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「Be Our Guest」は、作詞家ハワード・アッシュマンと作曲家アラン・メンケンがウォルト・ディズニー・ピクチャーズのアニメ映画『美女と野獣』（1991年）のために書いた曲である。アメリカ人俳優ジェリー・オーバック、イギリス人女優アンジェラ・ランズベリー、および1991年のアニメ映画の追加声優合唱団によって録音された。「Be Our Guest」は、ブロードウェイ風の大規模なミュージカルナンバーで、 『美女と野獣』の前半で、城の魔法の品々のスタッフがベルを歓迎するために演奏する。メンケンは当初、「Be Our Guest」のメロディーを一時的なものにするつもりだったが、結局、それに代わる満足のいくメロディーを作曲することができなかった。この曲はもともとベルの父モーリスのために作曲されたものである。しかし、「Be Our Guest」は物語の展開に伴い、焦点をベルに戻すために完全に書き直さなければならなかった。

「Be Our Guest」は映画評論家と音楽評論家の両方から普遍的な賞賛を集めており、彼らはこの曲をショーストッパーと呼んだことに加えて、そのキャッチーさとオーバックのボーカルパフォーマンスを賞賛し、そのシーンでの前例のないコンピューター生成画像の使用を称賛した。 「Be Our Guest」はそれ以来、ディズニーの最も偉大で象徴的な曲の1つとして絶賛されてきた。この曲はゴールデングローブ賞とアカデミー賞の両方で最優秀オリジナル主題歌にノミネートされ、第64回アカデミー賞でオーバックによって生演奏されたが、最終的には映画の主題歌に敗れた。 「Be Our Guest」はいくつかの「ベストディズニーソング」カウントダウンリストで上位にランクされ、IGN、M 、アメリカ映画協会から認められた。ディズニーはさらにこの曲をブロードウェイミュージカル化と2017年の実写版『美女と野獣』で使用した。この曲のタイトルは、マジックキングダムのレストラン「ビー・アワー・ゲスト」で使用され、2017年の映画の宣伝のキャッチフレーズとしても使われました。この曲は、ザ・シンプソンズのエピソードや映画「サウスパーク：ビガー、ロンガー＆アンカット」でパロディ化されました。

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曲「Be Our Guest」の30秒の抜粋。

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もともと、リチャード・パーダム監督の『美女と野獣』はミュージカルになる予定ではなかった。当時のスタジオ責任者ジェフリー・カッツェンバーグは、この映画の初期のストーリー展開に満足せず、映画の制作を中止して最初からやり直すよう命じた後、この映画をディズニーの前作『リトル・マーメイド』（1989年）に似たブロードウェイ・スタイルのミュージカルにすることを決めた。その結果、パーダムは辞任し、長編映画初監督のカーク・ワイズとゲイリー・トラウズデイルが後任となった。

アカデミー賞を受賞した『リトル・マーメイド』の成功を受けて、カッツェンバーグは『リトル・マーメイド』の作詞作曲コンビ、ハワード・アシュマンとアラン・メンケンに『美女と野獣』の曲作りと音楽の作曲を依頼した。当時、メンケンと共に、ディズニーの別の映画『アラジン』（1992年）のアイデアを練っていたアシュマンは、当初は苦戦中の映画プロジェクトに参加することに消極的だったが、最終的には同意した。^[1]

音楽的には、「ビー・アワ・ゲスト」はメンケンが作曲したシンプルなメロディーに基づいているが、メンケンは当初、このメロディーを単なる「ダミー」として使うつもりはなかった。この曲を歌い、共作者のアシュマンに披露したところ、メンケンは「最初はちょうどいいから書いたあのつまらない曲」を超えるメロディーを思いつくことができないことに気づいた。その後、アシュマンがこの曲の歌詞を書いた。^[2]

当初、映画製作者たちは、ベルが初めて野獣の城を発見した時、混乱したベルの父モーリスにルミエールが「Be Our Guest」を歌うことを計画していた。^[3]共同監督のゲイリー・トラウズデイルによると、「この曲はすでに録音されていて、シーンの一部がアニメ化されていたが、ベルに向けた曲にした方が意味が深いと判断した」とのこと。「彼女は2人の主要人物のうちの1人で、物語は彼女が城に来ることを中心に展開するからだ」。^[4]その結果、曲を書き直し、シーン全体をアニメ化し直す必要があった。トラウズデイルは、「元の録音に登場した性別に関するすべての言及を変更するために、ジェリー・オーバックと他のすべてのボーカルタレントをスタジオに呼び戻さなければならなかった」と説明した。^[4]

美女と野獣の4番目のミュージカルナンバー「Be Our Guest」は映画の前半に設定されており、ベルが父親の自由と引き換えに自分の自由を犠牲にし、野獣の囚人となった直後に起こる。寝室に閉じ込められ、動揺して頑なに野獣と一緒に夕食をとることを拒んだベルは、空腹を感じてついにキッチンに足を踏み入れ、そこで魔法をかけられた無生物の城のスタッフであるポット夫人、コグスワース、ルミエールに迎えられる。囚人ではなくゲストとして扱うよう主張したルミエールは、野獣の命令に背いてベルを夕食に招待することを決意する。^[5]「食べ物のコーラスライン」^[6]「Be Our Guest」は「城のスタッフからのベルへの陽気な招待状」である。^[7]映画の中で最も感動的で、^[8]大規模な「全力で演出されたシーン」の 1 つである^[9]このシーンでは、「踊る皿やその他の空想的なディナーゲスト」が「ベルのためにパフォーマンスを披露し、彼女が少しでも快適に過ごせるように願っている」。^[10]映画のヒロインであるベルは、「ブロードウェイ品質のステージショー」の形で食事を提供される。^{[11]一般的に}「美女と野獣」の「ショーストッパー」^{[12] [13]}と見なされているこのシーンは、視覚的にも音楽的にも「参加が徐々に積み重なることで、飽くことのないエネルギーと興奮が生まれている」。^[14]ワシントンポスト紙は、「『Be Our Guest』」には「家庭用の小道具がベルに一緒に暮らすように命じる」シーンが含まれていると述べ、ディズニーの「リトルマーメイド」(1989) の「アンダーザシー」という曲と強く比較した。この曲もメンケンとアッシュマンが作詞した。^{[15]人間であり、召使であり、}支配人であることに憧れている^{[16] [17]}リュミエールはまた、奉仕しなければ価値がないという印象を持っており、「奉仕しない召使にとって人生はとても不安なもの」と歌っている^[18]

キャラクターの発展という点では、「ビー・アワー・ゲスト」はベルと観客の両方にルミエールの「音楽の専門知識」を紹介している。[ ^{20 ]さらに、「ビー・アワー・ゲスト」全体を通して、}洗練されたフランス語なまりのシャンデリアであるルミエールが擬人化され描写されるエネルギッシュで華やかな[21]方法は、フランスのエンターテイナーであるモーリス・シュヴァリエによく似ていると言われている。^{[22] [23]}ワシントン・ポスト紙は、「ルミエールのモデルはモーリス・シュヴァリエのようで、そのアイデアは非常に優れており、非常に巧みに実行されているため、彼はディズニーキャラクターのトップクラスにすぐに位置付けられる」とコメントした。^[24]ルミエールの声を担当したアメリカの俳優で歌手のジェリー・オーバックは、このキャラクターはまさに彼が意図的にシュヴァリエの物真似をしたものだということをピープル誌^{に認めた。 [25]}

「ミュージカルモンタージュ」^[26]と「美女と野獣」の「魔法のセットピース」の両方として説明される「Be Our Guest」は、「踊るカトラリーをフィーチャーした大規模なプロダクションナンバー」です。^[27]複雑で手の込んだシーンの振り付けを分析した映画評論家は、アメリカの映画監督で振付師のバスビー・バークレーが「Be Our Guest」に与えた多大な影響を観察しました。 ^{[28] [29]}活気に満ちた「バスビー・バークレースタイルの振り付け」を「楽しくて魅力的」^[8]と評価し、「カメラの範囲の制限がなければ、アニメのバークレーシーンがどれだけ壮観になるかには事実上限界がありません...最も顕著なのは...「Be Our Guest」です。」^[30] Amazon.comのデビッド・クロンケは、この曲自体を「バスビー・バークレーへの素晴らしいオマージュ」と称賛しました。^[31]同様に、ダンス映画協会は「『Be Our Guest』のナンバーには、バークレーがミュージカル・コメディーで用いたほぼすべてのテクニックが盛り込まれている」と書いている。^[32]一方、ニューヨーク・タイムズ紙は「Be Our Guest」を「家具や食器がベルにセレナーデを歌う、バスビー・バークレー風のナンバー」と呼んだ。 ^[33]映画評論家のロジャー・エバートは、「Be Our Guest」の振り付けは「暴れまわるバスビー・バークレー」に似ていると冗談を言った。^{[34]さらに、} 『美女と野獣の意味：ハンドブック』の著者ジェリー・グリズウォルドは、 「Be Our Guest」とモーリス・センダックとキャロル・キングのミュージカル『Really Rosie』のワンシーンとの間にいくつかの類似点を指摘した。^[35]

注目すべきことに、 『美女と野獣』は、ディズニーの長編アニメーション映画の中で最も早くコンピュータ生成画像と技術を全面的に採用した作品の一つであり、代表的なミュージカルナンバー「ビー・アワ・ゲスト」と「美女と野獣」全体に描かれているように、それをかなり活用している。 ^[36]注目すべきことに、「ビー・アワ・ゲスト」は「社交ダンスのシーンと『ビー・アワ・ゲスト』に登​​場する[ピクサー・イメージ・コンピュータ] システムのデビュー作である」。 ^[37]その精巧さから、このシーンは「アニメーションの利点をフルに活用している」と評価されている。^[38]

「ビー・アワ・ゲスト」は、この曲の公式楽譜によると、ブロードウェイミュージカルにインスパイアされた曲である。^[39]この曲のもう一つのインスピレーションは、グスタフ・マーラーの交響曲第3番の短調テーマで、第1楽章と第3楽章の両方に登場し、ディズニーの曲はこれをほぼ一音一音コピーして主題とした。^[要出典]エネルギッシュな「ターボチャージされたブロードウェイのコーラスナンバー」^[40]「ビー・アワ・ゲスト」は、50拍子の「フリー」テンポで普通拍子で書かれ、^[39] 3分44秒の長さである。^{[41] [42]}「ビー・アワ・ゲスト」では、オーバックの「低い」^[43]テノール^[44]またはバリトン^{[45] [46]}の声域は、最低音のF ₂から最高音のD♭ ₅まで、およそ3オクターブに及ぶ。^[39]「きらめく」、^{「陽気な」}、「豪華で弾む」 、 ^{「派手な」、「派手な」 [10]}歌と評される「ビー・アワ・ゲスト」は、TVガイドによると、ブロードウェイミュージカル「ハロー・ドリー！」や「メイム」の歌と比較すると「騒々しい」曲である。^[49] Film.comによると、音楽的には、この曲には全部で4つのキーチェンジと変調があり、ゆっくりと始まり、「徐々に盛り上がっていき、雷鳴のような、会場を沸かせるクライマックスへと」なる。^[50]

さらに「[芸人の]モーリス・シュヴァリエとイヴ・モンタンの両者に火を灯すフランス風ボードビルの火花」と評され、^[51]「Be Our Guest」は「楽しさ」^[52]と「ユーモア」^[53]の両方を描いている。ベルへの暖かくエネルギッシュな招待を差し伸べるこの歌の最初の詩の前には、語りによる序文がある。最初はフランス語で「Ma chere Mademoiselle、今夜あなたを歓迎できることを、私たちは最大の誇りと最大の喜びで迎えています。それでは、リラックスしてください。ダイニングルームが誇らしげにあなたのディナーをお届けするので、椅子を引いて座りましょう」と歌われ、 ^{[39]すぐに「}どうぞ、私たちのゲストになって、私たちのゲストになって、私たちのサービスを試してください」という歌詞が続き、 ^{[54] 「}さあ、メニューを広げて/一目見てください、そうすれば/私たちのゲストになります/そうです、私たちのゲスト/私たちのゲストになってください」と続く。^[55]懐かしいルミエールは人間であることについて思いを巡らせ、「役に立っていた古き良き時代」を懐かしむ。^[18]さらに、ルミエールは奉仕の必要性を表明し、「奉仕しない召使いにとって人生はとても不安なもの」と歌う。^[18]

「ビー・アワー・ゲスト」は広く賞賛され、批評家から広く称賛され、映画評論家と音楽評論家の両方からほぼ満場一致で肯定的なレビューを獲得した。TVガイドは「観客を喜ばせる作品」と称賛し、 「ビー・アワー・ゲスト」とブロードウェイミュージカル「ハロー・ドリー！ 」や「メイム」の曲との類似点を指摘した。^[49] グローブ・アンド・メール紙のジェニー・パンターは、この曲を「ショーを締めくくる」と呼んだ。^{[56]同様に、}インディワイアのドリュー・テイラーもパンターの発言に同調し、「魔法をかけられた給仕が捕らわれたベルを魅了し、彼女は囚人ではなく城の客であると保証する」結果は最終的に「ショーを締めくくる」と書いた。^[13]オースティン・クロニクル紙のキャスリーン・マーハーは、映画の歌やミュージカルナンバーを酷評していたが、「Be Our Guest」を気に入り、「美女と野獣」の「唯一の...魔法のセットピース」と評した。^[27] Moviefoneのサンディ・アングロ・チェンは、「美女と野獣」のオリジナル・サウンドトラックをディズニーの最高のサウンドトラックに挙げ、 「Be Our Guest」を取り上げ、「その伝染力」を指摘するとともに「素晴らしい料理のコーラスライン」と賞賛した。^[6] JoBlo.comは、「Be Our Guest」は「目を見張る」と同時に「信じられないほどキャッチー」だと書いた。^[10]オーバックのルミエール役の演技も大きな賞賛を集めた。Filmtracks.comは、「常に人気の『Be Our Guest』は...ジェリー・オーバックの元気な主演のおかげで栄えている」とコメントした。^[57]同様に、Hollywood.comはウェブサイトの俳優の伝記で「[美女と野獣]のハイライトの一つは、オーバックのショーストッパーのナンバー『Be Our Guest』の歌い方だった」と述べている。^[58]

「ビー・アワ・ゲスト」は、映画「リトル・マーメイド」の「アンダー・ザ・シー」の陸上版ともいえる豪華な演出のナンバーで、カリプソのような魅力はないかもしれないが、踊る銀食器によるバスビー・バークレー風の振り付けなど、その他ほぼすべてを備えている。これは、アシュマン氏の極めて機敏な作詞家としての才能を示している。

— ニューヨークタイムズのジャネット・マスリン^[59]

何人かの批評家は「ビー・アワー・ゲスト」の振り付けを特に賞賛し、監督兼振付師のバスビー・バークレーの作品と広範囲に比較している。サン・センチネル紙 のキャンディス・ラッセルは「ビー・アワー・ゲスト」を「楽しい」と称賛するとともに、「ベルのためにテーブルをセッティングするにあたり、ルミエールとその仲間たちはバスビー・バークレーの歌とダンスの祭典を作り上げている」と書いた。 ^[60]デゼレト・ニュース紙のクリス・ヒックスは「バスビー・バークレー風の『ビー・アワー・ゲスト』」を「一流」と評した。^[61] エンターテインメント・ウィークリー紙のリサ・シュワルツバウムはこのシーンを取り上げ、「特にバスビー・バークレー風のダンスとキッチンウェアのスペクタクル『ビー・アワー・ゲスト』は、セットピースが麻薬のように心地よい」と書いた。^[62] ReelViewsのジェームズ・ベラルディネリは「『Be Our Guest』は、ブロードウェイのショーストッパーのアニメ版であり、バスビー・バークレーが振り付けたもののエネルギーと大胆さをすべて備えている」と評した。^[63]ロジャー・エバートは「素晴らしいミュージカルナンバー」と呼び、「『Be Our Guest』は城のスタッフがベルに陽気に誘うもので、バスビー・バークレーが暴れまわっているように振り付けられている」と熱く語った。^{[64] 2011年に3Dで再公開された}『美女と野獣』のレビューで、スター・レジャーのスティーブン・ウィッティは「奥行きの錯覚が魔法の家庭用品にさらなる生命を吹き込む。特にバスビー・バークレーの幾何学模様を使った『Be Our Guest』のナンバーはそうだ」とコメントした。^[65]

『美女と野獣』は劇場で何度か再公開され、再発行されたが、概して賛否両論の評価を受けているが、「Be Our Guest」のミュージカルシーンに対する批評家の反応は、主に好意的なものであった。2001年のIMAX再公開を批評したロサンゼルス・タイムズのチャールズ・ソロモンは、削除された曲「 Human Again 」の収録は不要であり、「Be Our Guest」を推奨し、「2つ目の主要なプロダクションナンバーは単に必要ではない。「Be Our Guest」で十分だ」と書いた。^[66]同様に、シアトル・ポスト・インテリジェンサーのウィリアム・アーノルドは、「一方で、「Human Again」がオリジナルからカットされた理由は理解できる。映画のショーストッパーである「Be Our Guest」にあまりにも似すぎているからだ」と書いた。^{[67] 2012年に}3D化されたこの映画をレビューしたボックスオフィスのトッド・ギルクリストは、「ビー・アワー・ゲスト」は「効果的で没入感があり、記憶に残るかもしれない」と書いている。^[68]一方、ペースト のアンリー・エリングソンは「この映画の主要なセットピース、特にブロードウェイ風の「ビー・アワー・ゲスト」のナンバーを大画面で再び体験するのはワクワクする」と書いている。^[69] タイムズ・ピカユーンのマイク・スコットは「しかし、3Dは「ビー・アワー・ゲスト」のナンバーまでほとんど消えてしまう。皿が芸術的にシュールなダンスを踊る」と書いている。 ^[70]ガーディアン紙のアンドリュー・パルバーは、映画の歌を批判していたが、「ビー・アワー・ゲスト」を称賛し、「バスビー・バークレー風の壮大な「ビー・アワー・ゲスト」は別として、映画は歌が始まるとすぐに止まってしまう」と書いている。^{[71]同様に、}トータル・フィルム のニール・スミスは、「『ビー・アワー・ゲスト』と舞踏会のシーンだけが立体視による改修の恩恵を受けており、手描きの残りの部分にはあまり恩恵を与えていない」と結論付けた。^[72]

この曲は批評家から絶賛されたが、若干の批判も受けた。スプートニクミュージックのアーヴィング・タンは「『Be Our Guest』のような曲は、ルミエールらがエンターテイメントの食器として非常に優れていることを示している」と、中途半端なコメントをした。ランズベリーの歌唱について、タンは「この歌手の楽しく人柄の良い貢献は、ディズニーが彼女の英語のアクセントが 18世紀フランスを舞台にした映画に違和感なく映るだろうと考えたことをほとんど許すのに十分な理由だ」と冗談を言った。 ^[73]ヒューストン・プレスのピート・フォンダー・ハールは、より否定的なレビューを書いた。『美女と野獣』は「ディズニーがコンピューターアニメーションを取り入れた最初の試み」であったと述べ、「その結果は今となってはかなり原始的だ」と感じ、「『Be Our Guest』で踊るフォークは…かなり見栄えが悪く、時代は甘くなかったと思ったことを思い出す」と結論付けた。^{[74]この曲は}『リトル・マーメイド』の「アンダー・ザ・シー」とも比較されたが、その評価は賛否両論である。オーランド・センチネル紙のジェイ・ボイヤーは「『ビー・アワー・ゲスト』は『美女と野獣』の中で『リトル・マーメイド』の陽気な『アンダー・ザ・シー』の華やかさに最も近いものだ」と評した。 ^[19]一方、エンターテインメント・ウィークリー紙のオーウェン・グレイバーマンのレビューはもっと否定的で、この曲を「まあまあ」と評し、「『ビー・アワー・ゲスト』は残念ながら『アンダー・ザ・シー』ではない」と結論付けている。^[75]同様に、ワシントン・ポスト紙のデッソン・ハウは、この曲とルミエールの両方を酷評し、「キャンデラブラムのモーリス・シュヴァリエ訛りは明らかに『マーメイド』のカリブ風のロブスターの代用を意図している」と書いている。そして、家庭用の小道具がベルに一緒に暮らすよう命じるアンサンブル曲「Be Our Guest」は、明らかにマーメイドの似た曲「Under the Sea」を再現しようとする試みである。しかし、それは標準以下だ。」^[15]

「美女と野獣」と「ベル」の曲とともに、「ビー・アワー・ゲスト」は1992年の第64回アカデミー賞で最優秀オリジナル主題歌賞にノミネートされた。 ^[76]アカデミー賞で最優秀オリジナル主題歌賞に3回別々にノミネートされたことで、^[77]美女と野獣はアカデミー賞の歴史上この稀な偉業を達成した最初の映画となった。これは『ライオン・キング』が同賞に3曲ノミネートされるまで繰り返されなかった。最終的に、「ビー・アワー・ゲスト」は映画のタイトル曲に敗れた。エンターテインメント・ウィークリーのインタビューで、 「美女と野獣」のプロデューサー、ドン・ハーンは、ディズニーは最優秀オリジナル主題歌に3曲がノミネートされると引き分けや3者同着になることを恐れていたと明かした。そのため、「美女と野獣」はスタジオから大々的な宣伝を受けたが、「ビー・アワー・ゲスト」と「ベル」には大幅に少ない宣伝が行われた。^[78]「ビー・アワー・ゲスト」は1992年の第49回ゴールデングローブ賞で最優秀オリジナル主題歌賞にノミネートされたが、 ^[79]「美女と野獣」に再び敗れた。^[80] 2004年、アメリカ映画協会は「ビー・アワー・ゲスト」を「100年…100曲」ランキングにノミネートした。^[81]

『美女と野獣』で最も記憶に残る曲の一つとされ、^[82]「お気に入り」^[83]、「名曲」^[55]、映画史上「最高のショーストッパーの一つ」^[84]と賞賛される「Be Out Guest」は、ディズニーの最高傑作の一つとしてよく挙げられる。『美女と野獣』で「最もよく聞かれる曲」として、^[85] BuzzSugarは「Be Our Guest」をウェブサイトの「歌い続けるディズニーソング25選」のリストで3位にランク付けした。この曲を「逸品」と呼び、作家のマギー・ペハニックは「Be Our Guest」は「あなたの脳に永久に残る最初のディズニーソングの一つ」であると書いている。^[86] Oh No They Didn'tは「Be Our Guest」を「歴代ディズニーソングトップ25」のリストで8位にランク付けした。^[87]一方、IGNは同曲を3位にランク付けし、著者のルーシー・オブライエン氏は「 『美女と野獣』全体に散りばめられた素晴らしいナンバーの中でも、際立っているのはターボチャージされたブロードウェイのコーラスナンバー[']Be Our Guest[']だ」と書き、「アラン・メンケンとハワード・アッシュマンが考案した最高の曲の1つ」と評した。^[40]「Be Our Guest」はMの「歴代ディズニーソングトップ20」のリストで7位にランク付けされ、著者のステファニー・オスマンスキー氏は「私たちのゲストになって、私たちのゲストになって、私たちのサービスを試してください」をお気に入りの歌詞として挙げている。^[54]一方、HitFixは「Be Our Guest」を「歴代ディズニーソングベスト20」のリストで6位にランク付けした。^{[88]さらに、}エンパイア誌はルミエールを歴代最高のアニメ映画キャラクターの39位にランク付けし、「Be Our Guest」をこのキャラクターの最高の瞬間であり「天才的なひらめき」であると称賛し、「この曲は、ルミエールがおそらくアニメ史上最高の食事体験を紹介している」と書いている。^[89]トータル・フィルム誌は「50の最高の童話映画」のランキングで『美女と野獣』が2位にランクインした際、「Be Our Guest」を映画の「最も魔法のような瞬間」として強調した。^[90] Film.comは「Be Our Guest」を「映画史上最高のミュージカルナンバー」の13位にランク付けし、この曲を「ショーチューンの構成の傑作」と評し、バスビー・バークレーに触発された振り付けを称賛した。「Be Our Guest」はウェブサイトの50曲のリストに含まれていた唯一のアニメミュージカルナンバーだった^。[50]

1992年、ジェリー・オーバックは第64回アカデミー賞で「ビー・アワー・ゲスト」を披露した。^{[92] [93]}

『ザ・シンプソンズ』シーズン6のエピソード「2ダースと1匹のグレイハウンド」（1995年）で、「Be Our Guest」は登場人物のバーンズ氏によって「 See My Vest 」という曲を演奏する際にパロディ化されている。ニューヨークの雑誌が運営するウェブサイトVulture.comは、「シンプソンズのベストソング10」のリストでこの曲を8位にランク付けした。^[94]オスカーをテーマにしたこの曲の演奏は、第85回アカデミー賞でセス・マクファーレンによって披露された。^[95] 2013年、イギリスのテレビタレントであるアントとデックがスーパーマーケットのモリソンズのクリスマステレビ広告に登場した。^[96]この1分間のコマーシャルでは、ジンジャーという名前のコンピューターアニメーションのジンジャーブレッドマンがアントとデックに「Be Our Guest」の曲を歌い、店の商品を楽しむよう誘っている。^[97] 2020年にこの曲は「Wear a Mask」という名前でパロディ化され、COVID-19パンデミックから身を守る方法を伝え、政治家や「マスク論争者」からの批判を風刺したもので、すべてリュミエールと彼の器具をフィーチャーした1991年のアニメ映画のスタイルである。^[98]

「ビー・アワ・ゲスト」は、1994年から2007年まで上演されたブロードウェイミュージカル「美女と野獣」^{でも、手の込んだ演出のナンバーとして取り上げられました。 [99]}元々はアメリカ人俳優のゲイリー・ビーチとベス・ファウラーによって演じられ、それぞれルミエールとポット夫人の役を演じました。^[100]「ビー・アワ・ゲスト」は、「光るソーサー、回転する皿で飾られたショーガール、そして輝く輝きを噴き出す巨大なボトルによる壮大なダンス」でした。 ^[101]「目を引くカトラリー、皿、テーブルクロス、ナプキンによるパフォーマンス」に加えて、^[102]このミュージカルナンバーは「踊るドアマットによるショーストッパーのルーティン」を特徴としていました。^[103] 1999年にブロードウェイプロダクションがラント・フォンタン劇場に移ったとき、最後に噴き出す紙吹雪とストリームキャノンも取り入れられました。

ブロードウェイ版『ビー・アワー・ゲスト』に対する評価は、概して賛否両論である。カルチャーマップのアレックス・ベントレーなど一部の演劇評論家は『ビー・アワー・ゲスト』は「相変わらず時代を超越した作品である」と感じているが^{[104] 、}クリスチャン・サイエンス・モニターのカレン・キャンベルは、このナンバーの豪華さがストーリーを損なうと批判し、「『ビー・アワー・ゲスト』という幻想的なナンバーにおいてのみ、このショーの並外れた技術的魔法がストーリー展開を狂わせる恐れがある」と書いている^[101]。しかし、ブロードウェイ版『ビー・アワー・ゲスト』がアニメ映画に登場したオリジナル版の単なる「型にはまった」コピー以上のものであると肯定的にコメントする批評家もいた[ ^{105] 。}

「Be Our Guest」は、2017年の実写版『美女と野獣』に使用されている。さらに、「Be Our Guest」というフレーズは、同映画の宣伝用予告編やポスターのキャッチフレーズにもなった。^{[106]この曲は主に}ユアン・マクレガーが歌っており、エマ・トンプソン、ググ・バサ＝ロー、イアン・マッケランが参加している。このバージョンはアニメ版と非常によく似ているが、ルミエールがオリジナルでは「 Ten years 」と歌っていたところを「 Too long we've been rusting」と歌っている点と、ルミエールが「We'll prepare and serve with flair a culinary cabaret 」と歌うところが、カンダー&エブの1966年のミュージカル『キャバレー』の「特徴的な、大げさでパーカッシブなサウンド」を彷彿とさせる。^[107]