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バイタルサイン | |
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| 背景情報 | |
| 起源 | ラワルピンディー、パンジャブ、パキスタン |
| ジャンル | |
| 活動年数 | 1986年～1998年、2002年、2013年 |
| ラベル | EMI パキスタン、VCI レコード、PTV スタジオ、ペプシ パキスタン Inc.、 ソニー BMG ミュージック エンタテインメント |
| メンバー | ジュナイド ジャムシェッド ロハイル ハイアット シャザード ハサン |
| 過去のメンバー | ヌスラト・フセイン・ サルマン・アハマド・ リズワン・ウル・ハク アミール・ザキ |
バイタル・サイン（ウルドゥー語：وائٹل سائنز）は、 1986年にペシャワール大学の学生2人によってラーワルピンディーで結成されたパキスタンのポップおよびロックバンドである。結成後、彼らはすぐにパキスタン初かつ最も商業的に成功し、批評家からも絶賛されたバンドとなった。[1]バンドの人気メンバーは、キーボード奏者のロハイル・ハイアット、ベーシストのシャーザド・ハサン、ギタリストのヌスラト・フセイン、ボーカリストのジュナイド・ジャムシェッドであった。ラーワルピンディーを拠点とし、ジアウルハク大統領の保守政権下で西洋音楽から多少の影響を受け[2]、バイタル・サインはポップミュージックからロックまでさまざまなジャンルを活用し、クラシックやその他の要素を革新的な方法で取り入れることも多い。[3] 1990年代初頭、彼らは多くのパキスタンのファンや国の文化評論家から「文化復興の有望な新時代」として認識されるようになった。[2]彼らの絶大な人気は、パキスタンの音楽界に新たな波をもたらし、歴史に新たな一章を刻むきっかけとなった。[2]
バンドは、 PTVの舞台芸術部門ディレクターであるショアイブ・マンスールの目に留まる前に、大学のキャンパスや、国内の様々な場所で開催されるアンダーグラウンド・ロック・ミュージックのコンサートで演奏して評判を築いた。[2]バンドは最初、PTVで初めて放送されたシングル「 Dil Dil Pakistan 」のミュージック・ビデオで全国的な知名度と人気を得た。[4]シャオイブ・マンスールによって書かれたこの曲は、商業的に大ヒットし、世間からも絶賛された。BBCワールドによる非科学的な投票では、史上3番目に人気のある曲に選ばれた。[4] 1990年代初頭までに、バンドのメンバーは1990年代半ばには有名人や国際的なスターになっていた。 1980年代から1990年代にかけて、彼らは大成功を収め、批評家からも賞賛されたアルバムを多数制作した。多くの文化評論家が彼らの最高傑作と考えるアルバムには、革新的で幅広い影響を与えたアルバム、Vital Signs 1 (1989)、Vital Signs 2 (1991)、Aitebar (1993)、Hum Tum (1995)が含まれる。[2] 2枚目のアルバムの成功により、バンドは国際的に有名になり、初めて米国で公演を行い、海外ツアーを行った初のパキスタン人ミュージシャンとなった。
1998年にバンドが解散し、衰退した後、メンバーはそれぞれ音楽キャリアで成功を収めた。リードシンガーのジュナイド・ジャムシェッドはソロシンガーやイスラム教のテレビ伝道師としてのキャリアを追求し、シャザド・ハサンは音楽プロデューサーとしての仕事に専念し、ロハイル・ハイアットは制作会社を設立した。バイタル・サインズはパキスタンで最も成功したバンドの一つと考えられており、同国出身の多くのポップグループやロックバンドに影響を与えている。[5]
歴史
初期と形成期（1983年～1986年）
このバンドは1983年初頭、パキスタンのパンジャブ州ラワルピンディーでペシャワール大学の同級生であるキーボード奏者の ロハイル・ハイアットとベーシストのシャザド・ハッサンの2人によって結成されたが、バンドのメンバーの名前については合意に至らなかった。 [6] 1983年、バンドは地元の大学のキャンパスでロックのライブを開始し、様々な無名の歌手と共演した。バンドは、ラホールのUETの学生だったジャムシェッドがペシャワール大学とイスラマバード大学のキャンパスでロックのライブを演奏しているのを見て、彼と連絡を取るようになった。[7]
1986年、ハイアットとハッサンはヌスラット・フセインをリードギタリストとして迎え、正式にバンドを結成した。バンドは1980年代初頭にディープ・パープル、イーグルス、ナジアとゾヘブ、レッド・ツェッペリンのカバーを演奏して練習を始め、地元の5つ星ホテルで演奏して名を馳せた。1986年から87年には早くもバンドはリードボーカリストを探し始め、歌手を探すために地元のコンサートに足を運ぶことが多かった。 1987年にイスラマバードのマリオットホテルでジャムシェッドと演奏した後、バンドは再びジュナイド・ジャムシェッドと会った。 1983年以来、ハイアットはジャムシェッドをバンドのリードシンガーとして迎えたいと考えていたが、ジャムシェッドがすぐにペシャーワルに出発したため実現できなかった。 1987年、ジャムシェッドは工科大学のロックバンド、ナッツ・アンド・ボルトにリードボーカルとして参加し、ラワルピンディーのフラッシュマンズ・ホテルで演奏した。[8]ジャムシェッドが演奏している間、ヌスラット・フセインとロハイル・ハイアットもホテルで新しい才能を探しにコンサートに行っていた。[8]ジャムシェッドがステージに上がったとき、ヌスラットはハイアットに「あの子が戻ってくるよ。君が好きだったあの子だ」と密告し、「たぶん会いに行った方がいい」と言った。[8]フセインはハイアットに会うように勧め、ジャムシェッドの演奏後、彼らは会いに行き、ジュナイドは彼らのバンドに加わった。[8]元バンドメンバーのジュナイド・シディキもグループに加わり、ヒットミュージックビデオ「ディル・ディル・パキスタン」でドラムを担当した。
コンサートでは、ハイアットはコンサートが深夜まで続くのを辛抱強く待った。[6]観客が帰ろうとしなかったため、ショーは午前3時まで続いたが、午後10時には人が片付けられるイスラマバードでは前代未聞のことだった。[6]ジュナイドはすぐにバンドのリードシンガーとして雇われ、ストリング・フェローというバンドのオープニングショーのオファーを受けた。[6]プロモーターはバンド名を尋ねたが、この時点ではバンドはまだ正式名称が決まっておらず、4人の男のグループというだけだった。シャヒはバンド名の由来を、医科大学に入学したばかりの姉が「人の生命兆候を調べる方法を表す言葉」だと語ったことに由来していると考えている。[6] ハイアットはすぐにその提案を採用し、結成以来初めてバンド名を「バイタルサイン」とした。[6]バンド名に「Vital Signs」を使用することは、バンドに影響を与えたバンドの一つである サバイバーのヒットアルバム「Vital Signs」のタイトルでもあったため、さらに強化されました。
名声と認知度の高まり（1987年～1989年）
1985 年半ば、西洋の影響を受けたロック音楽が一般大衆の注目を集め始め、アンダーグラウンド コンサートが全国各地で開催されました。[9]ロック音楽は、ジアウルハク大統領の超保守 政権が「民主的に選出された」と偽装した独裁者として君臨していた時代に、国を揺るがしました。[9]傀儡議会が彼のあらゆる行動を認可する大統領は、マキャベリ主義的ないわゆる「イスラム化」の匂いがしました。ジアウルハク大統領は、ジーンズやロック音楽などの「西洋の考え」を強く非難したことで有名でした。 [9]さまざまなグループが一般大衆の注目を集め、注目を集め、ロック音楽は普通ではないため、当然評価されました。[6]
こうした政治的、経済的な緊張と虚勢、ヘビーメタルの権力闘争、そして経済的繁栄が、この国の都市部における中流階級と下層中流階級の漸進的な拡大を促した。[9]左派文化評論家のナディム・F・パラチャは次のように述べている。「当時の若者文化は、これらの階級から生まれ、現在パキスタンのポップやロックと呼んでいるポップカルチャー、シーン、音楽の先駆けとなった。」[9]
1986年半ば、ベナジール・ブットが帰国し、保守派のジアウルハク大統領を弱体化させる大規模な集会を組織した。[9]国内の主要都市の音楽メディアセンターでは、当時のトップポップロックの末裔とはちょっと違ったサウンドを求める新しいロックバンドが静かに、しかし確実に登場した。[9] 1985年から87年頃、バンドは全国的に認知されるようになり、 PTVスタジオのプロデューサーだったラナ・カンワルからミュージックビデオのオファーを受けた。PTVスタジオでは、バンド同士が最高のビデオを作るための競争をしており、優勝者はパキスタン全土のネットワークで放送されることになっていた。彼女はロハイル・ハイアットに電話し、パルヴィーン・シャキールの古典詩をロックミュージックビデオにするようバンドに依頼した。 [6]しかし、他の若い同世代のバンドと異なり、バイタル・サインのパフォーマンスには、当時人気のあったパキスタンの映画ポップミュージックとは別に、ピンク・フロイド、ラッシュ、a-haなどの有名な西洋バンドの野心的で大胆なカバー曲が含まれていた。1987年にバンドは最初のシングル「Do Pal Ka Jeevan」をリリースし、これが大ヒットとなり、バンドはパキスタンのアンダーグラウンド音楽業界で名声を築いた。[10]
躍進の時代（1989年～1991年）
最初のシングルの成功により、バイタル・サインはより人気が高まり、地元のコンサートで有名なPTVの音楽プロデューサー兼映画監督のショアイブ・マンスールに発見されました。マンスールはバイタル・サインのシングル「 Do Pal Ka Jeevan」に感銘を受けました。[6]翌日、マンスールはバンドに電話をかけ、全国で放送される国民的ソングを作るように依頼しました。[6]ショアイブ・マンスール作詞、ハイアット作曲の「Dil Dil Pakistan」と名付けられたこの曲は大ヒットとなり、ハイアットを大いに驚かせました。[7]この曲は1987年の夏にショアイブ・マンスール監督のビデオとしてリリースされ、その中でバイタル・サインがイスラマバードの緑豊かな丘陵地帯と思われる場所でこの曲を歌っています。この曲は瞬く間にヒットし、後にBBCワールドで史上3番目に人気のある曲に選ばれました。[4]しかし、すぐに成功できるという魅力と、ショアイブがバンドに注ぐ意欲のある関心の大きさから、ロハイルとシャザドはバンドを続け、ジュナイドを説得して少なくとも最初のアルバムのレコーディングには参加するよう説得した。バンドのリードギタリスト、ヌスラト・フセインはバンドを脱退し、ロハイル・ハイアットにサルマン・アフマドを代わりに連れてくるよう提案した。
ラッシュのアルバム「ムービング・ピクチャーズ」の曲にインスピレーションを受けて、ヌスラット・フセインは当初この曲のギター用の曲を作曲したが、最初の草稿ではもっとキャッチーなものにしたかったという理由でショアイブ・マンスールに却下された。ヌスラットはもう一度挑戦し、他のメンバーに喜ばれるイントロを思いついた。特にジュナイド・ジャムシェドの励ましを受けて、彼らは曲が完成するまで独自の意見やアイデアを提供し、ショアイブが承認し、ハイアットが曲を作曲して録音した。
ショアイブの影響力により、EMIパキスタンスタジオはバンドのデビューアルバムのレコーディングに協力することに興味を持ちました。このため、ロハイル、ジュナイド、シャザドはカラチに向かいました。アルバムはEMIのスタジオでレコーディングされましたが、ほとんどすべての曲はバンドが宿泊していたサルマン・アフマドの邸宅で作曲されました。ショアイブがすべての歌詞を書き、ジュナイドとロハイルが曲を作曲しました。
継続的な成功（1989年～1992年）
彼らの最初のメジャー シングルのリリースにより、バイタル サインズはパキスタンで認知され始めました。彼らのデビュー アルバム、バイタル サインズ 1は成功を収め、国内で新しいアーティストの波を先導しました。新しいアーティストのほとんどは、カラチとラホールで開催され始めた多くの「ユース フェスティバル」に参加していました。特に、1989 年後半に PTV が特別に開催し、テレビ放映したショーの 1 つがきっかけでした。
ショアイブ・マンスール監督は、バンドの実話を題材にしたミニドラマ「Dhundle Raste 」も監督し、バンドメンバーが本人役で出演した。バンドはすぐに全国ツアーを行い、カラチ、ラホール、イスラマバード、ペシャワールで完売コンサートを行った。これらのコンサートのいくつか、特に1989年後半にカラチで行われた2回のコンサートは、バンドのコンサートの中でも最高のものの一つであった。
サルマン・アフマドはバンドの音楽性を変えたいと考えており、1990年12月にペプシがバンドにアプローチした頃には、ロハイルはサルマンをバンドから引き離すことを決め、サルマンはバンドを離れ、自身のバンド、ジュヌーンを結成した。ペプシから新しいアルバムを出すようプレッシャーをかけられ、バンドはサルマンをリズワン・ウル・ハクに替えて新しいリードギタリストとした。
1991年、バンドは2枚目のアルバム「Vital Signs 2」をリリースした。このアルバムは、1枚目のアルバムの明るい雰囲気とは一線を画していた。感情の混乱と不確実性から生まれたサウンドは、非常にメランコリックで内向的（「Rahi」、「Yaad Kerna」）であったが、力強い「Aisa Na Ho」では突如激しい怒りへと突き進む。これはおそらくバンドのアルバムの中で最も政治的な内容だった。このアルバムはより成熟し、多才で、商業的にも成功した。これによりバンドはアメリカでツアーを行うことになり、ポップバンドとして初めてアメリカでツアーを行った。ツアーはバンドの見た目も変え、バンドはグランジの出現と70年代の音楽への関心の復活を目の当たりにし、ファッションの火付け役となった。この変化により、ロハイル、シャザド、ジュナイドはカラチに引っ越し（リズワンはイスラマバードに残ることにした）、ロハイルはカラチのアパートに新しいスタジオの建設を開始した。
ロハイルの兄ザヒドが運営するコンサートを数回行った後、グループはショアイブ・マンスール監督とともに、パキスタン全土で撮影されたビデオをフィーチャーしたペプシ出資のプロジェクト 「ギター'93」の撮影に向かった。
アエティバーとグレイテスト・ヒッツ(1993–1995)
サルマン・アフマドの脱退後、ハイアットの幼なじみのリズワン・ウル・ハクがリードギタリストとしてバンドに参加するよう依頼された。電気技師のリズワンはバンドに参加するためにイスラマバードを離れてカラチに行き、サインズは1993年にロハイル・ハイアットのスタジオであるピラミッド・スタジオで3枚目のアルバムの制作を開始した。[11] 3枚目のアルバム『Aitebar』はすぐに前作『Vital Signs 2』を売り上げ、大成功を収めた。サインズはその後全国ツアーを開始し、それまでのバイタル・サインズの最大のヒット曲のビデオ編集版「 Guitar '93」を監督したショアイブ・マンスールとコラボレーションした。これは4つの州で撮影され、ペプシ・パキスタン社が出資した。PTV向けに制作された『 Guitar '93』は、パキスタンで最高のポップ/ロックバンドの1つとしてのバンドの成長を記録
Guitar'93のリリースにより、リズワンは多くの宣伝効果と知名度を獲得し、サインズは1993年に最多のコンサートを行った。最大のものはカラチのKMCスタジアムで行われたメガコンサートで、サインズがヘッドライナーを務め、マイルストーンズ、アワズ、新しく結成されたロックバンド、アルシュも出演した。元メンバーのサルマン・アフマドが観客の中にいた。このコンサートの後、ロハイルはリズワン・ウル・ハクの演奏と支出に対する不満が高まっていることについて、初めて動揺の兆候を見せ始めた。[11] AetibarとGuitar'93の成功はサインズにとって大きなチャンスとなった。サインズは1993年に米国で初の国際ツアーを行い、パキスタンのミュージシャンとして初めて米国ツアーを行った。[12]
ハム・タム（1995年）とワールドツアー
1994年、バンドはギタリストのリズワン・ウル・ハクの強い要請にもかかわらず、契約を延長しなかった。 [13]リズワンは安堵して「解雇」され、その後ハイアットはテクニカルギターの天才、アーミル・ザキをバンドの新しいリードギタリストに選んだ。[13]
サインズは、ザキをリードギタリストとして迎え、2度目のアメリカツアーを行った。[11]すぐに帰国し、バンドは4枚目にして最後のアルバム『 Hum Tum』の制作に取り掛かった。ザキはセッションプレイヤーではなく、バンドの正式メンバーとして参加する印象を受けたが、アルバムの3曲を録音しただけで脱退を求められてしまった。[11]サインズに関するオンライン出版の「 Personal Biography 」という本の中で、ザキはバンドの方向性についてバンドリーダーのハイアットと深刻な意見の相違があったと書かれている。[11]ハイアットは後に、主な理由はバンドがイギリスをツアーし、ピンク・フロイドのコンサートに参加していた際に、アーミール・ザキがデヴィッド・ギルモアのギター演奏を批判したためだと述べた。ハイアットは有名な言葉を残している。「そんなの馬鹿げている！それは1人の（アーミール）の意見だ。そんなことで喧嘩したり、バンドを辞めたりはしない」ザキの脱退後、サインズはすぐにアワズのメンバー、アサド・アーメドをバンドのリードギタリストとして雇い、イギリスでのコンサートで演奏させた。[11]混乱の中、ザキがサインズのアメリカツアーに参加した後、ハイアットはアメリカでの一連のコンサートの契約上の義務をめぐってリードシンガーのジュナイドとベーシストのシャヒと衝突し、サインズを去った。その後、ロハイル・ハイアットはヴァイブスという音楽雑誌も創刊した。[11]
1998年の混乱と分裂
アメリカとイギリスをツアー中に、サインズはハイアットの必要性を感じた。そのため、パキスタンに戻るとすぐにハイアットと和解し、ザキを解雇した。[11]アフマドがバンドに加わり、残りのアルバムではギターを弾き、ハイアットがキーボードを担当した。[11] 4枚目のアルバムでは、サインズはショアイブ・マンスールとコラボレーションし、すべての曲をマンスールが作詞し、ジャムシェッドが歌った。[11]
1995年、サインズはついにHum Tumをリリースし、国内の電子メディアから好意的な反応を得た。[13]音楽評論家によると、 Hum Tumの音楽の雰囲気は陰鬱だが、よりストイックで宿命論的であり、アルバムにはジュナイドの見事なボーカルとショアイブ・マンスールの宿命論的な諦めの言葉が盛り込まれている。 [13]成功にも関わらず、サインズはメディアがライバルで元ギタリストのサルマン・アフマド率いるジュヌーンと絶えず比較し、競争に直面した。[11]
アルバムの美的、商業的成功は、ロハイルとシャザドが思想的にも美的にもジュニアド・ジャムシェッドとショアイブ・マンスールから離れていったため、十分ではなかった。[11]ザ・サインズは、バンドリーダーのハイアット抜きで南アフリカにツアーに出たとき、団結を保つのに苦労した。メディアは、1996年には早くもバンドの解散について憶測した。[11]ハイアットは1997年にザ・サインズに加入したが、ザ・サインズはイギリスで最後のツアーを行った。[14]
バンドの解散は公式には発表されなかったが、1998年にサインズがペプシ・パキスタン社から次のアルバムの契約を持ちかけられたとき、ロハイルはそれを断り、バイタル・サインズの終焉を告げた。[11]ジュナイド・ジャムシェッドはソロ歌手としてのキャリアを追求し、シャーザド・ハサンはロハイル・ハイアットと共に音楽プロデューサーとしての仕事に専念し、「ピラミッド・プロダクションズ」として知られる制作会社を設立した。[11]
数年後
VS-リミックス1999年にリリース
1999年、ロハイル・ハイアットは、ザ・サインズのアルバムの曲と音楽のリミックスをミックスしたコレクションをリリースした。[13] VS-リミックスは、アイデアには興味を持っていたものの、音楽ジャーナリストから否定的な評価を受けた。[13] VS-リミックスのアルバムからの唯一のシングル「マウラ」は、唯一のオリジナル曲であったが、凡庸さを脱し、肯定的な評価を得た。[13]愛国的な歌であるマウラは究極の成功となり、この曲は音楽ジャーナリストから多くの評価を受けた。[13]
2002年ナジア・ハッサンコンサートでの再会
サインズは、2002年3月9日にカラチで開催される「ナジア・ハッサン追悼コンサート」に参加することを発表した。 [15] 「パキスタン・ポップミュージックの女王」として広く知られるナジア・ハッサンは、ロンドンで肺がんで悲劇的に亡くなり、国中に衝撃を与えた。[15]サインズは、約7年ぶりに人気曲を歌った。[15] コンサートには熱狂的な観客が集まり、ステージに上がったのは1990年半ば以来一緒に演奏していなかったオリジナルメンバーだったが、それでもショーを席巻した。[15]
バイタル・サインズは、注目を集めたコンサートで懐かしい30分間の演奏をするために再結成した。[15]バンドは、まったく新しい世代のポップファンが成長し、彼らのポップミュージックのブランドが今でもよく記憶されていることを認識した。[15]ナジア・トリビュート・コンサートの後、ポップ業界では、バイタル・サインズが待望の5枚目のアルバムをレコーディングする予定であるという憶測が飛び交ったが、これらの憶測はバンドによって否定された。[16]
2013年のコラボレーション
11年の歳月を経て、ヴァイタル・サインズとジュヌーンのメンバーがコラボし、愛国的な歌「Naya Pakistan」をリリースした。[17]サルマン・アフマドとアーニア・シャーが作詞し、ベースギターにシャーザド・ハッサン、キーボードにヌスラト・フセイン、ボーカリストにジュナイド・ジャムシェドを迎えた。この曲はインダス・ミュージック・ワールド・スタジオで録音され、2013年2月22日にリリースされた。[17]
サルマン・アハメドはBBCパキスタンで自身の最新プロジェクトについて語った際、「10年近くもジュナイドはギターを持ってこないように、歌を頼まないようにといつも私に言ってきました。誰かと友達になるには、常に違いを乗り越えなければなりません。私はジュナイドの考えを尊重します。ジュナイドはかつて、ジャズバ・ジュヌーンのレコーディングに参加できなかったことが最大の後悔だと私に言いました。だから『Naya Pakistan』を思いついたとき、これは二度とないチャンスだと彼に頼み、最終的にジュナイドは、音楽なしで冒頭の歌詞だけを歌うという条件でオファーを受け入れました」と語った。[17]そしてさらに、「これは団結の比喩を意味し、 Naya Pakistanのために団結のために妥協しなければならないのです」と付け加えた。[18]
音楽スタイル
バイタル・サインはピンク・フロイドの影響を最も強く受けている。[2]音楽的にも歌詞的にも、彼らはa-ha、ラッシュ、スコーピオンズ、デュラン・デュラン、サバイバー、レディオヘッド、ポリス、レッド・ツェッペリンなどのバンドを大きな影響を受けたバンドとして挙げている。彼らはパキスタン初で最も成功したポップバンドとしても広く知られ、「ポップミュージックの先駆者」という称号を与えられている。[4]
アッバス・アリー・カーン、アティフ・アスラム、ジャル、カーヴィッシュ、アーロ、SYMT、フーゾンなど、多くのバンドやアーティストがバイタル・サインから影響を受けた、あるいはインスピレーションを受けたと述べている。[5]
文化遺産と影響
バイタルサインはパキスタンがイスラム化の過程にあったときに登場した。[9]こうした西洋の思想は国内で非難され、映画産業はインド映画産業の反革命との競争で急速に衰退した。[19] 2011年にエクスプレス・トリビューン紙に書かれた社説によると、「バイタルサインとパキスタンの独創的なロック音楽は、侵略的なインドの娯楽産業に対抗するこの国が持つ唯一の『武器』だった」[19] 。
短期間で、バイタル・サインのメンバーは絶大な人気を博し、一般に歓迎され、パキスタンのビートルズと呼ばれることもあった。 [2]ヌール・ジェハン、アビダ・パルヴィーン、メフディ・ハッサン、サルマ・アガ、ヌスラト・ファテ・アリー・ハーンは主にパキスタンの映画産業に関わっていたが、バイタル・サインは国内の地方や若者層にアピールした。[2]バイタル・サイン、そして後にジュヌーンらの台頭により、1990年代にはロック音楽が爆発的に普及し、パキスタンで愛国的な民族主義精神を表現する手段となった。[20]バイタル・サインの伝記作家によると、バイタル・サインの西洋風のルックスと影響力にもかかわらず、バイタル・サインのメンバー全員が国内で最も「愛された有名人」のように扱われたという。[2]
文化評論家や評論家によると、バイタル・サインズのメンバーは全員、1960年代にアメリカやイギリスでビートルズのメンバーになったような存在になっていたという。[2]バイタル・サインズに続いてジュヌーン、アワズ、ストリングス、ジュピターズが登場し、いずれもパキスタンのポップやロックのジャンルを爆発的に成長させ、1990年代にパキスタンの近代化への大きな転換をもたらした。[20]疑いなく、バイタル・サインズの音楽は、1980年代から悪化してきた社会問題が蔓延する中、国民の士気を本当に高く保ってきた大きな影響力の1つであり、そのような音楽には「ディル・ディル・パキスタン」などの曲が含まれる。[5]
ディスコグラフィー
- スタジオアルバム
バンドメンバー
- 最終ラインナップ
- ジュナイド・ジャムシェド・カーン– リードボーカル(1986–1998)
- ロハイル・ハイアット– ギター、ボーカル、キーボード、ピアノ(1986–1998)
- シャーザド・ハッサン– ベース(1986–1998)
参照
参考文献
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外部リンク
- 兆候の時代 - NFP による個人史
- バイタルサインソングウェブサイト
- バイタルサインMyspaceページ
- AllMusicのバイタルサイン