ボニ＆リヴァライト

主にホレス・リヴァライトの義父で製紙会社の重役であるハーマン・エルサスからの外部投資により、ボニ＆リヴァライト社は1917年2月16日に法人化された。^{[ 9 ]} リヴァライトには出版経験はなかったが（彼は債券と紙のセールスマンだった）、アルバート・ボニは最近、兄のチャールズと共にグリニッジ・ヴィレッジで書店を経営していた。ボニがヴィレッジのボヘミアンたちと交流があったこと、そして以前に「リトル・レザー・ライブラリー」という安価なポケットサイズの古典シリーズを出版して成功を収めたことが、B&Lのデビューリスト「世界のベストブックのモダンライブラリー」のインスピレーションとなった。 ^{[ 10 ]} 1917年のモダン・ライブラリーは、よく知られた作品と入手困難な作品が混在し、1冊60セントで羊皮装丁されていた。伝記作家ウォーカー・ギルマーによれば、この書店は「[アルバート・ボニの]ワシントン・スクエアの本の貸し出し仲間たちの前衛的な影響を反映していた」という。ワイルドの『ドリアン・グレイの肖像』、ストリンドベリの『結婚』、キプリングの『三人の兵士』、スティーブンソンの『宝島』、ウェルズの『空中戦』、イプセンの『人形の家』、 『民衆の敵』、『幽霊』、フランス・フランソワの『赤い百合』、モーパッサンの『フィフィ嬢とその他の物語』、ニーチェの『ツァラトゥストラはこう語った』、ドストエフスキーの『貧しき人々』、メーテルリンクの『聖アントニウスの奇跡』、ショーペンハウアー、『悲観主義の研究』^{[ 11 ]}

ボニ＆リヴァライトは、アルフレッド・A・クノップなどの同時代の他の新興出版社と同様に、主に北東部とカリフォルニアの顧客に販売していた。^{[ 12 ]}

その成功はすぐに訪れ、より多くのタイトルへの需要が高まったため、ボニ＆リヴァライトは年末までに当初のリストを36に拡大せざるを得なかった。^{[ 13 ]}それはすぐに若い会社の礎となり、同社がよりリスクの高い本や著名な著者を引き受けることを可能にした。伝記作家のトム・ダーディスは、モダンライブラリーをベネット・サーフに売却したことは重大な戦術的ミスであり、収益の大幅な損失であり、おそらく同社の最後の数年間の運営を麻痺させたと指摘している。^{[ 14 ]}

ボニ＆リヴァライトを共同設立してからわずか1年半後、アルバート・ボニはホレス・リヴァライトとの意見の相違から会社を去った。ボニは、相手の持ち分を買い取る機会をめぐってコイン投げで勝ったと主張したが、その後、支援していた投資家が撤退したため、リヴァライトに売却する以外に選択肢がなくなった。^{[ 15 ]}アルバート・ボニほど政治的に過激ではなかったものの、ホレス・リヴァライトは新しい文学の潮流や前衛的なアイデアにすぐに寛容な姿勢を示したため、急進的な出版人という称号を享受した。^{[ 16 ]}

1917年、当時ニューヨークに新しく設立された出版社アルフレッド・クノップ社は、エズラ・パウンドの『ルストラ』を出版したが、批評も売れ行きも芳しくなかった。翌年、ボニ＆リヴァライト社はパウンドの散文集『インスティゲーションズ』の出版に同意し、その中にはアーネスト・フェネロサのエッセイも含まれていた。ボニ＆リヴァライト社はパウンドの次の詩集『ポエムズ：1918-1921』の出版権も購入した。出版社がタイトルに年号を入れたことは、大胆かつ革新的だと考えられた。

エズラ・パウンドの詩を出版するだけでなく、リヴァライトはパウンドを翻訳者兼ヨーロッパのスカウトとして雇った。^{[ 17 ]}パウンドは友人のT・S・エリオットとジェイムズ・ジョイスに、最新作をホレス・リヴァライト社から出版するよう勧めた。パウンドはリヴァライトを「出版界の真珠」と称賛した。^{[ 18 ]}『荒地』は1922年に出版予定リストに載ったが、ボニ＆リヴァライト社は最終的に、物議を醸した作品を取り巻く圧倒的な法的課題のために『ユリシーズ』の出版を断念した。最終的に、ボニ＆リヴァライト社の元副社長であるベネット・サーフによって、 1934年にランダムハウス社からアメリカで出版された。 ^{[ 19 ]}リヴァライト社は1925年にパウンドの『ペルソナエ』を出版し、同社が倒産してランダムハウス社と合併した後も、1940年代まで作品の権利を保持した。^{[ 20 ]}

当時としては商業的にリスクの高い試みであったにもかかわらず、ボニ＆リヴァライト社は、カミングス、クレーン、H・D、ヘミングウェイ、トゥーマーなど、現在では影響力のある多くの実験的作家をアメリカの読者に紹介した。フォークナーの2つの小説（『兵士の報酬』と『蚊』 ）は、ノーベル賞受賞者の作品の中では劣るとされているが、後の小説で彼が辿った方向性を反映したモダニズムの手法（意識の流れなど）が含まれている。

このリスクの高い投資の唯一の例外はユージン・オニールだった。リヴァライト社の前衛的な出版物のほとんどは1920年代に前払い金を回収できなかったが（ハート・クレインは同社に210ドルの負債を抱えたまま亡くなった^{[ 21 ]}）、オニールの戯曲は同社のベストセラー書籍に頻繁に含まれていた。 1920年に『地平線の彼方』でピューリッツァー賞を受賞した後、グリニッジ・ヴィレッジの劇作家は全国的な注目を集めた。B&L版の『奇妙な幕間』は10万部以上を売り上げ、1920年代で最も売れた戯曲となった^{[ 22 ] 。リヴァライト社は合計13のオニールの戯曲を出版したが、1933年の破産手続き中にそれらの権利を放棄せざるを得なかった[ 23 ]}。

文学界の新世代の作品を出版することで出版社に金銭的な利益よりも名声をもたらしたとすれば、セックス、あるいはセックスを暗示する作品は、ボニ＆リヴァライト社にとって商業的なチャンスを生み出した。同社のベストセラーの多くは、当時スキャンダラスあるいは刺激的とみなされ、ジョン・サムナーやニューヨーク悪徳撲滅協会といった人物の監視の目を向けられることになった。1920年代を通して、バーニー・ロセットがグローブ・プレスで起こした画期的な法廷闘争の数十年前から、ホレス・リヴァライトは検閲官やわいせつ法と頻繁に闘った。こうした闘争をめぐる報道は、読者の好奇心をさらに掻き立て、出版社に、そうでなければ特に問題のないセンセーショナルな作品を再版せざるを得ない状況に追い込んだ。

出版社は、ジョージ・ムーアやウォルド・フランクの小説のように、購読者限定版を発行することで、これらの課題を大抵回避した。 ^{[ 24 ]}しかし、B&Lは、ニューヨーク悪徳撲滅協会でアンソニー・コムストックの後継者として、際どいまたはわいせつな内容の出版者に対して訴訟を起こすと脅迫していたジョン・サムナーの軽蔑から逃れることはできなかった。ニューヨーク協会は、ボストンのウォッチ・アンド・ウォード協会（「ボストンで禁止」という言葉の由来）とともに、不適切な文学の配布を禁止する当時の州法を非公式に執行していた。何が不適切かを定義することは、リヴァライトとサムナーの間で最も注目すべき争いのいくつかに繋がった。

最初の問題は、ペトロニウスの『サテュリコン』の現代語訳に関するもので、これは約2000年前の古典であり、サムナーは乱交や同性愛に言及する箇所があるため不快だと考えた。^{[ 25 ]}ボニ＆リヴァライト社に対する訴訟は、裁判所と報道機関（リヴァライトは検閲に熱烈に反対の声を上げた）で数ヶ月にわたって長引いたが、最終的には1922年10月に大陪審によって棄却された。サムナーはひるむことなく、州議会議員と協力してオールバニー議会にクリーンブック法案を提出することで復帰した。^{[ 26 ]}

1923年に提出されたこの法案は、不適切な文学を広く定義しており、わいせつ、卑猥、または不適切な文章のどの部分でも、作品全体を禁止する十分な証拠となり得るものであった。リヴァライトは、ニューヨークの出版社の中でこの法案に公然と反対したほぼ唯一の人物であり、言論の自由を擁護する著名な社説を執筆し、1923年4月にオールバニーでこの法案と戦うために作家、ジャーナリスト、弁護士の一団を率いた。 ^{[ 27 ]}彼のロビー活動は、後にニューヨーク市長となるが当時は州上院の少数党院内総務であったジェームズ・「ジミー」・ウォーカーの支援によって強化され、ウォーカーはリヴァライトに議員へのロビー活動の方法を指導した。1923年5月3日、ウォーカーが法案を軽蔑する熱のこもった演説を行い、「本によって破滅した女性はいない」と冗談を言った後、クリーンブック法案は否決された。^{[ 28 ]}

ニューヨークの悪徳撲滅協会とウォッチ・アンド・ウォード協会は、1920年代後半に出版社を何度か脅迫したが（特にマックスウェル・ボーデンハイムの小説『リプレニッシング・ジェシカ』とセオドア・ドライザーの小説『アメリカの悲劇』に関して）、リヴァライトと彼の弁護士（アーサー・ガーフィールド・ヘイズやクラレンス・ダロウを含む）は世論の場でしばしば勝利した。リヴァライトがサムナーに屈服し、「ジョセフィン、偉大な恋人」というわいせつとされる作品の版を破棄したのは、1930年に破産寸前になった時だけだった。^{[ 29 ]}

1910年代、1920年代、そして1930年代初頭にかけて、多くの著名な作家、編集者、そして将来の出版関係者がボニ＆リヴァライト社で働いていた。彼のスタッフの中核には、編集担当のTRスミス、制作担当のマヌエル・コムロフ、営業担当のジュリアン・メスナー、そして会計担当のアーサー・ペル（後にリヴァライトの後を継いで社長となる）がいた。^{[ 30 ]}

TR「トミー」スミスは1919年にアルバート・ボニの叔父であるトーマス・セルツァーの後任として編集長に就任した。^{[ 31 ]}人脈が広く、非常に聡明なスミスは、ホレス・リヴァライトと並んでB&Lの最も重要な編集上の指導力となった。「エロティックとポルノグラフィーの権威であり、幸いにもその違いを知っていた彼は、ベストセラーと傑作の両方を見抜くことができたようだ」^{[ 32 ]}彼は1933年の会社倒産まで同社に留まった。

1919年、リヴァライトはエドワード・バーネイズを広報コンサルタントとして雇った。^{[ 33 ]}ジークムント・フロイトの甥であり、現代広報の先駆者であるバーネイズは、宣伝を効果的なマーケティングツールとして定義するのに貢献した。バーネイズの回顧録によると、リヴァライトは当初、彼に5つのタイトルを宣伝するように指示した。「それらはセックス、禁酒、精神分析、急進主義、社会における女性の地位を扱っていた」^{[ 34 ]}彼はボニ＆リヴァライト社から広報に関する影響力のある著書を2冊出版し、フロイトと出版社との関係を仲介した。

1924年にサイモン＆シュスターを共同設立したリチャード・サイモンは、1920年代初頭にB&Lで営業を担当していた。ベネット・サーフは1923年から1925年まで副社長を務め、その後モダン・ライブラリーの出版リストを買収し、ドナルド・クロプファーと共にランダムハウスを設立した。もう一人の副社長であるドナルド・フリーデは、コヴィチ＝フリーデ出版社を共同設立した。^{[ 35 ]}

リリアン・ヘルマンと評論家のルイス・クロネンバーガーはボニ＆リヴァライトの読者だった。また、イシドール・シュナイダー、クロネンバーガー、コムロフ、エディス・M・スターン、リーン・ズグスミスなど数名のスタッフは、B&Lから自身の著書を出版した。^{[ 36 ]}

ボニ＆リヴァライトは、その外部的な立場ゆえに、1910年代後半にユダヤ系アメリカ人によって設立・運営された他の2社、​​クノップ社とヒューブシュ社とともに、当時の確立された伝統的な出版社よりもはるかに大きなリスクを負った。^{[ 37 ]}エドワード・バーネイズは回顧録の中で、それまで他の出版社は「保守的な銀行のように運営されていた」と述べている。ベネット・サーフは、「アメリカの出版業界にはユダヤ人は存在せず、それは『Our Crowd』で描写されている若者の台頭にとって閉鎖的な企業だった。突然、出版業界の古い原則を覆す聡明な若いユダヤ人たちが次々と現れ、その中でも最も派手だったのが間違いなくリヴァライトだった」と述べている。^{[ 38 ]}

トム・ダーディスによれば、B&Lのわいせつ法への挑戦、革新的なマーケティング、そして難解で政治的な、あるいは型破りな作家の作品を出版する意欲は、「アメリカの出版界の堅苦しく自己満足的な雰囲気を、現代アメリカ文学が成熟できる刺激的で活気に満ちたフォーラムへと変えるのに役立った」という。^{[ 39 ]}

ボニ＆リヴァライト社の書籍は1920年代を通じて常にベストセラーリストに名を連ねていたものの、同社はかろうじて経営を維持していた。豪華な広告キャンペーン、高額なオフィス（リヴァライトが友人や作家をもてなしたことで有名なのは、西48丁目61番地のオフィスだった）、多額の前払い金、そしてモダンライブラリーの既刊書籍からの収益の減少が財政を圧迫したが、最終的に同社の経営を危うくしたのは、ホレス・リヴァライトの書籍出版以外の分野における不適切な投資判断だった。^{[ 40 ]}

同僚からはギャンブラーと呼ばれていたリヴァライトは、特に友人で銀行家のオットー・カーンの助言に従って、株式市場で頻繁に損失を出していた。^{[ 38 ]}また、演劇制作にも手を広げ、いくつかの成功（例えば舞台版のドラキュラ）はあったものの、リヴァライトが支援した劇やミュージカルのほとんどは財政的に失敗に終わった。^{[ 41 ]} 1929年の株式市場の暴落後、書籍の売上は落ち込み、ホレス・リヴァライトはホレス・リヴァライト社（最近社名変更された）の株式の大部分を売却せざるを得なくなり、^{[ 42 ]} 1930年8月に同社を辞任した。彼は短期間映画スタジオで働いた後、1933年9月24日に49歳で肺炎と肺気腫で亡くなった。^{[ 43 ] [ 44 ]} 1930年代初頭に同社のリストが縮小するにつれて、同社の収益も減少した。長年財務責任者を務めていたアーサー・ペルが指揮を執るようになったリヴァライト社は、1933年5月に強制的に破産し、多くの資産を売却した。^{[ 45 ]}しかし、ペルはリヴァライト出版株式会社という会社を再編成し、フロイト、トゥーマー、ルース、カミングス、クレーンなどの重要な作品を含むバックリストの多くを保持した。^{[ 46 ]}この会社は独立したままで、新刊の出版とバックリストの再パッケージ化を続け、1969年にニュー・リパブリック誌も所有していた非公開持株会社ハリソン・ブレイン・オブ・ニュージャージー社に売却された。 [ ^{47 ] 1969}年から1974年の間に、新しいスタッフが復活を試み、約50冊のオリジナル書籍とバックリストからの約50冊の再版を出版した。

1974年9月、WW Norton & Companyが同社を買収し、現在も完全子会社となっている。2012年4月、Liveright Publishingは40年ぶりにオリジナルリストを発表した。^{[ 48 ]}