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景徳鎮陶磁器（簡体字:景徳鎮陶磁器、繁体字:景徳鎮陶磁器）は、中国南部江西省景徳鎮市内または近郊で生産される中国磁器です。景徳鎮では紀元6世紀にはすでに陶器が生産されていた可能性がありますが、その名は真宗皇帝の治世にちなんで名付けられ、1004年頃には主要な窯地となりました。14世紀には中国磁器の最大生産中心地となり、その後数世紀にわたってその地位を維持し、支配力を高めていきました。[ 1 ]明代 以降、景徳鎮の官窯は皇帝の管理下に置かれ、宮廷や皇帝への贈答品として大量の皇帝磁器が生産されました。
景徳鎮の磁器生産は、御窯廠（中国語：御窰廠）と民窯（中国語：民窰）という2つの異なるシステムに分かれていました。御窯廠は明朝洪武年間の1369年に正式に設立され、市中心部の珠山（真珠山）に位置していました。朝廷が直接管理し、皇室専用の磁器を生産していました。これらの製品は厳格な品質管理を受け、不良品は市場に出回らないように現場で廃棄されました。工場はコストを気にせず、商業的な考慮よりも芸術的な卓越性を優先して運営されていました。[ 2 ]
景徳鎮は、丘陵地帯の辺鄙な町であるため、陶器の産地としては一見不向きに見えるが、中国で最高品質のペトゥンツェ（現代では陶器石と呼ばれる） [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]の産地に近い上、主に松の森に囲まれており、窯の燃料となる木材を供給している。また、南北に流れる河川系につながる川があり、壊れやすい陶器の輸送を容易にしている。[ 7 ]皇帝の窯は市の中心部の珠山（真珠山）にあり、他の多くの窯は4キロメートル離れた湖田にあった。[ 8 ]
この地域は、中国市場向けおよび中国輸出磁器として、多種多様な陶磁器を生産してきたが、最もよく知られている高品質の磁器としては、宋代と元代の青白磁、1330年代からの青白磁、そして清代の「粉彩」やその他の「粉彩」磁器が挙げられる。
モンゴルの元王朝は生産を規制するために「富良磁器局」という組織を設立し、次の明王朝は皇帝のために磁器を生産する官窯を設立しました。景徳鎮は皇帝の統治が終わるまで皇帝の磁器を生産し続けました。[ 9 ] 官窯は景徳鎮の珠山（珠山）に位置し、一部の学者は生産開始の日付を1369年としています。[ 10 ]しかし、さまざまな市場向けに製品を生産する他の多くの窯が引き続き存在しました。[ 11 ]
危機の時期を除けば、朝廷は磁器に対する莫大な需要を生み出した。広大な本宮やその他の住居の他に、多くの皇族は、その時代の大部分において地方の付属宮廷を持っていた。供給すべき皇室寺院があり、それぞれに異なる色の単色磁器が与えられ、またいくつかの僧院や神社もあった。皇室のさまざまな階級に与えられる磁器は、規則で詳細に定められていた。1899年の最終版では、西太后には821個の黄磁器が、皇后には1,014個が認められていた。第一位の側室には内側が白い黄磁器が121個あったが、第二位の側室には緑の龍で装飾された黄磁器があった。[ 12 ]
明王朝は通常1368年に始まったとされているが、元王朝に対する長期にわたる反乱があり、1352年に景徳鎮は元王朝に奪われた。[ 13 ] 1402年までに景徳鎮には12の官窯があり、当時官窯のある3つの地域のうちの1つであった。生産は、当時ははるか北の北京 にあった首都の省庁によって管理されていた。生産は大規模で、数百人、あるいは数千人の労働者が雇用され、効率と一貫性を高めるために彼らの仕事はいくつかの専門分野に分けられていた。1433年には、宮廷からの1回の注文で、龍と鳳凰の模様が入った磁器443,500個が発注された。宮廷の芸術家たちは、首都から手描きまたは木版印刷のデザインを提供していた。これらの膨大な量の品々は、宮廷から各省を統治するために派遣された多くの明朝の諸侯の付属宮廷に分配されたほか、他の有力者への贈り物として贈られたり、外交上の贈り物として海外に送られたりした。一部は、特に輸出用に売却された可能性もある。[ 14 ] 時には、皇帝のコレクションにある古美術品が複製のために景徳鎮に送られることもあった。[ 15 ]
最近発掘された明朝の王族の墓からは、15世紀の絵画で知られるタイプの蓋碗セットが現代まで残っている最初の例が発見された。青と白の景徳鎮製の脚付き杯には銀の台座と金の蓋が付いており（1437年製）、すべて龍の装飾が施されている。おそらくこのようなセットは多数存在したが、貴金属部品を再利用したくなる誘惑に駆られ、磁器の杯だけが残ったのだろう。[ 16 ]他の皇帝の磁器には金彩が施されて いたものもあったかもしれないが、現在は摩耗してなくなっている。[ 17 ]
永楽帝（在位1402～1424年）の治世下で、初めて年号刻印が導入され、宮廷向けに作られた磁器やその他の高級品に用いられた。 [ 18 ] 景徳鎮の優位性は15世紀半ばに強化された。何世紀にもわたり中国最高級の陶磁器の一つであった龍泉青磁を生産していた官窯が、青磁が流行遅れになった後に閉鎖されたからである。[ 19 ]宮廷で植木鉢などに使われた河南省産の単色炻器「官鈞」 の生産量ははるかに少なかったが、景徳鎮は今や官窯用の陶磁器を生産する唯一の地域となった。[ 20 ]
宮廷向けには多種多様な陶磁器が作られ、青と白（当初は宮廷で無視されていたが、1402年までには受け入れられた）に加えて、銅をベースとした下絵付けの赤を用いた赤と白の陶磁器も作られた。これは、青と赤の陶磁器にコバルトブルーと組み合わされることもあった。[ 21 ]宣徳帝（在位1426～1435年） の時代には、銅赤の単色釉が儀式用の陶磁器に用いられたが、現存するものはごくわずかである。宣徳帝の死後、これらの陶磁器の生産は中止され、後世の試みにもかかわらず、完全に再現されたことはない。これは、一部の皇帝が宮廷陶磁器に個人的な関心を抱いていたこと、また、いくつかの秘訣が少数の陶工に限定されていたことを示唆している。[ 22 ]宋代の汝窯にも同様の模様が見られる。この時代には、エナメルや上絵付けの装飾が発展し、後の世紀にはより高級な陶磁器の主流となる。[ 23 ]
明朝末期、1488年から1620年までの5人の皇帝の治世では、装飾様式にはほとんど革新が見られなかったが、使用される色には多少の変化があった。この時期に中国で生産された膨大な量の磁器は、宮廷や中国社会全般において、価格の低下と威信の低下を招いたようである。裕福な人々は依然として金、銀、翡翠の食器で食事をしていた。[ 24 ]コーランが貴金属の食器を禁じていたイスラム世界では、支配者たちは中国の磁器で食事をしていた。1562年に財産を没収されたある不名誉な官僚は、貴重品は没収されたが、45,000点の磁器コレクションは没収されず、他の所持品とともに売却された。[ 24 ]万暦帝（在位1573～1620年） の治世までには、品質は著しく低下した。[ 25 ]
しかし、同じ時期には、学者階級の間で磁器収集が広まり、彼らは主に古い作品に興味を持っていたが、一般的には宋代より古いものには興味を示さなかった。これは中国の趣味における古物趣味や古風趣味の最初の時期ではないが、長く続き、その後の生産に大きな影響を与え、復興、模倣、そして多くの明らかな偽物を生み出した。これら3つを区別するのはしばしば困難である。[ 26 ]
明王朝が衰退し、深刻な軍事的・財政的危機に陥ると、朝廷は景徳鎮の官窯への支援を停止し、これらの窯は主に他の市場から資金を調達せざるを得なくなった。この状況は1620年から1683年まで続き、その後、清王朝は明軍との数十年にわたる闘争を経て、康熙帝（在位1662～1722年）の治世下で景徳鎮を官用陶磁器の生産に大規模に再び利用するようになった。1674年、三藩の反乱が内戦に発展した後、より大きな窯と町の大部分は明軍によって破壊された。 [ 27 ] 1680年から1688年にかけて、産業の再建は清工部の臧英軒の管理下で行われた。1683年までに宮廷磁器の組織的な生産が再開され、強制労働制度は賃金雇用に置き換えられた。後継の統制官は、1726年に北京が年熙堯を任命するまで、地方行政によって任命された。[ 28 ]
この過渡期の陶器はしばしば「過渡期」と呼ばれ、主に日本市場向けに作られた天啓磁器などが含まれる。景徳鎮の陶工たちには「解放的」な影響があり、装飾の題材の範囲が大幅に広がった。印刷された書籍がはるかに広く入手可能になり、直接的または間接的に磁器の場面の資料として使用された。歴史家にとって都合の良いことに、多くの作品に年代が付けられるようになった。この時期の終わり頃には最初の粉彩磁器が現れ、さまざまな色の「系統」が清朝時代の高級市場向けの生産を支配するようになった。[ 29 ]
皇帝の窯は6つの窯と23の工房で復活し、生産工程の残りの部分はそれらに分担された。皇帝の宮殿や寺院からの大量の注文が再開された。皇帝の装飾の好みはやや保守的であったが、康熙帝時代の皇帝の陶磁器の技術的品質は新たな高みに達した。[ 30 ] 皇帝の窯は上絵付け釉薬の新しいパレットの開発を主導した。2つの段階で開発された緑粉釉に続いて、バラ粉釉、そして後に他の釉薬が開発された。また、単色の作品のための繊細で多様な斑入りの釉薬も開発された。牛血釉は酸化銅の赤色で、桃の花釉も同様で、おそらく粉末状にして作品に吹き付けられた。これらは、完成した作品に水銀鍍金するのではなく、磁器に金を焼き付ける技術とともに、景徳鎮における最後の主要な技術革新であった。 [ 31 ]
乾隆帝の長い治世（1736～1795年）では、技術的な完成度は続いたものの、美的感覚は停滞した。乾隆帝は熱心な美術品収集家であり、おそらくこの時期の流行を自ら主導し、古代の金属器、特に儀式用の青銅器の形状を磁器で模倣したり、木材やその他の素材を模倣したりした。遠い過去の有名な陶磁器の模倣は、新しい様式と並行して続いた。次の2つの治世では品質も低下し、宮廷からの注文も減り、 1850年代の太平天国の乱で官窯が破壊されるまで続いた。[ 32 ] 1862年から1874年の同治磁器は、景徳鎮官窯の再建後に作られたものである。
景徳鎮の陶磁器は、青白（青みがかった白）陶磁器の生産により、宋代から特に重要になった。景徳鎮の青白は透明で玉のような磁器で、透明な釉薬が青みがかった白の色合いを与えている。装飾は繊細な彫刻や刻みで施された。北宋時代には北定窯が最も有名な北中国白磁であったが、宋代末期には青白が定窯を凌駕し、景徳鎮はその後数世紀にわたって優位性を維持した。この過程における重要な出来事は、1120年代の悲惨な晋宋戦争で北の支配権を失った後、残った北宋の宮廷が南へ逃れたことである。新しい南宋の宮廷は杭州に拠点を置いた。[ 33 ] これは陶工が景徳鎮へ移動したことと関連している可能性があり、[ 34 ]新しい首都から約 200 マイル離れているにもかかわらず、景徳鎮の生産量が増加した。
景徳鎮の青白磁の瓶は、ヨーロッパに到達したことが記録されている最古の中国磁器であり、これはフォンヒル花瓶と呼ばれ、14世紀半ばにヨーロッパにもたらされた。[ 35 ]
元代になると、景徳鎮の最高級白磁は、一部の作品に記された二文字の銘文にちなんで「舒府窯」と呼ばれるようになった。「舒府窯」とは、これらの作品が舒密院（「枢密院」）のために注文されたことを意味する可能性があるが、そのにもかかわらず、ほとんどの作品は中国国外で発見されている。舒府窯の作品は厚みがあり、不透明な白釉が施され、かすかに青緑色を帯びている。高台付きの杯形はこれらの作品で初めて登場し、明代末まで続いた。[ 36 ]
14世紀半ばから、景徳鎮は釉下青磁の大量生産を開始し、その発展の先駆けとなり、「世界で最も初期の工業都市の一つ」となった。[ 37 ] その多くは輸出用であり、他の様式は中国市場向けに生産された。精巧に絵付けされた陶器は伝統的な宮廷の好みではなかったが、明らかに受け入れられるようになった。[ 38 ]現在最も価値のある作品の一つである直径40cm （16インチ） 以上の大きな丸皿は、当時も今も一般的に小さくて深い鉢を多数使用する中国料理ではなく、中東料理のニーズを反映している。[ 39 ]また、輸出用の陶器は、輸出市場への長距離輸送中の破損を減らすために、胴が厚く作られていることが多かった。[ 40 ]初期の頃、中国から直接磁器を受け取っていた市場には、日本、東南アジア全域、イスラム世界の大部分が含まれていましたが、ヨーロッパは定期的には含まれていませんでした。17世紀まで、ヨーロッパは通常、イスラム世界を経由してのみ磁器を受け取っていました。[ 41 ]
青色の顔料は、以前はペルシャから散発的に輸入されていた酸化コバルトから作られました。[ 42 ] 14世紀以降、顔料はペルシャから定期的に輸入されるようになりました。コバルトは粉砕され、媒材と混合され、乾燥した陶器の素地に塗られ、その後釉薬をかけて焼成されました。後になって中国でコバルトの産地が発見されましたが、これはペルシャの鉱石とはマンガンの割合が異なっていました。焼成された陶器の色は、純粋な青ではなく、灰色がかった青でした。ペルシャの鉱石3に対し中国の鉱石2の割合で混合すると、豊かで柔らかな青色が作られ、これは「スマトラブルー」または「ムハンマダンブルー」と呼ばれるようになりました。[ 43 ]
輸出された中国磁器の初期のコレクションの中で、最も完全な形で残っているものの1つはアルダビール廟にあり、現在はイラン国立博物館に収蔵されている。これは、1607年から1608年にかけてシャー・アッバース1世がペルシャ王室コレクションから寄贈した805点の磁器である。そのほとんどは景徳鎮で作られ、寄贈当時から青と白の陶磁器の全時代を網羅しており、中には300年近く前のものもある。[ 44 ] ほぼ完全な形で残っているオスマン帝国のコレクションは、主にトプカプ宮殿にある。[ 45 ]
抽象的な幾何学模様、植物、動物の組み合わせに限定されていた絵画の主題は、15世紀前半に終わりを迎え、人物像、風景、その他の主題が現れ始めた。[ 46 ] 最高級の陶磁器では、これらのデザインは宮廷画家によって提供され、当時の絵画や他の媒体を反映していた。[ 47 ] この傾向は、明朝末期の1683年まで生産された過渡期の磁器にも続き、康熙帝時代の後期の青花磁器は、青花磁器の芸術的発展の最終段階であり、最高級の作品では優れた技術的品質、そして多様な主題で柔軟に扱われた大きな画像が特徴である。[ 48 ]
天祁磁器は、17世紀に景徳鎮で作られた、比較的簡素な陶磁器の一種で、主に日本市場向けであった。クラアク陶器は、景徳鎮の輸出用陶磁器の一種で、主に万暦年間（1573～1620年）に生産されたが、明の残りの2年間にも生産された。[ 49 ]これは、大量にヨーロッパに渡った最初の中国陶磁器の一つである。厳密に定義すると、「装飾がパネル状に配置されていることが特徴です。これらのパネルは通常、欠けやすいことで悪名高いブラケット状の縁に向かって放射状に広がっています」。[ 50 ] これは主に「深い鉢と広い皿」として作られ、中国国内市場向けの陶磁器には使われない様式で、自然をモチーフにした装飾が施されていた。[ 50 ]
清朝時代には生産がより多様化し、様式や品質も幅広くなり、皇帝御用達の陶磁器から輸出用、国内大衆市場向けの陶磁器まで多岐に渡った。数十ある非皇帝御用達の窯は「私窯」と呼ばれ、少数の「官窯」は中国の貴族向けに非常に高品質な陶磁器を生産していた。これらの陶磁器は「皇帝御用達の陶磁器と同等の品質であることが多く、宮廷様式が規定されやや形式的であったため、より冒険的な装飾が施されているという魅力も加わっていた」[ 51 ] 。時には、これらの窯が皇帝御用達の窯の大量注文を助けた可能性もある。残りの窯は、中国国内市場と輸出市場のさまざまなレベルに陶磁器を供給した。清朝初期には、もともとの地元の粘土源が枯渇し、新たな採掘が始まった[ 51 ] 。
フランスのイエズス会士フランソワ・ザビエル・ダントルコールは1712年から1721年の間に景徳鎮を訪れ、その製法についてヨーロッパに手紙を送った。また、中国にはヨーロッパの顔料に関する有益な情報も提供した。この時期からヨーロッパでは独自の磁器産業が始まり、当初は中国の様式を模倣し、後に独自の様式を発展させることで急速に成長した。ペルシャ、ベトナム、日本、そして東南アジアのいくつかの国は、長い間景徳鎮の陶磁器を模倣していた。[ 52 ] 世紀末にはヨーロッパへの輸出は減少し、地元の陶磁器に取って代わられた。[ 53 ]
1726年、年熙堯は北京朝廷によって景徳鎮の税関長に任命された。これは1680年以来、中央政府から任命された最初の官僚であった。彼はまた、大運河沿いの北400マイルにある淮安の税関長にも任命されたため、年熙堯は年に一度しか景徳鎮を訪れることができなかった。1728年、宮廷職員の唐英が景徳鎮の駐在補佐官に任命された。唐英は1735年に年熙堯が汚職の疑いをかけられた際に後任となり、最も影響力のある税関長の一人となった。[ 54 ]
1739年、税関は景徳鎮の西90マイルにある九江に移転した。唐は乾隆帝によって1743年に北京に呼び戻されるまで、二重の役職を務めた。[ 55 ]宮廷では、皇帝図書館にある陶磁器産業の図版20点に注釈をつける任務を与えられた。[ 56 ]景徳鎮に戻った彼は、1750年から1752年の短い期間を除いて、1756年に75歳で亡くなるまでそこに留まった。[ 55 ]
唐英の名を冠した陶器が現存しており、その中には1740年と1741年の日付が刻まれた青白の燭台2組があり、後者には「江西省陶器監督官」などの官職名が記されている。[ 57 ]唐英はまた、『陶器全録』（1735年）、『陶工の心得』 （1738年）、 『炉の神の奇跡の図解解説』（1747年）など、多くの著書も残している。[ 58 ]彼が宮廷向けに製造した陶器は60種類に及び、その中には以前の時代の様式を再現したものもある。[ 59 ]
18世紀後半から、景徳鎮の生産物の多くは広東磁器であり、景徳鎮で製造、釉薬掛け、焼成された「素地」が、広州（当時は通常Cantonとローマ字表記されていた）に運ばれてエナメル装飾が施され、広東システム13工場を経由して西方へ輸出された。[ 60 ] [ 61 ]
1905年にヨーロッパから訪れた人物は、生産の大部分は短い夏の時期に行われ、その時期には周辺地域から労働者が家族と離れて市内の「兵舎のような小屋」に住むようになったと報告した。この流入により市の人口は約40万人になり、いくつかの社会問題を引き起こした。[ 62 ]
15世紀と16世紀にイスタンブールを訪れたヨーロッパ人が、そこで中国の磁器を購入したことが記録されている。 [ 63 ]他のいくつかの作品は、ポルトガルのマラッカ植民地を経由してもたらされた。マヌエル1世はヴァスコ・ダ・ガマからいくつか入手した。アンブラス城の美術品と珍品の間には、15世紀半ばに収集されたオーストリア大公フェルディナント2世のコレクションが収蔵されている。これらの初期のコレクションは、典型的には青と白の陶器で、珍しい珍品や美術品とみなされ、しばしば貴金属で装飾されていた。[ 63 ]
17世紀から18世紀にかけて、多くのヨーロッパの会社が設立され、東アジアから茶、絹、香辛料、漆器、磁器などの様々な商品を輸入しました。フォルカーの研究[ 64 ]は、オランダ東インド会社が行った中国と日本の磁器の貿易に関する数字を示しており、1602年から1682年の間に同社は3000万個から3500万個を輸出しました。イギリス東インド会社も約3000万個、フランス東インド会社は1200万個、ポルトガル東インド会社は1000万個、スウェーデン東インド会社は1766年から1786年の間に約2000万個を輸入しました。 [ 65 ]
輸入の大幅な増加により、購入者は大規模なコレクションを蓄積することができ、それらはしばしば専用の部屋や専用の建物に展示された。 1670年から1672年にかけて建設されたトリアノン・ド・ポルセレーヌは、ルイ14世の青と白の磁器コレクションを展示するために建てられたバロック様式のパビリオンで、建物の内外にはフランスの青と白のファイアンスタイルが使用されていた。1687年に取り壊された。[ 63 ]
1911年の辛亥革命後、皇室向けの磁器の製造は中止された。[ 66 ] 1916年、洪県皇帝として行動していた袁世凱は、郭宝昌を任命して景徳鎮に皇室の倉庫を再建させた。郭の労働力は当初汝窯の複製を生産するよう命じられていたが、この方法は放棄され、18世紀の七宝焼きの複製が優先された。[ 67 ]洪県の高級磁器は、1916年の帝国の放棄と袁の死後も生産され続け、倉庫は江西磁器公司に引き継がれ、100人の労働者が雇用された。[ 67 ]七宝焼きと薄壁の「卵殻」磁器の生産は1920年代と1930年代まで続き、多くの作品に洪県の年号の銘が刻まれている。[ 67 ] 1930年代までに、帝国監督官が住んでいた建物は軍の兵舎として使われるようになった。[ 68 ]
景徳鎮では、さまざまな様式の陶磁器が大規模に生産され続けており、[ 69 ]その多くはさまざまな品質で過去のものを再現しており、[ 70 ]景徳鎮の磁器は世界中に出荷されている。20 世紀に継続した傾向の 1 つは、花瓶用の極薄の「卵殻」磁器の開発である。[ 71 ] 20 世紀後半には、年間約 3 億個の磁器が生産されていた。[ 8 ]
龍窯は、中国南部で使用されていた伝統的な窯の形態です。登り窯とも呼ばれるこのタイプの窯は、最終的には主炉から斜面を登るトンネル状の煙道で構成されていました。窯の側面に沿って、側面から燃料を投入するための補助入口があり、構造全体を加熱することができ、後の龍窯は温度の大幅な低下なしに長さが50メートル（160フィート）を超えることができました。斜面を上昇する熱風の流れによって生じる通風により、龍窯は煙突なしで建設することができました。[ 72 ]
このタイプの窯は景徳鎮では瓢箪型の窯に取って代わられ、前面に大きな焼成室があり、低い屋根と煙突のある小さな焼成室につながっていた。[ 73 ]瓢箪型の窯は、非常に高い温度で焼成することで大量の磁器を生産することができた。窯の通気口を塞いで火への空気の流れを制限することで、銅赤釉などの一部の釉薬に必要な水素と一酸化炭素の還元雰囲気を維持することができた。[ 73 ]
ひょうたん型の窯は14世紀を通して使用され、明代末期には卵形窯、すなわち鎮窯に取って代わられた。鎮窯は卵を半分に切ったような形をしており、広い方の端に炉があり、狭い方の端には別の煙突につながるアーチがあった。煙突の高さは約19メートル（62フィート）で、高い煙突によって窯内の通風が増し、焼成サイクルの時間が約36時間に短縮された。[ 74 ]
陶器は石英砂の床の上に積み重ねられたサガーの中に置かれた。サガーは内容物を直火から保護するため、通気口を通して燃料と空気を直接内部に導入することができ、窯全体の温度調節が可能になった。覗き穴は、条件と温度に応じて変化する炎の色を観察するために使用された。窯の最も高温になる火室の隣の部分は、ひび割れ釉薬に使用された。内側に向かって、還元雰囲気で高温焼成された緑と赤の釉薬、次に中程度の温度で無色、青釉、装飾された陶器、そして奥には低温で焼成される釉薬と酸化雰囲気でターコイズ釉の陶器が置かれた。[ 75 ]
ウィキメディア・コモンズにある景徳鎮窯に関するメディア