アントワーヌ・セイラーン

アントワーヌ・ザイレン伯爵
アントワーヌ・セイラーン
生まれる	アントワーヌ・エドワード・セイラーンとアスパン伯爵 1901年9月17日 フレンシャム プレイス、ファーナム、サリー、イングランド
死亡	1978年7月6日 サウスケンジントン、ロンドン、イギリス
国籍	イギリス
その他の名前	アントワーヌ・エドワード・グラフ・ザイレルンとアスパン。アントン・セイラーン
職業	美術収集家、美術史家
知られている	コートールド美術館への美術作品の遺贈

アントワーヌ・ザイラーン伯爵（1901年9月17日 - 1978年7月6日）は、イギリス系オーストリア人の美術品収集家、美術史家であった。彼は、サー・デニス・マホンとともに、尊敬される学者でもあった数少ない重要な収集家の一人とみなされていた。彼のコレクションの大部分は、匿名でコートールド美術館に遺贈された。「プリンセス・ゲート遺贈」として知られ、そのほとんどはロンドンのコートールド美術館に展示されている。 ^[1]

アントワーヌ・エドワード・ザイラーン・ウント・アスパン伯爵は、1901年9月17日、イングランドのサリー州ファーナムのフレンシャム・プレイスで生まれた。彼はカール・ザイラーン・ウント・アスパン伯爵（1866年 - 1940年）とアメリカ人の相続人アントワネット・「ネッティ」旧姓ヴォーリショッファー（1875年 - 1901年）の3人の息子の末っ子だった。^[2]そのため彼はオーストリアとイギリス両国の市民権を持っていた。彼の先祖は1713年のプラグマティク・サンクションに関与して成功した後、貴族に叙せられていた。彼の父の姉アイダはフィリップ・ヘネシーと結婚し、彼の姉ノラは王立芸術院会員メシューエン卿の妻だった。

彼には2人の兄がいた。1899年生まれのシャルル・ヒューゴ伯爵（通称チャッピー）と1900年生まれのオズワルド・ザイレン伯爵である。彼の母親は彼が生まれて5日後に亡くなった。その後、ザイレン家の3人の息子たちは、ニューヨーク市に住む祖母のアンナ・ヴェリショッファーと、ロンドンとウィーンに住む父親の間で、乳母や家庭教師（スイス生まれのアメリカ人芸術家アドルフォ・ミュラー＝ウリーが頻繁に付き添っていた）に付き添われて過ごしたが、アメリカが第一次世界大戦に参戦するまで、ヴェリショッファー夫人は1912年から1916年まで孫たちとウィーンで過ごした。アンナ・ヴェリショッファーの富は主に、ニューヨークのドイツ語新聞「ノイエ・ヨーカー・シュターツ・ツァイトゥング」と、亡き夫のウォール街での成功によるものであった。ザイレンは兄たちと同様、成長して競馬と射撃に熱中した。

第一次世界大戦後、ザイラーンはオーストリア国籍を放棄した。しかし、それにもかかわらず、1920年にウィーンのレアルギムナジウムを卒業し、その後ウィーン手工業アカデミー（1920～1921年）に通い、1922年初頭にはウィーン工科大学に入学し、1924年まで工学資格取得を目指した。その後、ユーゴスラビアの木材会社で短期間働き、その後ウィーンで金融関係の仕事を経験した。

ウィーンの友人で、ウィーンの宮殿に素晴らしい美術コレクションを所有していた大柄で非常に魅力的な老伯爵カロル・ランツコロンスキ（カール・ランツコロンスキ）はザイラーンに自分も収集するように説得し、1931年に祖母が亡くなり、莫大な遺産の分け前を受け取ったザイラーンは、美術史の研究と本格的な収集に専念することができた。1930年から1933年にかけてザイラーンは広く旅をし、特にアフリカでは大物を探し回った（戦後、プリンセス・ゲートの自宅に展示されていた戦利品がそれを物語っている）。ただし、彼のバッグには常に美術書が詰まっていたと噂されている。彼はベルリンでパイロットの免許も取得した。

しかし、1933年、同じく家族の友人で美術史家でもあったカール・ヴィルチェク伯爵が、ハンガリーの偉大な美術史家ヨハネス・ヴィルデの個人レッスンを受けるようザイラーンに勧めた。ヴィルデはすぐにザイラーンの師となり、生涯の友人となった。ザイラーンはその後まもなくウィーン大学に入学し、カール・マリア・スヴォボダ、ユリウス・シュローサー、ハンス・ゼードルマイヤーのもとで美術史を学んだ。おそらく珍しいことに、大学での副専攻は児童心理学で、ジークムント・フロイトの弟子で友人のヤン・ファン・ゲルダーが推薦する女性によって教えられていた。ザイラーンは、サー・ピーテル・パウル・ルーベンスの天井画に及ぼされたヴェネツィアの影響について博士論文を書き、 1939年に完成させた（『ヴェネツィアの天井画家ピーター・パウル・ルーベンス』）。ルーベンスは生涯の情熱であり続け、後に彼は「ルーベンスに関係するものはすべて私にとって興味深い」と述べた。

一方、ザイラーンは真剣に収集を始め、ワイルドや、偉大なルーベンス研究家ルートヴィヒ・ブルヒャルトの助言を受けていた。彼のルーベンス絵画コレクションには、すぐに『月光の風景』 （かつてはジョシュア・レイノルズ卿の所有物だった）や、ルーベンスによる多数の絵画、素描、模写、模型、ティエポロや他の巨匠による油絵スケッチが含まれるようになった。戦間期とウィーンで学んでいた間、彼はブラームス広場1番地のアパートに美術コレクションを保管していた。

1938年にナ​​チスドイツがオーストリアを併合すると、ザイラーンはイギリス国籍であったため（ウィーンの自宅に英国旗を掲げていたらしい）、1939年にイギリスに戻ることを決意した。 ^[3]ザイラーンは、すでに膨大だった美術コレクションと蔵書を携えてイギリスに戻った。イギリスを拠点にすることで、ナチス占領下のオーストリアから逃れてきた別の美術史家ルートヴィヒ・ミュンツを資金面で支えることができ、またヨハネス・ワイルドとユダヤ人の妻がウィーンを離れるのを手助けすることができた。ナショナル・ギャラリーの館長ケネス・クラーク卿が資金援助し、ワイルドはウェールズのアベリストウィスでザイラーンと再会した。そこでは、彼のコレクションがナショナル・ギャラリーやロイヤル・コレクションの美術作品とともに隠されるほど重要だった。その後ザイラーンは（38歳であったが）イギリス軍に入隊し、王立砲兵隊に所属し、1940年に直ちに悲惨なロシア・フィンランド戦役に志願し、占領下のノルウェーから脱出した。第二次世界大戦の終わり頃、諜報部隊でドイツ語通訳を務めていたザイラーンは、アムステルダムのヤン・ファン・ゲルダー教授の玄関先に現れ、1940年にケーニッヒ・コレクションからザイラーンのために購入し、アムステルダムの銀行に「スウェーデンの財産」として預けていたルーベンスの油絵スケッチ3点を取りに行った。

ザイラーンが「フレマールの巨匠」（現在ではロベール・カンピンと特定されることが多い）の『埋葬と寄進者、そして復活』 （現在ザイラーン三連祭壇画と呼ばれている）を購入したのは、戦争が最高潮に達した頃だった。これはザイラーンが購入した作品の中でも最も優れた作品の一つで、1942年に クリスティーズでアドリアン・イーゼンブラントの作品として購入した。

ザイラーンは戦争が終わるとロンドンに戻り、サウス・ケンジントンのプリンセス・ゲート56番地に購入した陰気な大きな家に住んだ。その家で彼はめったにブラインドを開けず、電灯も絵の色がゆがむと言ってほとんど使わなかった。プリンセス・ゲートの1階は彼の膨大な美術図書館に充てられており、そのため絵画は主に美術館のように十分な間隔を置いて2階に掛けられていた。もちろん、家の他の部屋にも絵画が飾られていた。例えば、2階にはカード・ルームと呼ばれる魅力的に装飾された部屋があり、訪問者にはほとんど見られなかったようだが、結局彼はそこにティエポロスの絵を掛け、その後ろには個人的な書斎があり、そこには晩年のセザンヌの名画を含む印象派の絵画が一式掛けられていた。

戦争が終わると、彼は美術品の収集を再開した。それらはオークションではなく、ほとんどが個人的に購入された。写真からではなく、ディーラーに迫られても購入せず、「承認待ち」の絵は頻繁に返却された。彼は、公共のコレクションの寛大な匿名の寄付者でもあったが、それらの詳細な研究と正確なカタログ作成に時間を費やした。例えば、彼は大英博物館で開催された展覧会に作品を貸し出しており（1975年の同博物館での展覧会にはミケランジェロの素描を貸し出しているが、これは友人のヨハネス・ワイルドを称えて開催されていたのでなければ、彼がそうすることはなかっただろう）、1945年にはアンソニー・ヴァン・ダイクによるデンビー伯爵ウィリアム・フィールディングの非常に美しい全身肖像画[NG5633]を匿名でナショナル・ギャラリーに寄贈したほか、1946年にはトーマス・フィッツロイ・フェンウィック氏が所有していた重要なオールドマスター素描コレクション（約1250点）の大部分を匿名で大英博物館に寄贈している。このコレクションはチェルトナムのサールステイン・ハウスの図書館でトーマス・フィリップス初代準男爵が収集し、 1935年に同博物館のアーサー・E・ポパムがカタログを作成し^{[4] 、ザイラーンが}一括して購入したものであった（ザイラーンは24点ほどの素描を保有していた）。彼自身のコレクションのカタログが出版されると、その売上金は国立美術コレクション基金（現在のアート・ファンド）とナショナル・トラストに寄付されることになった。

最終的に、彼のコレクションには、ルーベンスの傑作だけでなく（油絵の素描やモデルリが中心の絵画32点、ラファエロのバルダッサーレ・カスティリオーネの肖像画など、この芸術家による古典派の模写やデッサン20点）、オーストリアのレオポルト・ヴィルヘルム大公が1647年から1656年にかけてスペイン領ネーデルラントの総督を務めていた際に、1660年に初版が発行された「 Theatrum Pictorium」として知られる本のために一連の版画を依頼され、そのコレクションにあった絵画をもとにダヴィド・テニールス（小）が制作した14点の小さな模写などが含まれるようになった。ティエポロによる 12 点（マドリッド南部のアランフェス修道院教会の絵画のための油彩スケッチ 6 点を含む）、クロード・ロラン、ドガ、ヴァン・ダイク、クエンティン・マッシス、ロレンツォ・ロット、マグニャスコ、マネ、フランチェスコ・デ・ムーラ、パルマ・ヴェッキオ、パルミジャニーノ、ピットーニ、セバスティアーノ・リッチ、ティントレット。また、ジョヴァンニ・ベリーニ、ピーテル・ブリューゲル（現存する彼の風景画の最も重要なコレクションのひとつ）、フーゴ・ファン・デル・グース、フラ・バルトロメオの風景画、ミケランジェロ、パルミジャニーノ、ステファノ・デッラ・ベッラのデッサン、レンブラント、ヴァン・ダイク、カナレット、フランチェスコ・グアルディ、ヴァトー、ドガ、セザンヌ、ピカソの作とされるデッサン30点、アルブレヒト・デューラーのデッサンや版画もあった。意外かもしれないが、彼はプリンセス・ゲートの自宅の玄関ホールに飾るため、友人のオスカー・ココシュカに『プロメテウスの神話』の三連祭壇画の天井画を依頼した。彼はまた、中国の素晴らしい青銅器、ギリシャの花瓶、リンブール兄弟の原稿、ホルバイン原稿、ドイツとオーストリアの絵画も所有していた。彼は クレメンス・フォン・パウジンガー（1894年）による母親の4分の3のパステル画と、ミュラー・ウリーによる署名と日付の入った少年時代の自身の胸像を所有していたことが記録されているが、これらは額装されずに戸棚に保管されていた。ザイラーンは1955年からフリッツ・グロスマンの協力を得て7巻のカタログの出版を開始した。彼は、コレクションの最も重要な部分について、ワイルドが彼の重要なミケランジェロの素描のカタログ項目を作成するのを無駄に待っていたが、結局はそれを実現しなかった。

ザイラーンが寄贈した美術作品のうち、1933年から1945年にかけての来歴に空白があるため、100点以上が英国美術館の略奪報告書に記載されています。^{[5]ナチスに迫害されたユダヤ人美術収集家}カート・グレイザーの相続人は、ザイラーンが1978年にコートールド美術館に寄贈したロヴィス・コリント、ピエール・オーギュスト・ルノワール、ジュゼッペ・ベルナルディーノ・ビゾン、ジョヴァンニ・バッティスタ・クロサト、ドメニコ・フォッサーティ、ドメニコ・ピオラによる8点の絵画の返還を要求しました。ザイラーンは1933年5月18日と19日のベルリンオークションでそれらを入手していました。英国の略奪諮問委員会は2009年に相続人の返還に反対の決定を下しました。^{[6] [7] [8]}

ザイラーンは1978年7月6日の早朝、ロンドンの病院で亡くなった。享年76歳。7月13日にサリー州フレンシャムの教会墓地に埋葬された。^[2]その後、遺族は遺体を掘り起こし、ウィーンの西約80kmに あるシェーンビューエル城の家族の納骨堂に再埋葬した。

存命中、アンソニー・ブラントによってロンドンのコートールド美術館の副館長に急遽任命されたヨハネス・ワイルドは、彼のコレクションの絵画と素描の大部分をコートールド美術館に寄贈するよう説得した。同美術館には、すでにサミュエル・コートールド、リー・オブ・フェアハム子爵、ロジャー・フライ、マーク・ガンビア・パリー、その他の支援者から遺贈を受けていた。この遺贈は彼の死後に行われたが、匿名でプリンセス・ゲート・コレクションと名付けられるという条件が付いていた。友人で美術史家のマイケル・キットソンは、遺言により、コレクションがコートールド美術館に移され適切に展示されるようにする責任を負っていた。これには、ミケランジェロの素描、ルーベンスのコレクション、ティエポロス、パルミジャニーノの『聖母子』と『エジプトへの逃避の途中の休息』、ココシュカの天井画、1338年に描かれたベルナルド・ダッディの傑作『聖母子と聖人』（ザイラーンが1956年に購入したもの）のほか、ピサロ、エドガー・ドガ、ピエール＝オーギュスト・ルノワールらの現代作品、ニューヨークの祖母のコレクションから取っておいたドービニーとナルシス・ヴィルジリオ・ディアスの絵画2点が含まれていた。コートールド美術館はコレクションに関する書類も受け取った。

プリンセス・ゲートのすべてがコートールドに遺贈されたわけではなく、ウィーン美術史美術館にはティツィアーノの絵画2点、ヴァン・ダイクによる「聖母子と聖ドロシー」の模写とドメニコ・フェッティによる「放蕩息子の帰還」が遺贈された。また、ザイラーンの甥と姪には、デューラーの版画、ギリシャの花瓶、出版されたカタログには載っていないドイツとオーストリアの絵画（主にプリンセス・ゲートの寝室の床に掛けられていた）、バッキンガムシャーの農場の絵画など、コレクション内の美術作品群のかなりの部分が遺贈された。

ザイラーンは結婚せず、非常に控えめな性格で、私生活については記録に残されていないが、多くの女性の友人がおり、兄チャールズの4人の子供たちや従弟のポール・メシュエン（彼は時々メシュエンの絵を買っていたが、決して自分のものとしてはおらず、プレゼントとしてあげていたようだ）をかわいがっていたようで、ワイルド、ルートヴィヒ・バーチャード、アンソニー・ブラント、マイケル・キットソンなどの学者や、珍しいことに、必然的に画商でもあったジェームズ・バイアム・ショーとも長い友情を育んだ。

戦後、彼はバッキンガムシャー州チェシャム近郊のホッグ・レーン農場も購入し、そこで豚を飼育し（1950年代のコートールド音楽院の学生たちは、彼がスポーツカーに乗ってペットの豚を連れポートマン・スクエア20番地の外で走っているのを見たことがあると時々言っている）^{、蘭や果物を育てて友人たちに贈っていた。利便性のため、彼はロンドンにいるときはよく}モペットに乗っていた。

彼は大柄な男性で、かなり響く声を持っていました。ジェームズ・バイアムによれば、ショーは二面性があり、男性の友人に対しては実務的かつ知的でしたが、あらゆる年齢の女性に対しては、旧オーストリア・ハンガリー帝国の貴族らしい魅力と礼儀正しさをすべて備えていました。

彼は少年時代、少なくとも2回、アドルフォ・ミュラー・ウリーによって描かれている。ミュラー・ウリーは彼の両親の親友で、1898年2月にニューヨークで行われた彼らの結婚式で案内係を務め、他の案内係とともに、感謝の印として「カルロ」・ザイレンから金の煙草箱を贈られていた。最初の肖像画は、2人の兄弟との集合写真で、1906年の夏にロンドンで描かれたことは確実で、その年の12月にニューヨークのノードラーで展示された。 1906年12月5日付のニューヨーク・ヘラルド紙は、この集合写真を「優美」と呼び、1906年12月8日には「...少年たちは4歳、6歳、7歳くらいで、屋外で描かれた」と評した。 2 枚目は 1906 年後半に描かれたもので、アーミンの毛皮を着て、紐にウサギをつけた全身像である (1907 年 1 月にノールドラー美術館で初公開され、1908 年 2 月にはワシントン DC のコーコラン美術館で公開された)。どちらも所在不明である。赤いカーテンの後ろから顔を出しているアントワーヌの頭部と肩を描いた 1909 年の作品は、1978 年にアントワーヌが亡くなったときにプリンセス ゲートで所有しており、現在はオーストリアの個人コレクションにある。全身像の縮小版と思われるものが、スイスのルツェルンの個人コレクションに現存しているが、集合肖像画は写真でしか知られていない。

ミュラー＝ユーリーは、1898年に母親の肖像画（すべて失われている）、1898年に13歳だった叔母カロラ・ウォリショッファーの肖像画2枚と、死後に成人した叔母カロラ・ウォリショッファーの肖像画（姉と同じく若くして自動車事故で亡くなった）、そして1912年頃に湖畔に座る愛する祖母チャールズ・ウォリショッファー夫人の肖像画も描いている。

1955年から1971年にかけて、アントワーヌ・ザイラーンは、フリッツ・グロスマンの協力を得て、自身のコレクションを7部構成で図解したカタログを出版しました。ザイラーンは、このカタログを祖母のチャールズ・ヴェリショッファー夫人に捧げました。カタログの内容は次のとおりです。

• フランドル絵画・素描集、56 Princesses Gate、ロンドン SW7、全2巻。ロンドン：Shenval Press、1955年
• イタリア絵画と素描集、56 Princesses Gate、ロンドン SW7、全2巻。ロンドン：Shenval Press、1959年
• フランドル派とイタリア派以外の大陸派の絵画と素描集、56 Princes Gate、ロンドン SW7、2巻。ロンドン: Shenval Press、1961 年
• フランドル絵画・素描集 56 Princesses Gate, London SW7: 付録ロンドン: Shenval Press, 1969
• イタリア絵画と素描集、56 プリンセス ゲート、ロンドン SW7: 補遺、2 巻。ロンドン: シェンヴァル プレス、1969 年
• 56 Princes Gate, London SW7 の最近の収集品、全 2 巻。ロンドン: Shenval Press、1971 年
• 56 Princes Gate, London SW7 の絵画と素描のカタログの訂正と補遺。ロンドン: Shenval Press、1971 年

• 「ザイラーン伯爵のフランドル絵画と素描」バーリントン・マガジン（1955年12月）396～398ページ
• マイケル・レヴィ、「ザイラーン伯爵のイタリアの絵画と絵」、バーリントン・マガジン（1960年3月）122～123ページ
• ヘレン・ブラハム、「プリンセス・ゲート・コレクションの紹介」 、コートールド美術研究所ギャラリー、ロンドン、1981年、pp. vii-xv
• デニス・ファー、「セイレーンとアスパング、アントワーヌ・エドワード伯爵（1901-1978）」『オックスフォードアメリカ人名言辞典』
• ジェームズ・バイアム・ショー、「アントワーヌ・ザイレン伯爵（1901-78）」（死亡記事）、バーリントン・マガジン（1978年11月）、760-2ページ
• アンソニー・ブラント、「アントワーヌ・ザイレン：偉大な伝統の鑑識家」『アポロ』（1979年1月）10～23ページ。
• ヘレン・ブラハム、「私の小さなコレクション」、アンティーク・コレクター誌（1991年1月号）、35～41ページ
• スティーブン・コンラッド、「アドルフォ・ミュラー＝ウリ 1862-1947 再紹介: 芸術家、2 人の画商、4 人の伯爵、そして皇帝: これまで知られていなかった国際美術史のエピソード」『ブリティッシュ・アート・ジャーナル』第 4 巻第 2 号、2003 年夏、57-65 ページ。
• エルンスト・ヴェーゲリン・ファン・クレールベルゲン、「ルーベンスに関連するものはすべて私の興味を引く」：ルーベンスの油絵スケッチの収集：アントワーヌ・ザイレン伯爵の場合」、ナタリア・グリッツァイ、アレクセイ・ラリオノフ、ステファニー・スザンヌ・デュランテ、エルンスト・ヴェーゲリン・ファン・クレールベルゲン著『ルーベンス：輝きのタッチ』（ロンドン、2003年）
• ブライアン・シーウェル『アウトサイダー II – Always Almost: Never Quite, An Autobiography』（ロンドン、2012年）、128～133ページ

オークションカタログ:

• 「中国初期の陶磁器、古代青銅器、絵画、美術品：故アントワーヌ・ザイレン伯爵の遺産、受益者順位により売却」クリスティーズ、ロンドン、1982年
• 『アルブレヒト・デューラー：故アントワーヌ・ザイレン伯爵コレクションの版画』クリスティーズ、ロンドン、1998年
• 「オズワルド・ザイレン伯爵コレクション：故オズワルド・ザイレン伯爵の蔵書より。故アントワーヌ・ザイレン伯爵のコレクションから 2 点追加。」クリスティーズ、ロンドン、2003 年

• ウィーン大学 | アントン・ザイレン
• ファミリー・ザイレン |アントワーヌ・セイラン