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| カテゴリ | サンセリフ |
|---|---|
| 分類 | グロテスク |
| 鋳造所 | H.ベルトルトAG [1] |
| リリース日 | 1898 |
Akzidenz-Groteskは、もともとベルリンのBerthold Type Foundryによってリリースされたサンセリフ 書体ファミリーです。「Akzidenz」は、高級印刷ではなく、宣伝、チケット、フォームなどの商業印刷用の書体として意図されていることを示しており、「grotesque」は当時のサンセリフ書体の標準名でした。
19 世紀後半に誕生したアクチデンツ・グロテスクは、19 世紀にドイツの印刷業界で主流となった、汎用的で飾り気のないサンセリフ体の伝統に属しています。導入後半世紀にわたってあまり知られていませんでしたが、戦後は多くのスイスのグラフィック デザイナーが好む書体として象徴的な地位を獲得し、1950年代から 1960 年代にかけて西側諸国で人気を博した「インターナショナル」または「スイス」デザイン スタイルと呼ばれるようになりました。そのシンプルで中立的なデザインは、その後の多くの書体にも影響を与えました。英語圏の国ではスタンダードとして販売されることがあり、さまざまなデジタル バージョンがBerthold やその他の企業からリリースされています。
語源
アクチデンツ・グロテスクは英語では「jobbing sans-serif」と訳されることが多く、「jobbing」は「仕事に使われる」という意味である。[2]どちらの単語も、当時のドイツ語で書体を表す日常的な用語であった。
Akzidenz は何らかの機会や出来事（「何か起こる」という意味で、高級な社交行事や機会という意味ではない）を意味し[3]、商業印刷の用語として使用されていました。Akzidenzschriftは1870 年代までにこれらの用途を意図した書体を表す一般的な用語になりました。 [3] [4]現代のドイツ語辞書では、広告やフォームなどの作品として説明されています。 [5] [6]この単語の語源はラテン語のaccidentiaで、ルイスとショートはこれを「起こること、偶然の出来事、偶然」と定義しています。 [3] [7]
グロテスク（ドイツ語：Grotesk）は、19世紀前半にサンセリフ体を表す一般的な用語として普及した。1830年頃、ロンドンの活字鋳造業者ウィリアム・ソログッドが、ファン・ストリート鋳造所の見本帳でサンセリフ体を表す名称として導入した。 [8]この名称は、サンセリフ体の「原始的な」感覚、または古代ギリシャやローマの碑文に由来するサンセリフ体を反映している可能性があり、19世紀後半には否定的な意味合いなしに「サンセリフ体」の意味で一般的に使用されるようになった。[8]
デザインの特徴
ほとんどのサンセリフ体と同様に、アクジデンツ・グロテスクは「モノライン」構造で、文字のすべてのストロークの幅が同じです。これにより、シンプルさが感じられ、アール・ヌーヴォー様式の影響を受けた19世紀後半の装飾的なサンセリフ体に見られる装飾や華麗さがありません。[9]現代の書体デザイナーであるマーティン・マヨールは、アクジデンツ・グロテスクとその祖先の全体的なデザインは、19世紀の標準的な印刷用書体であったディド、ワルバウム、およびその追随者などのディドン・セリフ体と文字の形が似ていると述べています。 [10]これは、「a」や「c」などの文字のかなり折りたたまれた開口部で最も顕著です。 [10]アクジデンツ・グロテスクの大文字は幅が広く、幅が比較的均一です。[8]
アクチデンツ・グロテスクの「g」は、他の多くのドイツのサンセリフ体と同様に「1階建て」のデザインですが、ほとんどのセリフ体や小文字の最も初期のサンセリフ体の多くに見られる2階建ての「g」とは異なります。サンセリフ体はロンドンで最初に登場しましたが、19世紀半ば以降にドイツで人気を博しました。[11] [12] ウォルター・トレイシーは、このスタイルの「g」は当時のドイツのサンセリフ体によく見られる特徴であり、 19世紀後半のドイツで長文の印刷にまだ非常に人気があり、1階建ての「g」を縦組みで使用しているブラックレターの伝統に影響を受けたものであると述べています。[ 13]
アクチデンツ・グロテスクの金属活字は、文字間隔や比率を調整して、文字サイズが小さいほど文字間隔を広くするなど、サイズ間でのバリエーションが見られますが、これは金属活字のデザインや彫刻では通常の慣行でした。[ 14 ] [15] [16]さらに、ウェイト間でもバリエーションがあります。カール・ゲルストナーは、1つのサイズ（20pt）を比較しただけでも、ミディアムウェイトとボールドウェイトは、ライトウェイトとレギュラーウェイトとはxハイト、キャップハイト、ディセンダーの長さが異なると指摘しています。 [14] [17]これは19世紀のサンセリフ体によく見られるもので、互いに一致する拡張ファミリーを形成する意図でデザインされたものではありません。[18] [3]（1900年代のベルトルトの文献では、ライトウェイトとレギュラーウェイトは互換性があると宣伝されており、当時ライトウェイトは「ロイヤル・グロテスク」と呼ばれていました。[19]）アクチデンツ・グロテスクの異なるサイズと重量の比率の違いは、以下で説明するように、元のデザインのさまざまな側面を復活または変更する現代的な適応につながっています。
初期の歴史
アクチデンツ・グロテスクのデザインは、19世紀に作られた汎用サンセリフ体の流派に由来している。[21]サンセリフ体は19世紀後半までにドイツで非常に人気が高まり、さまざまなバージョンを提供する小規模な地方の活字鋳造所が多数存在した。[22] [11]
H.ベルトルトは1858年にベルリンで設立され、当初は機械加工された 真鍮製の印刷用定規を製造していましたが、1893年以降は鋳造金属活字の製造に進出しました。 [23] [24 ] 1920年代以降のベルトルトの出版物には、このデザインは1898年のものと記載されており、[25] [11] [26]この年に同社はこのファミリーに関する2つのデザイン特許を登録しました。[27] [28]
エッケハルト・シューマッハ＝ゲブラー、インドラ・クプファーシュミット、ダン・レイノルズによる最近の研究により、アクチデンツ・グロテスクの歴史の多くの側面が明らかになった。アクチデンツ・グロテスクの起源は、1897年にベルトルトがシュトゥットガルトのバウアー・u. Cie書体鋳造所を買収したことにあるようだ（フランクフルトのバウアー書体鋳造所はよく知られているが、これと混同しないように）。バウアー書体鋳造所は、ドロップシャドウ効果のあるサンセリフ体（ドイツ語：Schattierte Grotesk）を最近リリースしたばかりだった。[20] [31]アクチデンツ・グロテスクはこのデザインに基づいているが、ドロップシャドウは削除されている。[31]アクチデンツ・グロテスクに関する2つの意匠特許は1898年4月に申請された。最初は14日にシュトゥットガルトでバウアーによって、次に28日にベルリンでベルトルトによって申請された。レイノルズはベルトルトの記録から、この意匠はシュトゥットガルトで生まれたものであることが判明した。[28] [31]アクチデンツ・グロテスクを紹介する初期の広告には、両方のブランドが共同署名しているものがある。[32] [33] [34]ベルトルトにおけるアクチデンツ・グロテスクに関する初期の言及では、しばしば「Accidenz-Grotesk」という別の綴りが使用されている。レイノルズは、この名前はバウアー&カンパニーの鋳造所が販売した「Accidenz-Gothisch」ブラックレター書体に続くブランド拡張として意図されていたのではないかと示唆している。[35] [36]一般的に、レイノルズは、シャティエテ・グロテスクとアクチデンツ・グロテスクのスタイルは「他の会社の特定の製品のコピーというよりも、当時のサンセリフ書体デザインのアイデアを統合したもののように思われる」とコメントしている。[3]
アクツィデンツ・グロテスクのライトウェイトは、長年「ロイヤル・グロテスク」として別ブランドで販売されていた。このフォントは、1902年から1903年頃にベルトルトによってカットされたようで、業界誌で「新しい、非常に使いやすい書体」として発表され、アクツィデンツ・グロテスクのレギュラーウェイトと組み合わせることができるように寸法が一致すると宣伝された。[26] [37] [19] [25]レイノルズとフロリアン・ハードウィグは、シュマルハルブフェットウェイト（セミボールドまたはミディアムコンデンス）が多くのドイツの活字鋳造所で販売されているファミリーであり、おそらくニューヨークの活字鋳造所から生まれたものであることを文書化した。[38] [39] [40]
ベルトルトの戦後の芸術監督で、事実上アクチデンツ・グロテスクデザインのキュレーターとみなされていたギュンター・ゲルハルト・ランゲは、2003年のインタビューで、アクチデンツ・グロテスクはフェルディナント・ザインハルト活字鋳造所から生まれ、この主張は他の場所でも広く模倣されていると述べた。 [41]これは、実業家で活字鋳造工のフェルディナント・ザインハルトによって確立されたもので、彼はヒエログリフとシリア語の書体の分野での学術的努力で特に有名であったが、1885年に事業を売却していた。 [ 42] [43] [44]クプファーシュミッドとレイノルズは、ベルトルトがザインハルト鋳造所を買収した後、アクチデンツ・グロテスクが会社に登場したことで彼が誤解したのではないかと推測している。[23] [45] [46] [47] [48] [26] [20] [33] [49]レイノルズはさらに、アクチデンツ・グロテスクが発売される10年前の1885年に、ザインハルトが自分の鋳造所をオスカー・マメンとロバート・モージグ、エミール・モージグに売却し、この年以降に彼らのためにさらにフォントを切ったという証拠はないことを指摘している。[44]ランゲがコメントしたように、戦後、ロイヤル・グロテスクの名はプロイセン科学アカデミーの委託を受けたことに由来すると主張されたが、クプファーシュミットは同アカデミーの出版物でその名前が使われているのを見つけることができなかった。[26]
この時期、ドイツではアクツィデンツ・グロテスクに似たスタイルのグロテスク書体が数多く販売されていた。20世紀初頭には、これらが複数のスタイルを組み合わせたより大きなファミリーとしてブランド化されるようになった。[3] [50]競合製品には、フランクフルトのバウアー鋳造所の非常に人気のあるヴィーナス・グロテスク（アクツィデンツ・グロテスクに非常に似ているが、ハイウエストのキャピタルを持つ）や、シェルター＆ギーゼッケのコラレ（1階建ての「a」を持つ）などがある。[51] [52] [b]（モノタイプ・グロテスク215もこの時期のドイツの書体に基づいています。[54]）ゼーマンの1926年の書体ハンドブック（ドイツ語：Handbuch der Schriftarten）は、ドイツで入手可能なすべての金属書体のハンドブックであり、出版当時ドイツで販売されていたサンセリフ書体の幅広い範囲を示しています。[55] [25] 1911年頃までに、ベルトルトはアクチデンツ・グロテスクを完全なファミリーとして販売し始めました。[56] [26] [33]
アクチデンツ・グロテスクは不人気ではなかったようだが、当時最も盛んに販売された書体ではなかったし、ベルトルト自身も特に積極的に販売していたわけではない。[14] 1921年のベルトルトの見本と会社の歴史では、ほとんど弁解するかのように次のように説明されている。「1898年にアクチデンツ・グロテスクが作られ、名声の栄冠を獲得した。この古い書体は、今日ではもっと現代的なスタイルで作られるかもしれないが、独特の生命力を持っており、変更されれば失われてしまうだろう。アクチデンツ・グロテスクの多くの模倣品はどれもその特徴と一致していない。」[36]ベルトルトのアクチデンツ・グロテスクが発売されて間もない時期に珍しい使用者となったのが、詩人のシュテファン・ゲオルクだった。[57]彼は詩を印刷するために、いくつかの特注のアンシャル体代替文字を発注した。 [58] [59] [60]
20世紀半ばの使用
1920 年代後半から、円と四角の比率に基づいたErbar、Futura、Kabelなどの流行の新しい「幾何学的」サンセリフ体の登場により、Akzidenz-Grotesk や類似の「グロテスク」書体の使用は減少しました。Berthold は、このスタイルで Berthold-Grotesk という独自のファミリーをリリースしました。[c]
しかし、この時期には、サンセリフ体が時代の精神を捉えているとして関心が高まっており、ドイツのタイポグラファー、ヤン・チヒョルトの著作に最もよく表れている。1923年、チヒョルトは、ハウス・アム・ホルンで開催されたワイマール時代の第1回バウハウス展を訪れた後、モダニズムのデザイン原則に転向し、そこでモホイ＝ナジ・ラースロー、リシツキー、クルト・シュヴィッタースなど、従来のタイポグラフィの硬直した体系を打破する急進的な実験を行っていた重要な芸術家たちと出会った。[64]彼は、モダニズムデザインの主要な提唱者となり、最初は影響力のある1925年の雑誌の付録で、次に1927年の個展で、その後、 1927年に最も有名な作品である『新タイポグラフィ』を発表した。 [65]この本はモダンデザインの宣言書であり、グロテスク以外のすべての書体を非難し、19世紀の「匿名の」サンセリフ体の美的品質を賞賛した。[66]そのコメントは後のグラフィックデザインに影響を与えることになる。
入手可能なすべての書体の中で、いわゆる「グロテスク」は、私たちの時代に精神的に合致する唯一の書体です。サンセリフを私たちの時代の書体と宣言することは、流行の問題ではなく、私たちの建築に見られるのと同じ傾向を実際に表現しているのです…今日入手可能なサンセリフ書体が、汎用書体としてまだ完全に満足できるものではないことは間違いありません。この書体の本質的な特徴は、まだ完全に解明されていません。特に小文字は、依然として「ヒューマニスティック」な書体に似すぎています。それらのほとんどは、特にエルバーやケーベルなどの最新のデザインは、古い無名サンセリフよりも劣っており、基本的に他の「芸術」書体と並ぶように修正されています。日常的な書体としては、古いサンセリフ書体ほど良くありません…今日使用されている最高の書体は、いわゆる普通のジョビングサンセリフであり、静かで読みやすいと思います。[67]
スイススタイル
戦後、特にスイスではアクチデンツ・グロテスクの人気が復活し、グラフィックデザインの「スイス国際様式」として知られるようになった。この様式はアクチデンツ・グロテスクを写真芸術と対比させることが多く、多くの古いポスターほど大文字を使わないものであった。 [68]ゲルストナー、ヨーゼフ・ミュラー＝ブロックマン、アーミン・ホフマンなどこの様式のグラフィックデザイナーは皆アクチデンツ・グロテスクを多用した。[69] [70] [71]ゲルストナーはチヒョルトと同様に、19世紀のサンセリフ体は、それ以前の数十年間のより「個人的な」最近のサンセリフ体よりも「事実に基づいた」（ドイツ語： Selbstverständlichkeit ）ものだと主張した。 [14] [15]美術史家スティーブン・エスキルソンは、それらは「より幾何学的に純粋なタイプのように様式化されすぎずに機能主義の精神を伝えている」と書いている。[68]ベルトルトは1980年代に、チューリッヒでのアクチデンツ・グロテスクの使用の創始者はドイツ生まれのデザイナー、アントン・スタンコウスキーであると示唆した。[72]
この時期に人気があったのはアクチデンツ・グロテスクだったが、モノタイプ・グロテスクなどの他の書体も使われていた。1950年代後半までのアクチデンツ・グロテスクの使用上の問題は、手作業による組版では個々の金属活字ユニットでしか入手できなかったということだった。これはポスターには適していたが、1950年代までには溶製金属活字植字機が一般用本文印刷の主流システムとなっていたため、機械組版ではアクチデンツ・グロテスクは1958年頃まで入手できず、[d]最初にLinotype社で販売され、1960年にはインタータイプ社で販売された。[75] [76]したがって、この時期の本文印刷の多くでは、類似品としてモノタイプ・グロテスクが使用されていた。[77] [78] [79] [53]米国では、アムステルダム・コンチネンタル・タイプス社がアクチデンツ・グロテスクを「スタンダード」という名前で輸入し、かなり人気となった。ポール・ショーによれば、「アムステルダム・コンチネンタルがスタンダードの輸入を開始した正確な時期は不明だが、1957年にはすでにいくつかのレコードアルバムのカバーに登場している。」[80] [81] [82]
1957年、アクチデンツ・グロテスクの人気が高まる中、競合する3つの有名なフォントが登場した。ハース鋳造所のHelvetica（非常に高いエックスハイトと狭い文字間隔）、デベルニー＆ペイニョのUnivers（幅広いウェイトと幅）、バウアーのFolioである。 [76]ショーは、アムステルダム・コンチネンタルのマーケティングがスタンダードを強く推すのをやめ、代わりにHelveticaに重点を置き始めた1965年夏頃から、ニューヨークでHelveticaがアクチデンツ・グロテスクを「追い出し始めた」と示唆している。[83]
1960 年代までに、ベルトルドはタイプ標本の中で、アクチデンツ・グロテスクが次のようなものであると主張することができました。
70年以上にわたって実践でその実力を証明し、今日に至るまであらゆる挑戦者に対してその地位を保ってきた書体シリーズ...国際基準のグラフィックや広告を目にするところならどこでも...近年スイスで復活を遂げたアクチデンツ・グロテスクは、世界中で進歩し、現代のタイポグラフィにおけるそのイメージを印象づけています。[84] [85]
ポストメタルリリース
1950年代以降、金属活字の使用は減少し、アクチデンツ・グロテスクはベルトルト自身のダイアタイプ[86]やデジタル技術を含む新しい写真植字技術に対応したバージョンで再リリースされました。 [87]
アクチデンツ・グロテスクの現代版は、1950年代後半にベルトルトでランゲが指揮した書体ファミリーの拡大プロジェクトから派生したものである。[87]これにより、AGエクストラ（1958年）、AGエクストラボールド（1966年）、AGスーパー（1968年）、AGスーパーイタリック（2001年）、エクストラボールドイタリック（2001年）などの新しいスタイルが追加された。[88] [87]ベルトルトは1978年に活字の鋳造を中止した。[89]
これとは別に、ゲルストナーと彼の会社GGKバーゼルの他のデザイナーは、1960年代に、同じスタイルで登場した新しいファミリーに合わせるために、アクチデンツ・グロテスクを一貫したシリーズに組み込むプロジェクトを立ち上げました。これは、60年代後半にベルトルトによって「ゲルストナー・プログラム」という名前でダイアタイプシステムに使用されましたが、ランゲによると、完全にリリースされることはありませんでした。[14] [90] [91] [92]デジタルタイプファウンドリーのフォーゴットン・シェイプスによってデジタル化がリリースされました。[93]
ドイツのH. Berthold AGは1993年に破産を宣告し、1993年から2022年までBertholdの権利をシカゴのBerthold Typesが保有していた。[94] [95] Berthold Typesは2006年にAkzidenz-GroteskをAkzidenz-Grotesk Proという名前でOpenType形式でリリースし、翌年には対応するキリル文字とギリシャ文字を追加した。 [96] [97] Berthold Typesの共同所有者であるハーベイ・ハントは2022年に亡くなり、[98]その年の後半にMonotypeが書体ライブラリの権利を取得した。[99]
受付
前述のように、多くの影響力のあるグラフィックデザイナーがアクジデンツ・グロテスクを使用しています。2013年、ペンタグラムのパートナーであるドメニック・リッパはアクジデンツ・グロテスクを「おそらくこれまでにデザインされた中で最高の書体です。使用時に主張しすぎることがなく、デザイナーに自由度と汎用性を与えてくれます」と評価しました。 [101] クリス・ソワーズビーは、セミボールドとボールドのウェイトが最も満足できると書いています。[102]ランゲは、ライトウェイトは「最初から私のお気に入りのフォントでした。最初のベルトルド名刺とレターヘッドに使用しました。繊細で細身の彫刻作品です」とコメントしました。[103]
しかし、アクチデンツ・グロテスクに対する批判は、通常ウェイトでは大文字が小文字に比べてアンバランスに見えるという点である。これは、 Designing Programmesの表紙に示されているように、長いテキストでは問題となる。エイドリアン・フルティガーは、アクチデンツ・グロテスクは「印刷すると斑点ができる」とコメントした。[104]レイノルズは、デジタル版では「大文字が少し暗すぎ、単語内でそれに続く小文字に少し近すぎる」と述べ、[105]ヴォルフガング・ホモラは、ヘルベチカでは「大文字と小文字のステムのウェイトのバランスがより取れている」と述べた。[106]
特徴的な特徴
この書体の特徴は次のとおりです。
小文字: 狭い開口部と垂直方向にカールした線を持つ「折り畳まれた」構造。c、e、s、aなどの文字で最も顕著です。[10]ただし、線の終わりは、ヘルベチカほど水平または垂直ではありません。文字iの上に四角い点があり、2階建てのa。[109] 1階建てのg。[110]
大文字： Gに垂直の突起がある。[109]大文字は幅が広く、幅の変化は比較的少なく、「E」や「F」などの文字はかなり幅が広い。[8] [111]「M」は直線で、対角線は文字の下部中央で交わる。[109]いくつかの太さの大文字は、小文字よりも明らかに太い線になっている。[112] [105]すべてのスタイルではないが、多くのスタイルで、「R」と「Q」の直線の脚があり、外線が文字を貫通していない。[113]
数字： 1の上にセリフがあり、いくつかのスタイルでは7の左上に下向きのセリフがある。[113]
ただし、アクチデンツ・グロテスクの分銅とサイズは別々にカットされたため、これらの特徴のすべてがすべてのスタイルに現れるわけではないことに注意することが重要です。[84]たとえば、シュマルハルブフェット分銅の「t」にはベースがありませんが、これはベルトルトではなく別途設計されたものです。[3]
アクチデンツ・グロテスクには戦後までイタリック体がなかった。[3]その斜体は、真のイタリック体ではなく斜体である。[114]これは、手書きの形を使わずに文字を傾斜させていることを意味する。[10]金属活字の時代にアクチデンツ・グロテスクのイタリック体が入手できなかったとき、アムステルダム・コンチネンタルは代わりに無関係な書体であるメルカトルのイタリック体を仲間として販売した。[3]
バージョン
金属活字バージョン
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金属活字後期の Berthold の Akzidenz-Grotesk ファミリーには、次のスタイルが含まれていました。英語名は、特に明記されていない限り、 Berthold の Type Specimen (ドイツ語: Schriftprobe ) No. 473 から取られています。
- アクチデンツ・グロテスク（標準、Linotypeでは斜体付きシリーズ57として修正版が入手可能）[84] [73] [f]
- ハルブフェット（ミディアムまたは文字通りセミボールド、Linotypeではシリーズ58として修正された形で、ポスタータイプとして入手可能）[84] [73] [g]
- マガー（ライト、ロイヤルグロテスクとして販売されることもある）[84] [75]
- フェット（太字、ポスタータイプも利用可能）[84] [75]
- シュマルマーガー（ライトコンデンス）[84] [75]
- 英語（要約）[84] [75]
- シュマルハルブフェット（ミディアムコンデンス、[3]元々は「Steinschrift eng」と呼ばれていました。[h]ベルトルトがデザインしたものではありません。[115] [36]「R」はカールした脚を持ち、金属活字では「t」には底がありません。[84] [75]）
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- シュマルフェット（太字コンデンス、[3] [115] [36]元々は「Bücher-Grotesk halbfett」と呼ばれていました。[i]ポスタータイプとして利用可能、'R'とカールした脚）[84] [75]
- エクストラ（エクストラボールドコンデンス、シュマルフェットウェイトよりも間隔が狭い）[84]
- エクストラフェット（コンパクト、文字通り、極太）[84] [j]
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- スケレット（エクストラライトエクステンデッド）[84] [75]
- ブライトマガー（ライトエクステンデッド）[84] [75]
- ブライト（拡張版）[84]
- ブライトハルブフェット（ミディアムエクステンデッド、文字通りセミボールドエクステンデッド）[84] [l] [75]
- ブライトフェット（エクストラボールドエクステンデッド、文字通りボールドエクステンデッド）[84] [m] [75]
レイノルズはシュマルハルブフェットを「太字コンデンス」、シュマルフェットを「コンデンスヘビー」と呼ぶことを好んでいる。[3]写真植字やデジタル版の登場までに、超太字の「アクチデンツ・グロテスク・スーパー」など、他の太さも追加された。[88]
アクチデンツ・グロテスク・ブック
アクチデンツ・グロテスク・ブック（ドイツ語：Buch）は、1969年から1973年にかけてランゲがデザインした変種である。ヘルベチカが人気を博した後にデザインされ、Qの取り消し線、Rの曲線、水平および垂直のカットストロークターミネータなど、ヘルベチカの特徴がいくつか取り入れられている。[117]一部のヘルベチカバージョンと同様に、セディーユがコンマに置き換えられている。[118]元ベルトルトフォントデザイナーのエリック・シュピーカーマンは、これをランゲの「ヘルベチカへの回答」と呼んだ。[119]晩年、ランゲはこれについて謝罪せず、自身のオリジナルデザインの1つをコピーしたとされるデザインについて尋ねられたとき、「最高のヘルベチカは私のAGブックだと言う人もいます」とコメントした。[120]
デジタル版にはギリシャ文字とキリル文字が含まれており、このファミリーには凝縮文字、拡張文字、丸み文字、ステンシル文字のシリーズが含まれています。[121] [122]
アクチデンツ・グロテスク・シュルブック
アクツィデンツ・グロテスク・スクールブック（ドイツ語：Schulbuch）は、ランゲがデザインしたアクツィデンツ・グロテスク・ブックの1983年の派生版である。[123]このスクールブックの文字は、子供が認識しやすいように、より明瞭で手書きに近い文字が使用されている。 [124]
一般的にアクチデンツ・グロテスク書体に基づいており、1階建ての「a」、カールした「l」、対称的な小文字と大文字の「k」、ベースにカールのない「t」、「u」、「y」が含まれています。[125]「J」にはトップバーがあり、「M」の中央はベースラインまで下がっておらず、「G」と「R」はFuturaのように簡略化されています。[125]特に印象的な特徴は、下部がカールしたブラックレタースタイルのデフォルトの大文字「i」です。これは英語圏ではほとんど見られませんが（より一般的にはJとして認識されます）、ドイツでははるかに一般的です。[126] [127]
各ウェイトには、代替デザインのフォントが2種類用意されています。2008年には、OpenType Pro版のフォントがリリースされました。FontFontのFF Schulbuchファミリーも同様のスタイルです。[ 127]
アクチデンツ・グロテスク オールドフェイス
ランゲがデザインし1984年に発表されたアクチデンツ・グロテスク・オールドフェイスは、以前の写植版よりも金属活字に忠実で、x高さなどの寸法の不一致をより多く取り入れることを目的としていた。[128] [92]また、中字と太字にはコンマ型のセディーユ、標準太字のßには内向きのフック、標準太字の1には短い水平セリフが組み込まれている。[72]
レギュラー、ミディアム、ボールド、アウトライン、ボールドアウトライン、シェードのスタイルがこのファミリー向けに作られましたが、斜体は作られませんでした。[128] [72]ベルトルトはカール・ドゥシェクとスタンコウスキーがデザインしたパンフレットでこのシリーズを宣伝しました。[72]
アクチデンツ・グロテスク 次へ
2006年12月、ベルトルドはAkzidenz-Grotesk Nextのリリースを発表しました。[129]ベルント・モーレンシュテットとディーター・ホフリヒターによってデザインされたこの書体ファミリーは、ファミリー全体でxハイトとウェイトが再調整されており、より一貫性のあるデザインになっています。[129]このファミリーの最初のリリースは、単一の幅で、ローマンとイタリックで7つのウェイトを持つ14のバリエーションで構成されています。[129]後に拡張幅と圧縮幅が追加され、ファミリーは42フォントに拡大しました。
他の書体との類似点
1950年代には、多くの書体デザイナーがこの人気書体をモデルにした書体を作りました。レイノルズは、オリジナルのアクツィデンツ・グロテスクは長いテキストでは限界があるとコメントしています。「大文字が少し暗すぎるのです。」[105]ハース鋳造所の マックス・ミーディンガーは、これをモデルとしてノイエ・ハース・グロテスク書体を開発しました。この書体は1957年にリリースされ、1961年にヘルベチカと改名されました。ミーディンガーは、この書体を改良して、エックスハイトを高くし、間隔を狭くし、端末を全体的に水平にすることで、より均一で統一感のあるものにしようとしました。[76] 1957年にリリースされた他の2つの書体、エイドリアン・フルティガーのユニバースとバウアーのフォリオは、アクツィデンツ・グロテスクからインスピレーションを得ています。フルティガーの目標は、不要なディテールと思われるものを排除することであり、Gの右下にある垂れ下がった突起を取り除き、「1」と「7」を2本の直線に変えました。[130] [131]
もっと大まかに言えば、イギリスの道路標識に使われている書体「トランスポート」は、アクチデンツ・グロテスクの影響を受けてジョック・キニーアとマーガレット・カルバートによってデザインされた。 [132]しかし、読みやすさを向上させ、文字をより明瞭にするために、他の書体の影響を受けた多くの改変や文字が取り入れられた。[133] [134]
「アクチデンツ・グロテスク」（ハース）
全く異なる「アクチデンツ・グロテスク」は、スイスのハース活字鋳造所で作られた。「アクチデンツ・グロテスク」や「ノーマル・グロテスク」とも呼ばれ、より凝縮された「箱型」のデザインだった。[68] [76]クプファーシュミッドはこれを「ライプツィヒのワーグナー＆シュミットが1909年頃に作った「ノイエ・モデルネ・グロテスク」の作り直し」と表現している。[135] [136]ハース活字鋳造所は、ベルトルトのデザインとの競争で人気が落ちたヘルベチカに対応してヘルベチカを作った。[68]
代替デジタル化
ベルトルトがリリースしたアクチデンツ・グロテスクのデジタルデータは著作権で保護されており、その名前は商標登録されているが、[137] [138]書体のデザインは多くの国、特に米国では著作権の対象とならず、デジタルデータを再利用しない限り、異なる名前で別の解釈が認められている。[139] [140] [141]
- ザインハルト：スイスのデジタル活字鋳造所オプティモ社によるリリースは、シュピーカーマンによって「最高の」アクチデンツ・グロテスクのデジタル化として賞賛されました。[142] [143]
- 1950年代にホットメタル植字システムでAkzidenz-Groteskの販売を開始したLinotype社は、現在でも「Basic Commercial」という別名で限定デジタル版を販売し続けています。
- ゴシック725: Bitstreamによる2ウェイトバージョン。[144] [145]
- 標準CT: アメリカの出版社CastleTypeによるデジタル化。もともとはサンフランシスコフォーカス誌向けに「標準CT」という名前で作成された。[146]
- ゾーネ：2019年にクリムタイプファウンドリーからリリースされたバージョン。クリス・ソワーズビーによってデジタル化され、3つの幅と等幅バージョンがあります[102] [3] [147] [148]
- NYC Sans: ニック・シャーマンとジェレミー・ミケルによる独自のデジタル化で、多くの代替文字があり、ニューヨーク市の観光局NYC & Companyの企業フォントです。[149] [150] [151] [152]
- FF Real: エリック・スピーカーマンとラルフ・デュ・カロワによる非常に緩やかなデジタル化。2つの光学サイズで利用可能で、2階建ての「g」、合字、真のイタリック体などのさまざまな機能を備えています。[153] [154]
- St G Schrift：コリン・カーンがデザインしP22が出版したシュテファン・ゲオルク・シュリフトのデジタル版。ドイツの詩人シュテファン・ゲオルクのデザインに基づいている。[155]
- トランスポート: Jock Kinneir と Magaret Calvert によって設計されました。
- URW版[156]
- ニュートランスポート：A2/SW/HK Limited発行。[132]
- アトキンス：ソフトメーカー社が出版したバージョン。[157]
注目ユーザー
スイス風のポスターデザインやニューヨーク市の交通機関で使用されているほか、Akzidenz-Groteskはアリゾナ州立大学[158]やアメリカ赤十字社（ジョージア州と共同）の企業フォントとしても使用されている。[159] Akzidenz-Grotesk Bold Extendedは、USAFのシンボル表示における「 US Air Force 」という単語の公式フォントとして使用されている。 [160]
ベルトルドは2017年にターゲット社を著作権侵害と契約違反で訴え、ターゲット社がデザイン会社にライセンスなしでプロモーションビデオでフォントを使用するよう依頼したと主張した。 [161]
クリエイティブ・コモンズは、オリジナルの「CC」ロゴとその後の小文字のワードマークにAkzidenz-Groteskを使用しました。[162] 2018年に、CC Accidenz Commonsフォントは、Akzidenz-Groteskのオープンライセンスの代替としてクリエイティブ・コモンズ専用に設計されましたが、デザインの文字セットは非常に限られています。[163] [164]
ボルボは、 LucasFontsに依頼して、Akzidenz-Groteskをベースにした書体を使用している。[165]
日本の自動車メーカー日産は、ベルトルド社から供給されたアクチデンツ・グロテスクのカスタムバージョンを企業用書体として使用している[166]。[167]
参照
注記
- ^ ディスプレイの文字盤はベルトルトのヘロルトのようです。[30]
- ^ クプファーシュミットによれば、20世紀前半にベルトルトが販売したサンセリフ書体「イデアル・グロテスク」は、おそらく電鋳コピーによって作られたヴィーナスの模造品である。[53]
- ^ ベルトルト・グロテスクは、当時のドイツの他の幾何学書体に比べるとあまり知られていない。しかし、アムステルダム活字鋳造所がノーベルという名前でライセンスを受けて改変（一部の文字を変更）したものが、オランダの印刷業界で人気の標準書体となった。[61] [62] 20世紀の資料の中には、伝統的な「グロテスク/ゴシック」と1920年代の新しい書体を区別するために異なる用語を使用しているものもあり、たとえば「サンセリフ」という用語を後者のグループに限定している。[63]「インダストリアル」という用語は、アクチデンツ・グロテスクのような初期のグロテスク・サンセリフにも使用されている。[54]
- ^ Helvetica ForeverとUlrich Stiehlによると、Linotypeの販売資料には1958年に「Linotypeマシンに引き継がれた」と記載されていますが、Eskilsonは1959年のリリースと報告しています。[73] [74]
- ^ この画像は、ウォルバウムの作品が後に復活したものを示しています。19 世紀初頭、ローマン体の人物像は、通常、高さが一定ではありませんでした。
- ^ 要望に応じて、脚を丸めた「R」も利用可能であった。[84]
- ^ 要望に応じて、脚を丸めた「R」も利用可能であった。[84]
- ^ またはEnge Steinschrift
- ^ またはハルブフェット・ビューヒャー＝グロテスク
- ^ ウルリッヒ・シュティールは、これが金属活字ファミリーの最後の追加の一つかもしれないと示唆している。1959年の広告[75]やベルトルトのHauptprobe Nr. 470には登場しないが、それより少し後のSchriftprobe Nr. 473には登場しており、彼はそれが1966年頃のものであると示唆している。[84]
- ^ フロリアン・ハードヴィグによれば、「W」と「w」はいくつかのベルトルトの標本では通常の形であった。[116]
- ^ 要望に応じて、より折り畳みが少ない「a」と「g」、およびより細い「r」も利用可能であった。[84]
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Die Firma H. Berthold、Akt-Ges。ベルリンでは、ベルリンの時代に、王立とアクジデンツ・グロテスクの中心に位置し、ヴォルネマー・ヴィルクン・フォン・ヴォルネマー・ヴィルクンの死を楽しみながら、王室とアクジデンツ・グロテスクを支配し、私たちの時代を知ることができ、ヴェール・アンシャインエンドの修道女を観察しました。最後のDruckausstattung der Akzidenzen Wege eingeschlagen werden、die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen durften。
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Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierte Grotesk und bietet unseren Lesern mit Dieser Schrift ein beliebtes, sehr verwendbares, das sich in ähnlicher, älterer Ausführung seit jener einen Platz auf allen goten Akzidenzien erhoben hat.
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Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. Berthold Akt.-Ges in Berlin geschaffen、eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk、die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen Schnitts zur besten Wirkung gelangen奇妙な。 Auf eine kleine、vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen。 Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zutief steht, was auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht。 Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig.クロノス。
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-Grotesk のウェイトの由来が判明。@kupfers は正しかった。Berthold はこれを、以前の Bauer & Co. のディスプレイ書体 Schattierte Grotesk から派生させた。Berthold は Bauer & Co. を買収した。新しいベルリン + シュトゥットガルトの会社は「unschattierte」バージョンを作成し、Berthold は 1898 年に Accidenz-Grotesk として販売を開始した。
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