アノニマス（映画）

匿名
劇場公開ポスター
監督	ローランド・エメリッヒ
著者	ジョン・オルロフ
制作：	ローランド・エメリッヒ ラリー・フランコ ロバート・レジェ
主演	リス・イファンス ヴァネッサ・レッドグレイヴ ジョエリー・リチャードソン デヴィッド・シューリス ザビエル・サミュエル セバスチャン・アルメスト レイフ・スポール エドワード・ホッグ ジェイミー・キャンベル・バウアー デレク・ジャコビ
撮影	アンナ・フォルスター
編集者	ピーター・R・アダム
音楽：	トーマス・ワンダー ハラルド・クローザー
制作 会社	コロンビア・ピクチャーズ 匿名の写真 セントロポリス エンターテインメント レラティビティメディア スタジオ バベルスベルグ・モーション・ピクチャーズ
配布元	ソニー・ピクチャーズ・リリーシング
発売日	2011年9月11日（TIFF） ( 2011-09-11 ) 2011年10月28日（米国） ( 2011-10-28 ) 2011年11月10日（ドイツ） ( 2011-11-10 )
実行時間	130分[1]
国	ドイツ アメリカ合衆国
言語	英語
予算	3000万ドル[2]
興行収入	1540万ドル[2]

『アノニマス』は、ローランド・エメリッヒ監督^{[3] 、}ジョン・オーロフ脚本による2011年の時代劇映画である。この映画は、エリザベス朝の廷臣、劇作家、詩人、芸術パトロンであった第17代オックスフォード伯エドワード・ド・ヴィアの生涯を脚色したもので、彼がウィリアム・シェイクスピアの戯曲の実際の作者であったことを示唆している。 ^{[4]ド・ヴィア役を}リス・エヴァンス、イングランド女王エリザベス1世役をヴァネッサ・レッドグレイヴが演じている。

この映画は2011年9月11日にトロント国際映画祭でプレミア上映された^。[5]セントロポリス・エンターテインメントとスタジオ・バベルスバーグが制作し、コロンビア・ピクチャーズが配給した『アノニマス』は、 2011年10月28日に米国、カナダ、英国で公開され、その後数週間で世界中の劇場に拡大された。この映画は興行的に失敗し、批評家は演技と視覚的な成果を賞賛したが、映画のタイムリープ形式、事実の誤り、オックスフォード流シェイクスピア原作者論の推進を批判するなど、賛否両論の評価を受けた。^[6]

現代のニューヨークで、デレク・ジャコビが劇場に到着し、ウィリアム・シェイクスピアが史上最も上演された劇作家であることは否定できない事実であるにもかかわらず、シェイクスピアの原稿が存在しないことを疑問視する独白を披露する。ベン・ジョンソンは舞台に上がる準備をしている。ナレーターは、シェイクスピアの劇の起源の裏にある別の物語、「羽ペンと剣、権力と裏切り、舞台の征服と王位の喪失の物語」に観客を誘う。

エリザベス朝時代のロンドンに飛ぶと、ベン・ジョンソンは小包を持って通りを走り、兵士に追われている。彼はローズと呼ばれる劇場に入り、兵士が劇場に火を放つ中、持っていた原稿を隠す。ベンはロンドン塔に拘留され、清教徒の ロバート・セシルの尋問を受ける。ロバート・セシルがベンが持っていると思っていたエドワード・ド・ヴィアの著作は彼の所持品では見つからない。

5年前の回想で、成人したエドワードは、エリザベス1世の治世の最後の年に、恥辱を受け宮廷から追放されて暮らしている。女王は年老いて健康も衰えているが、独身を貫いているため跡継ぎがいない。女王の第一顧問である年老いたウィリアム・セシル卿とその息​​子ロバートが王国の政務を取り仕切っている。不満を抱く貴族たちが宮廷に集まり、その先頭に立つ第2代エセックス伯爵ロバート・デヴァルーはエリザベスの庶子であると広く信じられている。セシル家は、エリザベスの従兄弟であるスコットランド王ジェームズ6世に王位を譲ることで継承危機を解決しようと密かに計画していた。外国の王がテューダー朝の王位を継承するという考えは貴族たちの怒りを買い、エリザベスが亡くなったらエセックスが王位を主張するよう支持を集め始める。エドワードの若い友人、第3代サウサンプトン伯ヘンリー・ライオセリーはエセックスを支援することを誓っているが、エドワードは彼に軽率な行動を取らないように警告し、内戦を避けるために彼らの行動は慎重に管理されなければならないと警告した。

エドワードとヘンリーがベン・ジョンソンの書いた劇を見るために公立劇場を訪れた時、エドワードは劇がいかに人々を動かすかを目の当たりにし、セシル夫妻の影響を阻止するために劇を利用できると考えました。セシル夫妻は敬虔な清教徒で、エリザベス女王が後継者をめぐって「偽りの偶像崇拝」として演劇を拒絶していました。セシル夫妻がベンの劇を違法と宣言し、彼を逮捕した後、エドワードはベンの釈放を手配し、彼が書いた劇を上演して作者の役を演じるように指示しました。劇「ヘンリー五世」は人々を活気づけ、エドワードの作家としての才能を退屈な貴族の一時的な気まぐれとして軽蔑していたベンでさえ感銘を受けました。しかし、カーテンコールで、俳優で「酔っぱらいの愚か者」のウィリアム・シェイクスピアが、劇の作者として認められるために前に出ました。

エリザベスは、少年エドワードが自作の劇『夏の夜の夢』でパック役を演じた40年前の記憶を呼び起こす贈り物を受け取る。兄のオックスフォード伯爵の死後、10代のエドワードは「宮廷の後見人」となり、ウィリアム・セシルに託され、後見人の怒りを避けるために密かに劇を書かなければならない。この間、エドワードは自分の劇を発見したスパイの使用人を殺害する。ウィリアム・セシルは事件を隠蔽するが、エドワードに娘のアンとの結婚を強要する。しかし、エドワードは女王に夢中になり、しばらく大陸に住んだ後、エリザベスと情事を始める。女王はエドワードの子を身籠っていることを知ると、ウィリアムに結婚の意向を伝えるが、ウィリアムは思いとどまり、過去にエリザベスの他の庶子たちに行ったように、その子が貴族の家に養子として引き取られるよう手配する。エリザベスは理由を告げずにエドワードとの情事を終わらせる。怒ったエドワードはエリザベスの侍女と情事を起こし、女王との間に子供をもうけたことを彼女から聞かされる。エリザベスがその情事を知ったエドワードは宮廷から追放されるが、その前に彼の私生児の名前、第3代サウサンプトン伯爵ヘンリー・ライオセリーを知ることになる。

大人になったエドワードの時代に戻ると、シェイクスピアが自分の戯曲の所有権を主張していたにもかかわらず、エドワードはベンに戯曲を提供し続け、それはすぐにロンドンで話題となった。戯曲の人気に不満を抱いていたにもかかわらず、セシル夫妻はそれを禁止しなかった。それは、そうすると暴徒化が起こるかもしれないことを恐れていたからである。ベンはエドワードの使者としての役割と、自分の戯曲の素晴らしさに匹敵できない自分の能力にますます不満を募らせる。後にシェイクスピアはエドワードが真の作者であることを知り、金銭をゆすり取る。シェイクスピアはグローブ座の建設を命じ、そこでジョンソンの作品の上演を禁止し、エドワードの戯曲は自分のものだと主張する。クリストファー・マーロウはシェイクスピアの取引を知り、後に喉を掻き切られた状態で発見される。ジョンソンはシェイクスピアと対峙し、殺人罪で告発する。エドワードとエセックスは、セシルの影響力を弱め、エセックスの継承権を確保しようと、セシルの意に反して宮殿に押し入ることを決意する。エドワードはセシルに対する憎悪を煽り、エセックスの支持者の暴徒を召集するために、劇『リチャード三世』を執筆する。同時に、彼はエリザベスにヴィーナスとアドニスを送り、エリザベスに近づくつもりだった。

この計画は、作家としての自分の無能さとシェイクスピアの不当な成功に憤慨したベンが、リチャード3世はロバート・セシル自身の奇形にちなんでせむし役で演じるとロバート・セシルに告げて計画を裏切ると、失敗に終わりそうになる。暴徒は橋で止められ、ロバート・デヴァルーとヘンリーは宮殿の中庭で兵士たちが欄干から彼らに発砲すると降伏する。ロバート・セシルはエドワードに、エリザベスには他にも私生児がいて、その最初の子はブラッディ・メアリーの治世中に生まれた、エリザベスがまだ16歳で姉の捕虜同然だったときのものだと告げる。すでに将来の女王と親しかったウィリアム・セシルは、その子を隠し、オックスフォード伯爵の息子だと偽り、エドワードの親子関係を彼に明かした。エドワードは、王位継承計画の失敗、息子の処刑の可能性、そして実母との近親相姦の事実に怯えながらも、女王を個人的に訪ね、ヘンリーを助けてほしいと懇願する。エリザベスはヘンリーを助けることに同意するが、エドワードは「シェークスピア」作品の真の著者として匿名のままでいるよう主張する。ヘンリーは釈放され、エセックスは反逆罪で処刑される。

エリザベスの死後、スコットランドのジェームズがイングランドのジェームズ1世として継承し、ロバート・セシルを主な顧問として留め置いた。エドワードは死の床で、王室に知られないように自分の著作を詰めた小包をベンに託した。ベンは最初その任務を拒否し、エドワードにセシル家に彼を裏切ったことを告白した。2人の劇作家の予期せぬ心の交流の中で、エドワードは、自分の劇に対する拍手を聞くたびに、いつも別の人物を称賛しているとわかっていたが、自分が劇の作者であることを知っていた唯一の人物であるベンの承認を得たいと思っていたと認めた。ベンは、エドワードを「時代の魂」と考えていることを認め、時が来たら劇を守り出版することを約束した。

エドワードの死後、ロバート・セシルがローズが火事で焼け落ち、その中に劇を隠していたと聞いて、ベンの尋問は終了する。釈放されたロバートは、ベンにエドワードを良くして彼の記憶をこの世から消し去るよう指示する。ベンは、できればそうするが、それは不可能だと答える。奇跡的に、ベンはローズの廃墟で隠した原稿を見つける。宮廷で「シェークスピア」劇が上演されたとき、ジェームズ1世は明らかに不機嫌そうなロバートに、彼は熱心な演劇ファンだと話す。

現代の劇場に戻り、語り手は登場人物の運命を明らかにして物語を締めくくります。ロバート・セシルは国王の最も信頼される顧問であり続けましたが、エドワードの戯曲を追放することは決してできませんでした。シェイクスピアはロンドンに留まらず、故郷のストラトフォード・アポン・エイボンに戻り、ビジネスマンとして残りの人生を過ごしました。ベンは夢を叶えて最初の桂冠詩人となり、後にウィリアム・シェイクスピアの著作とされる全集の序文を書きました。物語は登場人物の運命で終わりますが、語り手はこれらの作品を書いた詩人がシェイクスピアであろうと他の詩人であろうと、彼らの物語の終わりを見ていなかったと宣言し、「彼の記念碑は永遠に生き、石ではなく詩でできており、言葉が息吹と生命の息吹でできている限り、それは記憶されるだろう」と言います。

脚本家のジョン・オーロフ(バンド・オブ・ブラザース、マイティ・ハート) は、1989年にフロントラインでこの論争を取り上げていた番組を見て、原作者論争に興味を持つようになった。 ^[8]彼は1990年代後半に最初の草稿を書いたが、1998年に『恋におちたシェイクスピア』^{が公開されると商業的な関心は薄れた。 [9]}この作品は、2005年に『ソウル・オブ・ジ・エイジ』として公開される予定で、予算は3000万～3500万ドルだった。しかし、監督のローランド・エメリッヒによると、資金調達は「リスクの高い事業」であることが判明した。2009年10月、エメリッヒは「このような映画を作るのは非常に難しく、私は特定の方法で作りたい。実のところ、このプロジェクトは8年も前からあった」と述べた。^{[10] 2010年4月29日に}スタジオ・バベルスベルクで行われた記者会見で、エメリッヒ監督は、より商業的な映画の成功が今回の映画製作を可能にしたと述べ、「少なくとも2人の一流アメリカ人俳優」を起用するというプレッシャーなしに、希望するキャストが揃ったと語った。^[11]

エメリッヒは、ジョン・オーロフの脚本に出会うまでエリザベス朝の歴史も原作者問題もほとんど知らなかったと述べ、その後は様々な理論に「浸った」という。 ^{[12] [13] [14] 『}アマデウス』との類似点を警戒したエメリッヒは、それを王位継承と君主制の政治に関する映画、王、女王、王子に関する悲劇、殺人、私生児、近親相姦を含む大まかな筋書き、つまり「シェイクスピア劇の要素すべて」として作り直すことを決めた。^[15]

2009年11月のインタビューで、エメリッヒ監督は、この映画の核心は原題『時代の魂』にあり、ベン・ジョンソン、ウィリアム・シェイクスピア、オックスフォード伯爵の3人の主人公を中心に展開すると語った。その後の2010年の発表で、エメリッヒ監督は最終的なあらすじを次のように詳述した。^[16]

この作品は、いろいろな要素が混ざり合っています。エリザベス女王の後継者は誰か、そしてそれに関与しようとする人々の闘争を描いた歴史スリラーです。一方にはテューダー家、もう一方にはセシル家、そしてその間に女王がいます。この物語を通じて、オックスフォード伯爵が書いた劇が「ウィリアム・シェイクスピア」というレッテルを貼られることになった経緯を語ります。

『アノニマス』は、アリ・アレクサ・カメラで撮影された最初の映画であり、時代背景のほとんどは新しいCGI技術によって作成され、強化された。^{[17]さらに、ドイツのバベルスベルク・スタジオで、ロンドンの堂々とした}ローズ劇場の実物大レプリカを含む70以上のセットが丹念に手作りされ、エリザベス朝のロンドンが映画のために再現された。

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、177件の批評家のレビューのうち45%が肯定的で、平均評価は5.5/10となっている。同サイトの総評は「ローランド・エメリッヒはトレードマークである視覚的、感情的な大げさな演出を披露しているが、アノニマスが立ち止まって中途半端な理論で観客を説得しようとすればするほど、説得力は薄れていく」となっている。 ^[18] 加重平均を採用するMetacriticは、43人の批評家に基づいてこの映画に100点満点中50点を付け、「賛否両論または平均的」なレビューを示している。^[19] CinemaScoreによる観客投票では、A+からFの評価基準で平均「A−」の評価が付けられた。^[20]

レックス・リードは『アノニマス』を「ノーマン・メイラーがハンマーで殴られて以来、最もエキサイティングなスクリーン上の文学論争の 1 つ」と評価し、疲れる映画を最後まで観るのに必要な体力に十分見合う価値があるとしている。シェイクスピアの正体だけでなく、「処女王」エリザベス女王の正体も、オルロフの脚本によって疑問視されている。脚本では、エリザベス女王は「多くの愛人がいて、何人もの子供を産んだ淫らな女性」とされている。視覚的には、この映画は「チューダー朝の歴史の見事なパノラマ」を提供し、観客を飽きさせないだろう。この作品は純金のキャストを誇り、「オールド・グローブ座の再現、オックスフォードと金に貪欲なシェークスピアに破滅と不名誉をもたらした名声、危険と暴力を背景にオックスフォード自身の財産と家族の財産を犠牲にして自分の信念の劇を書いたことなど、実に素晴らしい物語を巧みに語り、豪華に演出し、綿密に調査し、見事に演じている」。ただし、この作品は「歴史を石けり遊び」しており、登場人物は当惑させるほど混乱させられ、時間軸も飛躍的であるという注意点も付け加えている。^[21]

シカゴ・トリビューンのマイケル・フィリップスは、この映画は馬鹿げているが退屈ではないと書いている。「歴史は同時に作り出され、書き換えられている」という「そのばかげた大言壮語に大喜びする」様子を見せるこの映画の最高のシーンは、アレクサのデジタルカメラが美しい銅色と蜂蜜色のパレットに捉えたろうそくの灯る室内のシーンだ。1週間後、フィリップスの記憶に残っているのは、ド・ヴィア/シェークスピアの陰謀説ではなく、「レッドグレーヴが窓の外を見つめる様子、統治の終わりが近づき、その目には後悔の念が満ちているが、足元に打ち寄せる戯言に対する激しい反抗心も。」^[22]

ロジャー・イーバートは4つ星中3.5つ星を付け、オーロフの脚本は「独創的」、エメリッヒの演出は「的確」、キャストは「印象的」と評価した。「完全に間違っている」とはいえ、『アノニマス』は「素晴らしい歴史映画」であり、観客に「素晴らしい体験：会話、演技、ロンドンの描写、欲望、嫉妬、陰謀」を与えてくれる。しかし、イーバートは「エドワード・ド・ヴィアがシェイクスピアの戯曲を書いていないことをうんざりするほど主張しなければならない」と述べた。^[23]

ハリウッド・レポーターのカーク・ハニーカットは、イギリス人俳優の素晴らしいキャストと、エリザベス朝時代のロンドンをデジタル処理で再現した見事な作品として、この映画をエメリッヒ監督の最高傑作に挙げた。この映画は「どんどん信じ難くなるほどに楽しく、ストーリーは歴史の戯言ばかり」である。^[24]ガーディアン紙でこの映画を批評したデイモン・ワイズは、エメリッヒ監督の「綿密に練られた」「驚くほど巧妙に設計されたシェイクスピアの批判」を、むしろ優れているという点においてのみ衝撃的だと評価している。エメリッヒ監督の問題は、彼が真面目な監督としての資質を証明することに熱心になりすぎて、映画が「説明に溺れてしまった」ことだと彼は主張する。オーロフの脚本はストーリー展開を非常に混乱させ、政治は理論に合うように後付けされている。主役は「魅力に欠ける」が、ロバート・セシル役のエドワード・ホッグの演技とエリザベス役のヴァネッサ・レッドグレーヴの演技は特筆に値する。^[25]

バラエティ誌のロバート・ケーラーは、この映画を「積極的に宣伝され、より頻繁に反証される」理論の「説明的な議論」と解釈し、その理論に出演したり、それを支持したりする俳優ほど興味深くないと考えている。物語の説得力は拍子の絶え間ない変化によって損なわれ、シェイクスピアとジョンソンが著者の主張をめぐって公然と言い争う混乱は退屈で「喜劇に近い」。実際、イファンスの「本物の」シェイクスピアとしての堂々とした説得力のある演技を考えると、それは余計なことである。脇役の俳優たちは、スポールのシェイクスピアを除いて、素晴らしい演技を称賛されている。スポールのシェイクスピアは「しばしばあまりにも馬鹿げているので、『ストラトフォード派』は二重に侮辱されたと感じるだろう」。セバスチャン・クラヴィンケルの「野心的で見事なプロダクションデザイン」は、アンナ・J・フォースターのエレガントなワイドスクリーンのレンズと同様、特筆すべき点である。しかし、そのスコアは彼らの基準を満たしていない。^[26]

ニューヨーカー誌のデイヴィッド・デンビーは、エメリッヒの「突飛な幻想」について書いている。この作品では、処女王の私生児のうち、誰がエセックスで誰がサウサンプトンの子なのかが混乱し、劇の作者を隠そうとする陰謀と、公式には子供がいないエリザベスの後継者探しの闘いとの間にどのような関係があるのか​​がはっきりしない。彼は、「オックスフォード説は馬鹿げているが、映画製作者はそれを全面的に採用し、暗く煙の漂う部屋での宮廷の不可解な陰謀や、襞襟、ファージンゲール、ハルバードのファッションショーのシーンを延々と作り出している。そのアイデアが突飛であればあるほど、それを本物らしく見せかける努力が大変なようだ」と結論付けている。^[27]

スター・トリビューンのジェームズ・リレックスは、エメリッヒが何か関係しているのではないかと疑問を呈する批評家もいたなど、好意的な反応を指摘し、この映画の巧妙なメッセージは、エメリッヒのような安っぽい映画商人は関わっていないが、映画の筋書きそのものと同様に、より経験豊富な映画製作者の手が隠されているに違いない、その正体は今後何世紀にもわたって議論されるだろう、というものだ、と述べている。^[28] AP通信の批評で、クリスティ・レミアは、この映画は、脚本が「あまりにも素早く、理由もなく、時間を前後に飛び越え、物語を複雑化させている」という、それ以外は強引で不器用な映画の中で、リス・エヴァンスの演技を「華やかで、面白く、セクシー」と称賛している。息子たち、そしてその息子たちの息子たち全員を追跡するには、 「フローチャート」が必要かもしれない。シェイクスピア作品の素晴らしさについての「泣き言」は繰り返され、最初のスキャンダルの匂いをかき消して、映画が「大騒ぎ」であるかのような印象を与える。^[29]

ニューヨーク・タイムズのA・O・スコットは『アノニマス』を「イギリス文学の伝統に対する下品な悪ふざけであり、イギリスの歴史に対する茶番劇であり、人間の想像力に対する残酷な侮辱」と書いた。しかし、優れたキャストが「技巧と信念で、見せかけのナンセンスさえも磨き上げ」、観客は「たとえエメリッヒ氏が最終的にそれを不可能にしたとしても、信じようとしない」。 ^[30] ニューヨーク・ポスト紙のルー・ルメニックは、この映画は「ジョン・オーロフの説明重視の脚本では、時折、事実上コンコーダンスを追う必要があるが、しっかりとした演技で、目を楽しませてくれる、非常に面白い作品だ」と書いている。 ^[31]グローブ・アンド・メール紙のリアム・レイシーは、「シェイクスピアについて知らないほど、『アノニマス』を楽しめるだろう」と述べている。創意工夫は「愚かな企て」、つまり、貧しい出自の人間が高貴な血筋の人間より優れた文章を書くことはできない、という主張に無駄にされている。エメリッヒの CGI 効果はよくできているが、「俳優が木製の舞台で、頭皮がチクチクするような言葉の羅列だけを話す」のを見るだけでも驚かされる。^[32]

『アノニマス』は当初、 『恋におちたシェイクスピア』風のオープニングで全世界公開される予定だったが、2011年10月28日に米国、カナダ、アイルランド、英国の265の劇場で限定公開されるように再スケジュールされ、公開2週目には513スクリーンに拡大された。^[33]公開前の調査では、オープニング週末の興行収入が低調（500万ドル未満）になると予想されていたため、ソニーは公開日をずらし、口コミに頼って段階的な公開戦略をとった（ 『カンパニータウン』のときのように）。ブレンダン・ベッティンガーによると、「『アノニマス』はトロントで公開され、ローランド・エメリッヒ監督の映画としては驚くほど好意的な初期評価を受けた」という。ソニーの配給社長ロリー・ブルーアーは、「私たちはこの映画を気に入っており、口コミで大いに広まるだろうと考えている。上映が拡大するまで拡大することに全力を尽くす」と語った。 ^[34]結局、この映画は「興行的には惨敗」となり、^[35]予算3000万ドルに対して興行収入は1540万ドルにとどまった。^[2]

『匿名の恋人』はドイツの衣装デザイナー、リジー・クリストルの作品によりアカデミー賞最優秀衣装デザイン賞にノミネートされたが^[36]、最優秀作品賞を受賞した『アーティスト』に敗れた。^[37]同年、7つのローラ賞にもノミネートされ、アンナ・J・フォースターの最優秀撮影賞、ステファン・O・ゲスラーおよびセバスチャン・T・クラヴィンケルの最優秀美術賞、リジー・クリストルの最優秀衣装デザイン賞を含む6部門で受賞した。サテライト賞では、ステファン・O・ゲスラーおよびセバスチャン・T・クラヴィンケルの最優秀美術賞（および美術デザイン賞）、リジー・クリストルの最優秀衣装デザイン賞の2部門にノミネートされた。 ^[38]ヴァネッサ・レッドグレイヴは『匿名の恋人』と『コリオレイナス』でロンドン映画批評家協会賞の年間最優秀イギリス女優賞にノミネートされた。^{[39]この映画は、}美術監督組合の時代劇映画部門にノミネートされ、美術デザイナーのセバスチャン・T・クラウィンケルが表彰された。 ^{[40]また、}視覚効果協会からは、長編映画の優秀助演視覚効果賞と実写長編映画の優秀環境演出賞の2部門にノミネートされた。 ^[41]

映画の予告編で、エメリッヒ監督は、シェイクスピアが彼の作品とされる戯曲を書いていないと考える10の理由を挙げている。^{[42]他には、}シェイクスピアの作者問題に関するドキュメンタリーの公開や、教師向けの資料の提供も計画されている。ソニー・ピクチャーズによると、「教室の資料に記載されているように、私たちの匿名プログラムの目的は、『生徒にシェイクスピア作品の作者に関する理論を検討し、自分の意見をまとめるように促すことで、批判的思考を促すこと』です。学習ガイドでは、エドワード・ド・ヴィアがシェイクスピア作品の作者であるとは述べられていませんが、何十年も学者によって議論されてきた作者問題が提起されています。」^[43]これに対して、2011年9月1日、シェイクスピア生誕地トラストはシェイクスピアに関する陰謀説を暴くプログラムを立ち上げ、60人の学者や作家がシェイクスピアの正体に関するよくある質問や疑問に1分ずつ答えるインターネットビデオを公開した。^{[44] [45]}シェイクスピアの故郷であるウォリックシャーでは、シェイクスピア生誕地トラストがパブの看板や道路標識にあるシェイクスピアの肖像や名前を一時的に隠したり消したりすることで、この映画に対する抗議活動を展開した。^[46]

コロンビア大学のジェームズ・シャピロはウォール・ストリート・ジャーナル紙のインタビューで^[47] 、 2009年の同誌の記事によると、現在3人の米国最高裁判事がオックスフォード派理論を支持しているが、 1987年の模擬裁判ではジョン・ポール・スティーブンス、ハリー・ブラックマン、ウィリアム・ブレナンの各判事が「全員一致でシェイクスピア支持、オックスフォード伯爵反対の判決を下した」と指摘した。^{[48] [49]}「こうした考えが注目を集めているのは、陰謀論が蔓延しているインターネットのおかげだ」と彼は主張し、「エメリッヒ監督の映画は、シェイクスピアの戯曲の著者に関する陰謀論が主流になったことを示すもう1つの兆候だ」と付け加えた。脚本家のジョン・オルロフは、シャピロが事実を単純化しすぎていると反論した。スティーブンス判事は後に、シェイクスピアは別の人物であるかもしれないという「長引く懸念」と「根深い疑念」を抱いていたこと、そして作者がシェイクスピアでなければエドワード・ド・ヴィアである可能性が高いことを認めたからである。^[50]

エメリッヒは「文学界の権威の傲慢さ」と彼が考えるものについて不満を述べ、「我々はそれを知っているし、教えている。だから黙ってろ」と言っている。彼は、これらの理論の専門家であるジェームズ・シャピロを権威の一員として名指しし、嘘つきだと非難している。

彼 [シャピロ] は...学者である私が反論できないようなことを主張することがありますが、後で調べてみると完全に嘘をついていたことがわかります。まったくの嘘です。奇妙なことです。しかし、彼らには失うものもたくさんあるのです。彼はウィリアム・シェイクスピアに関するベストセラー「1599」を書きました。これはこの鉱山の生涯の1年です。これを読むと、突然彼がこれらすべての情報をどこから得たのかがわかるので、信じられない気持ちになります。^[51]

エメリッヒは、「ストラトフォード派の全員が腹を立てているのは、我々が彼らの嘘を暴いたからだ」と信じていると記録に残っている。 ^[52]シャピロは、シェイクスピアの戯曲の作者としてデ・ヴィアの候補を支持する人々がこの映画を心待ちにしていたが、彼の見解では、彼らはこの映画を後悔することになるだろうと考えている。^[53]ロバート・マクラムはガーディアン紙で、インターネットは陰謀論の自然な生息地であると書いている。したがって、オックスフォードのケースは「復讐心を燃やす陰謀論」であり、アノニマスは、その長所や短所に関係なく、「文学狂信者のあらゆる宗派にとっての自由な季節」を告げることになるだろう。^[54]

脚本家のジョン・オルロフは、この映画がシェイクスピアの読み方を変えるだろうと主張した。^[8] デレク・ジャコビは、この映画の製作は「非常に危険なこと」であり、「正統派ストラトフォード派は激怒するだろう」と予想している。^[55]

著作者問題について本を書いた弁護士バート・フィールズは、学者たちはアノニマスがもたらすより大きな利益、つまりシェイクスピアの作品に対する幅広い評価を見逃しているのではないかと考えている。「なぜ学者たちはこれに脅威を感じるのでしょうか？ 誰も脅威に感じていません」とフィールズはコメントした。「この映画は必ずしも私が賛成できるわけではないことをしています。しかし、むしろ、この作品の重要性を高めています。英語で書かれた最も重要な作品に注目を集めています。」^[43]

アトランティック誌のインタビューで、脚本家のジョン・オルロフは「登場人物や物語を作り上げていく上で、歴史的事実、フィクション、推測の間でどのように適切なバランスを見つけることができたのか」と質問された。オルロフは「最終的には、シェイクスピア自身が私たちの指針となりました。シェイクスピアの歴史小説は、実際には歴史ではありません。ドラマです。彼は時間を圧縮します。彼は、出来事が起こる頃には死んでいた登場人物を追加します。彼は、歴史劇のファルスタッフのように、まったくの作り話から登場人物を作り上げます。何よりもまず、これはドラマであり、シェイクスピアと同じように、私たちはドラマを創り上げているのです」と答えた。

エメリッヒ監督は、事実に一致しない詳細の例を示されたとき、映画の雰囲気をより気にしていたと報じられた。^[要出典]彼は、自分の映画に多くの歴史的誤りがあることに同意したが、映画にはそうする権利があると述べ、アマデウスを引用した。エメリッヒ監督はまた、シェイクスピアは歴史的正確さには関心がなかったと指摘し、歴史の内なる真実を調べることが彼の目的だったと主張している。^[56]

クレイスは、エメリッヒを「文学探偵」と評する中で、監督は「故意に事実を良い物語の邪魔にすることは決してなかった」とコメントしている。^[14]歴史家のサイモン・シャマは、この映画を「うっかり滑稽」と呼び、本当の問題は「歴史と演劇の世界に対する愚かな誤解」ではなく、「想像力という主題に対する致命的な想像力の欠如」にあると論じた。^[57] ジェームズ・シャピロは、この映画は「確信に基づく主張が確固たる証拠に基づく主張と同じくらい有効である」現代の映画であると書き、真実を隠蔽する陰謀を想定することで、ド・ヴィアの著作を証明する文書証拠がまったくないという反論を巧みに回避している。その結果、「現存する証拠がまったくないこと自体が事実を証明している」のである。^[53]

オックスフォード大学初期近代演劇教授のティファニー・スターンは、この映画はフィクションであり、そのように楽しむべきだと述べている。キングス・カレッジの英語教授ゴードン・マクマランは、シェイクスピアがこれらの戯曲を書いたと述べ、シェイクスピアが書いていないという考えは、探偵小説というジャンルの出現と同時期に起こった陰謀説に関連している。オルロフにとって、この映画を事実ではなくフィクションだと批判する学者の批判は、「学問による正常性の転覆」に対する反射的な反応である。^[43]

公開前のインタビューで、脚本家のオーロフは、シェイクスピアが脚本を書いたかどうかは別として、「この映画は信じられないほど歴史的に正確です...つまり、ヘンリー・ジェイムズ、マーク・トウェイン、ウォルト・ホイットマン、デレク・ジャコビ、ジョン・ギールグッドと同じく、シェイクスピアが脚本を書いたとは思っていませんが、明らかにシェイクスピアが脚本を書いたと考える人の方がはるかに多いということです。明らかに、私の映画ではシェイクスピアは脚本を書いていませんので、多くの人がそれは歴史的に正確ではないと言うでしょうし、その意見は大歓迎です。しかし、その物語が展開される映画内の世界は、エセックスの反乱や登場人物の年齢など、信じられないほど正確です。」と語った。

オルロフはまた、「本物のロンドン」を創り出すために注がれた注意についても述べ、特殊撮影班が「イギリスで見つけられる限りのチューダー朝の建物の写真を3万枚撮影し、それを全てコンピューターにスキャンして1600年の本物のロンドンを作り上げました」と指摘した。^[58]

^{ホルガー・サイム[59]} 、スティーブン・マルシェ^[60]、ジェームズ・シャピロ^[61]によれば、この映画には多くの歴史的不正確さが含まれている。これには、時間の圧縮や脇役と場所の混同などの標準的な演劇技法、および記録された歴史からの大きな逸脱が含まれる。

エセックスは、エリザベス女王の治世の末期に、イングランドでスコットランド王ジェームズの最も熱心な支持者だった。 ^[61]映画では、ジェームズはセシル家の候補者として、エセックスは彼の後継者に対する脅威として描かれている。実際、ウィリアム・セシルは、ジェームズが母であるスコットランド女王メアリーの死に関与したことを恨んでいると信じ、ジェームズを恐れていた。^[61]

この映画では、1601年のエセックス反乱の物語に合うように、いくつかの戯曲や詩の時代設定が変更されている。最も重要なのは、エセックス反乱の前夜に上演されたのはリチャード3世ではなくリチャード2世だったということである。^[59]リチャード3世は、反乱のために書かれた1601年の新作として宣伝されているが、実際には4年前の1597年に印刷されている。 ^[59]リチャード3世を見ていた群衆は劇場から宮廷に向かって群がるが、セシルの命令で射殺される。この出来事は起こらなかった。^[61]詩「ヴィーナスとアドニス」は、1601年に高齢の女王にエセックスを支援するよう促すためにド・ヴィアが特に書いて印刷した「印刷したてのベストセラー」として紹介されている。

この映画ではまた、シェイクスピア作とされているオックスフォード伯爵による戯曲『ヘンリー五世』の初演も描かれているが、実際にはその戯曲は続編であり、『ヘンリー四世 第一部』と『ヘンリー四世 第一部』で紹介された数人の登場人物の物語を完結させている。後に、『マクベス』は『ジュリアス・シーザー』の後、 『リチャード三世』と『ハムレット』の前に上演されていると描かれているが、学者たちはこれらの戯曲がそれぞれ1593年と1600-1601年頃に上演されたと推定している^[62]。一方、『マクベス』はスコットランドを舞台としていることから「スコットランドの戯曲」と呼ばれることが多く、スコットランド王ジェームズがイングランド王に即位したことを記念して書かれたと一般に信じられている。それは1603年まで起こりませんでした。^[63]しかし、この映画は非線形のストーリーテリングを使用しているため、これは必ずしも不正確さではなく、グローブ座で上演された演劇のモンタージュであり、シェイクスピアの正典を構成する膨大な作品リストへのオマージュであり、順序は関係ないのかもしれません。

エリザベス朝演劇の歴史は、ド・ヴィアを革新者として描くために改変されている。ジョンソンは、1598年に書かれた『ロミオとジュリエット』がどうやら完全に白韻詩であることを知って驚く。この劇が実際に印刷されたのは1597年であり^[59]、ゴルボダックは35年以上も前に劇全体を通してこの韻律を採用した最初の劇作家である。1598年までにこの形式は演劇の標準となっていた。しかしジョンソンが驚いたのは、特にド・ヴィアが弱強五歩格で劇を書くことができるという事実に対するものであり、そのような劇を書くことができるという考えに対するものではなかったのかもしれない。 ^[59]映画はまた、ド・ヴィアが子供時代、およそ1560年に書いた『夏の夜の夢』を描いている。しかし、映画ではデ・ヴィアが多くの戯曲を書き、シェイクスピアに上演させるまで何十年もの間一般から隠していたことが示唆されているため、これは必ずしも、伝統的に信じられているように、1590年から1597年の間にロンドンの舞台で初めて公開されたというタイムラインと矛盾するわけではない。^{[60] [64]}

映画の冒頭で、ジョンソンは「扇動的」な劇を書いたとして逮捕される。これは、1597年にジョンソンがトーマス・ナッシュと共著した劇「犬ヶ島」で扇動罪で逮捕されたことに基づいている。この劇はジョンソンの初期の作品かもしれない。^[65]劇のテキストは現存していない。^[66]ジョンソンは最終的に無罪放免となった。映画の中で「扇動的」な劇は「Every Man」という名前で呼ばれている。ジョンソンは実際に「Every Man in His Humour」と「Every Man Out of His Humour 」という劇を書いている。私たちが聞くセリフの断片は後者からのものだ。どちらも扇動的とはみなされなかった。

クリストファー・マーロウの死は、物語の中では小さいながらも重要な役割を果たしている。マーロウは1598年には生きているように描かれているが、実際には1593年に死亡している。^[59]マーロウの喉を切り裂くシーンはサザークで発生し、シェイクスピアが犯人として示唆されているが、マーロウはデプトフォードでイングラム・フリザーに左目の上をナイフで刺されて殺害された。^[59]マーロウは1598年にデッカーの『靴屋の休日』を嘲笑しているシーンがあるが、この作品が書かれたのは翌年である。^[59]映画ではマーロウはエセックスがアイルランドに向けて出発するのと同じ日に死亡したように見えるが、このシーンの並置は歴史的誤りではなく、単に非線形の物語の展開によるものかもしれない。映画ではこれらの出来事には全く関連がない。これらの出来事は実際には6年の間隔を置いて起こった。^[60]死後も生きていたことが示されたもう一人の作家はトーマス・ナッシュで、1601年以降の場面に登場します。彼はその年までに亡くなったことが知られていますが、正確な日付は不明です。^[59]

劇的な効果を狙った他の変更としては、凍ったテムズ川でエリザベスの葬儀が行われるという描写がある。実際の葬儀は陸上で行われた。その年、テムズ川は凍らなかった。^[要出典]オックスフォードの妻アン・セシルは1588年に亡くなり、彼は1591年に再婚した。映画では彼の2人の妻がアンのキャラクターに混同されている。^{[56]映画では1603年に劇場が火事になる場面が映っている。それは}ザ・ローズと思われるが、火事になったという記録は残されておらず、実際のグローブ座は1613年に公演中の爆発が偶然に火をつけたために火事になった。^[59]

デ・ヴィアはバラの木を剪定しているところが描かれており、彼はそれを珍しいチューダーローズと表現している。チューダーローズは実際の生物学的植物ではなく、チューダー家が使用したグラフィックデバイスであったが、デ・ヴィアは比喩的に話していた可能性がある。^[67]

• チューダー王子説

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• 2010 年 4 月 29 日の記者会見がYouTubeで公開されました(一部、他のリンクされたクリップもご覧ください)
• シェイクスピアの失われた王国：シェイクスピアとエリザベスの真の歴史（映画製作者支援による書籍）
• ブロウズ・ヘルド・ハイのカイル・カルグレンが2011年の映画をYouTubeで語る