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| キンクスのツアー | |
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| 関連アルバム | キンクスサイズ |
|---|---|
| 開始日 | 1965年6月18日 |
| 終了日 | 1965年7月10日 |
| 公演数 | 16 |
| キンクスのコンサート年表 | |
イギリスのロックバンド、キンクスは 、1965年6月から7月にかけて、アメリカで初のコンサートツアーを行った。16回のコンサートは、世界ツアーの第3ステージを構成し、オーストラレーシア、アジア、イギリスでの公演に続き、その後ヨーロッパ大陸で公演を行った。当初はブリティッシュ・インヴェイジョンで最も人気のあるグループの1つだったキンクスは、アメリカで大きな商業的チャンスを見出していたが、その結果生じたツアーは、バンド、マネージメント、地元のプロモーター、アメリカの音楽組合の間で問題に悩まされた。プロモーターと組合役員はキンクスの行為に対して苦情を申し立て、アメリカのミュージシャン組合はその後4年間、バンドの労働許可証を差し控え、事実上、アメリカでの公演を禁止した。
プログラムは1960年代の典型的なパッケージツアー形式で、1日1回の公演で、数組のサポートアクトが出演し、キンクスのセットは約40 分続いた。コンサートでは、ファンの叫び声と貧弱な音響システムが特徴的だった。米国のマスコミは、依然としてロック音楽を単なる10代の娯楽と見なしており、ツアーの報道は概して避けていた。宣伝やプロモーションが足りなかったため、一部の公演は集客が悪く、地元のプロモーターがバンドに支払うべき金額を全額支払えないこともあった。支払いをめぐる意見の不一致から、バンドはサンフランシスコ近郊のカウパレスでの公演を拒否し、テレビ出演前の組合契約をめぐる口論から、キンクスのバンドリーダー、レイ・デイヴィスが組合役員と殴り合う事態に発展した。
レイとキンクスの個人マネージャー、ラリー・ペイジの関係は、絶え間ない摩擦で特徴づけられた。レイの行動に悩まされたペイジは、ツアーの最終週にイギリスへ出発したが、キンクスはそれを放棄とみなした。その後バンドがペイジを解雇しようとしたことは、イギリスの裁判所での長期にわたる法廷闘争につながった。アメリカでツアーやテレビ出演で音楽を宣伝することができなかったキンクスは、アメリカでのレコード売上が低迷した。アメリカの音楽シーンから切り離されたレイは、作曲のアプローチをより明白にイギリスの影響へと転換した。レイは 1969年初頭に禁止を解除し、キンクスはその年の後半にカムバックツアーを行ったが、1970年代後半までアメリカで再び定期的に商業的な成功を収めることはなかった。
背景
1965年4月、キンクスの個人マネージャーであるラリー・ペイジは、バンドがアメリカ でツアーを行う意向を発表した。当初は6月11日に開始する予定だったこのツアーは3週間続き、バンドにとってアメリカでの初ツアーとなった。[1]このショーは、1月と2月のオーストラリア、ニュージーランド、香港、シンガポールでのコンサート、4月と5月のイギリスでのコンサートに続く、ワールドツアーの3番目のレグとなった。 [2] ペイジは、バンドの他の2人のマネージャー、グレンヴィル・コリンズとロバート・ウェイスより約2か月遅れて、1963年11月にキンクスの共同マネージャーになった。 [3]その結果、3人のマネージャー体制は複雑になり、[4] [5]収入の多くを他人に奪われるのを見て、キンクスはすぐに憤慨するようになった。[6]
1964年にビートルズが米国で大成功を収めたのを目の当たりにしたペイジは、宣伝が行き届いていないと感じていたローリング・ストーンズよりも先にキンクスを米国市場に進出させたいと考えた。 [7] [注 1]同時代のバンドと同様、キンクスもブリティッシュ・インヴェイジョンと呼ばれる英国のポップ・バンドが米国で突如人気を博した文化的現象の一部であった。[12] [13]ローリング・ストーンズ、ヤードバーズ、ゼムを含む第二波の英国バンドは[14] 1965年初頭に米国のチャートに登場し、[15]当初キンクスはその中で最も人気があった。[ 14]彼らの初期のアメリカでのシングルのうち2枚、「ユー・リアリー・ガット・ミー」と「オール・デイ・アンド・オール・オブ・ザ・ナイト 」は、それぞれ1964年9月と12月にリリースされ[16]、それぞれビルボードホット100チャートのトップ10にランクインし、彼らの最初のアメリカでのアルバムはそこそこの成功を収め、[17] 1965年3月の同誌のトップLPチャートで29位に達した。 [18]キンクスがアメリカでの大成功の瀬戸際にいるように見えたため、[19]バンドとマネージメントはアメリカツアーを彼らのキャリアにおける次の重要なステップと見なした。[20] [21]
1965年2月10日から14日 、ワールドツアーの第1戦からイギリスに戻る途中、キンクスは初めてアメリカを訪れた。[22]当初の計画では、バンドはニューヨークのハラバルーとロサンゼルスのシンディグという2つの音楽バラエティ番組に出演し、コンサートも2回予定されていたが、ハラバルー出演のみが予定通り行われた。[23]バンドが番組に出演したとき、[24]当初彼らはアメリカの芸能人組合であるアメリカテレビラジオ芸能人連盟(AFTRA)との書類への署名を拒否し、労働組合の役員を怒らせた。 [23] [25]キンクスが出演するには組合への加入が条件だったが、[23] [25]バンドはそれが必要だとは思っていなかった。[26]バンドの訪問から2週間後、彼らのアメリカのレーベルであるリプライズ・レコードはアメリカでシングル「Tired of Waiting for You」を発売した。[27]その後、この曲はビルボードホット100で6位に達し、 [28]キンクスにとって米国で3枚連続のトップ10シングルとなった。[24]バンドが経験していた全国的な宣伝効果を活用するため、[24]リプライズは3月下旬に2枚目のアルバム『キンクス・サイズ』を急いでリリースし、[29] 6月第3週には最高13位に達し、[30]米国ツアーが始まった同じ週にリリースされた。[31]
1965年初頭までに 、キンクスはステージ上でもステージ外でも暴力的で攻撃的であるという評判を確立していた。 [32] [33] 。 [34]バンドのコンサートではヒステリックなファンが特徴的で、群がろうとする彼らのせいで、バンドのメンバーは時折打撲傷や脳震盪、衣服の破れを負うこともあった。[35] [36] 4月9日、デンマークのコペンハーゲン でのコンサートがファンと警察の暴動に発展した。[37]この事件はAP通信が報道し、全米の新聞で報道された。[38]バンドはリハーサル、レコーディング、コンサート中に物理的な口論になることがあり、レイとデイヴのデイヴィス兄弟の間や、デイヴとドラマーのミック・エイヴォリーの間での争いが最も多かった。[39] [40] 5月19日、ウェールズのカーディフで行われたコンサートでバンド内で激しい口論が起こり、エイヴォリーがハイハットスタンドでデイヴの頭を殴ったことで、バンド内の緊張がいつも以上に高まった。[41]デイヴは一時入院し、バンドのイギリスツアーの残り4公演はキャンセルとなった。[42] [43]イギリスの全国紙はカーディフの事件を詳細に報道し、全国のホテル経営者がキンクスに非公式の入場禁止を課すに至った。 [44]バンドは当初エイヴォリーを別のドラマーに交代することを検討していたが、マネージャーらは警察の告発を避け、差し迫ったアメリカツアーなどの義務を果たせるよう、事件を軽視するよう圧力をかけた。[20]再結成に同意した後、バンドは6月第1週にコンサートを1回行い、イギリスのテレビに4回出演した。[31]
レパートリー、ツアースタッフ、機材
アメリカでの公演は、1960年代に典型的なパッケージツアーの形式で行われた。キンクスとムーディー・ブルースが共同ヘッドライナーを務める予定だったが[45] 、ムーディー・ブルースが米国ビザを拒否されて入国できなかったため[46]、[47]、ツアーのさまざまな段階でシュープリームス、デイヴ・クラーク・ファイヴ、ソニー&シェールなど、さまざまなアーティストに交代した。[45]ポール・ピーターソン、ディック・アンド・ディー・ディー、ハリウッド・アーガイルズ、リヴィエラズ、ドビー・グレイなど、地元のグループやミュージシャンがサポートアクトを務めた。 [48]キンクスは、7月3日と4日のカリフォルニアでの公演でヘッドライナーを務める代わりに、アメリカのロックバンド、ビーチ・ボーイズ のサポートアクトの1つとして出演した。[49] [50] [51]
ショーは数時間に及んだが、[52]キンクスのセットは通常40分程度続いた。[53] [54]ペイジの勧めで、彼らは最初のヒットシングル「ユー・リアリー・ガット・ミー」を中心にショーを展開した。期待感を喚起するため、彼らは各コンサートの冒頭でこの曲の冒頭部分を演奏し、その後突然別の曲に切り替えた。彼らはセットの途中でこの曲の完全版を演奏し、アンコールでも繰り返し演奏した。[53]
バンドのメンバーは揃いの赤いジャケット、フリルのついたシャツ、黒いズボン、チェルシーブーツを着用していたが、[55]これらはすべてロンドンの大手舞台衣装会社バーマンズ＆ネイサンズに特注したものだった。[56 ] ペイジはバンドのイメージを一新する初期の取り組みの一環として1964年4月にこの衣装を発注し、 [57]ビートルズが1963年に着用した襟なしスーツに似た特徴的な外見をバンドに与えた。 [56]ヴィクトリア朝時代の歴史的正確さには欠けるものの、[56]この外見はバンドの英国らしさを強調し、特にイギリス文化をほとんど知らないアメリカの観客にはそれが顕著だった。 [58]バンドはツアー中、アメリカ人から外見、特に長髪のことでよくからかわれた。[59] [60] [61] [62] [注2]
バンドのライブの音質は悪く、会場のPAシステムは貧弱で、ファンの大きな叫び声に対抗するのに苦労していた。ドラムには通常マイクが使われておらず、エイヴォリーは後に、大きな会場では自分の演奏が聞き取りにくかったと回想している。[64]地元の新聞記事では、小さな会場でのライブについて、バンドのボーカルが「エレキギターの音に埋もれていた」と報じられている。[65]
デイヴはメインギターであるギルドの黒い アーチトップエレクトリックギターでツアーを開始した。ギルドのハムバッキングピックアップ2基とビグスビーのテールピースが付いており、[66]元々はビートルズのジョージ・ハリスンのために特注された楽器だった。[67]バンドがロサンゼルスに飛んだ際、ギターは航空会社によって紛失され、[68]バンドは予備のギターを持っていなかったため、デイヴは地元の楽器店で代わりのギターを探さざるを得なかった。[69]彼は1958年製のギブソン フライングVを購入し、 7月1日のシンディグ! で初披露した。[49] [70]デイヴはギターを胸の高さで演奏し、ギターの底にあるV字型の切り抜き部分に腕を通した。[67] [注 3]
キンクスのツアーには、ペイジとロード・マネージャーのサム・カーティスが同行した。カーティスはバンドの最近のイギリス・ツアーの2か月前に雇われた。[74]ペイジは自身の役割を主に宣伝活動と見なし、ステージ管理や広報を担当し、カーティスは移動、食事、宿泊の手配などの管理業務を担当した。[75]アメリカ・ツアーの最終週には、カリフォルニアのビジネスマン、ドン・ザカリニがペイジの代わりに臨時のツアー・マネージャーを務めた。[49]コリンズとウェイスは普段は事務作業に専念し、[76]ツアー中ずっとイギリスに残った。[61] [77]バンドには出版者のエドワード・カスナーが定期的に訪れ、レイの作曲カタログの宣伝に時間を割いた。バンドの広報担当ブライアン・サマービルとブッキング・エージェントのアーサー・ハウズはツアー開始の3週間前に到着し、事前の作業を行った。ツアーはニューヨーク市のケン・ケンドール・アソシエイツを通じてブッキングされた。[78]
ツアー
最終準備
ツアーを発表した後、ペイジは旅程にいくつかの変更を加えた。プレスリリースで異なる日程を発表した後、開始を1週間延期して 6月17日にしたが[79]、これはカーディフでのデイヴの頭部負傷により必要となった。[80] [81]当初の計画では、7月11日のカナダの公演（おそらくバンクーバー）を含む、異なる場所が含まれていた 。[82] 6月16日までに、16公演のうち5公演がキャンセルされ、イリノイ州南部、デンバー、ホノルル でのコンサートが急遽追加された。[31]
アメリカから契約書が送られてきました。これは標準的な代理店契約でした。...私はレイ [デイヴィス] に会いに行き、そこに座って契約書を見せて「わかった、私と一緒に署名しなくちゃ」と言いました。そして彼に万年筆を渡し、彼がそれを床に打ち出すのを見守りました。...彼はアメリカツアーをするためにペンを紙に走らせたくなかったのです... [83]
–ラリー・ペイジ、キンクスの個人マネージャー、1982年
キンクスは6月16日、ペイジとカスナーのロンドン事務所であるデンマーク・プロダクションでツアーの契約書に署名した。[ 31 ] [84]書類の中には、米国の音楽家組合であるアメリカ音楽家連盟（AFM）への加入申込書もあった。 [31] [81]この組合の主な目的は、アメリカにおけるプロの音楽家の動きと配置を規制することであり、[85]加入は同国で働くための条件であった。[86]外国人労働者がアメリカ国民の仕事を奪うことを懸念したAFMは、1964年、当初は英国のロックミュージシャンが米国で演奏することを許可することに反対した。[87]英国のグループは、AFMとAFTRAの規則が過度に複雑であると感じることが多く、[88]訪問ごとに数百ドルの料金を支払う必要があることに不満を漏らした。[89]レイは当初、必要な書類に署名することに抵抗を示していた。[90] [91]ペイジはレイの躊躇を、プリマドンナ的な振る舞いへの傾向に起因するものとした。[90]
キンクスのメンバーは皆、若い頃からアメリカに対してロマンチックな思いを抱いていたが[26] [92] 、レイは1963年11月のジョン・F・ケネディ大統領暗殺後、よりシニカルになっていて、アメリカを訪れることに不安を感じていた。 [93]彼は、キンクスのバンド内で時折暴力的な争いが起きた場合、アメリカの警察がどう対応するかを心配していた。 [90]特にカーディフでの事件からわずか1ヶ月しか経っていなかったためだ。[93]彼は、2月のバンドの訪問で金銭的な利益が得られなかったことにさらに失望し、数週間前の5月中旬に生まれた第一子と妻のラサを家に残して行くことに不満を抱いていた。[94]レイは、ラサが赤ちゃんの世話をするのを手伝うという父親の確約を得て、行くことに同意した。[95]
到着と最初の週
| 外部オーディオ | |
|---|---|
 クレイ・コール・ミーツ・ザ・キンクス、6月17日 |
キンクスは 6月17日の正午にロンドンを出発し、その日の午後早くにニューヨークに到着した。到着したその日、バンドは最新シングル「セット・ミー・フリー」のプロモーションのためクレイ・コール・ショーに出演した。 [31] [96]この曲は1週間前にホット100入りし、1ヶ月後には最高23位を記録した。[97]ツアーの最初のショーは翌日、ニューヨークの映画館アカデミー・オブ・ミュージックで行われた。 [31]この出演は問題に見舞われた。バンドは古い会場の設備や、ロックンロール業界の人々を公然と軽蔑する劇場の従業員に失望した。会場の看板には当初「ザ・キングス」と誤って宣伝されており、キンクス、シュープリームス、デイヴ・クラーク・ファイブがプロモーターのシド・バーンスタインから各グループにトップバッターを務めると約束されていたことに気付き、論争が起こった。[98] [99]翌日のフィラデルフィア公演でも問題は続き、ペイジは組合役員の要求に応じて地方税を支払わなかったため逮捕され、短期間投獄された。[54] [100]
4人の長髪のイギリス人による荒々しく鋭い音は、観客を狂乱状態に陥れ、歓声を上げながらステージに押し寄せた。まるでノミに刺されたかのようにステージ上で踊り回る「キンクス」は、スプリングフィールドの警察官と警備員が作った人間のバリアで守られなければならなかった。[101]
–ステート・ジャーナル・レジスター、 6月24日
キンクスの観客の多くは十代の少女で、熱狂的な行動をとる傾向があった。[102] [103]カーティスは、ツアー中ずっと、特にデイヴに対して性的関心からバンドを追いかけてくる女性たちがいたことを思い出す。[104]ニューヨークに到着すると、大勢の観客のためにバンドは約2時間ホテルに入れなかった。また、他の夜にはファンが走行中の車の側面にしがみついたり、拳で窓を叩き割ったりした。[103]シカゴでのコンサートの最後にファンがキンクスに押し寄せた後、2日後のイリノイ州スプリングフィールドでの公演では警察と警備員がステージを警備した。[101]ツアー中、ファンをさらに寄せ付けないために、[102]警察は一日中バンドを護衛し、ホテルにも配置された。[105] [106]
ツアー中、キンクスのメンバー間の緊張は高まったままだった。[107] [108]カーディフでの事件以来、デイヴとエイヴォリーは口をきかなくなり、[108]ペイジは後に、さらなる争いを防ぐためにグループを分離させたことを思い出した。[61] [107]さらに、ベーシストのピート・クエイフはバンドメンバーの間では概して落ち着いた存在だったが、どちらの側につくかは躊躇していたと回想している。[107]ツアー中、ペイジはレイとの定期的なトラブルに見舞われていた。レイはマネージャーを困らせて自分を楽しませようとしていた。 [109] [110]ペイジはレイをプリマドンナのように振舞っていたと説明し、カーティスはレイが自分に対して完全に金銭的な関心を持つ人をいつも困らせようとしていたと示唆した。[111]他のキンクスのメンバーがクラブに出かける中、レイはツアー中の自由時間のほとんどをホテルの部屋で一人で過ごし、ラサと生まれたばかりの子供と一緒に家にいないことにがっかりしていた。[26]
キンクスのライブは地元の新聞でほとんど取り上げられなかった。ほとんどのジャーナリストがバンドやロック音楽をもっと広く言えば単なる10代の娯楽とみなしていたからだ。[112]ビートルズとそのマネージメントが行った効果的な宣伝活動とは対照的に、キンクスはインタビューでマスコミに無関心だった。[113]レイはバンドのフロントマンとしての役割に不安を感じており、カメラの前では緊張するのが常だった。[26]バンドはしばしばインタビュアーを馬鹿にしたり、居心地の悪さを感じさせようとし、ペイジはそれがいつも狼狽の原因だった。[114] [注 4]バンドの伝記作家ジョン・サヴェージは、デイブ・クラーク・ファイブやハーマンズ・ハーミッツのようなブリティッシュ・インヴェイジョンの「パッケージ化されたポップ・グループ」と比較すると、キンクスはむしろ「陰気で、暗く、両性具有のミュータント」として現れ、その態度は中流アメリカには無政府状態に思えたと書いている。[61]バンドは後に、ツアー中にアメリカ人から恨みを買うことがあったと述べている。特にアメリカ中西部に進出した際には、態度がより保守的だった。[105] [117] [注 5]レイはさらに、アメリカの音楽業界関係者の嫌悪感を感じた。彼らはイギリスのアーティストによって業界が混乱させられたことに不満を抱いており、キンクスの出演料が当初予想していたよりも低かったため、さらに嫌悪感が増していた。[121]バンドの6月27日のカリフォルニア州ストックトン 公演の1週間前、プロモーターのベティ・ケイは前売り券の売れ行きが悪かったためコンサートをキャンセルした。[105]これにより彼女は約3,500ドル（2023年現在の34,000ドルに相当）の損失を予想した。[122] [123]
キンクスはツアーの早い段階での収益に失望し、安いホテルに泊まり、ほとんどバスで移動することとなった。[26] [nb 6]バンドとマネージメントは地元のプロモーターと定期的にトラブルを抱えており、プロモーターは契約で要求されている全額の支払いを回避する理由を探すことが多かった。[124]数週間前に急いで手配されたため、イリノイ州南部でのバンドのショーは宣伝も運営も不十分で、[54]バンド内でツアーが当初の期待に応えていないという思いが強まった。[54] [125] [nb 7] 6月25日のネバダ州リノでのコンサートは宣伝不足と、人気の高い毎年恒例のリノ・ロデオの初日と重なったため、観客動員数が低かった。ケイはバンドに合意した支払いの半額を前払いで提供し、残りは翌日のカリフォルニア州サクラメントでの公演後に支払うと約束した。[64] [100]報復として、ペイジは彼女を訴えると脅し、キンクスは当初の契約の40分ではなく20分しか演奏しなかった。サクラメント公演では、キンクスが45分間演奏したにもかかわらず、そのセットのほとんどを「ユー・リアリー・ガット・ミー」の延長バージョンで埋めたため、ケイはさらに腹を立てた。[105]
プロモーション活動
6月27日から7月 2日まで 、キンクスはコンサートを1週間休み、その間、主にカリフォルニア州ハリウッドでプロモーション活動を行った。バンドはテレビ番組「Shivaree」、「The Lloyd Thaxton Show」、「Shindig!」、ディック・クラークのバラエティ番組「Where the Action Is」でリップシンクのパフォーマンスを行った。同時に、カスナーはロサンゼルスでレイの作曲カタログのプロモーションを行った。その週の終わりまでに、彼は4つの契約を獲得しており、その中には「I Go to Sleep」をシングルとして録音したペギー・リーとの契約も含まれていた。 [121] [nb 8]同じ週、ペイジはハリウッドのゴールドスタースタジオでデビューアルバムのセッションを終えたシェールと会い、「I Go to Sleep」も録音するよう説得した。[121] [nb 9]
シェールのレコーディングはペイジにインスピレーションを与え、彼は6月30日にゴールドスターでキンクスのスタジオを予約した。 [121]バンドは通常シェル・タルミーがプロデュースしており、パイ・レコードとの契約では、彼がすべてのレコーディング・セッションを監督することになっていた。タルミーはペイジが彼の役割を奪おうとすることを予期し、バンドがイギリスを出発する前に、彼なしではアメリカでレコーディングしないよう通告していたが、それでもセッションは続行された。[130]キンクスは、特に前日にワーナー・ブラザーズ・スタジオでレコーディングする計画が実現しなかった後では、初めてアメリカのスタジオでレコーディングできるという見通しに熱狂していた。セッション中に、彼らはレイの作曲した「リング・ザ・ベルズ」をレコーディングした。[121]ペイジは、このレコーディングを次のシングルとしてリリースすることを望んだが、[131]タルミーは再びバンドに法的書類を送付してそれを阻止し、レコーディングは未発表のままとなった。[121] [注 10]
キンクスは7月1日の週にシンディグ! のメイン出演者となり、バンドは「ロング・トール・ショーティ」を番組の締めくくりに選んだ。バンドは最初のLP用に録音したバージョンを口パクでやるのではなく、AFMの要件により新しいバックトラックを作ることになり、番組のハウスバンドであるシンドッグスが 6月30日の別の夜のセッションでそれを録音した。キンクスはセッションに出席したが、レコーディングに参加したのはデイブだけで、リズムギターを演奏した。[121]シンドッグスの中にはリードギタリストのジェームズ・バートンがいた。キンクスは彼と会えて特に興奮していた。バートンをリッキー・ネルソンのヒット曲の多くでギターソロを演奏していたことで知っていたからだ。レイは後にバートンと演奏できたことはツアー中に起こった「最大の興奮」であり「唯一の良いこと」だったと回想している。[121] [nb 11]
7月2日 、キンクスは『Where the Action Is』の昼間の撮影のため、ノースハリウッドのシナモン・シンダー・クラブに現れた。[49]バンドの楽屋でその前に待っている間、[136]デイヴはAFTRAからバンドに提示された契約書にサインすることを拒否した。[49]この拒否を受けて、組合役員はキンクスが米国で二度と演奏することを禁じると脅した。[49]さらに口論が続いた後、役員とレイの間で口論が起こり、[49]レイが役員の顔面を殴って終わった。[137]レイは後に、その従業員がキンクスを「共産主義者」「卑劣な野郎」「妖精」と呼んで嘲ったと語った。 [137]彼はまた次のように回想している。
一人の男がやって来たのを覚えています。彼らは様々な理由で私たちを嫌がらせし続けました 。そしてこの男は私に「共産主義者がイギリスを制圧したら、あなたは本当にここに来たいと思うでしょう？」と言い続けました。私はただ振り向いて彼を3回ほど殴りました。後に彼が組合役員だったことがわかりました。[138]
最終週
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7月2日のレイと組合役員との争いは 、彼にとってツアーの最悪の時期となった。[49]ラサの不在によって、憂鬱さは悪化した。[139] [140]翌日、ハリウッド・ボウルでの午後のサウンドチェックの後、レイはペイジに、その夜のショーには出演しない旨を伝えた。[49]「ザ・ビーチ・ボーイズ・サマー・スペクタキュラー」と宣伝され、[49]キンクスはビーチ・ボーイズの前座10組の中で最上位に位置付けられたコンサートだった。[50] [141]ペイジはこのコンサートをツアーの頂点であり、キンクスを第2のビートルズとして紹介する機会だと考えており、後にレイに出演するよう説得しようとしたことを回想している。「私は一日中、懇願し、頼み込み、卑屈になった。これは非常に忙しいツアーの後だった...私にとって完全に屈辱的だった。」[139]レイはペイジに、ラサとクエイフのガールフレンドのニコラを飛行機で会いに来るよう要求し、ペイジはロンドンにいるコリンズに連絡して飛行機の手配を依頼した。[142]レイは演奏に同意し、[49]コンサートは約15,000人の観客の前で通常通り進行した。[143] [144]ラサとニコラはショーの後ロサンゼルスに到着し、残りのツアーでグループに加わった。[49] [145]
レイの態度に数週間苛立ちを感じた後、ペイジはハリウッド・ボウルで我慢の限界に達した。[146]彼は7月4日の朝に突然ロンドンへ帰った 。[49] [139]彼は代わりに、カーティスと臨時ツアー・マネージャーのドン・ザカリーニの二人にバンドを率いてもらうよう手配した。ザカリーニは地元のビジネスマンで、コインランドリーのチェーン店を経営していた。[147]ペイジはデイブ、クエイフ、エイヴォリーにその意図を伝えたが、レイには伝えなかった。レイは、その日のうちにペイジが不在であることを知った。レイはバンドが見捨てられたと見て憤慨した。バンド仲間に自分の気持ちを伝えた後、バンドはイギリスに帰国したらペイジをビジネス取引から外すことを決めた。[49]
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ペイジが出発した同じ日に、キンクスは「ザ・ビーチ・ボーイズのファイアクラッカー」の一環として午後の公演を行うためサンフランシスコ近郊のカウ・パレスに到着した。プロモーターのケイは14,000枚のチケットのうち3,500枚しか売れず、多額の損失を被った。キンクスは前払いを要求したが、現金領収書がなかったため小切手しか提示できなかった。リノとサクラメントでの彼女との以前の支払い紛争を考慮して、バンドはサンフランシスコ公演を拒否した。[49]
ペイジの不在にもかかわらず、[77]ツアーの最終週は概ね何事もなく進んだ。[148]バンドは 7月5日にハワイに到着し、翌日ホノルルで2回のコンサートを開催した。[49]これにはスコフィールド兵舎での米軍兵士たちへのショーも含まれている。[149]レイはハワイが過度に商業化されていると予想していたが、島の静かなビーチに魅了された。後に彼はそれを今までで最高の休暇と呼び、[112] [150]ラサはレイとのそこでの時間を第二のハネムーンのようだったと表現した。[151]ワイキキでオフの日を過ごした後、バンドはワシントン州に飛び、3回のコンサートを開催し、7月10日にシアトルでツアーを締めくくった 。[112] [注 12]
余波
イギリスへの帰国とラリー・ペイジの解雇
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クエイフとエイヴォリーはアメリカに10日間滞在し、ザカリーニと共に南カリフォルニアを観光した。[112] [155] レイとデイヴは7月11日にロンドンの自宅に到着し 、すぐにペイジに対する怒りをウェイスに伝えた。[112]ペイジは当初、他の2人が彼を追い出そうとしていることを知らず、レイとウェイスは彼とのやり取りでは友好的であったが、2人は 8月2日に弁護士と会い、別居の計画を立て始めた。[156] [157]翌日、レイは予告なしにペイジが同席していたソニー&シェールのレコーディングセッションに現れ、彼の作曲した曲の1つ[156]「Set Me Free」を2人がレコーディングすることに怒りをもって反対し、同時にペイジにキンクスとの関係を終わらせてほしいという希望を表明した。[129]
キンクスは 9月1日、カーティスのみを伴ってスウェーデンでワールドツアーを再開した。[158]翌日、ウェイスとコリンズの会社ボスコベル・プロダクションズは、ペイジとカスナーズの会社デンマーク・プロダクションズに、キンクスが既存の契約を解除する意向を通知する法的通知を出した。[159] [160]ペイジは11月にその後の報酬について訴訟を起こし、[161] [162] 1967年5月から6月にかけてロンドンの高等法院 で、続いて1968年3月から6月にかけて控訴院で、両者の間で長期にわたる法廷闘争が続いた。 [163] [164]各審理の主要部分は、ペイジが米国ツアーの最終週にロンドンに向けて出発したことが法的放棄を構成するかどうかに集中し、これは控訴を審理する3人の判事の間で意見の相違を生んだ。[165] [166]ペイジは両裁判所から1965年9月14日までの賠償金を命じられ、部分的にしか勝訴できなかった。 [167] [168]経営紛争は1968年10月9日に終了し、ペイジが提出した上告は棄却された。[169] [注13]
アメリカ公演禁止
リノ、サクラメント、サンフランシスコでキンクスとベティ・ケイの間で問題が起こった後、[100] [173]彼女はAFMのサンフランシスコ支部であるLocal 6 [137]に正式な苦情を申し立てた 。[174]ロサンゼルスとおそらくサンフランシスコの組合役員もさらに苦情を申し立てた。[173] [nb 14]これを受けてAFMはキンクスの今後の労働許可を差し控え、[147]事実上、バンドの米国での今後の公演を禁止した。[177] [nb 15]
アメリカで最後に行ったツアーは最悪だった。ひどい場所で演奏した。もう一度行くなら、組織と設備を100パーセント改善してほしい。もう1つのパッケージツアーは耐えられない。本当に。アメリカで宣伝する方法は2つある。1つは国中を回るモンスターツアーをすること。もう1つはネットワークで繋がる3つ以上のメジャーなテレビ番組に出演すること。それが私がやりたいやり方だ。[179] [180]
–レイ・デイヴィス、 1966年6月
AFMはキンクスに対する措置について公式声明を出さず、[181]バンドに説明や期間の可能性についても伝えなかった。[177] [181] [注 16]キンクスはその後すぐに米国に戻ることを希望したが、[112] [182] 1965年12月から1966年12月の間に予約されていた4つのツアーは、 バンドが労働ビザを取得できないことが判明したため、それぞれ1か月前にキャンセルされた。[183] さらなるビザの問題を予想して、彼らはモントレー国際ポップフェスティバルへの招待を辞退した。[184] [185]は1967年6月にカリフォルニアで開催され 、いくつかのバンドの米国での人気を高めた音楽祭である。[186] [187] [注 17] 1967年12月と1968年12月に米国をツアーする計画 も同様にビザが拒否されたため失敗に終わった。[191]
AFM によるキンクスの禁止は 4 年間続いた。[176] レイは1969 年4 月にロサンゼルスを訪れた際に、禁止を解除するよう組合と交渉した。 [192]合意の一環として、AFM はキンクスとそのマネージメントにケイへの謝罪文を書くことと、この件について公に議論することを控えることを要求した。[194]その後数十年にわたり、レイ、デイヴ、そしてバンドのマネージメントはインタビューで状況を曖昧に説明し続けた。[195] [注 18] 1969 年12 月にローリング ストーン誌からコメントを求められた組合は、キンクスの禁止に関する正式な書類はないが、AFM と英国音楽家組合の間の相互協定により、どちらの組織も「ステージ上で行儀が悪かったり、正当な理由なく予定された公演に現れなかったりする」アーティストの許可を保留できると付け加えた。[182] [198]その後、AFMの他の役員は、キンクスが「非専門的な行為」を理由に禁止されたと述べた。[199] [注 19]伝記作家のトーマス・M・キットは、キンクスに対するAFMの制裁は、「組合がアメリカ人から仕事を奪っていると信じていた若いイギリス人ミュージシャンを見せしめにするため」だったと示唆している。キットは、キンクスはローリング・ストーンズよりも簡単な標的であることが証明されたと付け加えている。ローリング・ストーンズは、10代の反抗的なバンドとして紹介されていたにもかかわらず、役員やプロモーターと良好な関係を保っていた。[147] [199] [注 20]
アメリカからの入国禁止は私に大きな影響を与え、アメリカからの影響よりも私自身のルーツを見つめるような、特にイギリスらしい作品を書くよう私を駆り立てました。私は、自分自身の声を探求し、引き出す必要があることに気づきました。[204]
– レイ・デイヴィス、2004年
レイはその後のインタビューで、この禁止令が彼の作詞作曲の方向転換を英語中心の歌詞へと導いたと頻繁に言及している。[205]この状況により、キンクスはアメリカの影響や音楽シーンの変化から比較的孤立し、[206]バンドは初期のブルースをベースとしたリフから明らかにイギリス風のスタイルへと向かうようになった。[207] [208]アメリカのソングライターが新興のドラッグ文化やサイケデリックのジャンルを模索する一方で、[209]レイはミュージックホールのようなイギリスの音楽の影響に焦点を当てた。[208] [210]レイは後に、アメリカを訪れたことでアメリカの音楽への羨望が消え、[112]アクセントを「アメリカ化」しようとする試みを放棄し、後に彼が「完全なイギリスらしさと古風さ」と呼ぶものに引きこもるようになったと示唆している。[211]
アメリカでの禁止はキンクスのキャリアの発展を妨げた。アメリカでツアーやテレビ出演で音楽を宣伝することができなかったため、アメリカでのレコード売上は減少した。[212] [213]アメリカのグループは1965年以降レイの作品をカバーすることが減り、カバーするとしてもイギリスのトップ10ヒットに限定されるのが一般的だった。[214]バンドはイギリスで引き続き成功を収めたが、禁止措置が有効な間、ビルボードホット100のトップ30に入ったシングルは2枚だけだった。 [215] [注 21] 1967年後半までに 、一連の不振なシングルの後、アメリカのレコード店はバンドのリリースの在庫を一般的にやめていた。[217]バンドは着実にアメリカのファンを失っていったが、[218] [219]カルト的な支持を維持し、アメリカの新興アンダーグラウンドロックプレスから好意的な報道を受けた。[177] [217]禁止が解除された後、リプリーズとワーナー・ブラザーズ・レコードは、1969年10月から12月にかけて行われた復帰ツアーの前にキンクスの商業的地位を回復するためのプロモーションキャンペーンを開始した。 [220] [221]このプロモーションキャンペーンと当時の新聞のいくつかは、このツアーをバンドの初のアメリカツアーと評した。[222] 1970年10月にアメリカで9位に達したシングル「ローラ」[223]を除いて、 [97]キンクスは1970年代後半までアメリカで定期的な商業的成功を収めることはなかった。[224] [225]
批評家やジャーナリストは、アメリカでの禁止がキンクスのキャリアにおける重大な転機だったと振り返ることが多い。[226]評論家は、この禁止措置が、特にブリティッシュ・インヴェイジョンで成功したバンドのほとんどと比較した場合、バンドの弱者やアウトサイダーのイメージを形成する上で不可欠だったと見なすことが多い。[227]学者のケアリー・フライナーによると、この禁止措置は、バンドのファンがビートルズやローリング・ストーンズのような長期にわたる「多国籍企業ブランド」を享受できない理由を論じる際の「スローガン」として機能しているという。[228]
セットリスト
キンクスは約40 分間演奏したが[53] [54]、バンドの伝記作家にはアメリカツアーの完全なセットリストは知られていない。[48]以下は、アメリカツアーの約2か月前と3か月後に行われたワールドツアーの第2戦と第5戦のセットリストの例である。[229]
ツアー日程
バンドの研究者ダグ・ヒンマンによれば、特に注記がない限り、次の通りである。[48] [nb 22]
注記
- 上記の表には、ツアー開始前にキャンセルされた公演や、最終決定されなかった日程は含まれていません。[48]キャンセルされた公演は、インディアナポリス、ルイビル、ロックフォード、サンノゼ、サンディエゴで、それぞれ6月20日、22日、23日 、7月2日、5日に予定されていました。 [231] 6月9日～16日に予定されていたが最終決定されなかった暫定日程には、マンチェスター、ワッピンガーズフォールズ、ボストン、プロビデンス、ニューヘイブン、ブリッジポート、ハートフォード、ヤングスタウン、および7月11日のバンクーバーが含まれていました。[31]
注記
- ^ 1965年5月までに 、ローリング・ストーンズはアメリカで3回ツアーを行ったが[8]、アメリカでトップ10入りした唯一のシングルは「タイム・イズ・オン・マイ・サイド 」で、 1964年12月に6位に達した。[9]同月、「リトル・レッド・ルースター」がイギリスのチャートで1位に達したが[10]、アメリカではリリースされなかった。[11]
- ^ 1965年2月にバンドがハラバルー に出演したとき、レイとエイヴォリーは即興で頬を寄せ合うダンスを披露し、番組のプロデューサーを怒らせた。[23]レイは後に、この怒りは「アメリカのテレビで男たちが同性愛者のように振る舞うのを彼らが初めて見た」ことに起因していると示唆した。[63]
- ^ このギターは発売当初は売れ行きが悪かったが、キンクスのゴールデンタイムの演奏で注目を集めた。[71]ギブソンは2年後に製造を再開し、[72]人気が高まるにつれてオリジナルの約100本は超希少品となった。[73]
- ^ 6月11日にビートルズがMBEを授与されることが発表された後、[115]レイは複数のインタビューで、自分とバンド仲間もメダルを受け取る予定だが返却するつもりだと冗談を言ったが、[114]このジョークは一部のアメリカ人ジャーナリストによって真剣に報道された。[104] [116]
- ^ レイはツアーの最終週に[112]スポケーンの空港でウェイトレスがレイが公衆の面前で妻にキスをしたため警察に苦情を申し立てたことを思い出した。[118] [119]連帯感を示すため、他のキンクスのメンバーはウェイトレスの前で互いにキスをして応じた。[120]
- ^キンクスは フィラデルフィア・コンベンションホールで13,000人の観客の前で演奏したが[54]、支払われた出演料は1,000ドル（2023年時点で10,000ドルに相当）の定額のみで、レイを困惑させた。[26] [123]
- ^ スプリングフィールドのショーは、後に連続殺人犯となるジョン・ウェイン・ゲイシー[126]が企画したもので、当時は地元のジェイシーズ支部の副会長だった。 [54] 2000年、クエイフはゲイシーがキンクスを自宅に招待したと語ったが、[127]バンドの伝記作家ニック・ヘイステッドとダグ・ヒンマンはこの話を否定した。[54] [128]
- ^ ボビー・ライデルは「When I See that Girl of Mine」を録音し、サンディエゴのグループ、カスケーズは「I Bet you Won't Stay」と「There's a New World (That's Opening for Me)」の両方を録音した。[121]
- ^ ペイジとサマーヴィルはソニー＆シェールと契約し、それぞれヨーロッパのビジネスマネージャーとイギリスの広報担当となった。ペイジは 1965年8月の最初の2週間、このデュオの最初のイギリスプロモーションツアーを監督した。[129]
- ^ タルミーとペイジは、7月12日に対面で意見の相違を解決するまで、公の場での声明やインタビューでこの件について議論した 。「See My Friends」は7月30日にバンドの次のシングルとして発売された 。バンドは8月にタルミーと「Ring the Bells」を再録音し、11月のアルバム「The Kink Kontroversy」に収録された。[132]
- ^ 交流から1か月後、キンクスはブルースのスタンダード「ミルク・カウ・ブルース」を定期的にカバーし始め、ネルソンとバートンのバージョンをアレンジした。[133]バートンはまた、バンドの1965年のシングル「ティル・ジ・エンド・オブ・ザ・デイ」でのデイヴの自発的なギター演奏スタイルに影響を与え、[134] 4か月後にレコーディングされた。[135]
- ^ レイはツアー中に「ホリデー・イン・ワイキキ」を書き[152]、シアトルでハーモニカで「アイル・リメンバー」を作曲した。[112] [153]両曲はバンドの1966年のアルバム「フェイス・トゥ・フェイス」に収録されている。[154]
- ^レイとカスナーの間で訴訟が続き [169]、カスナーはレイの作詞作曲出版権を主張し続けた。[170] 1965年11月以降のレイの作詞作曲収入は訴訟中もエスクローに預けられ[171] 、 1970年10月に両当事者が法廷外で和解するまで続いた。[172]
- ^ デンバーのラジオ局の番組ディレクターが、レコード店でのサイン会中のバンドの態度を「下品で、失礼で、不快」と評して、正式な苦情を申し立てた可能性もある。[175] [176]その後、彼はバンドの曲をラジオ局の放送から禁止した。[175] [176]
- ^ ほとんどの著者はこの状況を「禁止」と呼んでいるが、バンドの伝記作家ジョニー・ローガンは、許可証の差し止めは「普遍的なブラックリスト」と表現した方がわかりやすいと書いている。[177]学者のマーク・ドイルもこれを「ブラックリスト」と呼んでいる。[178]
- ^ 2017年のインタビューでレイは、ツアーの「数週間後」にバンドのエージェントの一人がウェイスとコリンズに手紙を送り、キンクスはアメリカへの入国を禁止され「二度と労働許可証を取得できない」と説明したと語った。[26]
- ^ モンタレー・ポップ以降、さらに成功を収めたバンドの中には、イギリスのロックバンド、ザ・フーがいる。 [186] [187]このグループは、初期の音楽を意識的にザ・キンクスに倣ったスタイルにした。[188] [189]キンクスは、1969年の北米ツアー中にザ・フーの前座を務めざるを得なくなり、恥ずかしい思いをした。[190]
- ^ 1970年11月 、リプリーズの顧問として働いていたとき、[196] ロサンゼルス・タイムズのコラムニスト、ジョン・メンデルソンは、キンクスがAFMに「あまり良い印象を与えなかった」ため、米国への帰国を避けたと書いた。[197]
- ^ 同様の状況で、1966年9月28日にデンマークのコペンハーゲンでキンクスがステージに上がることを拒否したため、 地元の組合はそこでもキンクスの公演を禁止した。[200] [201] バンドは1969年7月までデンマークに戻らなかった。 [196]
- ^ アメリカの組合と他のイギリスのバンドとの間の問題は続いた。[199] [202] フォーチュンズとヤードバーズは、 AFMとAFTRAの許可の問題により、1965年後半にそれぞれ出演をキャンセルした。[203]
- ^ ビルボードではリリースについて何も触れられなかったが、[216]「A Well Respected Man 」は1966年2月に13位に達した。 [97]「Sunny Afternoon」はその年の10月に14位に達した。[97]
- ^ ヒンマンはキンクスが6月22日にシカゴで休日を過ごしたと書いているが[54]、当時のディケーター・ヘラルド紙の記事によると、バンドはその夜イリノイ州ディケーターのキントナー体育館でコンサートを行ったという。[65] [230]
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人以上の人々、その大部分は若者です
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10月の[キンクスの]初のアメリカツアー中 ...
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外部リンク
- ゲッティイメージズで1965年にアメリカで撮影されたキンクスのプレミアム高解像度写真