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アドルフ・ミュラー＝ウリー（1862年3月29日 - 1947年7月6日）は、スイス生まれのアメリカ人肖像画家であり、バラや静物画を描いた印象派の画家であった。
ミュラーは1862年3月29日、スイスのアイロロで、18世紀から19世紀にかけて傭兵、弁護士、ホテル経営者、実業家などを輩出した名門貴族の家に生まれた。 [ 1 ]
アドルフは、ローマ・カトリック教徒の両親のもとに生まれた19人兄弟の6番目で、そのほとんどが幼少期を生き延びた。両親は、弁護士で州裁判所の裁判長を務めたカール・アロイス・ミュラー（1825年 - 1887年）と、ゴッタルド峠のホスピス院長フェリーチェ・ロンバルディの娘ジェノヴェファ（旧姓ロンバルディ、1836年 - 1920年）である。フェリーチェは、何世紀にもわたってホスピスを運営してきたカプチン会修道士からホスピスを引き継いだ。一家は主にティチーノ・イタリア語の方言であるアイロレーゼ語とスイス・ドイツ語を話していた。
ティチーノの市立絵画学校とザルネンの学校に通った後、彫刻家のヴィンチェンツォ・ヴェラ（1820–1891）と恐らくコメンダトーレ・メタッリ＝ストレーザ（家族の友人）の勧めで、スイスのスタンスでナザレ派の宗教画を描く地元の画家メルヒオール・パウル・フォン・デシュヴァンデン（1881年2月にアドルフの腕の中で亡くなった）のもとで油絵を学んだ。1881年4月25日、ミュンヘン美術アカデミーに入学し、18か月間滞在し、アレクサンダー・シュトレーフーバー教授、アロイス・ガブル（1845–1893）、ジュラ・ベンツル教授、そして恐らくカール・フォン・ピロティ教授のもとで学んだ。同じ日、スタンス出身のスイス人、アダルベルト・バッゲンストス（1863–1897）もミュンヘン美術アカデミーに登録した。[ 3 ]
ミュンヘンとパリの間、彼はローマで約2年間（1882～1884年）を過ごし、ティチーノ生まれの画家アントニオ・チゼリの勧めで、古典巨匠の作品を研究し模写した。また、スイスのクールでドムヘルを務めていた叔父ヨーゼフの知人であったヨーゼフ・ヘルゲンレーザー枢機卿とグスタフ・アドルフ・ホーエンローエ枢機卿の肖像画を描いたとみられる。彼の初期の作品は必然的に多様で、デシュヴァンデン様式の絵画（通常は「ミュラー、アドルフ」と署名）、ミュンヘンで制作されたアカデミックな素描（通常は「Ad. ミュラー」と署名）、古典巨匠の模写、そしてロベルト・ツントやフランク・ブクサーなどの画家から影響を受けた初期の独立した油彩画（風景画、風俗画、宗教画を含む）などがある。これらの多くは、スイスのホスペンタールにあるミュラー家の先祖代々の邸宅や、ザンクト・ゴッタルド地方などに住む彼の家族の存命者たちの手元に残っている。
1884年末にパリ滞在中、彼はアメリカ合衆国を訪れることを決意した。最初にミルウォーキーに到着し、その後、親戚のいるシカゴとミネソタ州セントポールを訪れた。1885年にはボルチモアへ行き、ジェームズ・カーディナル・ギボンズを初めて描いた。1886年には、ニューヨークのシャウス画廊（所在不明）で展示された後、枢機卿の邸宅に贈られた全身肖像画を完成させた。この頃、彼はアメリカ東部各地を旅しながら絵を描き、ペンシルベニア州のブッシュキル滝を描いた非常に大きなキャンバス作品を制作した（フォン・デア・ハイト美術館、ヴッパータール、ドイツ）。[ 4 ]幸運なことに、この画家の肖像画の才能はすぐにセントポールの鉄道建設業者ジェームズ・J・ヒルに認められ、ヒルは自身、家族、友人、ビジネス関係者の肖像画を多数依頼または購入することになった。例えば、1895年にはカナダ人宣教師のアルバート・ラコンブ神父、1901年には金融家のジョン・スチュワート・ケネディの肖像画を依頼した。
ニュージャージー州ニューアーク美術館には、ピンク色の服を着た少女、ミス・ブランダイスの肖像画があり、これはおそらくアメリカで制作された彼の最初の依頼作品である（署名は彼の姓の変形であるA. ロンバルディ＝ミュラー）。ただし、現在ブルックリン歴史協会にある、ニューヨークに到着したイタリア語を話す移民の大群の牧師であったジョセフ・フランシオリ神父の肖像画は、アドルフ・ミュラーと署名されているため、これより前に完成した可能性がある。かなり早い時期から、彼は自分の作品に独自の署名をしたいと考えていたようで、1886年から1889年までの肖像画には、F. アドルフス・ミュラー、A. ミュラー＝ウリ、またはミュラー・ドゥリと署名されていることがある。1890年までには、これは完全に英語化され、姓のウムラウトが削除されてA. ミュラー＝ウリーとなった。彼の後期の小さな作品の中には、 AM ウリーと署名されているものもある。 （1932年という遅い時期に、スイス系アメリカ人歴史協会がスイス系アメリカ人に関する本を出版したが、その中で彼の名前は誤ってアドルフ・フェリックス・ミュラー＝ウリと記載されていた。）1889年、彼はニューヨークの判事ジョン・R・ブレイディの肖像画を描き、それはアメリカ弁護士協会に贈呈されたようである。彼は万国博覧会を訪れた後、1889年の夏に北アフリカを旅行した可能性があり、その年に「銃を持った北アフリカ人の肖像」 （以前は「アラブ人の肖像」として知られていた。ロンドンの個人コレクション）に日付を記し、その年の終わりにニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインで「暗黒大陸にて」という絵を展示した（No. 105、紛失）。1890年、彼はブルックリンのジョセフ・フランシオリ神父の2枚目の胸像を完成させた（紛失）。
1885年から1904年まで、彼のニューヨークのスタジオは、西57丁目58番地と6番街にあるシャーウッド・スタジオ・ビルディング（建物は既に取り壊されている）にあり、1889年以前にはC室にいたことが記録されている。1894年までには、待合室（どちらも窓から光が差し込む）と寝室を備えたスタジオを構えていた。1880年代にこの建物でスタジオを借りていた他の芸術家には、ミュンヘンからの友人ヤン・チェルミンスキー（後に美術商ローランド・クノードラーの妹と結婚）、風景画家ロバート・W・ヴァン・ボスケルク、ジェームズ・キャロル・ベックウィズ、画家兼壁画家エドウィン・ハウランド・ブラッシュフィールド、画家から批評家に転身したアーサー・ホーバー、そして後にカール・ブレナーや肖像画家ジョージ・バロウズ・トーリーといった芸術家がいた。[ 5 ]彼はシャーウッドのスタジオで、画家から写真家に転身したエドウィン・スコット・ベネット（1847-1915）によって撮影され、その写真は1894年にニューヨークアマチュア写真家協会の年次展で展示された。[ 6 ]
彼は数年間、ニューヨークとヨーロッパを行き来していた。1892年、 1890年に描いたチャウンシー・デピュー上院議員の肖像画（ニューヨーク市イェールクラブ）と1891年に描いたセオドア・ハベマイヤー夫人の肖像画（現在はロードアイランド州ニューポート郡保存協会の所有）が大成功を収めた後、彼は米国市民権を申請した。この頃、彼は後に親友となる若い美術商ジョセフ・デュヴィーンと出会い、1891年以降は、彼が社交していたニューヨーク社交界のエリートを指して「400人の画家」と呼ばれるようになった。彼はハベマイヤー夫妻や、ローマ・カトリックの出版業者であるルイス・ベンジガー（1840-1896、ベンジガー兄弟）から多大な支援を受け、ベンジガーは多くのニューヨーカーに彼のモデルになるよう説得した。彼は亡くなるまで息子のブルーノ・ベンツィガーと親しくしており、実際、ブルーノ・ベンツィガーが芸術家の埋葬を手配した。[ 7 ]
1890年代後半の3年間、彼はロンドンのケンジントンにあるペンブローク・スタジオのスタジオの1つを借りており[ 8 ] 、そこで彼は確かに、ジェームズ・J・ヒルのビジネス上の仲間であった初代ストラスコナ・アンド・マウント・ロイヤル男爵ドナルド・スミスとマウント・スティーブン卿の肖像画を描いた。彼は1898年にロンドンでヒルのエッチングを制作し、ヒルの家族や同僚に配布した。ヒルに宛てた手紙によると、彼は1898年にロンドンで第8代マンチェスター公爵夫人コンスエロ・イズナガの肖像画を描き始めたが、それが完成したかどうかは不明である。1903年、彼は新しいスタジオビル、西67丁目33番地のアトリエ・ビルディングに投資した芸術家グループの一員であった。ミュラー＝ウリーは最上階の右側のスタジオに住み、窓にミュラー家の紋章のステンドグラスパネルをはめ込んだ（1947年に取り外され、現在はスイスのホスペンタールにあるハウス・ミュラーに所蔵されている）。床はすべて象嵌細工の縁取りが施され、小さな窓には縦桟が設けられた。彼は1904年にこのスタジオに移り住み、1947年までそこに留まった。[ 9 ]
政治家：
大統領になったスイスの政治家数名：
彼はまた、英国におけるスイス初の常駐外交代表であり、当時ロンドン駐在スイス公使であったバーゼル出身のシャルル・ダニエル・ブルカール博士（現在はロンドンのスイス大使館に所蔵）の肖像画も描いた。
ローマ・カトリック教会の聖職者階級：
有名な国際的なオペラ歌手：
人気女優：
その他のベビーシッターは以下の通りです。
1896年、ボストンの新聞は次のように報じた。「…肖像画家のミュラー＝ウリー氏は、海外から帰国したばかりで、ニューポートのエベレット通りに魅力的なスタジオを借りた。このスタジオは、昨シーズン、ハーパー・ペニントン氏が使用していた場所である。ミュラー＝ウリー氏のバラは肖像画と同様に賞賛されており、ハベマイヤー邸のためにアメリカン・ビューティーの大きなバスケットを描いている。」[ 24 ]
1894年に撮影されたシャーウッドにある画家のスタジオの現存する写真（隣のイーゼルにはサトリ司教の肖像画が飾られている）には巨大な静物画が写っており、1895年8月12日付でスタジオからジェームズ・J・ヒルに宛てた手紙（ヒル文書、ミネソタ州セントポール）には、彼が送った「花の平和」が「意図した場所に合うことを願っている」と書かれており、これは彼が1896年以前に静物画を描いていたことを示すさらなる証拠である。
1918年以降、彼の静物画のスタイルはより印象派的になり、技法はより絵画的になり、厚塗りを多用するようになり、通常はニューヨークのデュヴィーン・ブラザーズのギャラリー（デュヴィーンは1919年にモルガン・コレクションを展示した）などで模写した、J・ピアポント・モルガンの旧コレクションの中国の花瓶に生けられたバラを描き、時にはブロンズやビスケット磁器の小像、中国の磁器の仏像、イタリアのマヨリカ皿などの他の美術品を描写することもあった。彼はクロード・モネらを敬愛していたことが知られており、印象派を嫌っていたドイツ皇帝に1909年に印象派は「近代美術の覚醒に大きく貢献した」と語った。[ 25 ]
ソプラノ歌手のジェシカ・ドラゴネットは自伝の中で、バラの品種はアメリカン・ビューティー（赤）、ラ・フランス（ピンク）、ベル・オブ・ポルトガル（淡いピンク）、クラウディウス、キラーニー（バラ色）、ブーシェ・ピエルネだと主張したが、他にも品種があった。[ 26 ]彼の印象派風のバラの絵画の多くは、彼がカリフォルニアに移住した後に制作された。
1922年3月、彼はジョセフ・デュヴィーン卿（後のデュヴィーン卿）と共に初めてカリフォルニアへ旅立った。デュヴィーン卿は、前年にハンティントンが購入したゲインズバラの有名な絵画「青い少年」を、愛書家で美術収集家のヘンリー・E・ハンティントンに届けるためだった。デュヴィーン卿は画家に対し、ハンティントンが自分の肖像画を依頼すると約束していたが、ハンティントンは依頼しなかった。[ 27 ]
ミュラー＝ウリーはカリフォルニアを気に入り、 1923年にサンフランシスコでエドワード・ジョセフ・ハンナ大司教を描いた後、翌年にはハンティントンの邸宅の近くにスタジオを建てることにした。彼が建てたスタジオはサンマリノのモントレー通りとシェナンドー通りの角にあり（建築家はカールトン・ウィンスロー）、流行のスペイン様式で、緑の瓦屋根とスタジオ内には巨大な北向きの窓があった。彼はミュラー家の紋章を東側の正面に掲げ、それは今日でもそこに残っている。庭にはラディアンス、コロンビア、ローズマリー、アイリッシュチャーム、インペリアルポテンテート、アメリカンビューティーなど、多くの種類のバラが植えられており、彼はニューヨークで始めたモーガン磁器を描いたキャンバスにそれらのバラを描いた。デュヴィーンはシェナンドー通り沿いの画家の隣にバンガローを建てたが、1927年に依頼主のヘンリー・E・ハンティントンが亡くなった後、すぐに売却したようだ。
その後数年間、ミュラー＝ウリーはサンマリノで以下の人物の肖像画を制作した。
1926年、ミュラー＝ウリーは、ヘンリー・E・ハンティントンの立像（現在はパサデナのハンティントン記念病院に所蔵）と座像（ウィザースプーンが版画にしたもの）、そしてジョンとエリザベス・ハンティントン・メトカーフ夫妻が入手した別の小さな座像の写真をもとに制作を始めたようだ。夫妻の娘メアリー・ブロックウェイ・メトカーフの肖像画は、数年間ハンティントン図書館館長室のロビーに飾られていた。
1930年、ミュラー＝ウリーはサンフランシスコの元ミス・グラディス・クァレ（当時サンタバーバラのモンテシトのフレデリック・ピーボディ夫人）を描いた。彼女は後にグラディス・クァレ・ナップとして知られるようになり、社交界の名士として多くのハリウッド俳優と親交があった。彼はまた、「カリフォルニアの精神」と題された大きな寓意画も描いた。その別バージョンは、著名な美術収集家フレッド・エルブリッジ・キーラーが購入したが、現在は所在不明である。ミュラー＝ウリーは1933年9月3日にスタジオを最後に放棄し、その後は友人に貸し出した。この家は第二次世界大戦中、赤十字社によって使用されたようだ。彼は1947年1月にこの家を半額程度で売却した。当時、巨大なスタジオを除いてほとんどの部屋が比較的狭いこの物件を買おうとする人はいなかったからである。
カリフォルニアから帰国後、彼はニューヨークのスタジオに定住した。1936年にはヨーロッパを旅し、1937年にも旅した可能性があり、1938年には間違いなく旅しており、故郷ベリンツォーナのためにスイスのモッタ大統領の大きな肖像画を描いている（ベリンツォーナ州立公文書館所蔵）。1937年には、ニューヨーク女子応用デザイン学校の創設者であるエレン・ダンラップ・ホプキンスの肖像画を描き、 1938年に同校に寄贈した（ブルックリンの個人コレクション所蔵）。彼は1936年に教皇ピウス12世がまだ枢機卿パチェッリであった頃に米国を訪問した際に彼を描き、1939年にようやく完成させた（教皇に選出された後、白い法衣を着て描いた）。また、1940年には友人のニューヨークのフランシス・スペルマン枢機卿を2度描き（ヨンカーズのセント・ジョセフ神学校）、そのうちの1つは1941年にマンハッタン大学からフォーダム大学に寄贈された（フォーダム大学は作品を紛失したようだ）[ 28 ] 、 1942年にもう一度描いた。さらに、ニューオーリンズ大司教ジョセフ・ランメルも描いた（1943年）。
1940年、彼は当時有名だったラジオソプラノ歌手のジェシカ・ドラゴネット（ニュージャージー州ジョージアン・コート・カレッジ）を描き、その後も何度か描き、1946年に描いた最後の肖像画では、金色のフェズ帽をかぶった彼女の胸像を描いている。1941年には、彼女の妹ロザリンダ（常にナディアと呼ばれていた）ロフタスが肩越しに振り返る肖像画を描いた。また、ドラゴネットの同僚フレッド・ミッチェルや、彼女の友人や知人の肖像画も数点描いた。1942年、80歳になった彼は、ジョージ・H・インガルス夫人（旧姓キャサリン・デイビス・ヒンクル）の3/4身の座像を描いた。彼女の亡き夫は、 1628年にリンカンシャーを離れたアメリカ建国の父一族の末裔で、ニューヨーク・セントラル鉄道の副社長を務めていた。
ミュラー＝ウリーは、1947年7月6日にニューヨークのレノックス・ヒル病院で癌のため亡くなったとみられ、ニューヨーク州クイーンズのニュー・カルバリー墓地に埋葬されている。墓石には、誤って「ADOLPH MULLER-URY 1862–1947」とだけ刻まれている。[ 29 ]
1947年7月10日木曜日、セント・パトリック大聖堂で画家のためのレクイエム・ミサが執り行われた。彼の死後、末弟のオットー・ミュラーは遺産整理のためニューヨークへ向かった。彼のスタジオの備品のほとんどと、多くの絵画は、1947年11月28日と29日（カタログ番号2809）および1947年12月5日（カタログ番号2813）にプラザ・アート・ギャラリーで行われた2回のオークションで売却された。その中には、ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世の油彩スケッチや、リナ・カヴァリエリの肖像画も含まれていた。ニューヨークのフリック・アート・リファレンス・ライブラリーには、両方のカタログのコピーが所蔵されており、そこには彼の絵画の価格が記載されている。2回目のオークションには、さらに3点の作品が出品された。
ミュラー＝ウリーは、以下の場所で単独作品や作品群を展示した（このリストは網羅的なものではない）。
彼の作品を最も多く所蔵する公共コレクションは、スイスのアルトドルフにあるウーリ歴史博物館で、そこには10点の絵画が収蔵されている。その中には、1888年に描かれた「アルペンローズとエーデルワイス」という大きな寓意画や、彼の父と叔父の肖像画も含まれている（これら3点はすべて、博物館が最初に開館した1905年に彼自身によって寄贈されたものである）。
ロードアイランド州ニューポート郡保存協会は、2007年にララミーのワイオミング大学アメリカン・ヘリテージ・センターにあるミュラー＝ウリーの肖像画6点とエッチング2点を寄贈され、既に所有していた6点に加えた。そのうち5点はハベマイヤー家のものである（このコレクションにはセントポールのメリアム知事のほか、鉄道建設者のジェームズ・J・ヒルと上院議員チャウンシー・デピューのエッチングも含まれており、ソプラノ歌手ジェシカ・ドラゴネットの夫であるニコラス・M・ターナーがワイオミングに寄贈したもので、ターナーはかつてこの画家の絵を40点近く所有しており、その多くは1947年のスタジオセールで購入したものである）。[ 31 ]また、同協会はワイオミングから、ガートルード・コルバーン（1968年没）がモデルにした画家の手も入手した。
ワシントンの国立肖像画美術館には、ウィリアム・マッキンリー大統領、ヘンリー・クラーク・コービン将軍、ジェームズ・J・ヒルの肖像画、ジェームズ・J・ヒルとチャウンシー・デピューのエッチング2点、そしてワイオミング大学ララミー校のアメリカン・ヘリテージ・センターが2007年にドラゴネット・コレクションから寄贈した油彩画2点（自画像と鉄鋼王チャールズ・M・シュワブの肖像画）を含む9点の肖像画が所蔵されている。2009年には、アナコンダ銅鉱山の大富豪マーカス・デイリーの素描も収蔵した。
アルバニーにあるニューヨーク州立博物館には6点の肖像画があり、そのうち5点はかつてニューヨーク商工会議所にあったもので、セオドア・ハベマイヤー、オズワルド・オッテンドルファー、ジェームズ・コンスタブル、ウィリアム・「ボイス」・トンプソン、ベンジャミン・アルトマンである。彼の作品の多くは個人コレクションやモデルの子孫の手に残っており、最も有名なモデルの肖像画の多くは失われているようだ。しかし、最近再発見された1923年の親友で美術商のジョセフ・デュヴィーン卿の肖像画は、最近広く複製され、特に2004年にメリル・シークレストが出版したデュヴィーンの伝記の表紙にも掲載された。その後、2006年にTEFAFマーストリヒトで9万5000ドルで売却された。 [ 32 ]
ヒルデガルト・ミュラー＝ウリ（1894年、ニューヨーク市グリニッジ・ビレッジ生まれ - 1990年没）は、本名ヒルデガルト・ペトロネラ・ベルンハルディーナ・ミュラーで、アメリカの視覚芸術家であり、ミュラー＝ウリの親戚、実際には三従兄弟にあたる。彼女はアマチュア芸術家ヘンリー・ミュラーとその妻ウィルヘルミナの長女で、両親はもちろんスイスのウーリ州出身である。[ 33 ]ヘンリー・ミュラーは1898年頃にニューヨークからサン・オーガスティンに移り、ヘンリー・フラッグラーのホテルの1つで料理人として働き、後にベイストリート128番地のホテル・マリオンを建設し、オーナーとなった。[ 34 ]彼女は1925年から1930年にかけて、ペンシルベニア美術アカデミーとマサチューセッツ州イーストグロスターのブレッキンリッジ美術学校でヒュー・H・ブレッキンリッジ（1870-1937）に師事し、その後アート・スチューデンツ・リーグでフランク・ヴィンセント・デュモンド（1865-1951）に師事し、おそらくオリンスキー、ルイスらにも師事した。[ 35 ]彼女は1929年から1931年にかけて独立芸術家協会で作品を展示した。 [ 36 ]
彼女は1925年にサン・オーガスティンにガレオン美術学校を設立し、校長を務めたが、これは学校というよりは芸術家たちのクラブのようなものだった[ 37 ]。そこで1931年にはサン・オーガスティン芸術クラブを設立し、そこで有能な芸術管理者としての手腕を発揮した。この頃、彼女は多くの作品を制作し、1933年5月にはノースカロライナ州シャーロットの婦人クラブで、印象派の絵画、サン・オーガスティンの木版画、エッチングなど多数の作品を展示することができた。1937年までに肖像画に興味を持ち、ウェイマン・アダムス（1883-1959）に再び師事し、一時期は彼の師であるジョシー・ビランにも師事した[ 38 ] 。彼女は1947年から1948年にかけてサン・オーガスティン美術協会の会長を務め、フロリダ美術協会の会長兼会計にも就任した。彼女の両親はアーツクラブの主要な後援者であり、実際、マリン通り、シャーロット通り、カディス通りに隣接する所有地を市場価格より安く売却することでクラブを支援した。[ 39 ]そして彼らはアーツクラブに建物を建てるための資金を貸し付け、その建物は基本的にヒルデガルド・ミュラー＝ウリと彼女の父親によって設計され、1954年に完成した。[ 40 ]
ミュラー＝ウリの作品には、フロリダの都市風景や歴史的建造物を題材にしたステンドグラス、エッチング、挿絵、木版画、リノリウム版画などがある。1955年には、22点の木版画を収録した『木版画で見る聖アウグスティヌス』という本を制作中だった。[ 41 ]彼女は1990年に亡くなり、エバーグリーン墓地に埋葬された。彼女の作品のいくつかはオークションで売却されており、その中には『聖アウグスティヌスの家の外にいる黒人女性を描いた聖アウグスティヌスの街並み』（2013年売却）も含まれる。[ 42 ]
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