アミントーレ・ガリ

アミントーレ・ガリ
生まれる	アミントール・フラミニオ・クラウディオ・ガリ ( 1845-10-12 )1845年10月12日 ペルティカラ [it]またはタラメッロ、フォルリ公使館、教皇領
死亡	1919年12月8日（1919-12-08）（74歳） リミニ、エミリア＝ロマーニャ、イタリア王国
埋葬地	リミニ記念墓地
記念碑	アミントーレ・ガリ劇場
母校	ミラノ音楽院
職業	音楽ジャーナリスト 作曲家 音楽学者
知られている	カーサ・ムジカーレ・ソンゾーニョ [it] 労働者の賛歌
子供たち	1

アミントール・フラミニオ・クラウディオ・ガッリ（1845年10月12日 - 1919年12月8日）は、イタリアの音楽出版者、ジャーナリスト、歴史家、音楽学者、作曲家であった。

マレッキア渓谷に生まれたガリは、ミラノ音楽院でアルベルト・マッツカートに師事した。^{[1] [2]} 1874年、エドアルド・ソンゾーニョの新設出版社カーサ・ムジカーレ・ソンゾーニョ [it]の芸術監督に就任し、同出版社の雑誌数誌を監修した。^{[1]ガリは有名な}オペラを手頃な価格で出版することでソンゾーニョを際立たせ、彼の指揮下で同社はイタリア有数の音楽出版社となった。^[3]ガリはいくつかの台本を翻訳し、オリジナルのレチタティーヴォを書いた。^{[1] [2]}イル・テアトロ・イリュラートの監督として、ガリはソンゾーニョの音楽コンクールを監督し、その第2回コンクールでは、ガリのかつての教え子ピエトロ・マスカーニ^[3]の『カヴァレリア・ルスティカーナ』が上演された。マスカーニとはガリが特に親しかった。^[1]

1878年から1903年の間、ガリはミラノ音楽院で対位法と音楽美学の教授を務めた。^{[1] [2]}ガリの教え子には、ルッジェーロ・レオンカヴァッロ、ウンベルト・ジョルダーノ、マルコ・エンリコ・ボッシ、ジャコモ・プッチーニ、フランチェスコ・チレアらがいる。^{[1]彼は音楽学と}音楽史に関する多くの影響力のあるエッセイや論文を執筆しており、^{[1] [4]これらは今日でも多くのイタリアの}音楽学校で学ばれています。^[4]

出版者、ジャーナリスト、学者として輝かしい経歴を持つガリだが、オペラ作品の評価は冷淡で、生前上演されたのはわずか2曲だけだった。^{[1] [2]ガリは}フィリッポ・トゥラーティの労働者賛歌の作曲者として知られている。この歌は歴代の政府によって禁止された人気の社会主義賛歌である。^{[5] [6]}ガリは1919年にリミニで亡くなった。 ^{[1] [2]} 1947年5月、半壊した市内のヴィットーリオ・エマヌエーレ2世劇場が彼に敬意を表して改名された。^{[6] [7] [8] [9]}

ガリは1845年10月12日に生まれた。^{[10] [ 11]}彼の出生地については、現在のリミニ県のマレッキア渓谷にあるノヴァフェルトリア近郊の隣村、 ペルティカーラとタラメッロの間で争われている。^{[11] [12]}ガリの出生証明書には、彼がタラメッロで洗礼を受けたと記録されている。ペルティカーラの教会には洗礼盤がなかった。しかし、彼の両親はペルティカーラに住んでいたと記録されている。^[11]ガリの両親はアントニオ・ガリとリヴィア・シニョリーニで、彼の父親は硫黄鉱山に雇われた建築家であり、^{[1] [11]}以前の経営会社の破綻後、鉱山の新経営陣から生産再開の契約を受けた。^{[11] [12]}ガリの2人の姉妹、エロテイデとエツィフォラ、そして兄弟のクラウディオは、生後まもなく亡くなった。^[11]

両親はガリに建築か数学を学ばせたかったが、^[1]ガリはリミニで叔父のピオのもとで音楽の勉強を始めた。^[13]ピオはタラメッロの楽団の指揮者だった。^[14]

1862年にリミニのリケイオン^{[13] [15]}を卒業後、ミラノ音楽院に入学。アルベルト・マッツカート^{[1] [2]}に師事し、作曲と美学・音楽史を学んだ。ガリはアリーゴ・ボーイトと同時代人で、スカピリアトゥーラの芸術環境に触れた。^[1]ミラノ滞在中、ガリは1864年と1865年にリミニのヴィットーリオ・エマヌエーレ2世劇場で上演されるアリア「チェーザレ・アル・ルビコーネ」を作曲した。 ^{[1] [16]} 1866年、ガリはボーイト、フランコ・ファッチョ、エミリオ・プラガとともにジュゼッペ・ガリバルディの軍隊に入隊し^[1]、ベッツェッカの戦いで戦った。^{[2] [13]}

1867年、^{[2] [13]ガリは}カンタータ「 エスピアツィオーネ」でミラノ音楽院を卒業した。^[2]このカンタータで彼は音楽院の作曲部門大賞を受賞した。^[1]ミラノ音楽院を卒業後、彼はウンブリア州のアメリアに移り、そこで楽団の指揮者になった。^[1]

1871年から1873年までガリはフィナーレ・エミリアに住み、市の楽団と町の音楽学校の指揮者を務めた。^{[1] [4] [5]}巨匠たちの作品をガリが楽団のために編曲した作品4曲がフィナーレ・エミリアで演奏された。^[1]

ガリとエドアルド・ソンゾーニョの関係は、1869年にガリがソンゾーニョの音楽雑誌『エウテルペ』の編集者になったときに始まった。^{[1] [2] 1874年にミラノに戻ったとき、ガリはソンゾーニョの}『イル・セコロ』^{[1] [2]}の音楽評論家になっていた。『イル・セコロ』はイタリアで最も発行部数の多い新聞の一つで、急進的、民主的、共和主義的な傾向で知られていた。他の寄稿者にはフェリーチェ・カヴァロッティがいた。^[5]

1874年、ソンゾーニョは音楽出版社カーサ・ソンゾーニョ [it]を設立し、ガリはソンゾーニョの出版社カーサ・ソンゾーニョ [it]と提携して同音楽出版社の芸術監督となった。ガリは、自身の最大のライバルであるカーサ・リコルディやフランチェスコ・ルッカ [it]とは異なる編集方針を確立しようとし^{[1] [3]}、ガリの言葉を借りれば「巨匠たちの手ごろな価格の傑作集」を出版した。^[3]そのようなシリーズの1つであるIl teatro musicale giocosoの第1弾^[1]では、ジョアキーノ・ロッシーニの「セビリアの理髪師」のピアノ楽譜を1リラで販売した。^{[1] [17]}ガリは多くのピアノ曲の縮小版を自ら執筆し^{[1] 、}序文や解説も書いた。^{[1] [3]}彼の助力により、ソンゾーニョの出版社は多くの外国のオペレッタ、特にフランスのオペレッタの権利を獲得した。^[1]こうしてガリは多くのフランスのオペラ台本を翻訳したが、^{[2]その中には}エルヴェ、シャルル・ルコック、ジャック・オッフェンバックの作品も含まれていた。彼が最もセンセーショナルな購入となったのは、 1879年のジョルジュ・ビゼーのカルメンであった。ガリはしばしば、元々伴奏のない音楽にレチタティーヴォをつけた。 ^[1]

1878年から1903年の間、ガリはソンゾーニョのもとで働きながら、恩師のミラノ音楽院で対位法と音楽美学の教授に任命された。ガリの弟子には、ルッジェロ・レオンカヴァッロ、ピエトロ・マスカーニ、ウンベルト・ジョルダーノ、マルコ・エンリコ・ボッシ、ジャコモ・プッチーニ、フランチェスコ・チレアらがいる。ガリは、レオンカヴァッロの『道化師』 、マスカーニの『友だちフリッツ』、ジョルダーノの『アンドレア・シェニエとフェドーラ』など、弟子たちの作品を購入し、これらの作品は、ソンゾーニョが特別に購入したスカラ座、サンタ・ラデゴンダ、カノッビアーナなどのミラノの劇場で上演された。マスカーニはガリに特に愛着を持っていた。ガリはマスカーニの他の5つのオペラ（ 『ランツァウ一家』、『グリエルモ・ラトクリフ』、『シルヴァーノ』、『ザネット』、『仮面ライダー』）のピアノ版も書いている。^[1]

1882年、ガリはソンゾーニョの2つの定期刊行物『ラ・ムジカ・ポピュラーレ』の編集長に就任した。ガリは1885年に同誌を退社し、『イル・テアトロ・イリュストラート』も1892年に退社した。後者の立場でガリはアミルカレ・ポンキエッリやジョヴァンニ・スガンバーティとともにソンゾーニョの4つの音楽コンクールを委嘱した。^{[1]特筆すべきことに、1888年7月に募集が開始され、ガリや}アントニオ・ギスランツォーニを含む審査員団によって行われた第2回コンクールでは、マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』が72のオペラを抑えて第1位を獲得した。^[3]

ガリは1904年にソンゾーニョ劇場の指揮を辞したが^[1] 、 1905年の作曲コンクールの審査委員会の書記を務めた。^[18]彼の指揮を評価した批評家の中には、オペラの成功作を見極めることができず、アンドレア・シェニエのような競合出版社に依頼したと非難する者もいる。 ^[19]ガリはシェニエを「代表作にはならない」と評した。^[20]一方、プッチーニの『ル・ヴィッリ』は、1888年7月に募集されたソンゾーニョ劇場の最初のコンクールで、判読不能な原稿を提出したために失格となった。^{[3] [19]}

ガリは音楽学と音楽史に関する多数のエッセイや論文を執筆し、フィリッポ・マルケッティ、カルロ・ペドロッティ、ピエトロ・プラタニアなどの芸術家に影響を与えたことで知られています。^{[1]彼のエッセイは今でも多くのイタリアの}音楽学校で読まれています。^[4]

音楽史家として、ガリはフランソワ＝ジョゼフ・フェティスの手法に代表される伝記的 歴史学から離れ、音楽言語の進化を再構築する枠組みへと移行しようとした。ガリはそのため、F. クレメントの年代順アプローチに近かったが、ガリのエッセイ「音楽と音楽家」（ミラノ、1871 年）では、音楽の創造に美的哲学的価値が十分に取り入れられていないと批判し、エッセイ「善き感覚への呼びかけ」（ヴェネツィア、nd）では、音楽言語の進化を環境的および文化的条件付けに結び付けることを提唱した。ガリは、音楽の創造に影響を与える価値を特定することに関心を持ち、「音楽の美学」（トリノ、1900 年）でカント哲学について考察し、その中で音楽を「感情の多様な状態の理想化から生じる可塑的な可聴音」と表現した。^[1]

ガリは『アルベルト・マッツカート、記念すべき日』 （ミラノ、1897年）の中で、ジャン＝フランソワ・ル・シュールやエクトル・ベルリオーズなどメロディーを避けた作曲家たちの「描写的音楽」に表れた「芸術的倒錯」を非難した。^[1]

ガッリの原稿はリミニのガンバルンガ市立図書館に保存されており、^{[1] [2]}ガッリが死ぬ前に完成しなかった最後の3つのエッセイも含まれている。1つは1600年代と1700年代のイタリア音楽に関するもの、1つはダンテ・アリギエーリからジュゼッペ・マッツィーニまでの音楽美学の先駆者に関するもの、そしてもう1つはドラマにおける歌唱に関するものである。^[1]

ガリは主に音楽ジャーナリズムとエッセイで有名であり、彼の作曲作品は成功せず、冷淡な評価を受けた。^[1] 舞台に上がったオペラは2つだけである。オペレッタ 『金の角』または『山奥での冒険』と『ダヴィデ』である。^{[1] [2]} 『金の角』は1876年8月30日にトリノのバルボ劇場で初演され、後にバルセロナで上演された。^[1] 1876年9月のラ・スタンパ紙のレビューでは、バルボ劇場での3回目の上演は「多くの場所でレビューされ、議論が修正された。これらのカットと修正のおかげで、オペラのいくつかの部分は注目されずに通り過ぎるのではなく、ある程度の拍手で歓迎された。劇場はあまり活気がなかった」と記されている。^[21] 『ダヴィデ』は1904年11月12日にミラノのテアトロ・リリコで初演されたが、批評家から冷淡な評価を受けた。^[1] 1907年1月、リミニのヴィットーリオ・エマヌエーレ2世劇場の創立50周年記念式典の一環として上演された。^{[2] [22]}

ガリの最後の作品の一つに『平和のミサ』（1919年）があり、1919年9月14日にリミニのサン・ジョヴァンニ・バッティスタ教会で行われた第一^次世界大戦の終結を祝う厳粛な式典で、アウグスト・マサーリ [it] ^[1]の指揮のもと演奏された。ガリの死後、音楽評論家のヴィト・フェデーリ [it]はこの作品について次のように書いている。^[24]

ミサ曲は、それを考案し実行した優れた精神にあらゆる点で値する、優れた壮大な作品です。これは、宗教音楽の最も頑固な改革者が今日望んでいる意味での典礼ミサではなく、M.ハイドン、ケルビーニ、モーツァルト、ベートーヴェンなど、宗教的なジャンルの「協奏曲」の最高の作曲家の伝統を素晴らしいスタイルで踏襲しています。この作品で、その高名な父は、彼の高度で学識のある教養、彼の多くの実りある活動、そして人間としてそして芸術家としての彼の最も高貴な感情の非常に明確な証言を残しました。

— ヴィトー・フェデーリ [it]、1920 年 12 月 12 日

1886年、ガリはフィリッポ・トゥラーティの労働者賛歌に曲を付けた。これは彼の最もよく知られた作品である。^{[2] [5] [24]}労働者賛歌はイタリア社会主義の最初の提唱者、特にイタリア社会党の書記長となるコスタンティーノ・ラッツァーリの依頼によるものである。ガリの依頼に至った状況については論争があり、^{[5]ある話によると、ガリは}労働者賛歌とは別の歌詞にこの曲が使われると思い込まされたという。^{[4] [25]}ルイージ・ペルシコが書いたものである。^[4]彼は以前に作曲した曲を再利用したが、それは何らかの関連があったためだったとされている。^{[11] [5] [6]} 1904年12月5日付のフィナーレ・エミリア市長からの手紙には、ガリがフィナーレの教会で歌われているタントゥム・エルゴの曲を盗用したと書かれている。 ^[4]

ラッツァーリは、1886年2月にイル・セコロの事務所でガリがこの曲を初めて演奏するのを聞いたことを回想している。隣の部屋にいた敵対的な寄稿者たちの注目を避けるため、静かに演奏していたという。後に曲に合わせて修正された国歌の歌詞^[4]は1886年3月7日に出版され^{[4] [25]} 、1886年3月28日、ラッツァーリが率いトゥラーティが支援したイタリア労働者党の会議で初めて演奏された^{[4] [25] 。}

この歌は、特にイタリア王国の公式国歌であるマルチャ・レアーレに反対する社会主義者の間で人気を博した。^[5]ガリは、この歌との関わりに不快感を覚え、^{[4] [25]}、この曲の作者であることを伏せていた。^[4]イタリア労働者党とイタリア急進党の激しい対立に加わりたくなかったし、 [ ^5]ミラノ音楽院や自分の仕事仲間からの反響を恐れたからだ。^{[4] [6]その上、ガリは熱心な}カトリック教徒で、政治的には保守派、そして地主でもあった。 ^[4]

労働者の賛歌を公の場で歌うことは禁止され、1892年以降は、少なくとも75日間の禁固刑と100リラの罰金が科せられた。この歌は第一次世界大戦中に再び禁止され、^[5] 1917年秋のカポレットの戦いの後、 ^[6]ミラノ県はガリに、彼の費用で市場から国歌のコピーを撤去するよう強制した。^{[4] [5]ガリは}反逆者の疑いで生涯警察の監視下に置かれていた。^[4]国歌の試練は、ガリの晩年に多大な恐怖とストレスをもたらし、^{[4] [6]}彼が回復しない病気につながった。^[6]彼は「忌々しい賛歌、どれだけの損害を与えたんだ！」とつぶやいたことで知られている。^[4]この歌はガリの死後、ファシスト政権下のイタリアで再び禁止された。 ^[5]

当初、この曲は「Giano Martelli」の作とされていたが、これはGalliのアナグラムである。 [ ^26] Galliが作曲者であることが初めて判明したのは1894年の警察の報告書においてであり、^[5] 1917年には社会主義の出版物が彼を公式にクレジットした。^{[25]この曲はアメリア出身の作曲家Zenone Mattei}  [it] [ ^{25] [19]}の作であると主張する者もいる。彼は1894年のスイスの版で初めてクレジットされた。 ^[4]

1894年、ガリは、リミニとコリアーノの境界に近い、ガイオファナ村とフィエニリ村の間の田舎道、チェッレートのサンタ・マリア通りに夏の別荘を購入した。^{[2] [13]} 1904年、ガリはリミニに永久に引退し、^[1] 1906年に市内中心部のアレッサンドロ・ガンバルンガ通りとサンタ^・マリア・アル・マーレ通りの角にアパートを購入した。^[27]彼は地元の有名人として人気があった。^[24]病気にもかかわらず、彼は作曲を続け、地元の音楽学校の指導を続けた。^[1]

ガリは1919年12月8日にリミニで亡くなった。^{[1] [2]彼は}リミニの記念墓地に妹と妻と共に埋葬された。 ^[23]妻はポーランドの歌手だった。^[4]ガリの遺族には息子のペリクレがいた。^[24]

1947年5月6日、イタリア王政の廃止に伴い、リミニ市政府は全会一致でヴィットーリオ・エマヌエーレ2世劇場をガリにちなんで改名することを決議した。^{[6]劇場は1943年12月の}連合軍 の空爆により部分的に破壊され、^{[7] [8] [9]} 2018年10月まで完全に修復されなかった。^{[7] [28]}

1994年9月に設立されたリミニの合唱団はガッリにちなんで名付けられました。^[29]リミニとノヴァフェルトリアにはガッリの名を冠した通りがあります。^{[30] [31]} ベネディクト16世はガッリのミサ・パキス（1919年）のコピーを贈られました。 ^[23] イタリアの首相を数期務めたアミントーレ・ファンファーニはガッリにちなんで名付けられました。^[32]

2002年に出版された『リミニとアミントーレ・ガッリ』は、ガッリとこの街との関わりを再評価し、人生の大半を他の場所で過ごした芸術家としては考えられていたよりも深いつながりを発見した。^[24] 2002年9月20日、ガッリの最後の住居跡地に、彼を記念する銘板が公開された。^[27]

2009年6月27日、ガッリの墓はリミニのロータリークラブの資金援助により修復された。^[23] 2011年10月9日、リミニの守護聖人である聖ガウデンティウスを記念して、リミニのマラテスティアーノ寺院でミサ・パキスが初めて演奏された。^[24]

近年、リミニは2002年、^[24] 2018年、^[12] 2021年など、ガリに特化した会議やイベントを数多く主催してきました^。[19]

ガリのオペラのうち 2 つは彼の生前に上演されました。

• Il corno d'oroまたはUn'avventura nel serraglio (1876)。この作品は1876 年 8 月 30 日にトリノのバルボ劇場 で初演され、その後バルセロナでも上演されました。^[1]
• ダヴィデ（1804年）。このオペラは1904年11月12日にミラノのテアトロ・リリコで初演された。1906年11月23日にはミラノのテアトロ・ダル・ヴェルメで再演され、1907年1月6日にはリミニのヴィットーリオ・エマヌエーレ2世劇場で50周年記念の一環として再演された。 ^{[1] [2]} 1952年9月、ダヴィデはリミニでガッリに敬意を表して再演された。^[1]ダヴィデの楽譜は紛失しているが、声楽とピアノの楽譜は残っている。^[19]

ガリの他の作品には以下のものがある: ^[1]

• エスピアツィオーネ（ミラノ、1867年）
• 『償い』 （リミニ、1867 年）、トーマス・ムーアの詩「ララ・ルーク」（1817 年）に触発された彼自身の詩を含むオラトリオ
• クリスト・ア・ゴルゴタ(フィナーレ・エミリア、1871)
• 労働者の賛歌（ミラノ、1886年）、詩：フィリッポ・トゥラーティ
• ミサ・パキス（リミニ、1919年）、アウグスト・マッサリ指揮 [it] ^[1]、1919年9月14日にリミニのサン・ジョヴァンニ・バッティスタ教会で^[23]第一次世界大戦の終結を祝う厳粛な式典中に演奏された^[24]
• 死の舞踏（nd）、オーケストラとのバリトン独奏

ガリは次のような台本を書いたが、出版も上演もされなかった。

• イル・リソルジメント（1870）^[1]
• ローマ（1870年）はミラノ警察によって禁止された^{[1] [2]}
• 悲劇のフォリア（1870年）^[1]は、初演予定の直前に公演中止となった^[6]。

ガリはソンゾンゴの出版社のために、他の作曲家、主にピエトロ・マスカーニ（ラミコ・フリッツ、イ・ランツァウ、グリエルモ・ラトクリフ、シルヴァーノ、ザネット、ル・マシェール）の作品のピアノによる縮小版を書いた。ガッリはまた、アキーレ・モントゥオーロの「フィエスキ」とウンベルト・ジョルダーノのアンドレア・シェニエのピアノ版の編曲も書きました。^[1]

ガリのエッセイには以下のものがある: ^[1]

• Arte fonetica、istituzioni scientifiche musici。プロレゴメニ(ミラノ、1870 年)
• イタリア音楽祭。 Trattato di contrapunto e fuga (ミラノ、1877)
• 歴史と音楽の音楽(ミラノ、1880 年)
• Storia teorica ed estetica della musica: Programmi e sunti di lezione (ミラノ、1881)
• オルトフォニア、レトリカ・デッラ・ムジカ（ミラノ、1884年）
• Saggio storico e teorico sulla notazione musice (ミラノ、1886)
• マヌアーレ・デル・カポムジカ。 Trattato di strumentazione per Banda (ミラノ、1889)
• Il canto da sala e da teatro (ミラノ、1889)
• ピアノフォルテのポリフォニスタ(ミラノ、1891)
• La musica ed i musicisti dal secolo X Sino ai nostri giorni (ミラノ、1892)
• Strumenti e strumentazione。 Nozioni teorico-pratiche compendiate (ミラノ、1897)
• エトノグラフィア・ミュージカル（ミラノ、1898年）
• Estetica della musica ossia Del bello nella musica sacra, teatrale e da協奏曲 in ordine alla sua storia (トリノ、1900)
• 現代音楽の物語(ミラノ、1901 年)
• Appello al buon senso (ヴェネツィア、インド)
• ヨーロッパの軍事史と音楽史(ミラノ、インド)
• Del canto liturgico cristiano e suo accompagnamento (ミラノ、インド)

ガリはソンゾーニョの出版社のためにいくつかの短い論文を執筆した。^[1]

• 音楽の理論(1875)
• トラッタート ディ コントラプント エ フーガ(1877)
• グレシの音楽、アラビアとインドの音楽、太陽の日(1879)
• 錬金術の要素(nd)
• フィアートの演奏法による音楽の練習(ND)

彼の著書には以下のものがある: ^[1]

• ガエターノ・ドニゼッティ（ミラノ、1873年、フェデリコ・アルボルゲッティと）
• サイモン・マイヤー（ベルガモ、1875年、フェデリコ・アルボルゲッティと）
• アルベルト・マズカット(ミラノ、1879 年)
• エウジェニオ・ブバリ (ヴェロリ、1912 年)
• ウンベルト・ジョルダーノ(ミラノ、1915年、グスタボ・マッキ、ジュリオ・チェザーレ・パリベーニ [de] )
• アントニオ・バッツィーニ（ミラノ、nd）