなどが挙げられます。
ロック寄りのCHRの初期バージョンは、1980年代後半に人気を博したRock 40です。このフォーマットは、1987年にサービスマークを取得したJoint Communicationsによって開発され、CHRとアルバム指向ロック（AOR）のハイブリッドで、前者のフォーマットと後者の音楽ミックスを組み合わせた、若い男性をターゲットにしたものです。短期間の成功の後、Rock 40フォーマットは、従来のAORに似すぎている一方で、ロックの比重が少ないことを望むCHRファンには魅力がなかったため、衰退し始めました。AORフォーマットの先駆者であるリー・エイブラムスによると、Rock 40は「本物のロッカーには弱々しすぎ、主流の人々にはハードすぎた」とのことです。[ 5 ]以前このフォーマットを放送していた放送局には、ダラスのKEGL 、ロサンゼルスのKQLZ （海賊ラジオ）、カリフォルニア州フレズノのKRZR、カンザスシティのKXXR、クリーブランドのWMMSなどがあります。[ 6 ]ロック40局は最終的にCHRやアクティブロックやモダンロックなどのAOR派生フォーマットに移行しました。
また、少数民族を対象としたバリエーションもあり、例えばCHR/español（ラテンポップ）やCHR/Tejano（テックス・メックスとテハノ）は、アリゾナ州、テキサス州、カリフォルニア州、メキシコでよく見られます。中華圏（中華人民共和国、台湾、香港）では、マンドポップとカントポップもあり、これらはその言語における上位40位に入るバリエーションです。
このフォーマットの功績は、 1951年にネブラスカ州オマハのラジオ局KOWH -AMの局長だったトッド・ストルツに広く帰せられている。当時、典型的なAMラジオ番組は、ラジオドラマやバラエティ番組など、さまざまな番組が事前にスケジュールされ、スポンサー付きで放送されるフルサービスの「ブロック番組」がほとんどだった。地元の人気曲が放送されるとしても、これらの番組の間に挟む必要があった。ストルツは、レコードを購入する人々から特定の曲が大きな反響を得ていることに気づき、ジュークボックスで特定の曲が何度も繰り返し再生される様子と比較した。彼はラジオ局の領域を拡大し、ルイジアナ州ニューオーリンズのWTIX-AMを買収し、徐々に自分の局をヒット曲のみのフォーマットに転換し、レコード店を調査して毎週どのシングルが人気かを判断するという手法を先駆的に行った。ストルツは、人々がラジオやジュークボックスで特定の曲を聴く回数が多いほど、その曲を購入する可能性が高くなることを発見した。当時、業界では自明ではなかった結論。1952年、彼はインディアナ州ラファイエットにあった当時のWLAF-AMを買収し、WAZY-AM/FMを建設した。これは今日まで続くトップ40 FM局の中で最も長く続いている局である。1954年、ストルツはミズーリ州カンザスシティにある高出力局WHB-AMを買収した。この局は中西部とグレートプレーンズ全域で聴取可能で、全ヒット曲形式に変更し、その結果を「トップ40」と名付けた。その後まもなく、WHBは最初の「トップ40カウントダウン」を開始した。これはその週のヒットシングルの局内ランキングを逆順に再生する番組である。数年以内に、ロックンロール音楽、特にエルヴィス・プレスリーの人気が急上昇したことに後押しされ、トップ40局は全国各地に登場し、大成功を収めた。 1950年代にWHBに勤務していたルース・マイヤーは、その後1960年代前半から中頃にかけて、当時ニューヨークで最も有名なトップ40ラジオ局であったWMCAの番組ディレクターとして、目覚ましい成功を収めた。
ストルツ放送会社は6つのAMラジオ局で構成されており、いずれも60年代のトップ40ヒットを放送していた。
トッド・ストルツはトップ100フォーマットの父とみなされているが、テキサス州ダラスのゴードン・マクレンドンは、アイデアをマスメディアマーケティングの成功へと導き、同市でPAMSジングルが開発された人物として知られている。マクレンドンがダラスで成功を収めたマイティ1190 KLIFは、テキサス・トライアングルの他の2つの放送局、ヒューストンの610 KILT (AM)とサンアントニオの550 KTSAとともに、1950年代半ばから後半にかけてトップ40に進出し、すぐにアメリカで最も模倣されたラジオ局となった。マクレンドンは番組編成に細心の注意を払い、広告主とリスナーの両方にパッケージとして放送局を提供した。トップ40とPAMSジングルの組み合わせこそが、ラジオフォーマット自体の成功の鍵となったのである。アメリカ中の様々な放送局で同じレコードが流されただけでなく、同じジングルが繰り返し歌われ、各局独自の個性が作り出されていた。この基本的な組み合わせに、コンテスト、ゲーム、ディスクジョッキーのトークが加えられた。バーテル・ブロードキャスターズをはじめとする様々なグループが、トップ40局の地域ごとのバリエーションを重視した。
ゴードン・マクレンドンは、様々な時期に約15局のAM、FM、テレビ局を運営し、トップ40以外のフォーマット（美しい音楽やニュース番組など）も実験的に試みた。
1960年代初頭、リック・スクラーはニューヨーク市のラジオ局WABCのためにトップ40フォーマットを開発し、その後、 WKBWやWLSなど、アメリカ東部および中西部の放送局がそれを模倣した。
ビル・ドレイクは、ストルツとマクレンドンが築いた基盤の上に「ボス・ラジオ」と呼ばれるバリエーションを作り上げた。このフォーマットは、1961 年初頭にカリフォルニア州ストックトンのKSTNで始まり、1962 ～ 63 年にフレズノのKYNOに、1964 年にサンディエゴのKGBに、そして1965 年 5 月にロサンゼルスのKHJに拡大し、さらにアメリカ西部の各地の放送局に採用された。ボス・ラジオは後に、アメリカのディスクジョッキーによって、南イングランド沖の国際水域に停泊した船上から放送する海賊ラジオ局Swinging Radio Englandでハイブリッド フォーマットとして放送された。当時、イギリスには商業ラジオ局はなく、BBC ラジオは散発的にトップ 40 番組を放送していた。ドレイクのアプローチを採用した北米の注目すべきトップ 40 放送局には、サンフランシスコのKFRC、オンタリオ州ウィンザーのCKLW、ボストンのWRKO、メンフィスのWHBQなどがある。ニューヨーク州シラキュースのWOLFと、ニューヨーク市のWOR-FM。リスナーの多くは、Boss Radioはトークが少なく、ジングルが短く、音楽が多いと認識していた。
1970年代後半から1980年代初頭にかけてマイク・ジョセフが立ち上げた「ホット・ヒッツ」局は、リスナーの関心を最新のヒット曲に再び向けさせることで、このフォーマットを活性化しようと試みた。そのため、ホット・ヒッツ局は、最新のヒット曲のみを流し、チャート入りしたアルバムに収録されている曲以外は古い曲は流さなかった。その際、早口のパーソナリティと大音量のジングルを多用し、激しく繰り返し流した。1977年、コネチカット州ハートフォードのWTIC-FMは、長年続いていたクラシック音楽のフォーマットを廃止し、ジョセフのフォーマット「96 Tics」を導入すると、たちまち市場でトップクラスのラジオ局となった。ジョセフのラジオ局で初めて「ホットヒット」という用語をオンエアで使用した局は、 1979年にニューヨーク州シラキュースのWFBL（「Fire 14」、トップ14ヒットを非常にタイトなローテーションで放送）でした。その後、フィラデルフィアのWCAU-FMが1981年秋に「98 Now」としてホットヒットに切り替え、すぐに成功を収めました。1980年代初頭にホットヒット形式を採用した他の主要市場のラジオ局には、シカゴのWBBM-FM 、デトロイトのWHYT（現在のWDVD） 、ボルチモアのWMAR-FM（現在のWWMX） （ちなみに、市場リーダーのWBSB B104には勝てませんでした）、サンフランシスコのKITS 、ノーフォークのWNVZなどがあります。
ドン・ピアソンは、ゴードン・マクレンドン、ボス・ラジオ、PAMSのジングルといったフォーマットを、ワンダフル・ラジオ・ロンドン（海賊ラジオ船）という形でイギリスに持ち込み、その後、ポピュラー音楽のフォーマットに革命を起こした。1967年8月14日、イギリスで海洋犯罪法が施行され、海賊放送局は閉鎖された。
英国政府は、海賊放送局に代わる放送局を設立するために英国放送協会（BBC）を選定し、1967年にBBCラジオ1が放送を開始しました。BBCラジオ1は、海賊放送局のDJ（トニー・ブラックバーン、ケニー・エヴェレット、ジョン・ピールなど）を多数雇用し、PAMSのジングルを再録音して使用しました。
実際、ラジオ1で初めてポップレコードをかけたのはトニー・ブラックバーンで、ザ・ムーブの「フラワーズ・イン・ザ・レイン」だった。
商業ラジオネットワークは太字で表示。