写実主義（芸術運動）

クールベの影響はドイツで最も強く感じられ、著名な写実主義者にはアドルフ・メンツェル、ヴィルヘルム・ライブル、ヴィルヘルム・トリュブナー、マックス・リーバーマンなどがいた。ライブルと他の数人の若いドイツ人画家は、1869年にクールベがミュンヘンを訪れ、作品を展示し、自然から絵を描く方法を実演した際にクールベと出会った。^{[ 14 ] [ 15 ]}ライブルはその後パリで1年間過ごし、ミュンヘンに戻って1871年にライブル・サークルを結成し、ミュンヘン美術アカデミーの他の芸術家たちと共に写実主義絵画に注力した。^{[ 15 ] [ 13 ]}ライブルの作品の多くは、教会の三人の女性（1881年）など、一般の人々を描いたものである。

アドルフ・メンツェルもまた著名な写実主義の画家で、ベルリンで石版画家としてキャリアをスタートさせ、1840年代に独学で絵画を学んだ。^{[ 16 ] [ 17 ]}メンツェルは生涯を通じて、自然、肖像画、人々で賑わう舞踏会など、さまざまな題材を描いた。^{[ 16 ] [ 17 ]}彼の最も有名な作品のうち2つは、ベルリンの3月革命後の民間人の棺を描いた『 3月の死者の安置』（1848年）と、工業工場の風景を描いた『鉄圧延工場』（1872～75年）である。

ロシアの写実主義は1850年代と1860年代に台頭した。^{[ 16 ]}アカデミーと皇帝への不満から、多くの美術学生が学校を去り、巡回展を始め、田舎の農民や農村生活を描き、ペレドヴィジニキ（旅人、放浪者、移動者）として知られるようになった。^{[ 4 ] [ 18 ]}これらの旅人には、風俗画家のワシリー・ペロフ、風景画家のイワン・シシキン、アレクセイ・サヴラソフ、アルヒープ・クインジ、肖像画家のイワン・クラムスコイ、歴史画家のワシリー・スリコフなどがいる。^{[ 19 ]}ロシア写実主義の最も有名な画家には、ヴォルガ川の船曳き人（1870～73年）のような農民を描いた絵画や革命をテーマにした作品で知られるイリヤ・レーピン、そして戦争を描いた作品やインド旅行を描いた作品で知られるヴァシリー・ヴェレシチャーギンなどがいる。 ^{[ 16 ] [ 20 ] [ 21 ]}

イタリアでは、マッキアイオーリ派という芸術家グループが1853年から1860年の間に結成されました。メンバーの一部がパリを訪れた際に写実主義の芸術様式に影響を受けたためです。^{[ 22 ]}マッキアイオーリ派はフィレンツェ美術アカデミーの形式主義を拒否し、代わりに田園生活や都市生活を写実的に描きました。^{[ 23 ]}トスカーナの田園地帯で絵を描いていないときは、メンバーの一部はフィレンツェやカフェ・ミケランジョーロで時間を過ごしました。カフェ・ミケランジョーロは19世紀半ばの思想家や芸術家たちの共通の集いの場でした。^{[ 22 ] [ 23 ]}マッキアイオーリ派はイタリア統一運動であるリソルジメントにも関わっていました。^{[ 22 ] [ 23 ]}

もともとは、絵画における光と陰影へのこだわりからエフェッティスティ（effet：フランス語で光の効果）と呼ばれていたが、批評家が彼らを「斑点」や「染み」を意味するマッキアと呼んだことから、その名を採用した。 ^{[ 23 ]}写実主義と見なされているが、彼らの芸術様式はロマン主義の明るさや印象派のような光へのこだわりと比較されることがある。^{[ 22 ]}マッキアイオーリの絵画には、田園風景や農民、都市の風景や労働者、戦闘を描いた絵画など、さまざまな作品がある。マッキアイオーリの画家には、ジョヴァンニ・ファットーリ、セラフィーノ・デ・ティヴォリ、シルヴェストロ・レガ、テレマコ・シニョリーニなどがいる。^{[ 22 ]}

ハーグ派は、1860年から1900年の間にオランダのハーグを拠点とした写実主義の画家グループで、風景画のバルビゾン派、フランスの自然主義と写実主義、17世紀のオランダの巨匠たちのテーマの影響を受けていました。^{[ 16 ] [ 24 ] [ 25 ]}また、多くの絵画で灰色の色調を多用していることから、「灰色派」とも呼ばれています。^{[ 24 ]}フランスの写実主義者と同様に、彼らはロマン主義を無視し、人間の苦境にはあまり焦点を当てずに、日常を客観的に描きました。^{[ 16 ]}

ウィレム・ロエロフスとアントン・モーヴは田園風景を描き、ヘンドリック・ウィレム・メスダグは海景や漁船で知られ、ヤコブ・マリスは村や水路を描いた。^{[ 25 ]}ハーグ派の作品の中で、研究者たちはヨゼフ・イスラエルスの写実主義絵画がギュスターヴ・クールベやジャン＝フランソワ・ミレーの作品に最もよく似ていると考えており、農民や労働者を描いたものが多い。^{[ 25 ]}フィンセント・ファン・ゴッホはモーヴに指導を受け、当初は写実主義様式で描いていたが、1886年にパリを訪れて印象派の作品に影響を受けた。^{[ 16 ]}

ヒューバート・フォン・ヘルコマー、ルーク・フィルデス、フランク・ホールは、 1870年代から始まった非公式のイギリス社会リアリズム派を構成していた。^{[ 26 ]}彼らは1872年から1876年まで『ザ・グラフィック』で共に働き、イラスト入り新聞のために木版画を制作し、イギリスの社会問題や貧困に注目を集めた。^{[ 26 ] [ 27 ]}ドイツ生まれのヘルコマーはメンツェルの木版画や美術作品を賞賛しており、それはヘルコマーの『ザ・グラフィック』の版画に影響を与えている。^{[ 27 ]}版画での初期のキャリアの後、ヘルコマー、フィルデス、ホールは絵画に移り、貧しい労働者の客観的な描写を描く一方で、イギリスの貴族の肖像画も描いた。^{[ 27 ] [ 28 ]} 10年前に活動していたフレデリック・ウォーカーも、版画から写実主義絵画へと同様の軌跡をたどり、19世紀後半のヘルコマーの作品や他のイギリスの芸術家に影響を与えた。^{[ 29 ] [ 27 ]}

ラファエル前派兄弟団の創設メンバーであったにもかかわらず、現代の学者たちは彼らを写実主義者と呼ぶことに納得していない。^{[ 30 ]}フランスやロシアの写実主義者と同様に、ラファエル前派は1800年代半ばにアカデミーを拒否し、自然を客観的に描写しようとしたが、彼らの作品はより感情的で、ロマン主義やナザレ派運動を彷彿とさせると主張されている。^{[ 31 ]}ラファエル前派のフォード・マドックス・ブラウンの作品は、後年になるとより伝統的な写実主義的になり、『仕事』（1855年、1863年）や『イングランドの最後』（1852～5年）に代表されるようになった。^{[ 30 ]}

写実主義は、1860年代と1870年代にパリとミュンヘンで学んでいたアメリカ人アーティストに影響を与えた。^{[ 13 ]}初期のアメリカ人写実主義者であるウィンスロー・ホーマーとトーマス・イーキンズは、それぞれ1867年と1866年から1869年にかけてパリに滞在した。^{[ 32 ]}ホーマーの初期の作品は、写実主義様式の南北戦争の野営地と農民の絵画であったが、晩年にはよりロマン主義的なスタイルに移行し、沿岸の都市や自然を描いた。^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]}イーキンズは写実主義様式の肖像画や屋外の風景、特に水上の漕ぎ手を描いた。^{[ 35 ]} 1870年代にミュンヘンの美術アカデミーで学んでいたアメリカ人アーティストは、写実主義の提唱者であったが歴史画に適用したカール・フォン・ピロティに教えられた。 ^{[ 13 ]}これらの学生には、リアリストのライブルサークルのメンバーでもあったフランク・デュベネック、ウィリアム・メリット・チェイス、フランク・カリアーが含まれていた。^{[ 15 ]}

アメリカのリアリズムの後の波は、1890年代にニューヨーク市のアシュカン派で起こり、彼らは作品の中で都市の風景や労働者を描いた。 ^{[ 32 ] [ 36 ]}リーダーのロバート・アンリは1886年にペンシルベニア美術アカデミーに入学したが、そこでの教育はトーマス・エイキンズのリアリズム様式に大きく影響を受けていた。ただし、エイキンズはアンリが入学する直前に辞任を余儀なくされた。^{[ 32 ]}パリで3年間過ごした後、彼はアメリカに戻り、ニューヨークに定住し、主流のアカデミーや印象派の芸術運動に積極的に反対した。^{[ 32 ] [ 37 ]}このグループの他のリアリストのメンバーには、ジョン・スローン、ウィリアム・グラッケンズ、エヴェレット・シン、ジョージ・ルークスがいる。^{[ 32 ]}メンゼルやイギリスの社会リアリストと同様に、この4人も新聞の印刷イラストレーターとしてキャリアをスタートさせた。^{[ 32 ]}