ヤット・マルムグレン

ヤット・マルムグレン（1916年3月28日 - 2002年6月6日）はスウェーデンのダンサー、演技教師であり、スウェーデンのイェブレでグスタフ・シグルド・エリクソンとシグネ・エマ・マリア・マルムグレンの間に生まれた。

ゲルト・オロフ・シグルド・エリクソンとして生まれた彼は、父親との関係が悪化したため、姓を母親の旧姓であるマルムグレンに変更しました。イギリスに住んでいた頃は、スウェーデン語の「G」の発音が難しかったため、ゲルトではなくヤットとして知られるようになりました。

マルムグレンは16歳のとき、司祭になろうとしたが、父親に止められた。その代わりに、1935年にスヴェンスカ劇場のジュリア・ハカンソンのもとで俳優として、翌年にはストックホルム王立歌劇場のバレエマスター、スヴェン・トロップのもとでダンサーとして訓練を始めた。1938年にはベルリンに行き、パブロワの元キャラクターダンサー、ユージェニー・エドワワと、メアリー・ヴィグマン・カンパニーのトルーデ・エンゲルハートのもとで訓練を受けた。訓練中はスウェーデン各地でソロリサイタルを行い、続いて1939年から1940年にかけてストックホルム、ベルリン、ワルシャワ、パリでソロリサイタルを行い、パリではプレオブラジェンスカ夫人に師事し始めた。 1939年にブリュッセルのコンクール・ド・ラ・ダンスで金メダルを獲得し、クルト・ヨースに見出され、ダーティントン・ホールを拠点とするヨース・バレエ団に入団するよう誘われた。ここで彼はルドルフ・ラバンと初めて出会い、後に運動心理学の理論を共同で発展させた。戦時中、彼はバレエ・ヨースとソリストとしてイギリス諸島、アイルランド、カナダ、南北アメリカを巡業した。ブエノスアイレスでバレエ団を離れ、残りの戦時中はブラジルで過ごし、バレリーナのニーニ・テイラーデとソロリサイタルを共演し、リオデジャネイロで運動学校を開いた。

1947年にヨーロッパに戻り、ニーニ・テイラーデとともにスウェーデンとフィンランドでリサイタルを行った。1948年に国際バレエ団にプレミア・ダンサーとして招かれ、ロンドンでジュディス・エスピノサ、パリでプレオブラジェンスカ夫人とエゴロワのもとでトレーニングを続けた。振付師マシーンの相手役として『パリの踊り子』に男爵役で出演。1950年にはタチアナ・レスコワとともにリオデジャネイロ市立劇場でシーズンを過ごした後、イギリスとヨーロッパ各地をツアーした。

1954年、重傷を負ったためダンサーを引退せざるを得なくなり、ロンドンのインターナショナル・スクール・オブ・バレエで教え始めた。俳優のハロルド・ラングに説得されて、コベント・ガーデンのウェスト・ストリートにあるアナ・ノースコート・スタジオでダンスのクラスを始めると、ショーン・コネリー、ダイアン・シレント、パトリシア・ニール、ジリアン・リン、ブライアン・ベッドフォード、アンソニー・ホプキンスなどの俳優や、監督のトニー・リチャードソン、ビル・ガスキル、アレクサンダー・マッケンドリック、セス・ホルトなどが通った。ジェームズ・ボンド役で初めて成功する前、オックスフォードで『アナ・クリスティ』に出演し、特にエウリピデスの『バッカイ』のディオニュソス役で知られるショーン・コネリーと1年間個人的に仕事をした。

マルムグレンは、共同創設者のクリストファー・フェッテス、ジョンとキャサリン・ブラッチリー（クルーゾー兄弟）、ハロルド・ラング、ドリーン・キャノンとともに、ロンドン・ドラマセンターの重要人物であった。 ^{[1] [2]彼の教授法は、}ラバンが開発した応用動作心理学からヒントを得たものである。マルムグレンのキャラクター開発法は、キャラクターの内面を動作で表現する技法に関係しており、ラバンの動作表現理論、CGユングのキャラクタータイプ（1923年出版）、コンスタンティン・スタニスラフスキーが確立した演技の主要原則を統合したものである。マルムグレンは数多くの有名俳優を指導しました^{[3] [4] [5] 。}その中にはショーン・コネリー[ ^{6] [7] 、} ピアース・ブロスナン^[8] 、コリン・ファース^{[9] [10] 、} アンソニー・ホプキンス、ジェラルディン・ジェームズ、ヘレン・マックロリー、ポール・ベタニー、ラッセル・ブランド^{[11] [12]} アン・マリー・ダフ^[13] 、ジョン・シム^[14] 、ダイアン・シレント^{[15] 、} マイケル・ファスベンダー、トム・ハーディ^[16]などがあります。

クリストファー・フェッテスの著書『民衆の迷宮 ― 俳優の技量の分析』（ヤット・マルムグレンがラバン＝カーペンターの「運動心理学の理論」を脚色し完成させたもの）^[17]（GFCA、2015年）は、マルムグレンのシステムを、古典劇や文学からの数多くの例とともに詳細に説明しています。マルムグレンの俳優トレーニングへのアプローチの主な特徴を説明し、これを認知科学に関する現代の考え方に合わせて最新のものにした記事が、ウラジミール・ミロダンの「メタファーの演技 ― ラバン＝マルムグレン運動心理学およびキャラクター分析システム」（シアター、ダンス、パフォーマンストレーニングジャーナル、第6巻、第1号、2015年）です。ミロダンは著書『俳優とキャラクター』（ラウトレッジ、2019年）でも、俳優の個性と架空のキャラクターの性質との関係というより広い文脈でマルムグレンの研究を考察しています。このシステムは、2つの博士論文でも詳細に説明されている。1つ目は「変容の道（ラバン・マルムグレン性格分析システム）」と題され、2001年から2011年までドラマセンターの校長を務めたウラジミール・ミロダンによるものである。この論文は、大英図書館を通じてオンラインで閲覧できる。^{[18] 2つ目は「認識する身体：ヤット・マルムグレンの俳優訓練技法における意味と方法」と題され、ヤニス・ヘイズによるもので、}オーストラリア国立図書館を通じて閲覧できる。^[19]

マルムグレンが開発したこの方法は、キャラクター分析の「ヤット」法として知られるようになり、世界中の機関で教えられています。これらの機関には、ロンドンのドラマセンター、ジェームズ・ケンプのエフォートプロダクション、ジャイルズ・フォアマン演技センター（GFCA はパリ、ニューヨーク、ロサンゼルスにもセンターを持っています）、ロイヤルセントラルスピーチアンドドラマスクール、ロンドン音楽演劇アカデミー（LAMDA）などがあります。その他の国では、ベルリンのショット演技スタジオ、サンフランシスコ、ロサンゼルス、ニューヨークのヤット/ベントレーパフォーマンスセンター（トム・ベントレーフィッシャーとリア・ハーマンが共同設立し、トム・ベントレーフィッシャーが運営）、スウェーデンのヨーテボリ大学（ヤットは同大学で名誉博士号を授与されました）などがあります。オーストラリアでは、ティム・ロビンズがニムロッドシアター演技クラス、ドラマスタジオ（シドニー）、オーストラリア国立演劇研究所（NIDA）で彼の作品を教えており、彼の作品は人気があります。オーストラリアの他の教師には、ニューサウスウェールズ州ウーロンゴン大学のジャニス・ヘイズ、16thストリートスクール（メルボルン）のハリー・ヘインズ、トロントでも30年間教えた故ペネロペ・チャターなどがいます。ヤット・マルムグレンの仕事は、イスラエル、ペルー、イラン、ブラジル、アイスランド、デンマークなど、他の多くの国での指導にも影響を与えています。ドラマセンターでは、ヤット・マルムグレンの後任として、ジェームズ・ケンプ、ティム・ロビンズ、マシュー・ワーナムなど数名の教師が就任しました。

• IMDbのヤット・マルムグレン
• Fettes, C 1989、「The Drama Centre, London」、E Mekler (ed.)、Masters of the Stage: British Acting Teachers Talk about their Craft、Grove Weidenfeld、ニューヨーク、pp. 71–78、ISBN 978-0802110305。 
• ケンドール、D、1984、「オーストラリアにおける俳優のトレーニング」、Meanjin、第43巻、第1号、pp.155-160。
• ミロダン、V.、2013、「革命後 - ロンドン演劇センターの歴史」、第 1 部 - 「ハムステッド革命」、セントラル・セント・マーチンズ、ロンドン芸術大学。
• O'Connor, B 2001、「トレーニング/パフォーマンスのマッピング: オーストラリアの俳優トレーニングの最新動向」、I Watson (編)、『パフォーマートレーニング: 文化を超えた発展』、Harwood Academic、アムステルダム、pp. 47–60、ISBN 978-9057551512。