ルドルフ・フォン・ラバン

ルドルフ・フォン・ラバン
生まれる	ルドルフ・ラバン 1879年12月15日 プレスブルク、ハンガリー王国、オーストリア＝ハンガリー帝国 （現在のブラチスラヴァ、スロバキア）
死亡	1958年7月1日(1958-07-01)（78歳） ウェイブリッジ、イギリス
知られている	振付、ダンス理論、ラバノテーション
注目すべき作品	ラバノテーション（楽譜表記システム）
動き	表現主義ダンス
パートナー	リサ・ウルマン

ルドルフ・フォン・ラバン（ハンガリー語：Lábán Rudolf、1879年12月15日 - 1958年7月1日）^[1]としても知られるルドルフ・フォン・ラバン^[2]は、オーストリア＝ハンガリー帝国の舞踊家、振付師、運動理論家である。彼は「表現主義舞踊の創始者」^{[3]であり、}モダンダンスの先駆者とみなされている。^[4]彼の理論的革新には、ラバン運動分析（人間の動きを記録する方法）とラバノテーション（動きの記譜システム）が含まれ、これらはダンス記譜法と運動分析のさらなる発展への道を開いた。彼はダンスセラピーへの主要なアプローチの1つを始めた。^[5]彼の演劇的動きに関する研究も影響力を持っている。^[6]彼は建築、教育、産業、経営など、他のいくつかの分野に自分のアイデアを適用しようとした。^[4]

ラバンが1936年のベルリンオリンピックのために準備した最後の合唱作品『暖かい風と新たな喜びについて』のドレスリハーサルの後、ヨーゼフ・ゲッベルスはこの作品をキャンセルした^{[7] 。その後、ラバンは}国家社会主義政府から疎んじられるようになった。ナチス政権下で4年間働いた後、1937年にドイツを離れ、イギリスに渡った。^[8] 1945年から1946年にかけて、ラバンは長年の協力者でかつての教え子であるリサ・ウルマンとともにロンドンにラバン・アート・オブ・ムーブメント・ギルド、マンチェスターにアート・オブ・ムーブメント・スタジオを設立し、そこで亡くなるまで働いた。ロンドンのトリニティ・ラバン音楽院がこの伝統を引き継いでいる。

ラバンは、プレスブルク（ポジョニ）^[2]の軍政官で、 1899年からはボスニア・ヘルツェゴビナ地方のオーストリア＝ハンガリー帝国軍の陸軍元帥であったルドルフ・ラバン・シニア（1843年 - 1907年） ^[9]とマリー（旧姓ブリドリング、1858年 - 1926年）^[2]の息子であった。 1897年、ラバン・シニアは、その軍功によりハンガリー王室から貴族に叙せられ、姓に貴族称号「de」が与えられ（ラバン家ゆかりの地名であるラバン・デ・ヴァーラリャを選んだ）、これによりラバン・ジュニアはドイツ語圏で姓に「 von 」を使用する権利を得た。 ^{[2]ラバンは}ウィーンとサラエボの宮廷社会で育った。

ラバンは若い頃、チャールダーシュのダンスグループに参加しました。15歳でテレジア陸軍士官学校に入学しましたが、後に兵役を辞退しました。1899年、ラバンはミュンヘンに移り、美術アカデミー ( Akademie der bildenden Künste ) で学び始めました。そこでラバンはハノーバー出身の画家マルタ・フリッケと出会い、1900年12月15日に結婚しました。2人はアルシス通り44番地に引っ越し、1901年に娘のアズラエラが生まれました。

ラバンは美術アカデミーでの勉強と並行して、新しく開校した自由美術と応用美術の教育実験スタジオ ( Lehr- und Versuchatelier für Freie und Angewandte Kunst ) で授業を受けた。そこでラバンは、自然研究コースを運営していた将来の友人ヘルマン・オブリストと出会った。1904 年、ラバンはミュンヘンを離れ、ヨーロッパで最も有名な美術学校であるパリのエコール・デ・ボザールで建築を学ぶことを決意した。

ラバンの息子アルパドは 1905 年にパリで生まれました。妻と 3 年間の充実したボヘミアン生活のあと、マーサ フリッケは突然亡くなりました。ラバンの妻の死からわずか 2 か月後、ラバンが十分な経済的援助を得て自立した生活を送ることを可能にしていた父親も亡くなりました。それ以来、ラバンの 2 人の子供たちは母方の祖父母のもとで育ちました。

その後の数年間、ラバンはパリとウィーン、サンレモとニースを行き来しながら不安定な生活を送った。経済的に破綻したラバンは、ニースで会計士の見習いを終え、無事卒業した。これがラバンが正規の労働生活と出会った唯一の機会となった。

ラバンは母親とともにウィーンに住み、グラフィック アーティストおよび風刺画家として生計を立てました。ラバンは雑誌「シンプリチッシムス」と「ユーゲント」に絵を描き、パリで始めた歴史的なダンス形式に関する研究を続けました。文化イベントで、ラバンはミュンヘン出身の歌手マヤ レデラーと出会い、1910 年 5 月 8 日にプレスブルクで結婚しました。同年、2 人はミュンヘンに引っ越しました。2 番目の妻とともに、ラバンはシュヴァービングのホーエンツォレルン通り120 番地の住居に引っ越しました。

1911年、ラバンはミュンヘンのテレージエン通りの裏の建物に部屋を借り、そこを間に合わせの運動スタジオとして開いた。ラバンは学校だけでは生計を立てることができず、商業画家や風刺画家として働き続けなければならなかった。過労で極度の疲労困憊したラバンは1912年に倒れ、治療のためドレスデン近郊のラーマン・ヴァイサー・ヒルシュ療養所 [de]に入所した。そこでは患者が生活改革( Lebensreform )の原則に従って治療されていた。 ^{[10]この自然療法施設で、ラバンは同じく患者だった}スザンヌ・ペロテットと出会い恋に落ちる。その後の数年間で、ペロテットとラバンと妻の間にはおおむね円満な三角関係が築かれた。

ペロテットは、マリー・ヴィグマンやカチャ・ヴルフと共にラバンの最も重要な協力者となり^[10]、アスコナとチューリッヒでラバンの愛人であり、一子アラー・ペロテット（後のアンドレ・ペロテット・フォン・ラバン）の母親となった。第一次世界大戦中、ラバンはスイスのティチーノ州アスコナ市の自然療法コロニー、モンテ・ヴェリタに学校を設立し、すぐに新しいダンス芸術の多くの信奉者を集めた。^{[11]ラバンが1913年から1919年まで有名な夏季ダンスコースを開いたのもここだった。ここで生徒たちは、自らの食物を育て、菜食主義を実践し、布を織り、独自の}改革派の衣服を作り、大自然の中で裸で踊ったり、ダイナミックな即興を試したりして、自然と調和した暮らしを目指した。^{[11] [12]ここでラバンは、表現主義舞踊劇の「}ノイエン・メンシェン」、「フィウル・メンシェン」、「アナルコス」、「オルギアストス」を讃え、知的かつ芸術的な飛躍を経験した。^[11]

1915年、ラバンとその妻と2人の子供、そしてペロテットと息子のアラーはチューリッヒ近郊のホンブレヒティコンに移住した。そこで大家族はモンテ・ヴェリタと同じような自給自足の生活を送り、自らの食物を育て、多くの手仕事をこなし、自分の服を縫った（例えばペロテットは日常の仕事やダンスのために快適な服を開発したが、これは服装改革運動に起因すると考えられる）。同時に、ラバンはチューリッヒに動作芸術の学校（Schule für Bewegungskunst）を設立した。そこには、学際的なダンス芸術、パントマイム、即興、身体、声、楽器、テキスト、さらには描画を使った実験が含まれていた。後にラバンは形、音、言葉という用語にのみ言及した。

1917 年の夏の終わりにアスコナのモンテ・ヴェリタで開かれた大規模な菜食主義者および平和主義者の会議の締めくくりは、オットー・ボルングレーバーのテキストによる3 部構成のダンス劇「太陽は歌って 」でした。これは日没で始まり、夜の悪魔のダンスが続きました。このパートは、詩人で預言者のグスタフ・グレーザーの岩窟の前で、山の高いところで真夜中に上演されました。顔の仮面は、ダダイストのマルセル・ヤンコによって作成されました。早朝、戦争の克服と人類のユートピア的な高次の発展への希望の表現として、昇る「勝利の」太陽が迎えられました。これらの公演には、マリー・ヴィグマン、ゾフィー・タウバー、スザンヌ・ペロテも参加しました。

ラバンは1913年からフリーメイソン協会の会員であり、6人の兄弟と10人の姉妹がいる「チューリッヒ渓谷のスコットランド、メンフィス、ミスライムの儀式の古代フリーメイソンのヨハニスロッジ」という独自のフリーメイソンロッジを設立していました。 ^[13]モンテ・ヴェリタにいる間、ラバンはモンテ・ヴェリタにしばらく滞在し、地元のフリーメイソンロッジを設立していたオカルティストのテオドール・ロイスと出会いました。 ^{[13] 1917年10月24日、ロイスはラバンとハンス・ルドルフ・ヒルフィカー・ダン（1882-1955）に、チューリッヒで}リベルタス・エト・フラテルニタスと呼ばれる東方聖堂騎士団のロッジを運営するための憲章を発行しました。^[13]

第一次世界大戦の終結後、ラバンはドイツに戻った。チューリッヒのラバン学校はペロテットに引き継がれ、継続された。ラバンはシュトゥットガルトで画家のマックス・アッカーマンと活動した後、1922年にワイマール時代のドイツのハンブルクにタンツビューネ・ラバン（ダンス・ステージ・ラバン）を設立した。

ラバンのダンス詩の最初の公開公演は、1922年秋にリューベックの国立劇場で行われました。公演ポスターはカール・ガーターマン（父）による「 揺れる寺院」と名付けられ、ライプツィヒダンスアーカイブにPLK-Laban 29という番号で保管されています。1923年に、独自のムーブメントコーラスを持つ最初のラバンスクールが設立されました。ハンブルクスクールの卒業生の多くは、ドイツやヨーロッパのさまざまな都市にラバンのメソッドをうまく伝えました。その後数年間で、ヨーロッパ全土に24のラバンスクールが設立されました。

さらに、ラバンはヴュルツブルク（1926/27年）とベルリン（1928/29年）に「振付研究所」を設立した。ラバンはドゥシア・ベレスカとともに、室内舞踊舞台（Kammertanzbühne）（1925年～1927年）の監督も務めた。ハンブルクのラバン学校のベレスカは、1925年に人気のあったドイツの無声文化映画「強さと美しさへの道」で「蘭」を演じている。同映画には、マリー・ヴィグマンと彼女のダンスグループも登場し、ラバンのダンスドラマ「生ける偶像」の最後のシーンでラバン自身も登場している。

1930年から1934年まで、ラバンはベルリン国立歌劇場のバレエ団の指揮者を務めた。ラバンは心理学者カール・ユングの考えを取り入れ、^{[14]ラバンのウォームアッププログラムには}ジョセフ・ピラティスの実践を取り入れた。ピラティスによれば、ラバンはハンブルクでピラティスが患者と働いていた時にピラティスを観察していたという。^[15]

ラバンは1934年から1936年まで、ヨーゼフ・ゲッベルスの宣伝省の資金援助を受けて、主要なダンスフェスティバルを指揮した。 ^[16]この間、ラバンは「我々は我々の表現手段と我々の力の表現を、我々のフォルク（国民）の偉大な任務に捧げたい。我々の総統は揺るぎない明晰さで道を指し示している」とさえ書いている。 ^[17] 1936年、ラバンは「ドイツダンスワークショップ」協会の会長となり、月給1250 ℛℳを受け取ったが、^[18]その年の8月に十二指腸潰瘍で2か月寝たきりになり、最終的にコンサルタント業務に責任を減らすよう要請した。^[19]この要請は受け入れられ、彼の賃金は500 ℛℳに減額され、ラバンの雇用は1937年3月に契約が終了するまで続いた。^[20]

ラバンがナチスの思想に傾倒していたという疑惑はいくつかある。例えば、ラバンは1933年7月には、バレエ監督として運営していた子供向けコースから非アーリア人とされた生徒全員を退学させていた。 ^[21]しかし、ラバン研究家の中には、当時のナチスドイツで生き残るためにはそのような行動が必要だったこと、また、彼がドイツ国民でもナチ党員でもなかったため、彼の立場は不安定だったことを指摘する者もいる^{[22] 。実際、1933年の}国家社会主義者による権力掌握は、1933年4月25日に可決されたドイツの学校と大学における人種的過密を禁止する新しい法律 ( Gesetz gegen die Überfüllung deutscher Schulen und Hochschulen  [de] ) を通じて、ラバンの活動に即座に影響を及ぼした。そのため、ラバンは「非アーリア人」の血統という人種的特徴を持つ学生を審査するというこの新しい法律に縛られていた。ナチス政権下での彼の活動は、1936年にベルリン夏季オリンピックの振り付けである『春風と新たな喜び』がナチスの政策を推進しないという理由でゲッベルによって禁止されたことで最高潮に達した。^{[23] [24]}

健康状態が非常に悪かったにもかかわらず、ラバンは1937年8月になんとかパリに渡った。^[25]最終的に彼はイギリスに招待され、1938年2月にデヴォンの ダーティントンホールに彼らが設立したヨース・リーダー・ダンススクール（レナード・エルムハーストと妻ドロシー・ホイットニーの慈善活動による）で、かつての教え子であるクルト・ヨースとシグルド・リーダーの2人とともに参加した。そこでは、すでにナチスドイツからの難民たちによって革新的なダンスが教えられていた。^[26]

この間、ラバンは親しい仲間であり長年のパートナーであったリサ・ウルマンとシルビア・ボドマーからダンス指導に多大な助けを受けた。^{[27]彼女たちの協力により、1945年にラバン・アート・オブ・ムーブメント・ギルド（現在は}トリニティ・ラバン音楽舞踊学校として知られている）が設立され、 1946年にはマンチェスターにアート・オブ・ムーブメント・スタジオが設立された。 ^[27]

1947年、ラバンは経営コンサルタントのフレデリック・ローレンスとともに、工業現場での作業にかかる時間と消費エネルギーに関するフォーディズム的研究である『努力』を出版した。[ 27 ]^ラバンは「影の動き」 （エネルギーと時間を無駄にすると彼は考えていた）を排除し、代わりに目の前の仕事に必要な建設的な動きに焦点を当てるための方法を提供しようとした。ラバンは1948年に『現代教育ダンス』を出版し、子供を含むすべての人のためのダンスという彼の考えが多くのイギリスの学校で教えられた。ラバンは1958年にイギリスで亡くなった。

ラバンの生徒、友人、同僚には、メアリー・ウィグマン、スザンヌ・ペロット、カーチャ・ウルフ、クルト・ヨース、リサ・ウルマン、アルブレヒト・クヌスト、ドゥシア・ベレスカ、リリアン・ハーメル、ソフィー・タウバー＝アルプ、ヒルデ・ホルガー、アナ・マレティッチ、ミルチャ・マイエロヴァー、ゲルトルート・クラウスなどがいた。 、ギサ・ギアルト、ウォーレン・ラム、エリザベス・スネドン、ディリス・プライス、ヤット・マルムグレン、シルビア・ボドマー、ベティ・メレディス＝ジョーンズ、イルムガルド・バルテニエフ。

トリニティ・ラバン音楽舞踊学校のラバン・アーカイブにあるラバン・コレクションには、1920年代から1950年代のラバンの生涯と作品が記録されています。国立舞踊資料センターのルドルフ・ラバン・アーカイブは、リサ・ウルマンとエリノア・ヒンクスによって収集・整理されており、英国でのラバンの教育活動が記録されており、オリジナルの絵も多数含まれています。リーズ大学のブラザートン図書館にあるジョン・ホジソン・コレクションには、20世紀初頭のヨーロッパでのラバンの活動に関するオリジナルの文書が保管されています。ラバンに関する資料を保管しているその他のアーカイブには、ライプツィヒ舞踊アーカイブ、ダーティントン・アーカイブ、ケルンのドイツ舞踊アーカイブなどがあります。

ラバンの弟子たちは独自のモダンダンスの学校を設立し、20 世紀を通じて自らの生徒たちに影響を与えました。

• ルドルフ・フォン・ラバン
  • クルト・ヨース（外画）
    • ピナ・バウシュ（舞踊団）
  • メアリー・ウィグマン(表現主義ダンス)
    • ウルスラ・ケイン
      • ハイケ・ヘニング（ 『Dancing with Time 』参照）
    • ハニヤ・ホルム
      • ヴァレリー・ベティス
      • アルウィン・ニコライ—分散化
        • マレー・ルイス
        • ビバリー・シュミット・ブロッサム

• (日付なし)。Harmonie Lehre Der Bewegung (ドイツ語)。 （ルドルフ・ラバンの本のシルヴィア・ボドマーによる手書きのコピー）ロンドン：ラバン・コレクション SB 48。
• （1920年）。Die Welt des Taenzers [ダンサーの世界] (ドイツ語)。シュトゥットガルト：ヴァルター・ザイフェルト。 (第 3 版、1926 年)
• （1926年）。振付：エルステス・ヘフト（ドイツ人）イエナ：オイゲン・ディーデリヒスです。
• （1926年）。Gymnastik und Tanz (ドイツ語)。オルデンバーグ: 失速している。
• （1926年）。Des Kindes Gymnastik und Tanz (ドイツ語)。オルデンバーグ: 失速している。
• （1928年）。Schrifttanz: Methodik、Orthographie、Erlaeuterungen (ドイツ語)。ウィーン: ユニバーサル エディション。
• （1929年）。Monographien der Ausbildungen fuer Tanz und Taenzerische Koeperbildung (ドイツ語)の「Das Choreographische Institut Laban」。編集者はリーゼル・フロイント。ベルリン-シャルロッテンブルク：L. Alterthum。
• (1947)。FCローレンスとの共著。努力：人間の運動の経済ロンドン：マクドナルド・アンド・エヴァンス。（1967年第4版）
• (1948)。モダン・エデュケーショナル・ダンス。ロンドン：マクドナルド・アンド・エヴァンス。（第2版1963年、リサ・ウルマンによる改訂）
• (1948)。「ラバンアートオブムーブメントギルド年次総会における会長演説」。ラバンアートオブムーブメントギルドニュースシート。1 (4月): 5–8。
• （1950年）。舞台上の動きの習得。ロンドン：マクドナルド・アンド・エヴァンス。
• (1951) 「なぜあなたは動きを研究するようになったのですか? R. ラバンの回答」。ラバン ムーブメント アート ギルド ニュース シート。7 (9 月): 8–11。
• (1952) 「学校における運動の芸術」。ラバン運動芸術ギルドニュースシート。8 (3月): 10–16。
• (1956)。ラバンのダンスとムーブメント記法の原理。ロンドン：マクドナルド・アンド・エヴァンス。（第2版1975年、ロデリック・ランゲによる注釈と編集）
• (1960)。『動きのマスター』(舞台上の動きのマスターの第2版)、リサ・ウルマンによる改訂・増補。ロンドン: マクドナルド・アンド・エバンス。(第3版、1971年。ロンドン: マクドナルド・アンド・エバンス) (アメリカ初版、1971年。ボストン: Plays) (第4版、1980年。プリマス、イギリス: ノースコート・ハウス)
• (1966)。『Choreutics』。リサ・ウルマンによる注釈と編集。ロンドン：マクドナルド・アンド・エヴァンス。
• (1974)。『動きの言語：振付のガイドブック』。リサ・ウルマンによる注釈と編集。ボストン：演劇。（振付のアメリカ出版）
• (1975) 『ダンスのための人生; 回想録』 リサ・ウルマンによる翻訳と注釈。ロンドン: マクドナルド&エヴァンス。(ドイツ語原文は1935年に出版。)
• (1984) 『ダイナミック・スペースのビジョン』 リサ・ウルマン編著。ロンドン：ファルマー・プレス。

ウィキメディア・コモンズには、ルドルフ・フォン・ラバンに関連するメディアがあります。

• ルドルフ・ラバンの二十面体ガイド。カリフォルニア大学アーバイン校図書館の特別コレクションおよびアーカイブ、カリフォルニア州アーバイン
• ルドルフ・ラバン - トリニティ・ラバンのサイトからの伝記
• リムオンライン ラバン/バルテニエフ運動研究研究所 - LIMS NYC
• ラバンと主要なラバン実践者の略歴 - ラバン プロジェクトのウェブサイト
• EUROLAB - ヨーロッパラバン/バルテニエフ運動研究協会
• EUROLAB ラバン/バルテニエフ運動研究認定プログラム
• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のルドルフ・フォン・ラバンによる無料スコア