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Claude-Nicolas Ledoux (French pronunciation:[klodnikɔlalədu]; 21 March 1736 – 18 November 1806) was one of the earliest exponents of French Neoclassical architecture. He used his knowledge of architectural theory to design not only domestic architecture but also town planning; as a consequence of his visionary plan for the Ideal City of Chaux, he became known as a utopian.[1] His greatest works were funded by the French monarchy and came to be perceived as symbols of the ancien régime rather than Utopia. The French Revolution hampered his career; much of his work was destroyed in the nineteenth century. In 1804, he published a collection of his designs under the title L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Architecture considered in relation to art, morals, and legislation).[2] In this book he took the opportunity of revising his earlier designs, making them more rigorously neoclassical and up to date. This revision has distorted an accurate assessment of his role in the evolution of Neoclassical architecture.[3] His most ambitious work was the uncompleted Royal Saltworks at Arc-et-Senans, an idealistic and visionary town showing many examples of architecture parlante.[4] Conversely his works and commissions also included the more mundane and everyday architecture such as approximately sixty elaborate tollgates around Paris in the Wall of the General Tax Farm.
Ledoux was born in 1736 in Dormans-sur-Marne, the son of a modest merchant from Champagne. At an early age his mother, Francoise Domino, and godmother, Francoise Piloy, encouraged him to develop his drawing skills. Later the Abbey of Sassenage funded his studies in Paris (1749–1753) at the Collège de Beauvais, where he followed a course in Classics. On leaving the Collège, age 17, he took employment as an engraver but four years later he began to study architecture under the tutelage of Jacques-François Blondel, for whom he maintained a lifelong respect.
その後、彼はピエール・コンタン・ディヴリーに師事し、ジャン＝ミシェル・シュヴォテとも知り合った。この二人の著名なパリの建築家は、抑制されたフランス・ロココ様式、いわゆる「ルイ15世様式」と、新古典主義初期の「グー・グレック」 （文字通り「ギリシャ風の趣味」）の両方の様式で設計を行った。しかし、コンタン・ディヴリーとシュヴォテの指導の下、ルドゥーは古典建築、特にパエストゥムの神殿にも触れ、それらはパッラーディオの作品とともに、彼に大きな影響を与えることになる。
二人の巨匠建築家は、ルドゥーを裕福な顧客に紹介した。ルドゥーの最初の顧客の一人は、莫大な富を持つ目利きのクロザ・ド・ティエール男爵で、ヴァンドーム広場にある彼の宮殿のような邸宅の一部を改築するようルドゥーに依頼した。師の紹介で得たもう一人の顧客は、オカール・ド・モンフェルメイユ大統領[ 5 ]とその妹のモンテスキュー夫人だった。
1762年、若きルドゥーはサントノーレ通りのカフェ・ゴドーの改装を依頼された。その結果、トロンプルイユと鏡を多用した内装が完成した。 壁に描かれた柱には、ピエール・グラスと兜や武器の戦利品を描いたパネルが交互に配置され、いずれも大胆なディテールで仕上げられている。1969年、この内装はカルナヴァレ美術館に移設された。
翌年、モンテスキュー＝フェザンサック侯爵は、モーペルテュイにある領地の丘の上の古い城の改築をルドゥーに依頼した。ルドゥーは城を再建し、水道橋から水が供給される噴水を備えた新しい庭園を造った。さらに、庭園と公園内に温室、キジ小屋、そして広大な付属建築物を建てたが、今日ではそのほとんどが残っていない。
1764年、彼はオカール大統領のために、ショーセ・ダンタンに巨大なオーダーを用いたパラディオ様式の邸宅を設計した。ルドゥーはこのモチーフを頻繁に用いたが、これは厳格なフランスの伝統では非難されていた。フランスの伝統では、各階に古典的な柱のモチーフを重ね合わせ、最も単純なものから最も複雑なものまで、トスカーナ式、ドーリア式、イオニア式、コリント式などと並べるという原則が採用されていた。
1764年7月26日、パリのサン・トゥスタッシュ教会で、ルドゥーは宮廷音楽家の娘マリー・ビュローと結婚した。シャンパーニュ地方の友人ジョゼフ・マラン・マッソン・ド・クールセルが、彼に水利林業局の建築家としての職を見つけた。1764年から1770年にかけて、彼はここで教会、橋、井戸、噴水、学校などの改修や設計に携わった。
この時代に建てられた現存する建造物には、マラック橋、ロランポンにあるプレジベール橋、フーヴァン・ル・オー、ロシュ・エ・ロークール、ロランポンの教会、クルージー・ル・シャテルの身廊と入口、そしてサン・テティエンヌ・ドーセールの聖歌隊席などがある。
1766年、ルドゥーはオテル・ダルウィル（パリ、マレ地区）の設計に着手した。ディジョンの建築家ジャック・セレリエによれば、この建物は広く賞賛され、建築家に新たなパトロンを引き寄せたという。[ 6 ]所有者のフランツ＝ジョゼフ・ダルウィル（スイス人大佐）とその妻マリー＝テレーズ・デミドルジュは、工事が経済的に行われることを切望していた。そのため、ルドゥーは既存の建物、旧オテル・ド・ブーリニューの一部を再利用しなければならなかった。彼は、庭園の麓にある壺で飾られたニンファエウムに通じるドーリア式の2つの列柱を構想していた。しかし、敷地の制約によりこれは不可能であったため、ルドゥーは隣接する修道院の見えない壁に列柱をトロンプ・ルイユで描き、遠近感を広げることに頼った。
比較的質素なオテル・ダルウィルが評価されたことで、1767年にはモンマルトル通りのオテル・デュゼスという、より格式の高い依頼を受けることになった。ここでもルドゥーは以前の建物の構造を保存した。現在、サロンの羽目板は、ルドゥーのデザインに基づいてジョゼフ・メティヴィエとジャン＝バティスト・ボイストンが主に彫刻したもので、新古典主義様式の初期の例であり、パリのカルナヴァレ美術館に保存されている。[ 7 ]
ルドゥーはカルヴァドス県のベヌーヴィル城（1768～1769年）をリヴリー侯爵のために設計した。簡素で、ほとんど厳粛な4階建てのファサードは、プロスタイル・ポルティコによって区切られており、ルドゥーの最も独創的な設計の一つではないものの、通常はメインサロンが配置される庭園側のファサードの中央にメイン階段が配置されているという珍しい点が注目に値する。[ 8 ]
ルドゥーは1769年から1771年にかけてイギリスを旅し、そこでパッラーディオ様式の建築に親しんだ。ルネサンス期に影響力を持った建築家パッラーディオは、イタリアのヴィラ（例えばヴィラ・ロトゥンダ）で有名だった。この頃からルドゥーはパッラーディオ様式で作品を制作することが多くなり、通常は立方体のデザインにプロスタイル・ポルティコを組み込むことで、小さな建物にも重厚感を与えた。この様式で、彼は1770年にショーセ・ダンタンにマリー・マドレーヌ・ギマールの邸宅を建てた。そしてその依頼に続いて、サン・ラザール通りのサン・ジェルマン嬢の家、ポワソニエール郊外のアティリーの家、オーボンヌの詩人ジャン・フランソワ・ド・サン・ランベールの家、そして最も注目すべきは、1770年から1771年にかけて国王の愛妾マダム・デュ・バリーのためにルーヴシエンヌ城に建てられた音楽館である。マダム・デュ・バリーの後援と影響力は、後のルドゥーにとって役に立つことになる。[ 9 ]
名声を確立したルドゥーは、さらに野心的な設計に着手した。ショーセ・ダンタンにあるオテル・ド・モンモランシーはこの時期に建てられたものである。素朴な1階の上にイオニア式の正面ファサードがあり、屋根にはモンモランシー家の著名な人物の彫像が飾られている。しかし、モンモランシー家の財産が枯渇していたため、ルドゥーはこのプロジェクトをある程度節約して進めざるを得なかった。
1775年、ルドゥーはドイツのカッセルに到着し、「ヘッセンの建築監督官兼建築規則制定者」となった。パリに戻ると、フリーデリツィアヌム博物館と町の新しい入り口の設計図を受け取り、修正を行った。[ 10 ]この作業は1776年4月29日に完了した。これらの修正のうち、ルドゥーの図面とコメントが添えられた博物館の1階の設計図が現存している。[ 11 ]
Ledoux was interested in the work of the Royal Administrations Department and at times considered working for them, even though the positions they offered were often on the borderline between architect and engineer. Through this interest in civic and municipal architecture and due, in no small part, to the notorious influence of Madame du Barry, Ledoux was commissioned with the modernization of the Salines de l'Est (Eastern Saltworks). The modernization was initiated following the construction of the Burgundy Canal. In 1771 Ledoux was promoted to Inspector of the saltworks in Franche-Comté, a title he held until 1790, with the position yielding him an annual salary of 6000 livres.
In the 18th century salt was an essential and valuable commodity. The unpopular salt tax, known as the gabelle, was collected by the Ferme Générale. Salt served as a valuable source of income for the French king. In Franche-Comté, due to subterranean seams of halite, salt was extracted from saline wells by vaporizing in wood-fuelled furnaces.
In Salins-les-Bains or in Montmorot, the saltworks' boilers were built close to the wells, and the wood was brought from the adjacent forests. Contrary to what the French government wanted, Ledoux placed the saltworks near the woods as opposed to the source of the salt water. He logically reasoned that it would be easier to transport water than wood. Close to the first of these sites, the Fermiers Généraux decided to explore a more mechanized and efficient method of extraction, by constructing a purpose-built factory near the forest of Chaux, in the Val d'Amour. The saline water was to be brought to the factory by a newly constructed canal.
王室の承認を得たアルク＝エ＝セナンの王立塩工場、またはショー塩工場の設計は、ルドゥーの傑作とみなされている。最初の建設工事は、新しい理想都市のための大規模で壮大な計画の第一段階として構想された。最初の（そして結果的に唯一の）建設段階は、1775年から1778年の間に建設された。入口は、パエストゥムの神殿に触発された巨大なドーリア式のポルティコを通る。[ 12 ]柱の連なりは、新古典主義の典型的なモチーフである。内部は、洞窟のようなホールで、まるで実際の塩鉱山に入ったかのような印象を与え、自然の基本的な力と人間の組織的な才能を表すコンクリートの装飾で飾られており、ジャン＝ジャック・ルソー などの18世紀の哲学者が支持した文明と自然の関係についての見解を反映している。
入口の建物を入ると、広大な半円形の屋外空間が広がっており、その周囲を10棟の建物が半円弧状に配置されています。半円弧上には、樽職人の鍛冶場、鍛造工場、そして労働者用の小屋が2棟あります。直線部分には、塩の抽出作業場と管理棟が交互に並んでいます。中央には所長の住居（図参照）があり、元々は礼拝堂も併設されていました。
この計画の意義は二重にある。完璧な図形である円は、理想都市の調和を想起させ、理論的には共同作業のための調和の場を囲む。しかし同時に、現代の組織論や公的監視の理論、特にジェレミー・ベンサムのパノプティコンを想起させる。
塩田は塩水湿地との競争のため、苦難に満ちた工業生産とわずかな利益という段階に突入した。何度か採算の取れない試みを行った後、フランス革命による国家の不安定化の中で、1790年に無期限閉鎖された。こうして、王宮と新都市の建設と同時に構想されたこの工場の成功の夢は、幕を閉じた。
1920年代の一時期、製塩所は一時的に再利用されたものの、競争激化により最終的に閉鎖された。その後数十年間、製塩所は荒廃したまま放置されていたが、ユネスコの世界遺産に登録され、地元の文化センターとして改修された。
1784年、ルドゥーはフランシュ＝コンテ地方のブザンソンに劇場を設計する建築家に選ばれた。 [ 13 ] 建物の外観は、厳格なパラディオ様式の立方体として設計され、6本のイオニア式円柱からなるほぼギリシャ風の新古典主義のポルティコで装飾されているだけだった。しかし、外観の新古典主義の痕跡が現代的と見なされたとしても、内部は革命的だった。フランスの地方では公共の娯楽施設は珍しく、存在したとしても、伝統的に貴族だけが座席を持ち、身分の低い者は立っていた。ルドゥーは、これが不便なだけでなくエリート主義的であることに気づき、ブザンソンの劇場をより平等主義的な路線で計画し、すべての人に座席を設けたが、一部の人々の間では、そのような計画は革命的とは言わないまでも急進的と見なされ、貴族は平民と一緒に座ることを望まなかった。しかし、ルドゥーはフランシュ＝コンテ地方総督のシャルル・アンドレ・ド・ラ・コレという啓蒙的な人物を味方につけ、この改革計画に従うことに同意した。それでもなお、社会階級は依然として分離されることが決定され、劇場は一般の有料観客のための座席を備えた地上階円形劇場を初めて設けた劇場となった。その上には、国家雇用者のための高台のテラスまたはバルコニーがあった。そのすぐ上には貴族のために確保された第一層のボックス席があり、その上には中産階級が占める第二層の小さなボックス席があった。こうして、ルドゥーは厳格な階級階層を維持しながらも、劇場を社会的な交流と娯楽の場にするという野望を実現した。
座席は劇場の唯一の革新ではなかった。機械工のダート・デ・ボスコ[ 14 ]の協力を得て、 ルドゥーは舞台袖と舞台裏の舞台装置を拡張し、従来よりも奥行きのあるものにし、その他多くの近代的な改良を加えた。ブザンソンはオーケストラピットの演奏者をスクリーンで覆った最初の劇場だった。この建物は1784年の開場時に広く称賛されたが、ルドゥーがマルセイユ に提案した新しい劇場の設計図を提出した際、それは受け入れられなかった。
1784年、ルドゥーはピエール＝アドリアン・パリスを抑えてヌーシャテルの新市庁舎の建設に選ばれた。その後、エクス＝アン＝プロヴァンスの裁判所と監獄の壮大な計画を構想した。しかし、この計画は多くの困難に見舞われた。問題は1789年にフランス革命によって建設が中断されたときに始まり、その時点では1階の壁しか完成していなかった[ 15 ]。
ルドゥーはフリーメイソンだった[ 16 ]。ルドゥーは友人のウィリアム・ベックフォードと共に、リュ・デ・プティット・エキュリーにあるマダム・デスピンシャルのために建てたタウンハウスで開かれたロッジ・フェミニン・ド・ラ・カンドゥールで様々なフリーメイソンの儀式に参加した。
彼は金融界とその関係者に精通していた。フェルテ＝ミロン近郊のブルヌヴィルに、マレショーセの財務官プラドー・ド・シェミリーのために大きな邸宅と公園を設計した。彼の最も有名なタウンハウスの1つは、ジュネーブの銀行家テルソンの未亡人のためのものだった。[ 17 ]この古典的な邸宅は、パリの上流社会の社交場であり、プロヴァンス通りからアクセスできる広大な造園された庭園の中心に位置していた。邸宅には、柱のある凱旋門の形をした巨大な車寄せがあった。円形の中央サロンの中央には、天井を支える列柱があった。
サン・ジョルジュ通りには、クレオール人の宿屋「ホステン」のために、ルドゥーは賃貸用の集合住宅を設計した。これらの住宅は、将来的に無限に拡張できるように設計されていた。 サン・ラザール通りには、商業倉庫の周囲に、ゼフィールとフローラの庭園を設計し、ユベール・ロベールが挿絵を描いた。
ルドゥーはフランシュ＝コンテ地方での仕事中に、フェルム・ジェネラルの建築家となり、コンピエーニュに塩の貯蔵庫を建設し、パリのブーロワ通りに建設される同社の広大な本社ビルの設計も請け負った。
財務総監シャルル・アレクサンドル・ド・カロンヌは、化学者で総農民アントワーヌ・ラヴォアジエの発案により、パリの周囲に障壁を築き、密輸やオクトロワ（国内関税）の脱税を阻止しようとした。この総農民の壁は 、6つの塔（4キロメートルごとに1つ）と60の徴税事務所を備えることになっていた。ルドゥーはこれらの建物の設計を任され、それを「パリのプロピュライア」[ 18 ]と名付け、形式と機能の必要なつながりに関する自身の考えを実践しながら、荘厳さと壮麗さを与えようとした。
パリ市民の抗議を抑えるため、作戦は迅速に実行され、1785年から1788年の間に50のバリケードが建設された。そのほとんどは19世紀に破壊され、今日残っているのはごくわずかである[ 19 ]。その中で、ラ・ヴィレットとダンフェール＝ロシュロー広場のバリケードだけが、原型をとどめないほど改変されていない。あるケースでは、入口は2つの同一の建物で囲まれており、別のケースでは、単一の建物で構成されていた。その形態は原型的であった。円形建築（ヒープ、ルイイ）、ギリシャ十字の上に円形建築（ラ・ヴィレット、ラペ）、列柱のある立方体（ピクピュス）、ギリシャ神殿（ジャンティイ、クールセル）、円柱（ル・トローン）。エトワール広場では、立方体と円筒形の要素が交互に並ぶ円柱に囲まれた建物は、アルク＝アン＝セナンの館長の館を彷彿とさせた。ボンショム邸では、列柱廊によって開かれたアプスが、デュ・バリー夫人のパビリオンやラ・ギマール邸を彷彿とさせた。採用された様式は概ねドーリア式ギリシャ建築である。ルドゥーはまた、素朴な浮彫装飾を数多く用いた。
この大胆な建築は、ジャック＝アントワーヌ・デュロールやカトルメール・ド・クインシーなどの解説者によって、古代の規範に過剰な自由を与えたとして非難され、政治的批判[ 20 ]だけでなく建築家に対する美的批判も受けた。バショーモンは「Monument d'esclavage et de despotisme」（「奴隷化と専制主義の記念碑」）を非難した。[ 21 ]ルイ＝セバスチャン・メルシエは、彼の『パリの絵』（1783年）の中で、 「les antres du fisc métamorphosés en palais à Colonnes」（「柱のある宮殿に変貌した課税の砦」）を非難し、「ああ！ルドゥー氏、恐ろしい建築家だ！」（ああ！ムッシュー）と叫んだ。ルドゥ、あなたはひどい建築家です。）[ 22 ]これらの意見によってスキャンダルの対象となったルドゥーは1787年に公職を解任され、カロンヌの後任となったジャック・ネッケルは事業全体を否定した。
同時に、エクス＝アン＝プロヴァンスの裁判所の建設工事は中断され、ルドゥーは国庫を軽率な支出に巻き込んだとして告発された。革命が勃発すると、彼の裕福な顧客は国外へ移住するか、ギロチンで処刑された。彼は自身のキャリアと計画が頓挫するのを目の当たりにし、同時に、すでに時代遅れとなっていたフェルミエ・ジェネラルの壁に、つるはしの最初の打撃音が響き始めた。1790年6月時点で、フェルミエ・ジェネラルはルドゥーの建物に従業員を配置することができていたが、 1791年5月にオクトロイ（認可）が廃止され、施設は役に立たなくなった。財政的抑圧の象徴となったルドゥーは、莫大な財産を築き上げていたにもかかわらず、逮捕され、ラ・フォース監獄に投獄された。
彼は捕虜生活の仲間であるデュラス公爵のために、農業学校の建設計画を練り続けた。おそらく、実業家ペクールの義理の息子で、八分金貨の収集で莫大な富を築いた画家ジャック＝ルイ・ダヴィッドの尽力によって、ギロチンを免れたのだろう。しかし、彼は愛娘を失い、もう一人の娘からは訴訟を起こされた。
最終的に釈放されたルドゥーは、建築を中断し、自身の全作品の出版準備に取り掛かった。1773年以来、彼は自身の建築物や設計図を版画に描き始めていたが、作風の進化に伴い、図面の修正を絶えず行い、版画家たちは常に版画の修正を余儀なくされた。ルドゥーの建築は、ますます精緻で巨大なものへと進化し、広大な壁面はますます滑らかになり、開口部はますます少なくなっていった。イギリスの建築家サー・ウィリアム・チェンバースが最初に描いたルーヴシエンヌ館の図面と、1804年に出版された版画との違いは、この過程をよく示している。
ルドゥーは投獄中に、版画に添える文章を書き始めた。生前に出版されたのは最初の巻のみで、1804年に『芸術と法制の関係における建築』（L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation）というタイトルで刊行された。この巻には、ブザンソン劇場、アルク＝アン＝セナン塩田、ショーの町が紹介されている。
彼は1806年にパリで亡くなった。
Around the time of the royal saltworks, Ledoux formalized his innovative design ideas for an urbanism and an architecture intended to improve society, of an ideal city charged with symbols and meanings. Along with Étienne-Louis Boullée and his project for the Cenotaph of Newton, he is considered a precursor to the utopians who would follow.[23] Boullée and Ledoux were a specific influence on subsequent Greek Revival architects and especially Benjamin Henry Latrobe who carried through the style in the United States for public architecture with the intention that the spirit of the ancient Athenian democracy would be echoed by buildings serving the new democracy of the United States of America.
After 1775 he presented Turgot with the first sketches of the town of Chaux, centered on the royal saltworks. The project, constantly perfected but never executed, was engraved beginning in 1780.[24] The engravings, announced in 1784 and probably all designed by 1799, were finally published in 1804, as part of the first edition of his L'Architecture considerée.[25]
As a radical utopian of architecture, teaching at the École des Beaux-Arts, he created a singular architectonic order, a new column formed of alternating cylindrical and cubic stones superimposed for their plastic effect. In this period, taste was returning to the antique, to the distinction and the examination, of the taste for the "rustic" style.
彼の他の「先見的な」デザインのいくつか：
1804 年に、1768 年から 1789 年までの作品を含む一冊の『建築に関する検討、美術、法務、立法』が出版され ました。