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テラ・シジラタは、少なくとも3つの異なる意味を持つ用語です。中世の薬用土の説明として、考古学では、ローマ帝国の特定の地域で作られた、光沢のある表面の化粧土を持つ古代ローマの優れた赤色陶器の総称として、そして最近では、古代の陶器に触発されたとされる現代のスタジオ陶芸技法の説明として使われています。通常、「封印された土」と大まかに訳される「テラ・シジラタ」の意味は、「小さな画像を持つ粘土」（ラテン語のsigilla）であり、「封印された（浸透しない）表面を持つ粘土」ではありません。ただし、考古学用語は、装飾ではなく、器の底に押された製造者の刻印を指すため、表面が平らな壺にも、浮き彫りの人物像で装飾された壺にも適用されます。
考古学用語としてのテラ・シジラータは、主にローマ帝国時代にイタリアとガリア（フランスとラインラント）で作られた、特定の種類の無地および装飾された食器を指します。これらの器は、柔らかな光沢から鮮やかな釉薬のような輝きまで、光沢のある表面の化粧土を持ち、淡いオレンジから鮮やかな赤まで、特徴的な色彩範囲を持っています。これらは標準的な形状とサイズで製造され、工業規模で生産され、広く輸出されました。シジラータ産業は、陶器製造の伝統があり、粘土鉱床が適している地域で発展しました。イタリアの工房で作られた製品は、アレッツォのアレティーネウェアとしても知られ、ルネサンス以来収集され、賞賛されてきました。ガリアの工場で作られた陶器は、英語圏の考古学者によってサミアンウェアと呼ばれることがよくあります。ローマ帝国の北アフリカ属州や東部属州で作られた、よく似た陶器は、通常テラ・シギラタとは呼ばれず、アフリカ赤スリップウェアなど、より具体的な名称で呼ばれる。これらの陶器はすべて考古学者にとって重要であり、年代を正確に特定できる場合が多く、その分布は古代ローマ経済の様々な側面を解明する手がかりとなる。
現代の「テラ シグ」は、ローマの技法を意図的に再現して使用する一部の陶工が作るローマ時代の陶器の精巧な複製とは明確に区別されるべきである。[ 1 ] スタジオ陶工が「テラ シジラータ」と呼ぶ仕上げは、ほとんどの粘土から作ることができ、非常に薄い液状のスリップとして混合し、沈殿させて最も細かい粒子だけを分離し、テラ シジラータとして使用できます。焼成されていない粘土の表面に塗布すると、「テラ シグ」は柔らかい布やブラシで磨くことで、滑らかな絹のような光沢から高い光沢まで、さまざまな輝きを得ることができます。古代のテラ シジラータの器の表面は、このような磨きや研磨を必要としませんでした。磨きはローマ時代の一部の陶器に使用された技法でしたが、テラ シジラータはその一つではありませんでした。磨かれた表面は、低温で焼成した場合にのみ保持され、高温で焼成すると輝きを失いますが、魅力的な絹のような質感は依然として示すことができます。
考古学の用法では、テラ・シジラタという用語は、特に限定なしには、通常、アレッツォで作られたイタリアのアレティーネ陶器と、南ガリア、特にミヨー近郊のラ・グラウフェセンクで最初に製造され、後にクレルモン＝フェラン近郊のルズーやその周辺遺跡、そしてトリーア、ジンツィヒ、ラインツァベルンなどの東ガリアの遺跡で製造されたガリアのサミアン陶器を指します。これらの高品質の食器は、紀元前50年頃から紀元後3世紀初頭まで、西ローマ帝国で特に人気があり、広く普及していました。 [ 2 ] [ 3 ] 「TS」の定義は、古代研究の初期の頃から発展してきましたが、一貫性に欠けています。古典美術に関するある調査では、次のように述べられています。
Terra sigillata ... は、現代の学者が装飾された赤光沢陶器の一種を指すために使用するラテン語の用語です。すべての赤光沢陶器が装飾されていたわけではないため、より包括的な用語である「サミアン陶器」が、そのすべての種類を特徴付けるために使用されることがあります。[ 4 ]
アンソニー・キングの定義は、ローマ陶器専門家の間でより一般的な慣習に従って、装飾については言及せず、テラ・シジラータは「サミアンウェアとも呼ばれる」と述べている。しかし、「サミアンウェア」は通常、古代ガリアで作られたテラ・シジラータのサブクラスを指す場合にのみ使用される。英語以外のヨーロッパ言語では、テラ・シジラータ、またはその翻訳（例：terre sigillée）は、イタリアとガリアの両方の製品に常に使用される。[ 5 ] [ a ] 主題の研究の初期段階で命名法を確立する必要があり、18 世紀と 19 世紀の古物研究家は、今日では選ばない用語を使用することが多かったが、その意味が明確で十分に確立されている限り、これは問題ではなく、用語の歴史の詳細な研究は、学術的な興味のみを持つ副次的な問題である。英語で執筆する学者たちは、定義上の問題を避けるため[ 6 ] 、またローマ時代の他の多くの陶器が伝統的なシギラタ織物と技術面で共通点を持っているため、「赤い光沢土器 」または「赤いスリップ土器」という表現をよく使う。
イタリアとガリアのTS器は、お揃いの皿、鉢、サービング容器からなるセットを構成する標準化された形状で作られました。これらは時間の経過とともに変化し進化し、非常に細かく分類されてきました。ドイツの古典考古学者ハンス・ドラゲンドルフ（1895）による最初の主要な分類体系は、現在でも使用されています（例えば「Dr.29」など）[ 7 ]。また、デシェレット、クノール、ヘルメット、ウォルターズ、カーレ、レーシュケ、リッターリング、ヘルメット、ルドウィチの分類など、他にも多くの分類があり、最近では、アレッティーネの形態の概観や、ヘイズのアフリカの赤スリップと東洋のシギラタのタイプシリーズなどがあります。[ 8 ] これらの参照により、破損した装飾された陶片の製造年代を20年以内、あるいはそれよりも短い期間で特定できる場合があります。
浅浮き彫りの人物像で装飾された器のほとんどは、陶器の型で成形されました。型の内面は、焼成粘土のスタンプやパンチ（通常「ポワンソン」と呼ばれる）と、スタイラスを使ったフリーハンドの装飾で装飾されていました。そのため、型の内面には、型で成形された器に浅浮き彫りとして現れる、凹版（くり抜かれた）モチーフによる完全な装飾デザインが施されていました。器が乾燥するにつれて収縮が進み、型から取り出すことができるようになり、仕上げ作業を行うことができました。仕上げ作業には、高台の追加、縁の成形と仕上げ、そしてすべての場合においてスリップの塗布などが含まれます。 閉じた形状の器を装飾するために、バルボティーヌ技法やアップリケ（「小枝模様」）技法が用いられることもありました。[ b ] 特徴的な装飾モチーフの研究は、場合によっては装飾に組み込まれた工房の名前の刻印や、時には型職人の筆記体の署名と組み合わさって、この産業に関する非常に詳細な知識を構築することを可能にします。したがって、形と織物を注意深く観察するだけで、シギラタの研究に熟練した考古学者は、通常、破片の年代を特定し、識別することができます。陶工の刻印や成形された装飾は、さらに正確な証拠を提供します。1920年に出版されたオズワルドとプライスの古典的なガイド[ 9 ]は多くの原則を示しましたが、この主題に関する文献は 19 世紀に遡り、特定の地域に関する多くのモノグラフや、重要なシギラタ陶器の集合体を産出した重要な遺跡の発掘報告書、学術雑誌の記事など、非常に膨大な量になっています。これらの雑誌の中には、ローマ陶器の研究に特化したものもあります。[ 10 ] [ 11 ]
浮彫装飾が施された陶器のモチーフやデザインは、ギリシャ・ローマの装飾芸術の一般的な伝統を反映しており、神々の描写、神話や伝説への言及、狩猟やエロティックな場面などの人気のあるテーマが見られます。個々の人物像のタイプは、器の形状と同様に分類されており、多くの場合、特定の陶工や工房と関連付けられる可能性があります。装飾の中には、卵舌（オボロ）のモールディング、アカンサスやブドウの蔓などの同時代の建築装飾に関連するものもあります。アレッティン陶器の装飾はしばしば非常に自然主義的なスタイルであり、同時代の銀食器とよく似ていますが、古典的な主題を採用した地方の職人によって作られたガリア製品のデザインは、古典と土着の文化や芸術の伝統の融合である「ローマ化」の表現として興味深いものです。
ガリアの陶器製造遺跡の多くは、広範囲にわたる発掘調査と研究が行われてきた。ガリア南部のラ・グラウフェセンクでは、陶工の名前と陶器の数を記した、おそらく1回の窯焼きで焼かれたと思われるリストや集計表の形で文書証拠が古くから知られており、25,000～30,000個という非常に大きな窯の規模を示唆している。この遺跡や他の製造遺跡のすべての窯がこれほど大きかったわけではないが、 1世紀後半から2世紀初頭にかけて使用されていたラ・グラウフェセンクのグラン・フール（大窯）の発掘調査は、この産業の規模を裏付けている。これは外寸が縦11.3メートル、横6.8メートルの長方形の石造りの建造物で、元の高さは7メートルと推定されている。内部には最大 9 階建て (焼成ごとに解体) があり、タイル張りの床と粘土製のパイプまたはチューブの形をした垂直の柱で構成されており、熱伝導の役割も果たしていた。この窯は、約 1000 °C の温度で一度に 30,000 ～ 40,000 個の陶器を焼成できたと推定されている。[ 12 ]
2005年の研究では、スリップは主にケイ素とアルミニウムの酸化物からなるマトリックスであり、その中に赤鉄鉱とコランダムの超微細結晶が懸濁していることが示されています。マトリックス自体には金属イオンは含まれておらず、赤鉄鉱はアルミニウムとチタンに置換され、コランダムは鉄に置換されています。2つの結晶集団はマトリックス内に均一に分散しています。赤鉄鉱の色は結晶の大きさに依存します。この鉱物の大きな結晶は黒色ですが、サイズがサブミクロンまで小さくなると色は赤色に変化します。アルミニウムの割合も同様の効果があります。以前は、「赤」と「黒」のサミアンの違いは、窯からの還元性ガスの存在（黒）または不在（赤）によるものであり、窯の構造は燃料からの還元性ガスが陶器に接触しないように配置されていると考えられていました。粘土/スリップ中の酸化鉄の存在は、鉄の酸化状態に応じて色に反映されると考えられていた（赤色はFe[III]、黒色はFe[II]、後者は焼成中に陶器に接触する還元性ガスによって生成される）。しかし、最近の研究の結果、そうではなく、光沢のあるスリップの色は実際にはマトリックスガラス中に分散した鉱物の結晶サイズによるものであることが明らかになった。[ 13 ]
アレッティナ陶器は、その非常に特徴的な外観にもかかわらず、ヘレニズム時代および初期ローマ時代のギリシャ・ローマ世界の高級陶器食器の全体像において不可欠な部分を占めていました。その全体像自体も、銀製の高級食器との関連で見なければなりません。イタリアのテラ・シジラータが作られる何世紀も前に、アッティカの彩色花瓶、そして後にイタリアで作られたその地域的な変種は、非常にきめ細かい粘土の素地にスリップを塗り、研磨や磨きを必要とせずに光沢のある表面に焼き上げるという工程を伴っていました。ギリシャの彩色陶器には、黒と赤のコントラストを実現するために、焼成条件を正確に理解し制御する技術も含まれていました。[ 14 ]
エトルリアとカンパニアで作られた光沢のあるスリップ黒陶器は、この技術的伝統を受け継いでいたが、絵付け装飾はよりシンプルな型押しモチーフに取って代わられ、場合によっては浮き彫りで成形された貼り付けモチーフに取って代わられた。[ 15 ] 紀元前1世紀半ばにアレッティン産業が拡大し始めた頃には、ギリシャと小アジアでも器全体を浅浮き彫りで装飾する伝統が確立されており、その例がイタリアに輸入された。鉛釉陶器で作られた浮き彫り装飾のカップは、いくつかの東方中心地で生産され、装飾されたアレッティンの技術的および様式的進化に間違いなく役割を果たしたが、主にギリシャと小アジアで作られたメガラの鉢が、最も直接的なインスピレーション源と見なされることが多い。[ 16 ] これらは、高台のない小さな半球形の鉢で、その装飾は、葉と花の定型化された放射状のパターンで、しばしば同時代の銀の鉢を彷彿とさせる。[ 17 ] シンプルな皿やカップのシャープで正確な形状もまた、紀元前1世紀の地中海世界における趣味と流行の自然な進化の一部であった。
アレッツォ（トスカーナ地方）とその近郊でアレッツォ陶器が製造され始めたのは、紀元前1世紀半ばより少し前のことだった。ローマの政治的・軍事的影響力がイタリアをはるかに超えて拡大していた時代に、この産業は急速に発展した。アウグストゥス帝（在位：紀元前27年 ～紀元後14年）の治世下、ローマ帝国初期の属州の住民にとって、この食器は、その精緻な形状、光沢のある表面、そして装飾された器に見られる古典美術や神話の視覚的な導入によって、帝国の北部の新属州の住民の一部に深い感銘を与えたに違いない。確かに、それはローマ人の趣味と技術力の特定の側面を象徴するものであった。現在フランス北東部やベルギーと呼ばれる地域の陶器産業は、すぐにガロ・ベルギー陶器として知られる製品で、アレッティーナのシンプルな皿やカップの形状を模倣し始めました[ 18 ]。また、南ガリアや中央ガリアでも、地元の陶工が型を使った装飾や光沢のある赤いスリップ自体を模倣し始めるのに時間はかかりませんでした。
最もよく知られている装飾されたアレッティン様式は、ドラゲンドルフ 11 で、高い台座の上に大きくて深いゴブレットがあり、ウォーレン カップなど、同時代の銀製の食卓用器によく似ています。図像もまた、銀皿に見られる主題や様式、すなわち神話や風俗の場面、エロティックな主題、そしてアウグストゥス時代の建築装飾の要素と比較できる花飾り、葉のリース、オボロ (卵と舌) の縁飾りなどの小さな装飾的な細部と一致する傾向がありました。 Dr.11 の深い形状により、人間や動物の像の型を作るのに使用されたポワンソン(スタンプ) はかなり大きく、しばしば 高さが 5～6 cm ほどあり、モデリングは非常に巧みで、考古学者だけでなく現代の美術史家の関心も引きつけています。アテイウスは製品に刻印を施し、完成した鉢や無地の陶器によく見られる工場主や工場内の労働者の名前は、器の形状や年代、分布の詳細と同様に、広範囲にわたって研究されてきた。[ 19 ]
イタリアのシジラータはアレッツォ市内や近郊だけで作られたわけではなく、アレッツォの重要な企業の中にはピサ、ポー川流域、その他のイタリアの都市に支社工場を持つところもあった。紀元1世紀初頭には、それらの企業の中にはガリア、例えば中央ガリアのリヨン近郊のラ・ミュエットに支社工場を設立したものもあった。[ 20 ] また、アウグストゥス時代の古典的な陶器だけがイタリアで作られたテラ・シジラータの唯一の形態というわけではなく、ポー川流域などの後世の産業もその伝統を受け継いだ。[ 21 ]
中世において、アレッツォで基礎工事中に偶然発見された陶器の例は、13世紀にはすでに賞賛を集めており、レストロ・ダレッツォの膨大な百科事典には、彼の故郷で発見された洗練されたローマ陶器を称賛する章が含まれており、「これはおそらく古典時代以降に書かれた古代美術の一側面に関する最初の記述である」とされている。[ 22 ]年代記作家のジョヴァンニ・ヴィラーニもこの陶器について言及している。[ 23 ]
アレッティン陶器に関する最初の出版された研究は、1841 年にファブロニによるもので、[ 24 ] 19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、特にドイツの学者たちは、アレッティン陶器と、ドイツで発掘されたローマ軍の遺跡で見つかったガリアのサミアン陶器の両方を体系的に研究し理解することに大きな進歩を遂げた。ドラゲンドルフの分類は、ハルテルンの初期ローマ遺跡で発掘されたイタリアのシギラタを研究した S. レーシュケを含む他の学者によって拡張された。[ 25 ] アレッティン陶器の研究は、20 世紀を通じて 21 世紀に入っても非常に活発に続けられており、たとえば、既知の陶工の刻印の目録 (「オクセ-コンフォート-ケンリック」) の出版と改訂、および器形の概観の開発により、それぞれのトピックに関する以前の研究が最新のものとなっている。[ 26 ]パンチ模様とアレティーネ・シギラタ工房のカタログはそれぞれ2004年と2009年に出版され、[ 27 ]既知のアップリケ模様のカタログは2024年に出版されました。[ 28 ]すべての古代陶器研究と同様に、各世代は答えを見つけるために新しい疑問を投げかけ、新しい技術（粘土の分析など）を適用します。
紀元前1世紀後半から、無地と装飾付きの両方のシギラタ陶器が、ブラム、モンタン、ラ・グロフェセンク、ル・ロジエ、バナサックなど南フランスのいくつかの中心地で製造されていました[ 29 ]。これらのうち、ミヨー近郊のラ・グロフェセンクが主要な生産者であり輸出者でした。ガリアにおけるシギラタ陶器の設立は、当初は地元の需要を満たし、輸入されたイタリア製品の価格を下げるために始まったと考えられますが、それ自体で非常に成功を収め、西暦1世紀後半には、南ガリアのサミアン陶器は、帝国の北西部の他の属州だけでなく、イタリアや地中海の他の地域、北アフリカ、さらには東帝国にも輸出されていました。西暦79年8月のヴェスヴィオ火山の噴火で破壊されたポンペイの遺跡で発見されたものの1つは、梱包箱に入ったままの南ガリアのシギラタの積荷でした。[ 30 ]ヴェスヴィオ火山の遺跡からのすべての発見物と同様に、この陶器の宝庫は年代の証拠として非常に貴重です。
南ガリアのサミアンは、イタリアのシギラータよりも一般的に赤いスリップと濃いピンク色の生地を持つ。最も優れたスリップは、鮮やかな赤色で鏡のような輝きを放ち、クラウディウス帝とネロ帝初期（クラウディウス帝、在位41～54年、ネロ帝、在位54～68年）に実現した。同時期に、一部の工房では、大理石模様の赤と黄色のスリップを短期間試作したが、このバリエーションは一般には普及しなかった。[ 31 ] 南ガリアにおける無地の初期の生産は、当初はイタリアのモデルに忠実に従い、特徴的なアレティーネの装飾形であるドラゲンドルフ11も作られた。しかし、多くの新しい形が急速に発展し、イタリアのシギラータがもはや影響力を持たなくなった西暦1世紀後半までに、南ガリアのサミアンは独自の形を作り上げていた。主な装飾形は、深めの円筒形の鉢であるドラゲンドルフ30と、輪郭の中間あたりにモールディングで強調された顕著な角度を持つ、竜骨状の浅い鉢であるドラゲンドルフ29の2つである。高台は低く、陶工の刻印は通常、鉢の内側の底に付けられた鉢職人のマークであるため、同じまたは平行な型から作られた器でも異なる名前が付けられることがある。29の縁は、この形の初期の例では小さく直立しているが、1世紀の70年代にははるかに深く、より外側に反り返っており、ルーレット装飾で仕上げられており、[ c ]浮彫装飾された表面は必然的に2つの狭いゾーンに収まる。これらは当初、花輪や渦巻き模様などの花や葉の意匠で装飾されることが多かった。本稿冒頭に縁を下にして掲載されている Dr.29 は初期の例で、60 年代や 70 年代に発展した形よりも角張っておらず、シンプルで非常に優雅な葉の渦巻き模様で装飾されている。1 世紀の 70 年代までには、小さな人物や動物の像、そして別々のパネルに描かれたより複雑なデザインが人気を博した。Dr.30 の器にはより大きな人物や動物の像が用いられることもあったが、これらの多くは大きな魅力を持っているものの、南ガリアの職人たちはイタリアの同業者に見られるような古典的な自然主義を達成することはなく、おそらく目指すこともなかったのだろう。
1世紀末の20年間、底が深く丸みを帯び、縁が平らなドラゲンドルフ37型が、29型を凌駕するほどの人気を博した。このシンプルな形状は、1世紀以上にわたり、ガリア全土の製造地域において、サミアンガラスの浮彫装飾の標準的な形状として定着した。デシェレット67型やクノール78型のような小型の浮彫装飾の杯も南ガリアで製造され、また、大型の薄壁のフラスコやフラスコなど、時折、一点ものや非常に意欲的な型作りの容器も製造された。[ 32 ] しかし、西暦1世紀のローマ遺跡で発見された南ガリア産サミアン陶器の大部分は、無地の皿、鉢、カップで構成されており、特にDr.18（浅い皿）とDr.27（特徴的な二重曲線の輪郭を持つ小さなカップ）が多く、その多くには陶工の名前の刻印があり、また、装飾が施された大型の29、30、37もある。
紀元1世紀、イベリア半島の諸州では、アレッティン地方や南ガリア地方からの輸入品に影響を受けた地場産業が発展した。テラ・シギラタ・ヒスパニカは独自の形状とデザインを発展させ、ローマ帝国末期の紀元4世紀から5世紀にかけて生産が続けられた。他の地域への輸出は行われなかった。
中央ガリアの主要なサミアン陶器の産地は、オーヴェルニュ地方のクレルモン＝フェランからほど近いルズーとレ・マルトル＝ド＝ヴェールにあった。ルズーではアウグストゥス帝時代（紀元前27年～紀元後14年）にはすでに生産が始まっていたが、トラヤヌス帝の治世（紀元後98年～117年）になり、南ガリアの輸出貿易が衰退し始めた頃になって初めて、中央ガリアのサミアン陶器は自地域以外でも重要な存在となった。南ガリアの工場ほど広範囲に分布することはなかったものの、ガリアやブリタニアの各属州では、2世紀に使用された無地および装飾付きの高級食器の中で、圧倒的に最も一般的なタイプであった。陶器とスリップの品質は通常優れており、特にレ・マルトル・ド・ヴェイユの製品の中には、光沢のあるスリップと非常に硬く密度の高い本体を持つ傑出したものがある。[ 33 ] 表面の色は、典型的な南ガリアのスリップよりもオレンジがかった赤色に近い傾向がある。
南ガリアで作られていた器の形は引き続き生産されたが、数十年が経つにつれて、それらは通常の流行の変化とともに進化し変化し、縁の下に水平のフランジが付いた平鉢のような新しい形もいくつか作られた（Dr.38）。 内側がざらざらした調理用ボウルであるモルタリアも、2世紀後半に中央ガリアのサミアン陶器で作られた（Dr.45）。中央ガリアのサミアン陶器には、光沢のある黒いスリップで覆われた小さなサブクラスがあるが、黒いテラシジラータと、同じ地域で製造された他の上質な黒光沢陶器との境界線は、時々曖昧である。器が古典的なサミアンの形をしており、有名なサミアン陶工のスタイルで浮き彫りの装飾が施されているが、赤いスリップではなく黒いスリップで仕上げられている場合は、黒いサミアンに分類されることがある。
中央ガリアの様式は南ガリアの伝統を受け継ぎ発展させたが、主要な装飾様式である Dr.30 と Dr.37 の装飾は独特であった。[ 34 ] 新しい人間や動物の像のタイプが現れ、一般的にはラ・グラウフェセンクや他の南ガリアの中心地のものよりも写実的で洗練された形で造形された。像のタイプと装飾の詳細が分類され、多くの場合特定の工房と関連付けられる。[ 35 ]ルズーの陶器には、バルボティーヌ浮彫り、アップリケのモチーフ、そして通常「カットグラス」装飾と呼ばれる、スリップをかけて焼成する前に器の表面に幾何学模様を刻んだ花瓶も含まれていた。中央ガリアで相当数作られた 2 つの標準的な「プレーン」タイプにもバルボティーヌ装飾が施されており、Dr.35 と 36 は、湾曲した水平の縁に様式化された葉の渦巻き模様が浮彫りで装飾された、お揃いのカップと皿である。
2世紀後半には、レズーのいくつかの工房、とりわけキナムスの工房が、レリーフ装飾の鉢を大量生産し、市場を席巻した。[ 36 ] キナムス、パテルヌス、ディヴィクストゥス、ドエクス、アドヴォキサス、アルブキウスなどの陶器には、装飾の中に大きく読みやすい名前の刻印が組み込まれていることが多く、明らかにブランド名や広告として機能していた。[ 37 ] これらの器は非常に巧みに作られていたが、初期のガリアのサミアン陶器と比べると、重く、形状や仕上げがやや粗雑である。
2世紀末から、中央ガリアからのシギラタの輸出は急速に、おそらくは突然に途絶えた。陶器の生産は続いたが、3世紀には再び地域産業へと回帰した。
東ガリアには、アルザス、ザールラント、ライン川とモーゼル川流域を含む多くのテラ・シギラタ陶器製造所があったが、リュクスイユ、ラ・マドレーヌ、シェメリー＝フォークモン、ラヴォワ、レマーゲン、ジンツィヒ、ブリックヴァイラーなどの遺跡から出土したサミアン陶器は主に専門家にとって興味深く重要である一方、その陶器がしばしばその周辺地域以外で発見される2つの産地、すなわちシュパイアー近郊のラインツァベルンとトリーアは際立っている。[ 38 ]
トリーアの陶器工房は明らかに西暦2世紀初頭頃にサミアン陶器の製作を始め、3世紀半ばまで活動を続けていた。その様式と陶工は学者によってヴェルクシュテッテンIとIIの2つの主要な段階に分けられている。[ 39 ] 後期の型で作られたDr.37ボウルの中には、粗雑な装飾と雑な仕上げで品質が非常に悪いものもある。
ラインツァベルンの窯とその製品は、ヴィルヘルム・ルドヴィチ（1855～1929）が1901年に発掘を開始し、一連の詳細な報告書でその結果を発表して以来、研究されてきた。[ 40 ] ラインツァベルンでは、2世紀半ばから約1世紀にわたり、装飾されたものと無地のものの両方が生産された。例えば、イアヌスの工房の刻印があるDr.37の鉢の中には、同時期の中央ガリアの製品と比較できるものもあるが、そうでないものもある。しかし、ラインツァベルンの産業の真の強みは、良質のサミアンカップ、ビーカー、フラスコ、花瓶を幅広く生産したことにあり、その多くはバルボティーヌ模様や「カットグラス」の彫刻技法で想像力豊かに装飾されている。ルドヴィチは独自のタイプシリーズを作成したが、それは他のシギラタ専門家のものと重複することもある。ルドウィチの書体は、単純な数字ではなく、大文字と小文字の組み合わせを使用しており、最初の文字は全体的な形状を表している。例えば、「T」はTeller（皿）の頭文字である。
一般的に、東ガリアの陶器産業の製品は、初期ローマ帝国の地中海の伝統である複雑な形状の皿やカップ、型で作られた装飾されたボウルから離れ、後期のローマの北部属州での陶器製造の伝統と融合し、自由成形の丸い形を使用し、フリーハンドのスリップトレーリングでレリーフデザインを作成しました。高級食器の流行は変化していました。東ガリアの生産者の中には、ルーレットやスタンプの装飾のみで装飾されたボウルやカップを作った者もおり、3 世紀と 4 世紀には、小さなスタンプの全面模様で装飾されたアルゴンヌウェアがランスの東の地域で作られ、かなり広く取引されました。 [ 41 ] アルゴンヌウェアは基本的に依然としてシギラタの一種であり、最も特徴的な形は小さくて丈夫な Dr.37 ボウルです。伝統的な浮彫装飾を施したサミアン陶器を作ろうとする小規模で地域的な試みには、イギリスのコルチェスターでの短期間で失敗に終わった試みも含まれており、これはどうやら東ガリアのジンツィヒの工場の陶工たちによって始められたようで、ジンツィヒ自体がトリーア工房の分派であった。[ 42 ]
ローマ帝国の東部属州では、紀元前2世紀半ば頃から、イタリアのシギラタ工房が台頭するずっと前から、滑らかで光沢のあるスリップ仕上げの美しい赤色の食器を製造する産業がいくつか存在していた。紀元前1世紀までには、それらの形状はしばしばアレッティンの無地の食器の形状と非常によく似ていた。シリア、エフェソスを経由して輸出された西トルコ、ペルガモン、ペルガモン近郊のチャンダルル、そしてキプロスに生産の中心地があったことは明らかだが、考古学者はしばしば、北シリアの東方シギラタA、小アジアのトラレスの東方シギラタB 、古代ピタネの東方シギラタC、そしてキプロスの東方シギラタD（またはキプロス・シギラタ）に言及するが、この素材についてはまだ学ぶべきことがたくさんある。 「ESD」という用語は、1978年にR. Rosenthalによって造語され[ 43 ]、 SamariaのKathleen Kenyonによって確立された命名法の拡張として用いられた[ 44 ]。
東方シギラタCはチャンダルル（古代ピタネ）から出土したことが知られているが[ 45 ] 、ペルガモンのより広い地域には他にも工房があったと思われる[ 46 ]。西暦2世紀初頭、ガリアのサミアン陶器が北部諸州の市場を完全に支配するようになる頃には、東方シギラタ自体も地中海と東ローマ帝国で重要性を増すアフリカの赤スリップ陶器に取って代わられ始めていた。西暦4世紀には、フォカイアの赤スリップ陶器が東方シギラタCの後継として現れる。
1980年代、東地中海盆地の東テラ・シギラタの2つの主要グループは、機器中性子放射化分析（INAA）による分析で示された化学的特徴に基づいて、ETS-IとETS-IIとして区別されました。ETS-Iは東キプロスで生まれたのに対し、ETS-IIはおそらくパンフィリアのペルゲ、アスペンドス、シデで作られたと考えられています。[ 47 ]しかし、この分類は批判さ れており、普遍的に受け入れられているわけではありません。トルコ南部沿岸から内陸に入ったサガラッソスの陶工地区は、1987年に発見されて以来発掘されており、その陶器は地域の多くの遺跡に由来することが分かっています。この地区は紀元25年から550年頃まで活動していました。[ 48 ]
アフリカの赤色スリップウェア（ARS）はテラシギラタの最終形態である。[ 49 ] イタリアとガリアの赤色光沢陶器産業の製品は、それぞれせいぜい1世紀か2世紀の間、繁栄し、製造地から輸出されたが、ARSの生産は500年以上続いた。生産の中心地は、ローマ属州のアフリカ・プロコンスラリス、ビザケナ、ヌミディア、つまり現在のチュニジアとアルジェリア東部の一部であった。紀元4世紀頃からは、アジア小、東地中海、エジプトなど、他のいくつかの地域でも、その生地と形状の優れた模倣品が作られた。長い生産期間を通して、形状と生地の両方に明らかに多くの変化と進化があった。イタリアとガリアのシンプルな形式は、1 世紀と 2 世紀に ARS に影響を与えました (例えば、バルボティーヌの葉で装飾された外側に湾曲した縁を持つカップまたは皿であるヘイズ形式 2 は、南ガリアと中央ガリアで作られたサミアン形式 Dr.35 と 36 の直接のコピーです)、[ 50 ]しかし、時が経つにつれて、独特の ARS レパートリーが発展しました。
皿や鉢の種類は多岐にわたり、多くはルーレットやスタンプによる装飾が施され、背の高い卵形のフラスコにアップリケ装飾を施したもの（ヘイズ様式171）のような閉じた形状のものもあった。中央と広い縁にレリーフ装飾を施した意欲的な大型長方形皿（ヘイズ様式56）は、明らかに4世紀の装飾銀皿に影響を受けており、伝統的な円形だけでなく、長方形や多角形のものもあった。装飾モチーフは、地中海のギリシャ・ローマの伝統だけでなく、やがてキリスト教の台頭も反映していた。スタンプの中には、モノグラム十字や無地の十字など、非常に多様な種類が見られる。
考古学ではテラ・シジラータという用語は陶器の一種を指すのに対し、現代の陶芸では「テラ・シジラータ」とは、素焼きの粘土表面を磨きやすくし、低火度焼成（原始的で釉薬を用いない西洋風の楽焼を含む）において光沢のある表面効果を生み出すために使用される、水で薄めた精製スリップのみを指す。テラ・シジラータは、高温で釉薬を施す陶芸技法において、筆で塗れる装飾用着色剤としても使用される。
しかし、古代のテラシギラタの土器は現代では人気の収集品となり、そのため繰り返し偽造された。[ 51 ]
1906年、ドイツの陶工カール・フィッシャーはローマ時代のテラ・シギラタの製造方法を再発明し、ベルリンのカイザーリッヒェ・パテンアムトでこの製法の特許保護を取得した。[ 52 ]
現代のテラシジラータは、粘土粒子を粒径別に層状に分離させることで作られます。水と粘土を混ぜたスリップに、ケイ酸ナトリウムやヘキサメタリン酸ナトリウムなどの解凝集剤を添加することで、微粒子の凝集塊や集合体の分離を促進します。解凝集させたスリップを透明な容器に入れ、静置して沈殿させると、通常24時間以内にこれらの層が目視できます。上層は水、中間層はテラシジラータ、下層はスラッジです。最も小さな粘土粒子を含む中間層をサイフォンで吸い取ると、テラシジラータが得られます。残った大きな粘土粒子を含む下層は廃棄されます。
テラシジラータは通常、乾燥した、またはほぼ乾燥した未焼成の陶器に薄くブラシで塗るか、スプレーで吹き付けます。その後、テラシジラータに含まれる水分が多孔質の素地に染み込む前に、柔らかい布で磨くか、硬くて滑らかな表面の物体で磨きます。磨き上げた陶器は焼成されますが、多くの場合、通常の素焼き温度である約900 ℃よりも低い温度で焼成されます。焼成温度が高すぎると、粘土粒子が再結晶化し始めるため、磨き上げた効果が失われる傾向があります。
18世紀以降、ウィットスタブルやハーン湾近海の海でサミアンウェアの壺が多数発見されており、地元の人々はそれらを調理に使用していた。[ 53 ] [ 54 ]
「テラ・シギラタ」という言葉の最も古い用例は、レムノス島産の薬用粘土を指していました。この粘土は、塊状に固めてアルテミスの頭部の刻印を施したことから「封印された」粘土と呼ばれていました。後に、オスマン帝国のスルタンの印章が押されるようになりました。この粘土の独特なミネラル成分は、ルネサンス期には毒に対する防除効果や、あらゆる身体の不調を治す万能薬として考えられ、薬や薬効成分として非常に重宝されました。
1580年、アンドレアス・ベルトルトという名の鉱夫がドイツ中を旅して、現在のポーランドのストリガの町郊外の丘から掘り出された特別な粘土を小さな錠剤に加工して作られたシレジアのテラ・シジラタを販売していた。彼はそれをあらゆる種類の毒やペストを含むいくつかの病気に効く万能薬として宣伝した。ベルトルトは当局に自ら試すよう促した。2つのケースで、医師、君主、町の指導者が犬を使った実験を行った。犬には毒を与えた後に解毒剤を与え、犬には毒だけを与えた。解毒剤を与えられた犬は生き残り、毒だけを与えられた犬は死んだ。1581年には、ある君主が死刑囚に解毒剤を試したところ、死刑囚は生き延びた。[ 55 ]