AE ヴァン・ヴォクト

AE ヴァン・ヴォクト
ヴァン・ヴォクト 1963年頃
生まれる	アルフレッド・フォークト1912年4月26日カナダ、マニトバ州、グレトナ近郊、エデンバーグ ( 1912-04-26 )
死亡	2000年1月26日(2000-01-26)（享年87歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス
職業	ライター
国籍	アメリカ人
期間	1939–1986 (SF)
ジャンル	SF
文学運動	SFの黄金時代
配偶者	エドナ・メイン・ハル ​ ​ （ 1939年生まれ 、1975年死去） リディア・ベレギンスキー ​ （ 1979年生まれ）
サイン

アルフレッド・エルトン・ヴァン・ヴォークト （/ v æ n v oʊ t / VAN VOHT ; 1912年4月26日 - 2000年1月26日）は、カナダ生まれのアメリカのSF作家である。彼の断片的で奇抜な物語スタイルは、後のSF作家、特にフィリップ・K・ディックに影響を与えた。彼は、20世紀半ばのSFの黄金時代と呼ばれるジャンルで最も人気があり影響力のある作家の一人であり、最も複雑な作家の一人でもあった。^[1]アメリカSF作家協会は1995年に彼を第14代グランドマスターに指名した（1996年に授与）。^[2]

アルフレッド・フォークト（「エルトン」と「ヴァン」はどちらもずっと後になってから付け加えられた）は、1912年4月26日、カナダのマニトバ州グレトナの東、メノナイト西部保護区にある小さな（現在は消滅した）ロシア系メノナイトのコミュニティであるマニトバ州エデンバーグの祖父母の農場で生まれた。彼は、ハインリッヒ「ヘンリー」フォークトとアガネタ「アグネス」フォークト（旧姓ブーア）の6人兄弟の3番目で、両親はマニトバ州で生まれ、移民の多い地域で育った。4歳になるまで、ヴァン・フォークトは家庭ではプラウトディーチュ語しか話さなかった。^[3]

ヴァン・ヴォークトの父で弁護士のヘンリー・ヴォークトは、生涯の最初の十数年の間、家族でカナダ中部で何度か転居し、サスカチュワン州ネヴィル、マニトバ州モーデン、そして最終的にマニトバ州ウィニペグに引っ越した。アルフレッド・ヴォークトはこれらの転居を困難に感じ、後にこう述べている。

幼少時代は私にとってひどい時期でした。私は嵐の中、暗闇の中を流される錨のない船のようでした。何度も何度も避難場所を探しましたが、新しい何かによってそこから追い出されるばかりでした。^[3]

1920 年代、ウィニペグに住んでいた父ヘンリーは、蒸気船会社の代理店として働いていましたが、1929 年の株式市場の暴落で財政的に破綻し、家族はアルフレッドを大学に行かせることができませんでした。アルフレッドは 10 代の頃、農場労働者やトラック運転手として働き、19 歳になる頃にはオタワのカナダ国勢調査局で働いていました。

「1931年と1932年の暗黒時代」に、ヴァン・ヴォークトはパーマー作家協会の通信教育課程を受講した。1932年秋に最初の短編小説が出版された。^[4]初期の作品はトゥルー・ストーリーなどの雑誌に掲載された告白形式の小説だった。これらの小説のほとんどは匿名で出版され、一人称の物語は異常で感情的、人生を変えるような状況にある人々（多くの場合女性）によって書かれたとされている。

オタワで1年過ごした後、彼はウィニペグに戻り、新聞の広告スペースを売りながら執筆を続けた。1937年までメロドラマ的な「真実の告白」を書き続ける一方で、彼は地元のラジオ局CKYで短編ラジオドラマを書いたり、業界誌に掲載されるインタビューを行ったりもした。彼は1930年代半ばのある時点でミドルネームの「エルトン」を追加し、少なくとも1つの告白小説（1937年の「彼の番人になる」）がトロント・スター紙に販売されたが、その新聞は彼の名前を「アルフレッド・アルトン・ボクト」と誤って表記した。^[5] その後まもなく、彼は姓に「ヴァン」を追加し、それ以降は個人的にも仕事でも「AEヴァン・ヴォクト」という名前を使用した。

1938年までに、ヴァン・ヴォークトは、自身が好んで読んでいたジャンルであるSF小説への転向を決意した。^[6]彼は、新聞売店で手に取ったアスタウンディング・サイエンス・フィクションの 1938年8月号に触発された。ジョン・W・キャンベルの中編小説「Who Goes There?」 (後に『遊星からの物体X』と『遊星からの物体X 』に翻案された) に触発されて、ヴァン・ヴォークトは「 Vault of the Beast 」を書き、同じ雑誌に投稿した。アスタウンディングの編集者であり(この物語はペンネームで書いていた)、キャンベルはヴァン・ヴォークトに却下通知を送り、再挑戦するよう励ました。ヴァン・ヴォークトは「Black Destroyer」と題する別の物語を送り、これが採用された。この物語は、宇宙船の乗組員を狙う獰猛な肉食エイリアンを題材としており、 『エイリアン』 (1979)を含む複数のSF映画の着想の元となった。^[a]『Vault of the Beast』の改訂版は1940年に出版された。

1939年、ウィニペグに住んでいたヴァン・ヴォークトは、同じマニトバ出身のエドナ・メイン・ハルと結婚した。ハルは、以前は個人秘書として働いていたが、その後ヴァン・ヴォークトのタイピストとして働き、1940年代初期を通じて、いくつかのSF小説を執筆したとされている。

1939 年 9 月に第二次世界大戦が勃発し、ヴァン・ヴォークトの状況は一変した。視力が弱かったため兵役に就くことができなかったヴァン・ヴォークトは、カナダ国防省の事務員として働くことになった。そのため、ヴァン・ヴォークトはオタワに戻ることになり、妻とともにその後 1 年半をそこで過ごした。

その間、彼の執筆活動は続いた。『緋色の不和』はヴァン・ヴォークトの2番目の作品であり、表紙にもなった。^{[7]この作品には、}フランク・クレイマー^[b]とポール・オルバンによる挿絵が添えられた。^{[8] [9]}（ヴァン・ヴォークトとクレイマー^[b]は、 SF黄金時代の始まりとされることもある『アスタウンディング』誌でデビューした。^{[10] [11]}）この時代の彼の最も有名な作品の1つである『遥かなケンタウロス』は、1944年1月号の『アスタウンディング』誌に掲載された。

ヴァン・ヴォークトの最初の完成された小説であり、最も有名な小説の一つである『スラン』 （アーカム・ハウス、1946年）は、キャンベルがアスタウンディング（1940年9月から12月）に連載した。^{[8]ヴァン・ヴォークトの繰り返しテーマの一つとなったものを用いて、}ホモ・サピエンスによって同族が殺された世界に生きる9歳の超人の物語を語った。

他の人々は彼の最初の小説からヴォークトの才能を見抜き、^{[10] 1941年5月にヴォークトは}カナダ国防省の職を辞め、専業作家になることを決意した。オタワに住む必要から解放された彼と妻は、1941年秋にトロントに移住するまで、しばらくケベック州ガティノー地方に住んでいた。 ^{[12] [13]}

この時期を通して多作だったヴァン・ヴォークトは、1941年から1944年にかけて、最も有名な短編小説や長編小説を数多く執筆した。小説『プタスの書』と『武器職人』は、この時期に雑誌に連載され、第二次世界大戦後に単行本として出版された。また、小説『イシャーの武器店』、『混血の男たち』、『ルールに対する戦争』を構成するいくつかの物語（すべてではない）も、この時期に出版された。

1944 年 11 月、ヴァン・ヴォークトとハルはハリウッドに引っ越し、ヴァン・ヴォークトは残りの人生をカリフォルニアで過ごすことになった。彼は数年間、公の場で「AE ヴァン・ヴォークト」という名前を使用していたが、1945 年にアメリカ市民権を取得する手続きの一環として、最終的に正式に法的な名前をアルフレッド・ヴォークトからアルフレッド・エルトン・ヴァン・ヴォークトに変更した。カリフォルニアの SF コミュニティの友人たちの間では、彼は「ヴァン」として知られていた。

ヴァン・ヴォークトは、新たな複雑さが加わったり、何かが解決されたりする場面を800語ほどのシーンで表現する手法を体系化した。彼の作品のいくつかは、お気に入りのテーマである時間的な難問を軸にしている。彼は、執筆テクニックの多くを3冊の本から学んだと述べている。トーマス・ウゼルの『物語技法』 、ジョン・ガリショーの『物語を書くための2つの方法』、ガリショーの『小説家が抱える20の問題』である。 ^[3] また、多くのアイデアは夢から生まれたと主張しており、執筆活動を通じて、睡眠中は90分ごとに目覚めて夢を書き留めるようにしていた。^[14]

ヴァン・ヴォークトは、包括的な知識体系（現代のメタシステムに類似）という考えにも常に興味を持っていました。彼の最初の作品の登場人物は、エイリアンの行動を分析するために「ネクシアリズム」と呼ばれるシステムを使用していました。この頃、彼はアルフレッド・コルジブスキーの一般意味論に特に興味を持つようになりました。

その後、彼はこれらの包括的なテーマを融合した小説『Āの世界』を書き、 1945年にアスタウンディング誌に連載された。Ā（しばしばヌルAと表記される）、すなわち非アリストテレス論理とは、反射的または条件付きの演繹的推論ではなく、直観的、帰納的推論（ファジー論理と比較）を使用する能力と実践を指す。この小説は、優れた知力を持つ者が支配階級を構成する一見ユートピアに暮らす個人の冒険を語る...しかし、全てが見かけ通りというわけではない。続編の『Āのプレイヤー』（後にヌルAのポーンと改題）は1948年から49年にかけて連載された。

同時に、ヴァン・ヴォークトは小説の中で、一貫して絶対君主制という政治形態に共感を抱いていた。^[15]これは、例えば『武器屋』シリーズや『混血の男たち』シリーズ、そして主人公が「慈悲深い独裁者」と描写された『王位継承者』（1945年）などの単話作品に当てはまる。これらの共感は、ヴァン・ヴォークトのキャリア中、そしてその後も多くの批評的議論の対象となった。

ヴァン・ヴォークトは1950年7月号の『Other Worlds Science Stories』に「Enchanted Village」を発表した。この作品は20冊以上のコレクションやアンソロジーに再録され、何度も翻訳された。^[16]

1950 年、ヴァン・ヴォークトはカリフォルニアのL. ロン ハバードのダイアネティックス事業の責任者に短期間任命されました。ヴァン・ヴォークトは 1945 年に初めてハバードと出会い、その後すぐに出版された彼の理論に興味を持ちました。ダイアネティックスはハバードのサイエントロジー教会の世俗的な前身であり、ヴァン・ヴォークトはサイエントロジーの神秘主義を認めなかったため、サイエントロジーとは一切関わりを持ちませんでした。

カリフォルニアのダイアネティックス事業は 9 か月後に破綻しましたが、ヴァン・ヴォークトと債権者との取り決めにより、破産することはありませんでした。その後まもなく、ヴァン・ヴォークトと彼の妻は、1961 年頃に「引退」するまで、彼の著作で資金の一部を賄い、自分たちのダイアネティックス センターを開設しました。1951 年から 1961 年まで、ヴァン・ヴォークトはダイアネティックスに専念し、彼のタイプライターから新しいストーリーのアイデアが出てくることはありませんでした。

しかし、1950年代に、ヴァン・ヴォークトは過去に出版した多くの作品を振り返って小説にまとめ、時には物語の隙間を埋めるために新しい間題材を作った。ヴァン・ヴォークトは、その結果できた本を「フィックスアップ」と呼び、この言葉はSF批評の語彙に加わった。元の物語が密接に関連していた場合、これはしばしば成功したが、ヴァン・ヴォークトのフィックスアップの中には、互いにほとんど関係のないまったく異なる物語をまとめたものもあり、一般的に筋書きの一貫性が欠けていた。彼の最も有名で評価の高い小説の1つである『宇宙ビーグル号の航海』（1950年）は、「緋色の不和」を含む4つの短編小説をフィックスアップしたもので、1955年までに少なくとも5つのヨーロッパの言語で出版された。^[8]

ヴァン・ヴォークトは1951年から1961年にかけて平均10か月ごとに新刊を出版していたが、そのどれもがまったく新しい内容ではなかった。それらはすべて、フィックスアップ、以前に出版された物語のコレクション、以前に出版された短編小説を長編小説の長さに拡張したもの、または以前の本を新しいタイトルで再出版したもので、すべて1939年から1950年の間に書かれ、最初に出版された物語の素材に基づいていた。例としては、イシャーの武器店（1951年）、混血の男たち（1952年）、ルールに対する戦争（1959年）、および2つの「クレイン」小説、アトム帝国（1957年）とリンの魔法使い（1962年）があり、これらは（アシモフのファウンデーションシリーズと同様に）ローマ帝国の歴史に触発されており、特にデーモン・ナイトが書いたように、アトム帝国のプロットはロバート・グレイブスの「私、クラウディウス」から「ほぼ丸ごと盗用」されていた。^[17]（また、ノンフィクション作品『催眠術ハンドブック』は1956年に出版されたが、これはかなり以前に書かれていたようだ。）

ハルとヴァン・ヴォクトは10年以上ダイアネティックス・センターを運営した後、1961年にセンターを閉鎖しました。しかし、ヴァン・ヴォクトは組織との関係を維持し、1980年代までカリフォルニア・ダイアネティックス・オーディター協会の会長を務めました。^[14]

ヴァン・ヴォークトは、古い作品を絶えず再パッケージ化していたため、出版業界から実際に離れたことはなかったものの、1962年に執筆活動に戻ることを決意するまで、ほぼ12年間、まったく新しいフィクションを出版していませんでした。彼はすぐにSFの世界に戻ったわけではなく、その代わりに、彼のキャリアの中で唯一の主流の非SF小説を執筆しました。

ヴァン・ヴォークトは、第二次世界大戦後に出現した全体主義的な 警察国家の暴露に深く影響を受けた。そのため、共産主義中国を舞台にした主流小説『暴力的な男』（1962年）を書いた。ヴァン・ヴォークトは、この本の調査のために中国に関する本を100冊読んだと説明している。この本には、彼が「暴力的な男性タイプ」と表現した、それは「正しくなければならない男」、「即座に女性を魅了する」男、「世界を動かす」男たちであると彼が述べたものであった。^[18] 当時の批評はせいぜい中途半端なもので、^[19]ヴァン・ヴォークトはその後SFに戻った。

1963年から1980年代半ばにかけて、ヴァン・ヴォークトは再び定期的に新作を発表したが、修正や手直しも比較的頻繁に行われた。後期の小説には『野獣』（1963年）、『ローグ・シップ』（1965年）、『未来への探求』（1970年）、『スーパーマインド』（1977年）などの修正が含まれている。また、以前に発表した短編小説を拡張した小説も執筆しており、このタイプの作品には『ダイアモンドの闇』（1972年）や『未来のきらめき』（ 1973年）などがある。

雑誌の連載や修正ではなく、単に小説として書かれた小説は、ヴォークトの作品の中では非常に稀であったが、1970年代から定期的に登場し始めた。ヴォークトのオリジナル小説には、『明日の子供たち』（1970年）、『永遠の戦い』（1971年）、『アナーキストの巨像』（1977年）などがある。長年にわたり、彼の古典作品の続編が数多く約束されていたが、実際に出版されたのは『 Null-A Three』（1984年、当初はフランス語で出版）の1つだけだった。その後の数冊は当初ヨーロッパで出版されたが、少なくとも1冊の小説は外国語版のみで出版され、元の英語では出版されなかった。

1979年の映画『エイリアン』が公開されたとき、そのプロットが1939年にアスタウンディング誌に掲載され、その後1950年に書籍『宇宙ビーグル号の航海』に掲載された『ブラック・デストロイヤー』と『スカーレットの不和』のプロットと非常によく似ていることが指摘された。ヴァン・ヴォークトは盗作で製作会社を訴え、最終的に20世紀フォックスから5万ドルの示談金を得た。^{[20] [21]}

健康状態が悪化したヴァン・ヴォークトは、1986年に最後の短編小説を出版した。

ヴァン・ヴォークトの最初の妻、エドナ・メイン・ハルは1975年に亡くなった。ヴァン・ヴォークトは1979年にリディア・ベレギンスキーと結婚し、亡くなるまで一緒に暮らした。

2000年1月26日、AEヴァン・ヴォクトはアルツハイマー病のためロサンゼルスで亡くなった。遺族には2番目の妻がいた。^[22]

ヴァン・ヴォークトの作品の質に関する批評家たちの意見は大きく分かれている。初期の明快な批評家はデーモン・ナイトである。1945年^[23]に『驚異を求めて』^[15]に再録された「宇宙のジェリービルダー：AEヴァン・ヴォークト」と題された1章に及ぶエッセイで、ナイトはヴァン・ヴォークトを「巨人ではなく、彼は大きすぎるタイプライターの操作を学んだ小人だ」と評した。ナイトは『ヌルAの世界』を「これまでに出版された成人向けSF小説の中で最悪の部類に入る」と評した。ヴァン・ヴォークトの作品についてナイトは次のように述べている。

一般的に、ヴァン・ヴォークトは次のような基本的な点で作家として一貫して失敗しているように私には思える。1. 彼の筋書きは検証に耐えない。2. 彼の言葉の選択と文章構成は不器用で無神経である。3. 彼は場面を思い描くことも、登場人物をリアルに描くこともできない。

帝国のアトムについてナイトはこう書いています:

もしあなたが自分の推理力をフル回転させることができれば（多くのヴァン・ヴォークトのファンにとってはそれが簡単なことなのですが）、この作品を楽しめるでしょう。

ナイトはヴォークトの政治についても懸念を表明した。彼は、ヴォークトの作品はほぼ例外なく絶対君主制を好意的に描いていると指摘した。1974年、ナイトはヴォークトが夢を書き留めることが仕事の手法の一部であることを知り、批判の一部を撤回した。^[24]

これは物語について多くのことを説明し、従来の基準で物語を攻撃するのはまったく無意味であることを示唆しています。物語が読者に強い影響を与える夢のような一貫性を持っている場合、通常の一貫性が欠けていることはおそらく無関係です。

ナイトの批判はヴァン・ヴォークトの評判を大きく傷つけた。^[25]一方、SF作家のフィリップ・K・ディックは^[26]どのSF作家が彼の作品に最も影響を与えたかと尋ねられたとき、次のように答えた。

私は12歳くらいから[SF]を読み始め、読めるものは何でも読みました。その頃執筆していた作家なら誰でも読みました。でも、最初に私を動かすきっかけとなったのは間違いなくA・E・ヴァン・ヴォークトでした。ヴァン・ヴォークトの作品には神秘的な性質があり、特に『ヌルAの世界』ではそれが顕著でした。あの本のすべての部分がつじつまが合っていませんでした。すべての要素が首尾一貫しませんでした。今では、それを嫌う人もいます。彼らはあれはいい加減で間違っていると思うのですが、私がとても魅了されたのは、これがSFの内外を問わず他の誰の作品よりも現実に似ていたことです。

ディックはまた、デイモン・ナイトの批判に対してヴァン・ヴォークトを擁護した。

デイモンは、人が床を突き抜けるような奇妙な世界を構築するのは芸術性に欠けると感じています。それはまるで、家を建てるときに建築検査官が見るのと同じ方法で物語を見ているかのようです。しかし、現実は本当に混沌としていますが、それでも刺激的です。基本的なことは、混沌をどれだけ恐れるか、そして秩序にどれだけ満足するかということです。ヴァン・ヴォークトは私に大きな影響を与えました。なぜなら、恐れる必要のない宇宙の神秘的な混沌の性質を高く評価させてくれたからです。

『Transfinite: The Essential AE van Vogt』のレビューで、SF作家のポール・ディ・フィリッポは次のように述べています。

ヴァン・ヴォークトは、小説の執筆のあらゆる面で自分が何をしているかを正確に理解していた。彼の物語には、ほとんど無駄な言葉がない。…彼のプロットは、絡み合ったピースの驚異であり、しばしば本当の驚きと衝撃、真のパラダイムシフトで終わる。これは、描くのが最も難しい概念の1つである。そして、彼の小説の知的素材、文化や人間と異星人の行動に関する思いつきや投げやりな観察は、探究心を反映している。…それぞれの物語には、それを際立たせる新しい角度、ユニークな視点が含まれている。^[27]

ジョン・W・キャンベル書簡の中で、キャンベルは「この野郎は最初の段落であなたを捕らえ、あなたを縛り付け、その後のすべての段落でそれを縛り付けたままにする。最後の段落もその縛り付けたままにする」と述べている。^{[18] [28]}

ハーラン・エリスン（10代の頃からヴァン・ヴォークトを読み始めていた）^[29]は、「ヴァンは、私が宇宙と人間の状態を見るよう教えられてきた限定された方法に光を当てた最初の作家だった」と書いている。^[18]

1984年にデイヴィッド・ハートウェルは次のように書いている。^[30]

長い間、ヴァン・ヴォークトを作家として真剣に受け止める人は誰もいなかった。しかし、彼の作品は読まれており、今も読まれている。誰も気づいていないのは、ヴァン・ヴォークトは、他のどの SF 作家よりも、キャンベル時代 (SF の以前のスタイルが拒絶されていた時代) から現在の SF まで、ガーンズバック流の原始的な不思議物語のエネルギーを伝える導管であるということ。

文芸評論家のレスリー・A・フィードラーも同様のことを述べている。^[31]

ヴァン・ヴォークトはテストケースです...なぜなら、彼の魅力と大きな重要性を理解できない SF の弁明や分析は、ジャンルを偽造することで擁護したり定義したりすることになるからです。

アメリカの文芸評論家フレドリック・ジェイムソンはヴァン・ヴォークトについてこう述べている。

ヴァン・ヴォークトの作品は、明らかに、最も偉大なSF作家であるフィリップ・K・ディックの作品への道を準備している。ディックの並外れた小説や物語は、ヴァン・ヴォークトによって解き放たれた無意識の素材とファンタジーの力学の戯れへの扉なしには考えられないものであり、同時代の作家たち（キャンベルからハインラインまで）のよりハードサイエンス的な美的イデオロギーとは非常に異なっている。^{[32] : 315}

ヴァン・ヴォークトには今でも批判者がいる。例えば、ダレル・シュバイツァーは1999年にニューヨーク・レビュー・オブ・サイエンス・フィクション誌に寄稿し、 ^[33]当時読んでいたヴァン・ヴォークトの短編小説『混血の男たち』の一節を引用し、次のように述べている。

これは、砂場でおもちゃの兵隊で遊ぶ小さな男の子のリアリズムと論理です。私はあなたよりタフです。私は何十億もの宇宙船を持っています！それらは真新しいものです。開発にたった800年しかかかりませんでした。そして、これは登場人物のほとんどが2つの脳を持っているか、実際にはロボットである物語です...そして人間のキャラクターの感情でさえ、反対のプロットの一部としてプログラムされたり、プログラム解除されたりします。これに加えて、ドク・スミスは冷徹なリアリストでした。大人の現実との交差点はまったくありません。ヴァン・ヴォークトが書けたのは、大人レベルの緊張感を持つ小さな男の子の砂場ゲームだけだったからです。これが、実際の執筆がひどいものであったとしても、ヴァン・ヴォークトの奇妙な魅力の秘密であり、同様にクレイジーな状況にもっと大人のキャラクターと感情をうまく取り入れたフィリップ・K・ディックに強くアピールした理由だと思います。結局のところ、この種の著作が、黄金時代が主張していたすべてのことに反しているように見えるにもかかわらず、合理的で科学的な考えを持つジョン・W・キャンベルによってこれほど目立つ形で後援されているというのは、非常に奇妙なことである。

1946年、ヴァン・ヴォークトと最初の妻エドナ・メイン・ハルは第4回世界SF大会の主賓となった。^[34]

1980年、ヴァン・ヴォークトは生涯功績により「カスパー賞」（カナダのオーロラ賞の前身）を受賞した。 ^{[35] [36]}

アメリカSF作家協会（SFWA）は1995年に彼を第14代グランドマスターに任命した（授与は1996年）。 ^[2] SFWA内では長い間、最高の栄誉（存命作家に限定され、年間1名まで^[2] ）を授与するまで大きな論争があった。カナダのSF作家仲間の ロバート・J・ソーヤーは、ヴァン・ヴォークトの死亡記事を執筆し、次のように述べている。

ヴァン・ヴォークトがもっと早くこの栄誉を受けるべきだったことは疑いようがなかった。少なくとも部分的にはSFWAの忌まわしい政治のせいで彼が見落とされた不当さは、非の打ちどころのない道徳観を持つハーラン・エリスンを激怒させ、彼はSFチャンネルやその他の場所でヴァン・ヴォークトのために懸命にロビー活動を行なった。^[37]

一般的に、遅延の主な要因は、SFWAの創設者であるデーモン・ナイトの懸念を反映した「忌まわしいSFWAの政治」であったと考えられています。ナイトはヴァン・ヴォークトのスタイルと政治を嫌悪し、1950年代に彼の文学的評判を徹底的に破壊しました。^[38]

ハーラン・エリスンは1999年の『未来の過去：A・E・ヴァン・ヴォークトの傑作短編小説集』の序文でより明確に述べている。^[29]

「少なくとも私は、ヴァンに全米SF作家協会のグランドマスター賞を授与するのに十分な声を上げることができた。この賞は、ヴァンが説得力と明晰さを持ち、ついに、ついに、彼に敬意を表するために抵抗し、彼の行いと創造から学んだ世代が、ついに彼の重要性を認めたことを理解した最後の瞬間に、盛大な式典で彼に授与された。... ヴァンがグランドマスター賞を獲得するのは、デイモン・ナイトが先に獲得するまでないと私に断言したのと同じ人たちだった。なぜなら、デイモンはヴァンの作品を嫌悪し、実際にヴァンを嘲笑し、その後数十年にわたって彼を非難するエッセイを書いたからであり、デイモンはSFWAを設立したので、ヴァンが先に獲得すれば彼にとって侮辱になるからだ。まあ、それが本当かどうかはわからないが、何年もの間、この分野ではよくあることだった。しかし、デイモンは1994年にグランドマスター賞を受賞しました。そしてヴァンは1995年に受賞しました。^[c]テレビの視聴率週間中によく言われるように、偶然か陰謀か？

1996年、ヴァン・ヴォークトは世界SF大会から「60年間のSF黄金時代」に対して特別賞を受賞した。 ^[36]同年、SF・ファンタジーの殿堂は、作家のジャック・ウィリアムソン（存命）と編集者のヒューゴ・ガーンズバック、ジョン・W・キャンベルとともに、故人2名と存命者2名からなる初代殿堂入りを果たした。^[39]

ファン・ヴォークトの作品は、シュルレアリストのボリス・ヴィアン（ 1958年に『Null-Aの世界』として『Åの世界』）によってフランス語に翻訳され、ファン・ヴォークトの作品は「シュルレアリスト派の偉大な文学」と見なされた。^[40]さらに、 『スラン』は、1973年にペーパーバックシリーズ「Editions J'ai Lu: Romans-Texte Integral」の一部として、ジャン・ローゼンタールによってフランス語で出版され、『À la poursuite des Slans』というタイトルで出版された。この版には、このシリーズの一部としてフランス語で出版されたヴァン・フォークトの次の作品もリストされている：Le Monde des Å、La faune de l'espace、Les joueurs du Å、L'empire de l'atome、Le sorcier de Linn、Les armureries d'Isher、Les Fabricants d'armes、およびLe livre de Ptath。^[41]ヴァン・フォークトの最後の小説である 1985 年の『キベールを征服する』はフランス語でのみ出版されている（「À la conquête de Kiber 」として）。

• E. メイン ハル著『Planets for Sale』（1954 年）。ハルの 5 つの物語をまとめたもので、1942 年から 1946 年に最初に出版されました。後期版（1965 年以降）では、両方の著者の名がクレジットされています。
• 『魔法の村』 （1979年）。 1950年に最初に出版された短編小説の25ページの小冊子。
• ケビン・J・アンダーソン著『スラン・ハンター』 （2007年）。ヴァン・ヴォークトの未完成の草稿に基づいた『スラン』の続編。
• ジョン・C・ライト著『Null-A Continuum』 （2008年）。Null -A Threeの出来事を無視した、Null-A シリーズの正式な続編。

• アウト・オブ・ザ・アンノウン（1948年）、エドナ・メイン・ハル出演
• 『Masters of Time』 （1950年）（別名『Recruiting Station』）[ 『The Changeling』も収録。両作品とも後に別々に出版された]
• 『トライアド』（1951年）は、『ヌルAの世界』、『宇宙ビーグル号の航海』、『スラン』のオムニバス作品。
• アウェイ・アンド・ビヨンド（1952年）（1959年にペーパーバックで短縮版が出版され、1963年にペーパーバックで（別の形で）短縮版が出版された）
• 宇宙への旅(1952)
• ねじれた男たち（1964）
• モンスターズ（1965年）（後にSFモンスターズ（1967年）に改題）ザ・ブラル（1976年）に短縮
• ヴァン・ヴォクト・オムニバス（1967年）、売出し中の惑星（エドナ・メイン・ハルとの共演）のオムニバス、ビースト、プタスの書
• ヴァン・ヴォークトの遥かな世界（1968）
• 海の怪物とその他の物語(1970) (『Out of the Unknown』にハルのオリジナルストーリーを追加して拡張。後にペーパーバックで2 つのストーリーを削除して『 Out of the Unknown』として短縮版が出版)
• アンドロメダのM33（1971年）
• モア・ザン・スーパーヒューマン（1971）
• 代理知能とその他のマインドベンダー、エドナ・メイン・ハルとの共著（1971年）、改訂版『ザ・グリブ』（1976年）
• ヴァン・ヴォークト オムニバス2 （1971年）、 『マインドケージ』、『翼を持った男』（エドナ・メイン・ハルと共演）、『スラン』のオムニバス。
• 『ヴァン・ヴォークトの書』 （1972年）、『ロスト：フィフティ・サンズ』（1979年）としても出版
• 地球最後の砦 三つの悪魔の目(1973)
• ベスト・オブ・AE・ヴァン・ヴォクト（1974年）は後に2巻に分割された。
• AE ヴァン・ヴォークトの世界(1974) (ヴァン・ヴォークトの遥かな世界から3 つの物語を追加して拡張)
• ベスト・オブ・AE・ヴァン・ヴォクト（1976年）[1974年版と異なる]
• アウェイ・アンド・ビヨンド（1977）
• 振り子（1978年）（ほぼすべてのストーリーと記事はオリジナル）
• 俗悪なユニコーンの物語(1980) (さまざまな作家によるファンタジーアンソロジーに収録されたヴァン・ヴォークトの短編小説 1 編)
• 未来の過去: AE ヴァン・ヴォクトのベスト短編小説(1999)
• トランスフィニット：エッセンシャル AE ヴァン・ヴォークト(2002)
• トランスギャラクティック（2006）

• 催眠術ハンドブック（1956年、グリフィン出版、チャールズ・エドワード・クック共著）
• マネーパーソナリティ（1972年、パーカー出版社、ウェストナイアック、ニューヨーク、ISBN  978-0-13-600676-3）
• AE ヴァン・ヴォクトの回想: SF 界の巨匠の自伝(1979 年、Fictioneer Books Ltd.、ジョージア州レイクモント)
• 暴力的な男性に関する報告（1992年、Paupers' Press、英国、ISBN 978-0-946650-40-8） 

• サイエンスフィクションポータル

• デッカー、マーク（2016年）。『産業社会とSF大作：ルーカス、スコット、キャメロンの映画における社会批評』マクファーランド。ISBN 9781476623870。
• ケッテラー、デイビッド（1992年）。カナダのSFとファンタジー。インディアナ大学出版局。ISBN 9780253331229。

Wikiquote にAE van Vogtに関する引用があります。

• 「AE ヴァン・ヴォクトの伝記」。SFとファンタジーの殿堂。
• Sevagram、AE ヴァン・ヴォクトの情報サイト
• Locusの死亡記事
• 「作家：AE ヴァン・ヴォークト（1912～2000、カナダ）」 – SciFan の書誌
• カンザス大学ケネス・スペンサー研究図書館所蔵の AE ヴァン・ヴォクト文書 (MS 322)
• インターネットスペキュレイティブフィクションデータベースのAEヴァンヴォクト
• インターネットブックリストのAEヴァン・ヴォクト
• AE ヴァン・ヴォクトの小説は、Free Speculative Fiction Online でご覧いただけます。
• オープンライブラリのAEヴァン・ヴォクトの作品